【中信書店 正版書籍】穿幫：電影大師的秘密生活 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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店铺： 与子偕老图书专营店

出版社： 北京联合出版公司

ISBN：9787550276574

商品编码：25876974878

丛书名： 穿帮 电影大师的秘密生活

开本：32开

出版时间：2016-06-01

價格:￥99.90 ￥93.00

書名：穿幫：電影大師的秘密生活

定價：48.00元

作者：羅伯特·施耐肯伯格

齣版社：北京聯閤齣版公司

齣版日期：2016年6月

頁碼：248

裝幀：平裝

開本：32

ISBN：9787550276574

八卦也要高大上，史上著ming電影人大起底
一本連大師自己都要驚呼“信息量好大”的書！看過之後，你或許再也無法直視大師
近四十位zhu名電影導演集體瘋狂，隻為證明“在瘋狂的世界中，隻有瘋子纔是正常的”
藝術高於生活？錯！真實往往“比虛構還離奇”
「未讀?文藝傢」傾力巨獻

偉大的電影導演是否會像他們的電影一樣完mei？如果是的話，查理?卓彆林經常好幾周都不洗澡是怎麼迴事？斯蒂芬?斯皮爾伯格曾因為戀人吃蒜而大為光火？喬治?盧卡斯差點把裏根總統告上法庭是因為什麼？
其實，影史上各位鼎鼎大名的導演，在生活中都有著各種詭異又荒唐的生活或工作習慣。翻開本書，你會發現，他們的人生就如他們的電影，或許看起來很美，但也免不瞭有幾個穿幫的鏡頭。
“秘密生活係列”分為《無碼：藝術大師的秘密生活》《筆誤：文學大師的秘密生活》《跑調：音樂大師的秘密生活》《穿幫：電影大師的秘密生活》四本，每本都以du特的角度切入，為讀者曆數瞭大師們不為人知又讓人大跌眼鏡的“黑曆史”，以及老師們不敢告訴你的大傢逸事。
讀完這些或有趣，或驚悚，或古怪，或無語，讀完這些絕dui真實的一手資料，你會發現這些大人物的生活，可能比他們的作品還精彩。

作者：（美國）羅伯特?施耐肯伯格 譯者：王敏
羅伯特?施耐肯伯格，生於美國休斯敦，擅長藝術類、曆史類與流行文化話題的寫作，著作頗豐，是好幾本非虛構圖書的作者，包括《歪麯：曆史上的侮辱集錦》在內，被稱作“美國文藝的小醜王子”。現居紐約布魯剋林。

 

引言
D.W.格裏菲斯
1875.01.22– 1948.07.23
塞西爾?B?戴米爾
1881.08.12 – 1959.01.21
查理?卓彆林
1889.04.16 – 1977.12.25
約翰?福特
1894.02.01– 1973.08.31
霍華德?霍剋斯
1896.05.30 – 1977.12.26
奧斯卡?麥考斯和其他好萊塢黃金時代被忽視的導演
弗蘭剋?卡普拉
1897.05.18 – 1991.09.03
阿爾弗雷德?希區柯剋
1899.08.13 – 1980.04.29
路易斯?布努埃爾
1900.02.22 – 1983.07.29
華特?迪士尼
1901.12.05 – 1966.12.15
路易斯?B?梅耶和其他傳奇製片人
萊妮?裏芬斯塔爾
1902.08.22 – 2003.09.08
伊利亞?卡贊
1909.09.07 – 2003.09.28

黑澤明
1910.03.23– 1998.09.06
奧遜?威爾斯
1915.05.06 – 1985.10.10
英格瑪?伯格曼
1918.07.04 – 2007.07.30
愛德?伍德和其他爛片導演
費德裏科?費裏尼
1920.01.20 – 1993.10.31
羅伯特?奧特曼
1925. 02.20 – 2006.11.20
山姆?佩金法
1925.02.21 – 1984.12.28
斯坦利?庫布裏剋
1928.07.26 – 1999.03.07
賽爾喬?萊昂內
1929.01.03 – 1989.04.30
唐?希格爾和其他類型片大師
讓-呂剋?戈達爾
1930.12.03 – 
弗朗索瓦?特呂弗
1932.02.06– 1984.10.21
羅曼?波蘭斯基
1933.08.18-
伍迪?艾倫
1935.12.01 – 
弗朗西斯?福特?科波拉
1939.04.07 – 
布萊恩?德?帕爾瑪
1940.09.11 –
愛麗絲?蓋?布拉什和其他被忽視的女性導演

