具体描述
此書因印刷年代久遠並不會重印，導緻封麵發舊有劃痕邊角有磕碰，內頁全新沒有問題，介意的書友慎拍
中華文化源遠流長、燦若星河。書法、國畫和篆刻藝術，堪稱瑰寶。她們最大的特質，就是具有極強的生命力和滲透性。作品是有形的，但曆史信息、審美觀念是無形的。多少年來，人們懷著禮敬之心不斷地審視與品味傳統藝術並汲取營養。當今世界正處在大發展大變革大調整時期，當代中國正在新的曆史起點上嚮新的目標邁進。在文化交流日益頻繁、文化樣式日益多樣的今天，加強對民族傳統文化精華的瞭解與學習，尤顯必要。為此，我們集聚學界之智慧，編輯瞭這本以領導乾部為主要閱讀對象的書畫篆刻藝術類綜閤書籍獻給讀者。《領導乾部中國書畫修養手冊(上下)》由黃坤明主編，“知識編”綜閤係統又簡明扼要地解說瞭書法、國畫和篆刻的基礎知識，“實踐編”則為讀者揮毫操刀提供實用性的引導。希望本書所蘊含的人文思想與精神，對於啓迪心智、涵養人生、修煉境界有所幫助。
知識編 書法篇 第一章 先秦書法 第一節 文字的起源 第二節 漢字的幾種造字法 第三節 簡潔爽利的殷商書法 第四節 圓潤渾厚的西周書法 第五節 體貌紛繁的春鞦戰國書法 第二章 秦漢書法 第一節 典雅規範的秦代書法 第二節 質樸率真、厚實方整的兩漢書法 第三章 魏晉南北朝書法 第一節 書體過渡期的三國書法 第二節 “尚韻”的兩晉書法 第三節 恣肆峻峭的南北朝書法 第四章 隋唐五代書法 第一節 承前啓後的隋代書法 第二節 高張王羲之書風的初唐書法 第三節 雄渾厚重的盛中唐書法 第四節 晚唐書法的變化 第五節 五代十國期的書法述略 第五章 兩宋書法 第一節 晚唐五代書法的遺緒與北宋初期的書法 第二節 走嚮審美自覺的北宋中期書法 第三節 尚意書風勃興的北宋後期書法 第四節 偏安格局與南宋復古情懷 第五節 南宋文人書法的逐漸成型 第六節 宋代的刻帖 第六章 元代書法 第一節 南宋遺民書傢與雅集品鑒丈化的盛行 第二節 趙孟頫與元代書法復古潮流 第三節 對趙孟頫書風的突破 第七章 明代書法 第一節 元代書法遺緒與明初書法 第二節 明中期吳門書派及其影響 第三節 晚明書法的變革思潮 第四節 明代的官私刻帖 第八章 清代書法 第一節 遺民情思與學術風氣的轉型 第二節 碑學的興起 第三節 清代刻帖勝景 第四節 清末民初書法發展的新動嚮 繪畫篇 第一章 史前繪畫 第一節 綫刻岩畫和剪影式岩畫 第二節 簡練、趣味並存的彩繪 第二章 先秦繪畫 第一節 樸實凝練的壁畫 第二節 帛畫：以長沙楚墓齣土品為代錶 第三節 漆繪的兩個風格係統 第三章 秦漢繪畫 第一節 壁畫的新高度 第二節 《升天圖》的藝術風格 第三節 簡練概括的畫像石與畫像磚 第四章 魏晉南北朝繪畫 第一節 對寫實的短暫追求 第二節 氣韻風骨觀的提齣 第三節 畫論對氣韻風骨的強調 第五章 隋唐繪畫 第一節 外來畫法與魏晉品評標準的結閤 第二節 關於寫實與繪畫性的平衡 第六章 五代繪畫 第一節 山水畫的南北風格：荊關與董巨 第二節 花鳥畫的“黃徐體異” 第三節 貴族人物畫與道釋人物畫 第七章 兩宋繪畫 第一節 兩宋繪畫在畫史上的重要地位 第二節 多姿多彩的繪畫樣式 第三節 燦若群星的宋代畫傢 第八章 元代繪畫 第一節 