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圖書介紹


體溫


以撒·馬裏昂(Isaac Marion) 著,吳俊宏 譯



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发表于2024-11-30

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齣版社: 小異齣版
ISBN:9789868584754
版次:1
商品編碼:16031243
包裝:平裝
齣版時間:2011-05-01
用紙:膠版紙
頁數:320
正文語種:繁體中文

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具體描述

內容簡介

「我死瞭,但也沒那麼糟。早就習慣瞭。」
R是個殭屍。他沒有記憶、身分、心跳,卻懷抱著許多夢想。他和其他活死人同伴有那麼一點不同,雖然隻能勉為其難吐齣幾個字和外界溝通,但內心世界卻深邃無比,充滿驚奇與渴望。
在一座城市的廢墟裡,R遇見瞭一位女孩。這個名叫茱莉的女孩和他所知道的一切正好相反,她溫暖、燦爛、充滿活力,她是蒼灰陰鬱中一抹奔放豔麗的色彩。R不但沒吃她,還決定救她一命,於是一段緊張而又異常溫柔的甜蜜關係就此展開。
這種事從沒發生過,不但不閤邏輯,也違背瞭規矩,不但改變瞭R,也改變他的活死人同伴,甚至讓死氣瀋瀋的世界齣現瞭生機。然而,在那陰森腐敗的世界裡,想要完成夢想,他們還需要一場革命……
好萊塢電影版籌拍中!

作者簡介

以撒·馬裏昂(Isaac Marion),一九八一年齣生於華盛頓州西北部,一輩子都住在西雅圖市內和附近地區,曾做過許多奇怪的工作,例如在安寧療養院推安寧病床,以及父母探視寄養兒女時的督導員。目前未婚,沒有小孩,沒上過大學,也沒贏過任何獎項。《體溫》是他第一本小說。

譯者簡介
吳俊宏,颱大外文係畢業,現為專職譯者。

精彩書評

我從沒想過我竟然會那麼熱愛殭屍。以撒·馬裏昂為愛情故事創造瞭一個全然齣乎意料之外的主角,而且也在作品中為殭屍賦予瞭全新的定義。拜讀完畢後,我久久無法忘懷。我非常期待以撒·馬裏昂的下一部作品。
──史蒂芬妮·梅爾(Stephenie Meyer),《暮光之城》係列作者

當代經典神話最炫目的演化。
──賽濛·培格(Simon Pegg),電影《活人牲吃》的超喜感英國演員

《體溫》獨樹一格,不落俗套,讀來賞心悅目。R的皮膚雖然有點灰,一次隻能說一個字,卻是適閤有頭腦的女人的殭屍,隻要他有辦法剋製住自己不咬你的話,幾乎算得上是個無可挑剔的男朋友。這是本很棒的書,風格優雅,歡笑中帶著淚水,如同一口新鮮的大腦,爽口宜人。
──奧黛麗·尼芬格(Audrey Niffenegger),《時空旅人之妻》作者

以撒·馬裏昂以一種前所未見的絕妙口吻,從翻開第一頁的那一刻起,你就會被徹底吸引,時時惦記著年輕殭屍的戀麯有沒有新進展,他可以說是完成瞭一項不可能的任務。閱讀《你的體溫》是種絕妙的體驗。
──喬許·貝佐(Josh Bazell),《玩命處方箋》作者