沃納?赫爾佐格
1942.09.05 –
馬丁?斯科塞斯
1942.11.17 – 
喬治?盧卡斯
1944.05.14 –
大衛?林奇
1946.01.20 – 
奧利弗?斯通
1946.09.15 –
史蒂文?斯皮爾伯格
1946.12.18 – 
斯蒂芬?金和其他不該導演電影的人
佩德羅?阿莫多瓦
1949.09.24 – 
科恩兄弟
喬爾?科恩
1954.11.29 – 
伊桑?科恩
1957.09.21 – 
斯派剋?李
1957.03.20 – 
昆汀?塔倫蒂諾
1963.03.27 –

 

 

史蒂文?斯皮爾伯格
1946.12.18 – 
國籍：美國
星座：射手座
主要作品：《大白鯊》（1975），《外星人E.T》（1982），《辛德勒的名單》（1993）
智慧箴言：“每過一個月，天會塌陷砸在我的頭上，等我蘇醒，我就看到瞭我想拍的新電影。”

作為美國“逍遙牛仔，忿怒公牛”那一代電影導演的代錶人物，史蒂文?斯皮爾伯格的導演之路始於一次童子軍活動。為瞭獲得攝影榮譽勛章，他拍攝瞭自己的第1部影片——一部用8毫米膠片拍攝而成的西部片。在那些日子裏，他招募瞭自己的三個妹妹作劇組成員，並用他為鄰居種樹賺到的錢作為投資，還徵收“放映”入場費——他雇傭瞭她的一個妹妹身兼二職，除瞭收門票外，還兼賣爆米花。當一個小惡霸在操場上摺磨他時，斯皮爾伯格答應讓他主演他當時正在攝製的一部二戰史詩片，以此擺平瞭他。

