具体描述
《影像背後》一書分為兩部分。第一部分是作者的電影創作手記，記錄和分享瞭達內兄弟在構思創作《一諾韆金》、《羅塞塔》等知名影片過程中，對於劇本方方麵麵細節的思考、修改，對於演員的選擇、機位的運用，以及電影發展的現狀與未來的思索等等，其中亦包含瞭麵對觀眾、媒體意見的反思和創作過程中汲自文學、曆史、哲學、藝術等各領域的靈感源頭。
第二部分是手記中提到的三個劇本：《兒子》《孩子》和《羅爾娜的沉默》。第一部分的思考與探索在這一部分中得以具體呈現，即便沒有觀看過影片，讀者也不難通過劇本文字，感受到達內兄弟的影像魅力及藝術造詣。
用户评价
##充满知性/理性的思考，非常浓重的欧洲知识分子气息，正因其在现实中一贯的左翼立场和鲜明态度，电影才长久保持所谓作者性特征——限于经济成本制定拍摄主旨，寻求活力与真实，反对矫情和刻意，绝不讨好观众或市场，“拍摄一个没简化成苦难的鲜活载体的人”；对真人秀的批判时至今日仍不过时，他们也以身体力行践行着所谓“电影”的本质；厌恶配乐的存在，“为了不遮蔽观众的眼睛”——真想送给某些导演。 蔚为大观的书单罗列，由此可一窥达内兄弟创作理念的来源，尤以列维纳斯之「他者」概念为最，并详细记录了如何将之运用到剧本结构中去——找到文本所需的氛围和能量，详述剧本围拢的过程——“艺术重构人类生活经验”。校对需加强啊，有错字、错译、漏标点。
评分##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
评分##1.永远按照剧本顺序拍摄影片；2.“对一部电影而言，最重要的是可以重建人性的体验。”；3.看完[双虎屠龙]，“从电影院出来，心情平静、舒畅……一种身为众生一员的纯粹感。以后，再回想到这一刻，亦会是对某种幸福时刻的回忆。”；4.“电影是为不存在的事物而生的，为了那从未现身的‘他人’。”；5.吕克·达内喜欢[史密斯先生去华盛顿]、[野孩子]，但却不喜欢[蓝]，“太多套路和矫饰，没有了[十诫]里的那种锋利和自由。”；6.“艺术无法拯救世界，也无法拯救人类。它总在事后才出现，但起码它向我们证明，它有可能拯救这个世界。”；7.“我们的问题，不是观众是否会喜欢电影，而是电影是否会喜欢观众。”；8.[罗塞塔]的摄影师曾说，“若你总抱怨真实世界里的天气，你又怎能拍活一个故事片里的人物？”
评分##断断续续看完了，第一次看到如此细致的纠结。对于电影。怎么有的想法，怎么与之对话，咱们调整，怎么设计人物，怎么拍，出于啥理由，感谢🙏
评分##这种零散火花式的电影笔记能够出版其实真的蛮难得，但是翻译和校对能不能长点心！？从书的封面就开始错，明明是Luc et Jean-Pierer Dardenne ，书名却译成了吕克·达内电影笔记，另一位上哪儿去了？
评分##指南或者信仰
评分##我不管，脑残粉怒5星。书本比ipad mini小，是那种可以随身携带的size。
评分##类似我馆收集的电影文图档案，前半部分是导演创作笔记（还是分散开的日记体，无总结），后半部分是剧本（不如直接看片）。算是比较粗略的一手研究资料。要想研究达内兄弟还得自己结合看片拉片。从创作启发角度讲，说老实话还不如看贾科长的访谈收获大。
评分##笔记部分翻译叫人皱眉，生硬且很多人名片名也不带原名不按常规令人困顿。达内兄弟创作《一诺千金》《罗塞塔》《孩子》的过程，读普鲁斯特、阿伦特的收获，一些新闻和真实事件的取材。后附三个剧本。P63.阿伦特又一次启发了我们“人的生命总是趋于死亡，这便无可避免地导致各种毁灭和破坏…”P144.儿子中的手的双重纠结。P117.沟口健二的雪夫人绘图最后的两把椅子。P130.儿子的房间，一股看不见的水流在银幕上流淌，慢慢灌溉。P140.亚里士多德：悲剧经常发生在近亲之间，家庭内部的爱与恨是最强烈的。P158.狗镇中看似输得彻底的格蕾丝赢了。P177.没想到伯格曼电影生涯的最后一个镜头拍的是一个女人，不是女演员，而是女性。P183.Peter Brook：演员可以成为导演机下的疯子。嗯前面他还批评了基耶的蓝~
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