《體溫》是本精彩的書──既是引人入勝的奇幻文學之作,也是詭譎動人的通俗寓言。
──尼剋·哈卡威(Nick Harkaway),《逝去的世界》作者

這個熱鬧的故事裡,主角是一對倒楣的戀人,其中一個早嚥瞭氣,光靠愛還滿足不瞭他。在《暮光之城》走紅之際,新秀小說傢馬裏昂從一個浪漫得有點病態的角度,探討當我們的心臟不再跳動之後,感情嘗起來究竟是什麼滋味。「我死瞭,但也沒那麼糟。早就習慣瞭。」順便介紹一下,這本書的敘事者是個殭屍。他是「R」,之所以叫這個怪名字,是因為他隻記得這個字母。別搞錯,這可不是《暮光之城》愛德華粉絲團喜歡的那種催淚小說。R 是個如假包換的殭屍,倒楣遇上他的人,不但小命不保,連粉紅鮮嫩的大腦都會被他帶迴殭屍窩當點心吃。有一天,他在啃派瑞·凱文的腦子時,發現派瑞一心一意愛著他的女友茱莉。吸收他的記憶之後,R不再隻是把茱莉當作一桶肯德基炸雞來覬覦。R帶著茱莉在美食街和半毀的七四七客機裡徘徊,文學史上最詭異的一段戀情就此緩緩揭開序幕。乍看之下,擺盪在恐懼和好奇之間的茱莉,單純隻是一個為瞭推動情節發展所做的安排,到頭來卻變成最發人深省的角色。「殭屍先生,你說不定沒那麼禽獸,」她毫不掩飾地說,「對我來說,懂得欣賞好啤酒的人,不可能差到哪去。」R逐漸有瞭些改變,說話能力也慢慢恢復。除瞭深藏的情感被喚醒之外,生理上也齣現相應的變化。然而,通往真愛的道路上總是布滿荊棘,不用多久,這對孤注一擲的戀人就因為R那群飢腸轆轆的同伴和茱莉身為將軍的父親,陷入左右兩難的局麵。本書原為作者自費齣版,靠著DIY的精神大受好評,日後並將登上大銀幕,這對明知不可為而為之的戀人想必將成為最令人動容的活死人。
──《科剋斯書評》

一段異想天開、引人發噱的故事,看愛情偉大的力量如何讓人起死迴生,堪稱殭屍版的……羅密歐與茱麗葉。
──《書商雜誌》

作者的文字笑中帶淚、歷歷如繪,輕易就能卸下你的心防。這是本有心跳的懶人殭屍小說。
──《衛報》

趣味無窮。
──《美麗佳人》

近年來最富有想像力的愛情故事,我們愛死瞭!
──《儂儂》

一部充滿黑色幽默的殭屍愛情喜劇,老實說,還真好笑。
──《連線》雜誌

殭屍小說我們永遠看不膩。
──《Sugar》雜誌

R是個殭屍,過著自己一個人的生活,很少和其他腐爛發臭的同伴攪和在一塊,竟然因為愛的力量有瞭幾分人氣,死而復生,這就是《體溫》最讓人拍案叫絕之處。告別科學怪人之後,恐怕找不齣哪個怪物比他更有同情心瞭!
──《金融時報》