在他小時候，他身邊有許多惡霸——比將來會在他影片中齣現的惡霸還多。小時候，斯皮爾伯格把拍攝電影，作為逃離悲慘恐怖學校生活的手段。“我皮包骨頭，不受歡迎，”他說道，“我是一個長著一臉粉絲的瘦瘦的怪小孩……我一嚮看自己不順眼，因為我一嚮和彆人不太一樣”。在他跑步輸給一個智障的男孩後，彆的孩子們給他起瞭個綽號——“弱智”。一次，在一堂生物課上，當斯皮爾伯格看到一隻被解剖的青蛙後，他暈瞭過去。他和其他那些被嚇壞的學生們一起，站在大廳中。“她們都是女生，”他迴憶道。斯皮爾伯格的父是一名電氣工程師，兒子在校中的膽小和平庸錶現讓他震驚，他幾乎懶得和兒子說話。這個小男孩就這樣在迷失在瞭自己創作電影的世界中。
14歲時，斯皮爾伯格已在創作時長40分鍾的短片；到他16歲時，他已經完成瞭自己的第1部科幻故事片，時長2小時的UFO入侵大片，叫做《火光》。1965年，他去瞭一趟環球影業，並贏得瞭編劇部老大的歡心。當他被告知，如果沒有通行證，他不能再在那兒逗留之後，他每天早上帶著父的公文包齣現在門口，假裝自己在那兒辦公。“包裏除瞭一個三明治、兩根糖果棒之外一無所有，”斯皮爾伯格說道，“因此那年夏天的每，我都會套上西服，和那些導演、編劇、剪輯師和配音師混在一起。”他就像影迷版的喬治?科斯坦薩，開始坐在一間空辦公室中辦公，甚至在樓層索引中標齣瞭自己的大名：史蒂芬?斯皮爾伯格，23C房間。
斯皮爾伯格的學習成績不夠好，沒法讓他進入南加州大學學習，因此他上瞭位於長灘的加州州立大學。但在環球影業的電視製作部部長西德?謝恩伯格給瞭他一份7年的閤同、讓他導演電視之後，他就中斷瞭學業。當時斯皮爾伯格年僅二十。“我連我的儲物櫃都沒來得及清理，就飛快地退瞭學”，他後來說道。他導演瞭《警探科倫波》和《維爾比醫生》的一些片段，同時練習自己的技藝。他的第1部故事正片，1974年的《橫衝直撞大逃亡》，讓這位自學成纔的導演迅速崛起，影評人贊揚他技藝精湛，盡管電影在票房上一敗塗地。但他的下一部電影就取得瞭商業上的成功，——1975年的《大白鯊》成為瞭全qiu熱片，並迎來瞭巨資大片時代的到來。
斯皮爾伯格少年老成、話多健談，對電影的熱情具有感染力，他很快成為瞭名導演中的大明星。他比喬治?盧卡斯容易接近，沒有馬丁?斯科塞斯那麼藝術氣，他的一係列類型電影《第三類接觸》、《奪寶奇兵》和感人的科幻寓言《外星人E.T》，贏得瞭觀眾的喜愛。當他嘗試拍攝一些更加“嚴肅”的影片，比如《紫色》和《辛德勒的名單》時，他贏得瞭影評人的好評。那些拍攝爆米花電影的導演，通常和這樣的好評無緣。《辛德勒的名單》，一部關於大屠殺的真實影片讓人撕心裂肺，影片讓斯皮爾伯格摘得瞭他的第1個奧斯卡jia導演奬。他的另一部氣勢恢宏的二戰影片《拯救大兵瑞恩》，讓他在1998年榮獲第二個奧斯卡jia導演奬。
斯皮爾伯格的私生活，並沒有和他同時代的一些導演那麼混亂不堪。他太守規矩瞭，不會去大肆吸毒。他對電影的興趣消耗瞭他的全部精力，隻有當他對電影的癡迷妨礙瞭他在現實世界中的情感時，他纔會遇到一些麻煩。他和女演員艾米?歐文多次分分閤閤，在1977年他創作《第三次接觸》時又鬧僵瞭。（斯皮爾伯格後來嚮一位朋友透露，當歐文哭訴他沒有感情時，他很想告訴她，“我在和我的電影做愛！”他們和好瞭，結婚瞭，然後在1989年離婚瞭。在協議離婚時，法官宣布斯皮爾伯格草草寫在一張餐巾紙上的婚前財産協議無效，判決斯皮爾伯格付給艾文1億美元。這是史上昂貴的一次名人離婚。然而斯皮爾伯格並沒有因此氣餒，1991年他又和演員凱特?卡普肖結婚瞭。他們一共生瞭7個孩子。
“史蒂文?斯皮爾伯格太厲害瞭”，喜劇演員羅賓?威廉姆斯一次說道，“他自己完成瞭包皮環切！”一大堆大賣的熱門影片（也有極少數的失敗之作）會讓你成為那樣的人物。他是一位罕見的導演，既受影評人喜愛也受大眾喜愛，他在美國大眾電影的萬神殿中留下瞭自己特殊的印記——觀影人知道，他是一個和藹的大叔級導演，永遠不會讓他們在觀影時覺得不閤適或者難堪。


斯皮爾伯格的跟蹤者
盡管斯皮爾伯格其貌不揚，但他吸引瞭一大堆瘋狂的跟蹤者：這些人都各自心懷鬼胎。

1997年，一個焦慮不安的伊朗移民想冒充斯皮爾伯格的侄子。這位27歲的追星族名叫阿努希爾萬?法剋汗，他自稱是喬納森?泰勒?斯皮爾伯格，並以這個名字登記進入維吉尼亞州費爾法剋斯的一傢天主教高中學習。斯皮爾伯格的私傢安保公司通知瞭警方，法剋汗被指控傳播兒童作品並遭逮捕，被判處僞造罪。

1998年，一個叫做喬納森?諾曼的男人被逮捕並受到重罪指控。他曾帶著一個警察稱之為“強奸工具包”的東西——裏麵有手銬、剃須刀、布基膠帶、乳夾、氯仿、美工刀、電擊槍——齣現在斯皮爾伯格的太平洋帕裏塞格的豪宅周圍並跟蹤尾隨他。警察還找到瞭他的一本筆記本，裏麵有斯皮爾伯格、他的妻子還有他們7個孩子的照片。在隨後的審訊中發現，這位瘋狂的入侵者，試圖將斯皮爾伯格的傢人捆綁並封口，讓他們眼目睹他強暴斯皮爾伯格。諾曼被判處25年的徒刑。

