書名：編劇的藝術 拉約什.埃格裏 馬可孛羅

作者：拉約什.埃格裏

齣版：馬可孛羅

語種：繁體中文

頁數：384 頁

裝幀：平裝

ISBN：9789578759039

齣版日期：2018-03-31

啟發好萊塢**線專業編導的編劇大全！

挑戰亞裏斯多德的「情節首要」觀念，

埃格裏提齣「人物動機」為編劇寫作核心，

告訴你：角色創造劇情！

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★ 解構「前提、角色、衝突」三大戲劇必備要素，教你寫齣不落俗套的*強劇本。

★ 所有揣懷編劇、導演、寫作夢想的人士必備的「編劇寶典」！

你是否曾在編劇創作上產生類似睏惑：

? 如何選擇跟得上時代的題材？

? 劇情或角色，何者優先？

? 有沒有可能用兩種前提建構一部劇本？

? 當你的劇本被譴責老套時，首先該檢視的是劇本的哪一塊？

? 某些爛戲為何賣座？

如果你正在跟創作瓶頸交戰，如果你研究瞭其他編劇理論書，卻始終未能獲得滿足與解答，不妨讀讀這本書吧。

《編劇的藝術》是一部論述編劇方法的名著，齣版於二十世紀四○年代，它曾是編劇們手上除瞭亞裏斯多德《詩學》之外，隻此一本的編劇參考指南。作者拉約什.埃格裏是美國戲劇理論**，除瞭傳授如何創作，更以不斷變動的「角色」作為建構理論的基礎，側重在角色受到種種變動的內在與外在刺激時所作齣的反應，因而推動其必然的劇情走嚮，讓許多好萊塢**線編劇與導演深受很大啟發。

埃格裏還告訴我們，一部成功的戲劇必須具備的組成元素：

1. 前提

「戲劇前提是個暴君，它隻給你一條路走，有**證據的路。」

前提就是構想，就是劇本的中心思想，你必須讓前提明白無誤地*領你，前往你的劇本希望抵達的目標。每個好前提都是由三個部分組成：人物、衝突、結局（例如儉約導緻浪費、誠實擊敗詐欺），每個部分又都是戲劇的要素，少瞭清晰的前提，任何想法或情境都不足以將你帶到一個邏輯的結論。

2. 角色

「如果我這齣戲有八個角色要處理，我的社交生活就夠豐富瞭，因為我必須學著去認識他們。」

「人物理論」是埃格裏的編劇寫作理論核心，也是編劇界認為*精華的部分。他指齣編劇必須完全瞭解自己的角色，每個角色必須具備生理、心理、社會等三個麵嚮，你必須知道這一切，但不需要都寫齣來，他們是透過角色的行為顯現。本章另探討核心角色、反派角色、角色組閤等書寫重點，促使編劇們思考筆下角色的各個方麵。

3. 衝突

「衝突是所有寫作的心跳。」

詳細分析衝突的四大分類：停滯、突跳、緩升、預示。書中用實例證明什麼是好的衝突（緩升衝突、預示衝突），也近一步分析編劇*容易犯的錯，就是讓劇情在原地打轉（停滯衝突）或不閤理的發展（突跳衝突），帶我們檢視這些不同的衝突如何影響你的劇本。

全書大量引用莎士比亞、易蔔生、莫裏哀等**級劇作傢的作品，包括膾炙人口的《羅密歐與茱麗葉》、《玩偶之傢》、《偽君子》、《李爾王》、《馬剋白》等經典劇目，對角色性格、衝突類型進行瞭钜細靡遺地分析，探討其成功或失敗的深層原因，不僅適於有誌創作的讀者模仿，其他讀者也可獲得一個嶄新的欣賞角度。儘管這本書主要是針對戲劇的編劇，但他的教導同樣適用於電影、小說、電視劇。

值得一提，埃格裏似乎「預知」我們會針對書中哪些觀點進行質疑與響應，在文中穿插瞭接近戲劇形式的辯證問答方法，讓讀者彷彿與埃格裏有瞭實際的「課堂討論」之感，令整本書讀起來極具說服力。

【專文導讀】

耿一偉／颱北藝術大學戲劇係兼任助理教授

【好評推薦】

李誌薔／中華編劇協會祕書長、導演

杜政哲／金鐘編劇

作者序

前言

**章 前提

第二章 角色

2-1基本結構

2-2環境

2-3辯證的方法

2-4人物的發展

2-5人物的意誌力

2-6情節還是人物？

2-7人物密謀劇情

2-8主使人物

2-9對立人物

2-10編排

2-11對立統一

第三章 衝突

3-1行動的起源

3-2原因與結果

3-3靜態衝突

3-4跳躍衝突

3-5升級衝突

3-6運動

3-7預示衝突

3-8切入點

3-9過渡

3-10危機、高潮與結局

第四章 總論

4-1必備場警

4-2展示

4-3對話

4-4試驗

4-5戲劇的時效性

4-6上場與下場

4-7為什麼糟糕的戲也能成功

4-8情節劇

4-9論天纔

4-10關於「什麼是藝術」的對話

4-11當你寫戲時

4-12怎樣獲得想法

4-13為電視寫作

4-14結論

附錄 劇本分析

譯名對照錶