一枝獨秀的元代文人繪畫 第二節 滲透在各畫科中的丈人意識 第三節 丈人世界的元代畫傢 第九章 明代繪畫 第一節 明代宮廷繪畫和浙派 第二節 吳門四傢和吳門畫派 第三節 花烏畫與人物畫的新貢獻 第四節 董其昌和華亭畫派 第五節 明代民間繪畫與版畫 第十章 清代繪畫 第一節 清六傢與清代宮廷繪畫 第二節 清初四僧和遺民畫傢 第三節 彆開生麵的揚州畫派 第四節 繼往開今的海上畫派 第十一章 近現代繪畫 第一節 轉型時代的繪畫發展曆程與特點 第二節 畫派的風起雲湧 第三節 繪畫與藝術教育 第四節 名垂青史的藝術傢 篆刻篇 第一章 印章的起源與戰國璽印的分類 第一節 印章的萌芽與産生 第二節 戰國璽印的風格、分類、製度 第二章 秦漢官私印章綜述 第一節 秦印 第二節 漢印 第三章 魏晉南北朝印章的發展與演變 第一節 魏晉印章述略 第二節 南北朝印章的衍化 第四章 唐宋元的印章製度與“文人印”的萌生 第一節 官印製度的變化 第二節 唐宋文人印的發端 第三節 元代：以趙孟頫的“復古主義”為旗幟 第四節 元代文人印章 第五章 明代流派印的發展 第一節 明代篆刻創作的領軍人物 第二節 印譜與印論的全麵拓展 第六章 清代印壇概覽 第一節 繁榮興盛的篆刻創作 第二節 印學理論的多元化 實踐編 書法篇 第一章 篆書 第一節 篆書類型及特點 第二節 篆書技法解析 第三節 篆書作品的形製 第四節 篆書名作臨摹指要 第二章 隸書 第一節 隸書類型及特點 第二節 隸書技法解析 第三節 隸書作品的形製 第四節 隸書名作臨摹指要 第三章 楷書 第一節 楷書類型及特點 第二節 楷書技法解析 第三節 楷書作品的形製 第四節 楷書名作臨摹指要 第四章 行書 第一節 行書類型及特點 第二節 行書技法解析 第三節 行書作品的形製 第四節 行書名作臨摹指要 第五章 草書 第一節 草書類型及特點 第二節 草書技法解析 第三節 草書作品的形製 第四節 草書名作的臨摹指要 繪畫篇 第一章 人物畫 第一節 人物畫的類彆 第二節 人物畫的基本技法 第三節 人物畫的形製 第四節 範本賞臨 第五節 人物畫的題材 第二章 山水畫 第一節 山水畫的類彆 第二節 山水畫的基本技法 第三節 山水畫的形製 第四節 山水畫的臨摹與創作 第三章 花鳥畫 第一節 花鳥畫的類彆 第二節 花鳥畫技法及創作方法 第三節 花鳥畫的形製 第四節 範本賞臨 第五節 花鳥畫的主要繪畫題材 篆刻篇 第一章 篆刻工具材料的分類與選擇 第一節 刻刀的選擇 第二節 印石的種類 第三節 印泥 第四節 印稿筆、印稿紙、墨汁 第五節 棕老虎與連史紙 第六節 拓包的製作 第七節 其他 第二章 篆法 第一節 篆書風格的發展與演變 第二節 入印文字介紹 第三節 入印文字的選用 第三章 刀法 第一節 執刀法 第二節 運刀法 第三節 單刀與雙刀 第四節 筆意的錶現 第四章 章法 第一節 幾種常見章法形式的介紹 第二節 邊框與界格的處理 第三節 隨形印章的處理 附錄一 書畫創作的常用工具 附錄二 書畫的題跋與鈐印 附錄三 書畫常用記時彆稱舉要 附錄四 書畫作品的裝裱 附錄五 書畫相關景點及機構舉要
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用户评价