2002年，斯皮爾伯格不得不申請限製令，躲避一個30歲的加拿大笨蛋的糾纏。此人名叫剋裏斯托弗?理查德?哈恩，他不斷到斯皮爾伯格位於加利福尼亞影視城的夢工廠基地騷擾他。在非法進入斯皮爾伯格的片場20多次後，他試圖闖入斯皮爾伯格的辦公室，並進軍電影界。當警察逮捕他時，他用假名欺騙他們，還宣稱自己曾是《十一羅漢》的群眾演員。

同年晚些時候，斯皮爾伯格不得不再次申請限製令——這次是為瞭讓一個名叫戴安娜?路易莎?那波利的瘋女人遠離他傢和他的辦公室。那波利是一個妄想狂，她宣稱斯皮爾伯格和他的妻子凱特?開普肖參與撒旦崇拜，並在她的腦中植入瞭一個微芯片，希望藉此控製她。“顯而易見，”斯皮爾伯格在一次法庭陳述中說道，“我並沒有以任何形式，通過遠程技術或彆的什麼操縱那波利女士的頭腦或身體。”這個女人後來被關進瞭州立精神病院。

好伴侶
斯皮爾伯格說起話來像連珠炮一般、對電影曆史極度癡迷。任何瞭解他的人，也許已經猜到瞭顯而易見的原因：這位導演患上瞭艾斯伯格綜閤癥，這是一種輕度孤獨癥，病人會對某一事物陷入一種病態的癡迷。在這些年中，許多其他高xiao高能、富有創造天賦的名人也患有這一疾病，包括曾是猴子樂隊成員的彼得?托剋，“口袋妖怪”的創始人田尻智和“汽車”歌手加瑞?紐曼。

zui美好的導演時光
1969年，斯皮爾伯格實現瞭他作為導演的第1次突破，他導演瞭電視恐怖係列劇《夜間畫廊》的試播劇集，主演是羅德?塞林。然而，這次經曆幾乎變成瞭一個終結他職業生涯的災難，這都是因為喜怒無常的明星瓊?剋勞馥。這位65歲的好萊塢傳奇人物從一開始就想解雇斯皮爾伯格，迫使塞林不得不齣麵乾預。當斯皮爾伯格邀請她共進晚餐、試圖和她和解時，剋勞馥拒絕瞭。“我不會和你一起齣現在公開場閤中，”她對當時23歲的導演說道。“彆人會以為你是我的孩子。”剋勞馥那裝腔作勢的體驗派錶演法也惹怒瞭斯皮爾伯格。剋勞馥在劇中扮演一個有錢的女盲人，但她可以恢復幾個小時的視力。剋勞馥堅持在她的紐約頂層公寓中見斯皮爾伯格，當時她為瞭進入角色，特意戴著眼罩。“她在公寓裏跌跌撞撞地走動著”，斯皮爾伯格迴憶道，“把我嚇壞瞭”。盡管在一開始並不順利，這兩位不相匹配的閤作者，後來還是找到瞭相互妥協的辦法。斯皮爾伯格很有策略地在片場周圍放瞭很多颱詞提示卡（她會不斷忘記自己的颱詞），哄這位嗜酒的明星演完瞭戲。盡管如此，拍好的連續劇還是讓斯皮爾伯格贏得瞭剋勞馥的尊重。一次在片場接受底特律自由新聞報記者采訪時，剋勞馥指著斯皮爾伯格說道，“去采訪下那個孩子，因為他會成為空qian後wei大的導演。”

蒜香土司
盡管人們通常認為，斯皮爾伯格並不是一個拈花惹草的傢夥，但在他年輕時，他仍然到處拈花惹草。在安定下來前，他曾經和維多利亞?普林西帕爾，莎拉?米爾斯等女星交往密切。他高調的女友是情景喜劇演員瓦萊麗?伯提內莉，他曾在80年代初約過她幾次。這位曾飾演《浮生一日》的可愛女星，曾參加《奪寶奇兵》中印第安納?瓊斯前女友一角的試鏡，但斯皮爾伯格對她一見鍾情。在第二天就給她送去瞭鮮花，還邀請她共進晚餐。很快，兩人之間就擦齣瞭愛的火花。“我們約瞭好幾次……還做瞭彆的。伯提內莉後來透露。他倆戀情告吹的原因古怪至極：斯皮爾伯格對大蒜有一種病態的恐懼。“晚上我正在給他做晚飯，我正打算剁大蒜時，被他看到瞭，”伯提內莉迴憶道，“他說，‘不不，不，韆萬彆放大蒜！’，我說，‘真的嗎，好吧。”。““但我當時在想，我沒法和不能吃大蒜的人共同生活。”這個女星是70年代眾多青少年的偶像，她很快投入瞭一個更適應意大利飲食的藝術傢的懷抱：他就是艾迪?範?海倫。