快啊!在電影上映之前快買來看。
──英國MyBliss網站

這本書實在太性感瞭,相形之下《暮光之城》簡直乏善可陳……
──英國Fabulous網站

《體溫》是個超有趣的故事,帶領你穿越一個全然失控的後殭屍末日世界……就像百分百原汁的眼球馬丁尼,絕對嗆辣!
──Zombieinfo.com網站

精彩書摘

訪談作者─以撒·馬裏昂(2009年底的訪談)
可否請你簡單介紹一下你過去的生活,還有其他你認為在作者介紹中應該提到的事?
我生長在華盛頓州的西北部,成年後,一直住在西雅圖市區或市郊附近。我傢非常窮,窩過帳棚、拖車,也住過其他一大堆稀奇古怪的地方。我叔叔把機車停在樹林裡一間長滿苔蘚的車庫裡,我們也曾住在裡頭,那地方後來因市政府的取締而被焚燬(我有一張車庫陷入火海的照片,就貼在書桌上麵,提醒自己過去的日子很難捱,未來也可能不輕鬆)。就算住的是真正的屋子或移動式的房子,也是三不五時在換地方,在我離傢獨立之前,我們一共搬瞭二十七次傢。
我把那間機車車庫戲稱為「茅篷」,而我也是住在裡頭的那一年開始寫作的。當年我十六歲,寫瞭一部名叫《暗黑降臨》的奇幻史詩巨著,上韆頁的篇幅裡全是些灑狗血的情節,隻要我還有一口氣在,誰都別想拿來看。那些需要文憑的工作,我嚮來沒興趣,所以沒念大學,靠著大量閱讀和寫作,自己摸索寫作的技巧,我覺得,這樣的日子比較有意義。過去這幾年,我換過幾十種八竿子打不著關係的怪工作,慢慢看到瞭一些效果,如今,我很清楚自己正在一步步實現夢想。超讚的啦!
除此之外,你有沒有哪一件最酷的事想和你的讀者分享?
呼,還真說不上來耶。我是左撇子,這算嗎?我長得超高,算嗎?還有,我超會模仿各種聲音,這也算嗎?哇,已經三件瞭,可是還真的不怎麼酷……
小時候,你有沒有想過26歲的自己會是什麼樣子?
不是死瞭,就是瘋瞭。我從小生長在一個非常保守的基督教傢庭裡,所以,一直到二十齣頭,我纔曉得世界末日沒那麼快到,應該他媽的趕快醒過來,把狀況給搞清楚。
你是個什麼樣的小孩?
超級怪胎。滿腦子隻有星際爭霸戰、太空戰士和各式各樣的動畫(那時候根本沒多少人迷這個)。不過,我沒有讓自己怪得和一般學生差很遠,可能是因為我念的那些學校都很小、很爛,沒得挑學生,所以一般的學生也都不怎麼酷。
當初你是怎麼選擇透過網路發錶作品這條路的?你對你的讀者,還有網路上對於你的作品的反應,有什麼感覺?
我不覺得是我「選」瞭這條路。我的目標和計畫一直都是朝正式齣版邁進,隻不過,一想到寫的東西好幾年沒人看,實在很沮喪,所以就邊寫邊把東西放在網路上。這就像一間正在播放電影的戲院,你朝裡頭瞄瞭一眼,連半個人都看不見,但他們還是讓電影繼續播,以免之後有人來。呃。
我覺得網路上的反應還不差。每次我推齣新作品,通常都會有一些不錯的評價,但有時候就像是石瀋大海一樣。網路上有不少人知道我,但就整體而言,人數實在不多,每天平均有一百五十個人點閱我的文章,這些人說不上是「讀者」,反倒比較像一小群很友善的試讀者。知道有人上網看我的東西,那種感覺很棒,當我試著賣書的時候(其實這比較像印幾本展示用的書來玩玩,而不是真的在賣),這些人也非常支持。我真正想做的是把作品從網路的小泡泡裡,推到真實的世界中。對我來說,儘管線上「齣版」這個方法效果似乎還不錯,但老實說,我對所謂的「業餘大眾」現象不太有興趣。有人認為,應該跳過所有的傳統媒體,打倒所有的進入障礙,讓「所有人的聲音都能被聽見」,但我覺得這很可笑。我可不想聽見所有人的聲音。聲音太多瞭,挑這行來餬口已經夠辛苦瞭。知道自己在幹嘛的人,得替我把金子從河裡淘齣來。有人跟我說,齣版業隻剩下最後一口氣瞭,再過幾年,這些大齣版商會完全消失,被iTunes和我這種業餘的部落客取代,但我一點都不覺得可怕。對我來說,這樣的未來和喬治·歐威爾在《1984》描寫的世界正好相反,很有反烏托邦的味道。我們再也不必屈服在老大哥的腳下,受他壓迫,被他洗腦,一切的一切都能及時呈現,自由自在,絲毫不受箝製,藝術和文化消融成一團模模糊糊、嗡嗡作響的泡沫,所有人都在混亂中陷入瘋狂。
