具体描述
由瑪格麗特·杜拉斯編著的《印度之歌》是杜拉斯電影導演生涯中最為成功的一部影片，同《廣島之戀》一樣，成為她的一張國際名片。本書是影片的腳本，一九七三年齣版，兩年後由杜拉斯拍攝為同名電影。影片入圍當年戛納電影節，並獲法國試驗藝術電影協會奬及電影學院大奬。故事圍繞法國駐印度大使夫人安娜－瑪麗·斯特雷特和她身邊的三個角色展開――她的情人麥剋·理查遜，著迷於她的副領事，以及一個生命軌跡與她平行的女乞丐。這個女乞丐從法國在東南亞的殖民地尾隨安娜而來；副領事公開自己對她的迷戀受挫後陷入癲狂，嚮麻風病人、狗，甚至自己開槍。杜拉斯在生命盡頭說，《印度之歌》是她惟一的電影。“《印度之歌》所展現的就是我自己。絲毫無誤。”
這部電影既是作者的電影作品，也是作者的詩歌作品。它迷住瞭整個電影節，我知道。如果它參加競爭，毫無疑問，我們將把金棕櫚奬頒發給它。
用户评价
##正如它被看到的那样，正如它所呈现的那样，好像它看到了“自己”令人着迷的东西。这种东西像极其黑暗的太阳：在它的中心，有一个众所周知的女人，即在所有小说中那个汇集所有欲望的女人。从文字到文字，就这样滚动着，这里有一个漩涡。这是一个不了解自己的女人身体，但她知道黑暗中的事情，她了解黑暗，熟悉死亡。她就在那儿，化为了肉身，可太阳又一次反常了，因为所有男性的光线都朝向那个女人漩涡汇聚而来，照射她。（杜拉斯又在搞我 要去看电影点拨一刚）
评分##如果单独看这本书，很难弄明白人物的逻辑跟故事的来龙去脉。但我喜欢这种画面感极其强烈的剧本。简短。有力。
评分##开头总体说明提到《副领事》和《恒河女子》二文，我一篇没看过，看得迷迷糊糊，枝节丛生却又戛然而止，电影看了一半实在看不懂就跑去看剧本，还是一样不懂，为什么要“切记：没有任何一句话是在舞台上说出的”？那明明就是人物的对话而不是旁白四个声音的对话。。。 “这些记忆残缺变形，却生机盎然”，四个声音拼凑出一部剧本，又不是纪录片，这是小说啊，“残缺不全的记忆”只让我懵逼，不过反过来把它当作纪录片似乎倒有点意思。。。
评分##我原先不知道这世上还有您存在。对我来说，加尔各答已经代表着某种希望。
评分阅读剧本需要想象力，你必须想象痛苦的表白，昏暗的灯光，潮湿的海岸，他们的穿着，当他们说言不由衷的话，你必须理解这种言不由衷，你才能从绝对的抽象中找到爱情的逻辑。当然，爱是没有逻辑的，作为当事人谈及逻辑就丧失了爱，但我们是读者，我们要学会去探寻爱如何开始，去识别一些旁枝末节，旁枝末节对于悲情氛围的渲染是有用的，以及爱的高潮在哪里，在 言语的丛林中，作为读者需要这种识别能力，否则你会迷失。而我，我读过了《副领事》、《劳儿之劫》、《琴声如诉》，我理解这个剧本的压力可就小多了。
评分##杜拉斯的作品，我只看过一部《情人》，我是如此喜欢一个法国女人对亚洲人的视角，更多的是，那辗转于其中的情欲。《印度之歌》对我来说很特别，大概是因为我的Y先生在印度吧。这是一个剧本，除了《恋爱中的犀牛》之外，第二次看剧本。故事倒是其次，里面大段的留白，和那些不经意却又刻意的台词⋯⋯直指人心，这果然是一个多角恋的故事，故事里的人儿呀，你们到底是爱上了对方，还是爱上了爱情本身。
评分##如果单独看这本书，很难弄明白人物的逻辑跟故事的来龙去脉。但我喜欢这种画面感极其强烈的剧本。简短。有力。
评分##开头总体说明提到《副领事》和《恒河女子》二文，我一篇没看过，看得迷迷糊糊，枝节丛生却又戛然而止，电影看了一半实在看不懂就跑去看剧本，还是一样不懂，为什么要“切记：没有任何一句话是在舞台上说出的”？那明明就是人物的对话而不是旁白四个声音的对话。。。 “这些记忆残缺变形，却生机盎然”，四个声音拼凑出一部剧本，又不是纪录片，这是小说啊，“残缺不全的记忆”只让我懵逼，不过反过来把它当作纪录片似乎倒有点意思。。。 @2022-04-10 17:11:39
评分##她的威尼斯名字，在荒凉的加尔各答
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