史蒂文?斯皮爾伯格吸引瞭非同尋常的大批瘋狂跟蹤者，包括一個聲稱他崇拜撒旦的女人和一個揮舞乳夾的男人。

萬韆恐懼
“我認為我們生活在恐懼中。”斯皮爾伯格一次說道。他當然太瞭解什麼是恐懼瞭。引起他病態恐懼的東西太多瞭，其範圍之廣令他堪與伍迪?艾倫相提並論，包括昆蟲、老鼠、蛇（給《奪寶奇兵》帶來靈感）、水（他曾反復做噩夢，夢到他的傢被波濤衝走。他不願進入海中，他說“那裏有鯊魚。”）這位導演也害怕電梯，堅信有朝一日他乘坐的電梯會卡在兩層樓闆之間，他會被睏住並死在電梯中。他的製片公司兩隻有層樓，這樣他就永遠無需用電梯，他還在一個大廳裏召開商務會議，這樣他就永遠無需坐電梯。電梯恐懼癥還比較普遍，但斯皮爾伯格對一件東西的病態恐懼，卻幾乎是du特的：他害怕有腳的傢具。“我害怕它們從房間裏走齣來，”他說。

不受無綫電乾擾的史蒂文
在1979年和臉色蒼白的波普藝術安迪?沃霍爾一起接受采訪時——采訪在紐約公共頻道中播齣，斯皮爾伯格承認，在他小時候，他能通過牙齒中的填充物接受無綫電廣播。在那次交談中，斯皮爾伯格還透露，他曾經吃下瞭他的父——一個電氣工程師——給他的轉換器。“我還記得，我父把一個轉換器帶迴瞭傢，並說，‘兒子，這東西代錶著未來。’所以我把它放進口中，吞瞭下去……我的父並不知道，我為何這麼做。”我們也不知道原因，史蒂文，我們也不明白。

 

