具体描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用户评价
##当代现实主义导演，最敬达内兄弟。
评分##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
评分##现实就在你眼前，你却视而不见。达内兄弟把他们对电影的执着和对现实的感悟写进日志，展现的是他们创作时的种种感悟、困惑和互相勉励。恐怕很少有导演会把自己拍电影遇到的迷惑、困难和思考、灵感写进日志，更不要提如按时间线拍摄以让演员融入人物、先和演员排好戏再让制作团进来开拍、让摄影机捕捉演员表演而不是让演员服从于摄影机等拍摄方法。所以达内的现实主义造诣真的不是白来的，也不是学得来的。
评分##电影创作笔记比较真实记录了兄弟俩的想法，小成本、非职业演员、但又拍的非常具有细节感的大片
评分##充满知性/理性的思考，非常浓重的欧洲知识分子气息，正因其在现实中一贯的左翼立场和鲜明态度，电影才长久保持所谓作者性特征——限于经济成本制定拍摄主旨，寻求活力与真实，反对矫情和刻意，绝不讨好观众或市场，“拍摄一个没简化成苦难的鲜活载体的人”；对真人秀的批判时至今日仍不过时，他们也以身体力行践行着所谓“电影”的本质；厌恶配乐的存在，“为了不遮蔽观众的眼睛”——真想送给某些导演。 蔚为大观的书单罗列，由此可一窥达内兄弟创作理念的来源，尤以列维纳斯之「他者」概念为最，并详细记录了如何将之运用到剧本结构中去——找到文本所需的氛围和能量，详述剧本围拢的过程——“艺术重构人类生活经验”。校对需加强啊，有错字、错译、漏标点。
评分##类似我馆收集的电影文图档案，前半部分是导演创作笔记（还是分散开的日记体，无总结），后半部分是剧本（不如直接看片）。算是比较粗略的一手研究资料。要想研究达内兄弟还得自己结合看片拉片。从创作启发角度讲，说老实话还不如看贾科长的访谈收获大。
评分##类似我馆收集的电影文图档案，前半部分是导演创作笔记（还是分散开的日记体，无总结），后半部分是剧本（不如直接看片）。算是比较粗略的一手研究资料。要想研究达内兄弟还得自己结合看片拉片。从创作启发角度讲，说老实话还不如看贾科长的访谈收获大。
评分##我不管，脑残粉怒5星。书本比ipad mini小，是那种可以随身携带的size。
评分##断断续续看完了，第一次看到如此细致的纠结。对于电影。怎么有的想法，怎么与之对话，咱们调整，怎么设计人物，怎么拍，出于啥理由，感谢🙏
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