哈,我扯遠瞭。扯那麼多我想說的其實很簡單,「網路」對我而言隻是個工具和目的,我對它其實沒有真正的興趣。
〈我的心中充滿愛,我是殭屍〉本來是個短篇故事,是什麼因素讓你決定把它改寫成一本完整的小說?
有幾個因素。那個故事引起的迴響非常熱烈,差點沒把我淹沒,有一陣子,每個月有超過七萬人點閱,對我來說那已經算非常多瞭。當時我並不知道「殭屍正夯」,也不知道有一波關於殭屍的書和電影即將問世。一直到很後來,我纔發現,當然覺得可惜,但我已經開始著手寫一些自己很感興趣的東西,來不及改變方嚮瞭。那個故事引起不少共鳴,除此之外,對我來說,這隻是個收穫豐碩的初步嘗試,在歡笑和淚水背後有很豐富的隱喻,我真的很希望能進一步探索。在創作的早期,我曾有過某種靈驗的感應,世界觀因此有瞭一百八十度的大轉變,後來的發展是我一開始想也沒想過的。實際上,和我原先的計畫完全相反,《我的心中充滿愛,我是殭屍》有點歌頌冷漠和聽天由命的味道,但《體溫》卻是以熱情和奮鬥來反擊。
每個怪胎的齣版夢,現在的你都已經實現瞭。對於有潛力的年輕作傢,你有什麼建議?從事後的角度來看,你是不是做瞭什麼比較不一樣的事?
如果真要說,我會早點開始寫《體溫》,這樣一來,就不必和剛纔提到的那一波殭屍熱打對颱,我不但因為這樣少瞭不少齣版的閤約,還讓人以為我是在湊熱鬧。事實上,不論是從主題或審美的角度來看,其他那些「殭屍書」都和《體溫》完全不同。不過,你還能怎麼辦?要跑在時代的潮流之前實在很難。
至於建議嘛,我真的沒有太多好說的。我隻不過是把東西放上網,剛好夠幸運,碰巧被某個有人脈的人發現瞭,這種遭遇是無法複製的。我沒寫信去接洽代理商或齣版社,傳統齣版的路,我一步也沒走,一切就這麼水到渠成。我想,唯一的建議是繼續寫,不斷讓自己的作品更好,除瞭往傳統齣版方式嘗試之外,永遠別忘瞭找新的方嚮。把東西放上網是個很好的起點,你永遠都不會知道,有哪些人在留意你的作品。
你同時也是個視覺藝術傢和音樂傢。這幾種不同的創造過程,對彼此有什麼程度的影響嗎(如果彼此間有什麼不同的話)?
基本上,我覺得技巧都差不多。如果我對文字的掌握不好的話,我就沒辦法填詞,耳朵對音樂敏感也有助於我寫富有節奏感的散文。作畫和描寫情景時,掌管視覺那一部分的腦袋,對我同樣也有幫助。對我而言,一切都是互相影響的。我很難瞭解,一個擅長填詞的人怎麼會沒辦法寫齣優美的散文,反之亦然。我認為,不論是哪一種藝術型態,都具有相同的美學價值。不論做什麼,我的目標都是要顛覆既有,不斷創新,同時又保留足夠的「流行」元素,能在基本的人性層麵上讓人產生共鳴。不論選的是那一種媒介,我都抱持同樣的態度。
有沒有哪些藝術傢或創作者的作品,對你的寫作造成長遠的影響?
我還真不擅長迴答這種問題……不知道我有沒有辦法挑齣某些特定的作品,但對我的寫作可能有影響的作傢包括戴夫·艾格斯、科特·馮內果、道格拉斯·柯普蘭、史蒂芬·金、查理·寇夫曼、托姆·約剋、史坦利·唐伍德、強納森·列瑟以及戈馬剋·麥卡錫等,不過,這份名單一直在變化(而且還會因為我忘記而消失)。
你的作品會不會有什麼齣人意料的安排(嗯哼,比方說電影之類的),能不能暗示一下?有沒有打算以文字或搭配插圖的方式,推齣其他的短篇故事?打算到什麼地方旅行嗎?還是計畫蓋座金字塔或徵服世界?
嗯哼,和《體溫》電影有關的事,我不能發錶任何意見,嗯哼。
嗯哼。哇塞,咳得也未免太誇張瞭,你沒被痰咳到吧?
等《體溫》完全定稿之後,我打算把先前寫瞭一半的電影劇本寫完,看看我神通廣大的電影經紀人有沒有辦法找到片商發行。然後,嗯,還打算寫另外兩本小說。
目前我沒打算齣版完全是圖畫的書,但在近期內,我打算自己推齣一本短篇故事集,裡頭會包含一些畫作。其中一篇短篇可能很長,幾乎是中篇小說的長度,但我現在還沒寫完。

前言/序言


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