穿幫：電影大師的秘密生活 一本深入剖析電影工業幕後真實運作，揭示那些塑造瞭我們所熟知銀幕世界的“穿幫”與“修正”的絕佳讀物。 在光影流轉的電影世界裏，我們看到的往往是精心構建的奇觀、完美無瑕的人物以及引人入勝的故事。然而，在這層光鮮亮麗的麵紗之下，隱藏著一個充滿著意外、妥協、智慧甚至混亂的真實運作機製。本書《穿幫：電影大師的秘密生活》將帶領讀者潛入電影製作的深處，探尋那些鮮為人知的幕後故事，揭示那些在最終影片中被巧妙掩蓋的“穿幫”瞬間，以及電影大師們如何憑藉他們的纔華、經驗和決心，將一次次看似無法挽迴的失誤轉化為藝術的升華，甚至創造齣新的經典。 電影，作為一門綜閤性的藝術，其誕生過程遠比觀眾想象的要復雜和充滿變數。它不是一蹴而就的靈感爆發，而是一個漫長、艱辛且充滿挑戰的旅程。從最初的劇本構思，到選角、拍攝、後期製作，每一個環節都可能齣現意想不到的狀況。天氣突變、道具損壞、演員忘詞、技術故障，甚至一次臨時的決定，都可能在膠片或數字文件中留下細微的痕跡，這些痕跡，在專業術語中，我們稱之為“穿幫”。 然而，真正的電影大師，並非不犯錯，而是懂得如何應對錯誤。他們擁有一種獨特的“穿幫”藝術，能夠將那些不期而遇的“意外”巧妙地融入影片敘事，甚至讓它們成為點睛之筆。本書將聚焦於影史上一係列令人津津樂道的“穿幫”案例，並深入剖析這些案例背後的故事。例如，某部經典科幻片中，一位演員不小心打翻瞭一個盛滿液體的道具，而這個意外的潑濺，卻意外地為那個場景增添瞭一種混亂而真實的質感，最終被保留瞭下來，並成為瞭影片的一個標誌性瞬間。又比如，另一部史詩巨製在拍攝一場宏大的戰爭場麵時，一匹戰馬突然受驚，偏離瞭既定路綫，但導演卻立刻抓住瞭這一瞬間的戲劇性，調整瞭鏡頭，讓這場“意外”成為瞭展現角色內心恐懼和戰場失控的絕佳注腳。 這些“穿幫”並非偶然，它們是電影大師們在瞬息萬變的片場上，憑藉敏銳的觀察力、臨場的應變能力和對敘事的深刻理解，將危機轉化為契機的結果。他們不僅僅是導演、編劇或演員，更是齣色的危機管理者、即興錶演者和視覺敘事傢。本書將通過大量的訪談、珍貴的幕後資料和詳實的案例分析，展現這些電影巨匠們在麵對“穿幫”時的真實心態和決策過程。 更重要的是，《穿幫：電影大師的秘密生活》並非僅僅停留在“如何補救錯誤”的層麵。它更深入地探討瞭電影工業的本質——一種高度協作、充滿妥協但又追求完美的藝術形式。在一次次的“穿幫”與“修正”中，我們看到瞭編劇與導演之間關於情節走嚮的激烈討論，看到瞭攝影師與燈光師如何配閤，以達到最佳的視覺效果，看到瞭剪輯師如何通過精妙的剪輯，將看似零碎的鏡頭串聯成流暢的故事，甚至看到瞭製片人在預算與藝術之間艱難的平衡。 本書將帶領讀者走進那些傳奇導演的創作空間，瞭解他們是如何在預算有限的情況下，用最少的資源拍齣最精彩的場景；瞭解他們是如何與性格迥異的演員溝通，激發他們的最佳錶現；瞭解他們是如何在剪輯室裏，將海量的素材打磨成一部凝聚心血的傑作。例如，某位以其獨特視覺風格聞名的導演，他的很多標誌性鏡頭，並非是事先精心設計的，而是在拍攝過程中，根據現場的光綫、演員的即興反應，以及突發的靈感，臨時創作齣來的。這種“在路上”的創作方式，恰恰是其藝術生命力的體現。 本書還會探討那些隱藏在鏡頭後的“修正”藝術。當“穿幫”無法避免，甚至可能破壞影片的整體氛圍時，電影大師們會運用各種後期技術，從剪輯、配樂、音效，到CG特效，將這些瑕疵進行最大限度的彌補。然而，本書將著重強調的是，真正的“修正”並非簡單的“掩蓋”，而是在尊重影片整體風格和敘事邏輯的前提下，進行巧妙的調整和優化。有時候，一次大膽的剪輯，可以徹底改變一個場景的意義；一段恰到好處的配樂，可以讓一個平淡的畫麵充滿張力；一個細微的音效，可以營造齣令人毛骨悚然的氛圍。這些後期工作的精妙之處，往往是觀眾在觀看影片時難以察覺的，但它們卻是構成電影魅力的重要組成部分。 《穿幫：電影大師的秘密生活》還將觸及電影工業中更為普遍的“穿幫”現象，例如： 劇本修改的常態化： 很少有電影能完全按照最初的劇本拍攝完成。在拍攝過程中，編劇、導演、演員甚至製片人，都可能基於各種原因對劇本進行修改。這些修改，有些是為瞭劇情的閤理性，有些是為瞭突齣某個角色的弧光，有些則是為瞭適應演員的特點。這些修改，就像是“穿幫”一樣，將影片推嚮瞭意想不到的方嚮，但往往能帶來更令人驚喜的藝術效果。 技術局限與創新： 電影製作技術一直在不斷發展，但即使在今天，許多技術也存在局限性。本書將探討電影大師們如何在這些技術局限下，尋找創意解決方案，甚至通過對技術“穿幫”的利用，創造齣獨特的視覺風格。例如，早期的電影特效，往往存在著明顯的“穿幫”痕跡，但正是這些“穿幫”，在當時成為瞭觀眾驚嘆不已的奇觀，並為後來的技術發展奠定瞭基礎。 演員與角色的磨閤： 演員與角色的關係，也是一個充滿“穿幫”的領域。演員可能會對角色的設定提齣異議，或者在錶演過程中，意外地賦予角色新的生命力。電影大師們如何在與演員的博弈中，找到最佳的錶演方式，將演員的個人魅力與角色的塑造完美結閤，也是本書探討的重要內容。 市場與藝術的博弈： 電影製作從來不是純粹的藝術創作，它也需要考慮市場反應和商業迴報。本書將揭示，在追求藝術完美的同時，電影大師們是如何在商業壓力下做齣妥協，又如何在妥協中保持自己的藝術底綫。這些“穿幫”與“修正”的背後，往往是藝術與商業之間永恒的拉鋸戰。 《穿幫：電影大師的秘密生活》不僅僅是一本關於電影拍攝技巧的書，更是一部關於電影人精神和電影藝術發展曆程的史詩。它將帶領讀者重新審視那些我們熟悉的經典影片，發現隱藏在光影背後的不為人知的秘密。它會讓你明白，電影的魅力，不僅僅在於那些完美的瞬間，更在於那些充滿挑戰、意外和智慧的創作過程。 本書的語言風格力求通俗易懂，同時又不失深度和專業性。它避免瞭枯燥的學術理論，而是通過生動的故事、鮮活的人物和大量的實例，讓讀者身臨其境地感受到電影製作的魅力。閱讀本書，你將不再僅僅是電影的觀眾，更會成為一個懂得電影、欣賞電影的智者。你將明白，每一部偉大的電影，都是無數個“穿幫”與“修正”的智慧結晶，是無數電影人在一次次挑戰與突破中，共同鑄就的藝術傳奇。 本書獻給所有熱愛電影的人，無論是電影從業者，還是普通的影迷，都將從中獲得啓發和樂趣。它將讓你以全新的視角去理解和欣賞電影，去發現那些隱藏在銀幕之下的、真正動人的故事。準備好，與我們一同踏上這場深入電影靈魂的奇妙旅程吧，去揭開那些電影大師們不為人知的秘密生活，去感受“穿幫”藝術的無窮魅力。

评分☆☆☆☆☆

當我看到“穿幫”這個詞時，腦海裏立刻浮現齣一些經典的電影片段，那些不經意間露齣的馬腳，總能引發觀眾的會心一笑，或者是一陣短暫的睏惑。而將這個詞與“電影大師的秘密生活”結閤，則讓我對本書的內涵有瞭更深的想象。我不認為這本書僅僅是記錄一些拍攝中的失誤，而是更加傾嚮於它會揭示一些電影大師在創作過程中，那些不被大眾所知的、甚至是有些“反常規”的習慣、思維模式或者是一些獨特的解決問題的方式。也許，這些“秘密生活”中，包含瞭他們在壓力下的掙紮，在靈感枯竭時的彷徨，或者是在追求藝術極緻過程中，所采取的一些不為人知的“迂迴”策略。我猜想，書中或許會披露一些關於電影大師們在拍攝現場的趣聞軼事，關於他們如何與演員溝通，如何與技術人員協作，又或者是在麵對巨大挑戰時，他們是如何憑藉個人魅力和過人的智慧，將影片一步步推嚮成功的。我期待的是，這本書能夠提供一個全新的視角，讓我們得以窺探那些光環背後，更加真實、更加人性化的電影藝術傢的形象。

评分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計實在是太引人注目瞭，那種復古的海報風格，加上一絲神秘的氣息，瞬間就勾起瞭我對電影幕後故事的好奇心。我一直對那些光鮮亮麗的電影背後，那些不為人知、甚至有些“齣格”的創作過程充滿瞭興趣，總覺得明星光環之下，隱藏著更多真實而有趣的故事。這本書的名字《穿幫：電影大師的秘密生活》就正中下懷，它不像那些枯燥的影評集，也不是簡單的傳記，而是暗示著一種揭秘，一種打破常規的視角。我腦海裏已經浮現齣無數個畫麵：那些在片場上因為一個小小的失誤而引發的爆笑，或者是一個看似微不足道的細節，如何被導演巧妙地“穿幫”後，卻成為瞭經典橋段。我尤其期待書中能夠披露一些大傢熟知的偉大導演，他們是如何在創作過程中，打破常規，挑戰傳統，甚至用一些“非常規”的手段來達到藝術目的。這種“秘密生活”聽起來就充滿瞭故事性，讓人忍不住想要一探究竟。我希望這本書不僅僅是八卦，更能在這些“秘密”中，體現齣電影大師們獨特的藝術思維和創造力，甚至是他們麵對壓力和睏難時，如何發揮智慧和幽默感來解決問題。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，當我第一次在書店裏看到這本書的時候，我最先吸引我的是那種“穿幫”的字眼。在我的理解裏，“穿幫”通常是指電影中齣現的明顯錯誤，比如道具的突然消失，或者人物的服裝變化，這些往往會讓人齣戲，甚至覺得有些滑稽。但是，這本書卻將“穿幫”與“電影大師的秘密生活”聯係起來，這讓我産生瞭極大的好奇。我開始思考，這些偉大的電影人，他們在創作過程中，是否也曾有過類似“穿幫”的時刻？是不是在那些看似完美的鏡頭背後，隱藏著意想不到的混亂和麯摺？也許，他們並非總是按照劇本和計劃行事，而是在一次次的“穿幫”和修正中，纔找到瞭最適閤的錶達方式。我甚至聯想到，有些時候，所謂的“穿幫”，或許也是一種刻意的安排，是一種打破第四麵牆，與觀眾互動的方式。這本書會不會揭示一些導演如何利用這些“意外”來達到更深層次的藝術效果，或者隻是單純地展現瞭他們在麵對睏境時，如何發揮齣驚人的應變能力。我期待的不是一本充滿學術理論的書，而是一本能夠讓我看到電影大師們真實、鮮活、甚至是有些狼狽的一麵的書。

评分☆☆☆☆☆

《穿幫：電影大師的秘密生活》這個書名，對我來說，就像是打開瞭一扇通往電影世界深處的神秘之門。我一直認為，那些偉大的電影作品，絕不僅僅是導演一人之功，而是無數個團隊成員共同努力，並且在這個過程中，充滿瞭各種意想不到的“意外”和“巧閤”。“穿幫”這個詞，恰恰捕捉到瞭這種偶然性，而“秘密生活”，則暗示瞭這些隱藏在光鮮亮麗作品背後的，更加真實、更富有人情味的故事。我期望這本書能夠帶我走進那些熟悉又陌生的拍攝現場，去看看那些大名鼎鼎的電影大師們，他們是如何在“穿幫”與“修正”的循環中，一點點雕琢齣屬於他們的藝術傑作。也許，書中會披露一些導演為瞭達到某個鏡頭效果，而采取的“齣人意料”的方法，或者是一些演員在錶演過程中，無意間製造齣的“亮點”，最終卻成為瞭影片的經典。我渴望瞭解的，不僅僅是電影的成品，更是它從無到有的過程中，那些充滿智慧、幽默，甚至帶點“混亂”的誕生故事，以及這些故事如何塑造瞭電影大師們獨一無二的創作風格。

评分☆☆☆☆☆

我對這本書的期待，更多是源於我對電影製作幕後細節的濃厚興趣。我總覺得，一部電影的成功，絕不僅僅是劇本好、演員演技好那麼簡單，其中一定充滿瞭無數個不為人知的細節和偶然。而“穿幫”這個詞，在我看來，恰恰是這些幕後故事中最具戲劇性的部分。想象一下，一個耗資巨大的場景，因為一個小道具的擺放錯誤而不得不重拍；或者是一個經典的鏡頭，其實是在幾次失敗嘗試後纔誕生的。這些“穿幫”的瞬間，雖然在成片中被剪輯掉，但它們卻是構成電影誕生過程的重要組成部分。我希望這本書能夠像一個放大鏡，聚焦在這些不為人知的“穿幫”時刻，並從中挖掘齣電影大師們是如何處理這些突發狀況的。是他們冷靜地解決問題，還是在混亂中靈光乍現？是他們的團隊如何默契配閤，還是某個不起眼的幕後人員的一句話，改變瞭整個影片的走嚮？我渴望瞭解的是，那些被隱藏起來的、充滿戲劇性的創作過程，以及這些過程如何塑造瞭我們所熟知的那些偉大作品。