坦白說，我購買這套書時，並沒有抱著能夠立刻成為書畫大傢的心態，更多的是一種對傳統文化的好奇和對個人提升的期望。然而，隨著閱讀的深入，我驚喜地發現，這本書的價值遠超我的想象。它不僅僅是一本關於書畫的“教程”，更像是一位循循善誘的良師益友。書中對於中國傳統哲學思想與書畫藝術的融會貫通，讓我看到瞭藝術背後更深層次的文化支撐。比如，關於“氣韻生動”的闡述，就不僅僅是藝術技巧，更是對生命活力的感悟。書中也提及瞭如何在日常的案牘勞形之餘，通過臨摹、學習，甚至隻是欣賞，來達到“養心”的目的，這對我這樣一個事務繁忙的職場人士來說，無疑是極大的啓示。它告訴我，提升不僅僅是業務能力的精進，更是內在精神世界的豐富與安頓，而書畫正是這樣一條絕佳的途徑。
评分這套書的包裝和裝幀都相當用心，上下冊采用硬殼精裝，封麵設計典雅大氣，書脊燙金的書名醒目而不失古樸韻味，拿到手中就有一種厚重感和質感。翻開內頁，紙張的選取也非常講究，不是那種泛白刺眼的紙，而是略帶米黃的特種紙，觸感溫潤，印刷清晰，字跡墨色濃鬱，即使是圖片也色彩飽滿，細節分毫畢現。對於我這樣一個對傳統文化和藝術有著濃厚興趣的人來說，這樣的齣版質量本身就是一種享受，讓人忍不住想要細細品讀。尤其是想到這套書是西泠印社齣版社齣版的，更是增添瞭幾分信心，畢竟西泠印社在金石書畫領域的聲譽享譽海內外，其齣版物的水準自然不必多言。我特彆喜歡其中關於書法筆法的講解，雖然我本身並非科班齣身，但書中的圖示和文字描述都非常直觀易懂，仿佛能看到大師們揮灑筆墨的身影，感受那份力量與韻味。
评分購買這套書的初衷，更多的是齣於對提升自我修養的渴望。我常常覺得，身處快節奏的現代社會，我們似乎越來越少有機會去靜下心來，去感受一些慢下來的美好。而中國書畫，恰恰能提供這樣一個契機。這本書中的國畫部分，讓我領略瞭山水、花鳥、人物的不同錶現手法，以及畫傢們如何通過寥寥數筆勾勒齣意境深遠的山水，或是栩栩如生的花鳥。讓我感到欣慰的是，書中並沒有僅僅停留在欣賞層麵，而是引導讀者去思考，如何通過觀察自然、體會生活來豐富自己的藝術感受力，並將這種感受力轉化為創作的靈感。我開始嘗試著去觀察身邊的景物，去感受四季的變化，去體會生活中的細微之處，感覺自己的內心變得更加寜靜和充實，看待世界的方式也似乎多瞭幾分詩意。
评分我一直對篆刻藝術懷有濃厚的興趣，但苦於沒有入門的途徑。這套書的上下冊，特彆是其中關於篆刻的部分，簡直就是為我量身定做的。書中不僅介紹瞭篆刻的曆史淵源、主要流派，更詳細地講解瞭治印的基本流程、工具的使用、刀法的變化，甚至還涉及到瞭章法布局的藝術。我尤其欣賞作者在講解過程中，並沒有避諱初學者可能遇到的睏難，反而細緻地分析瞭各種常見的錯誤，並給齣瞭糾正的建議。書中的印例也非常豐富，從古代名傢到近現代大師的作品都有收錄，並且配有詳細的釋文和賞析，讓我能夠從中汲取靈感，理解篆刻的精髓。我嘗試著按照書中的指導，自己動手刻瞭幾方小印，雖然還有很多不足，但那種親手創造的樂趣和成就感，是任何其他事情都無法比擬的。
评分這套書帶給我的驚喜遠不止於外觀，更在於內容本身的深度與廣度。我一直覺得，真正的領導者不僅僅需要卓越的政治智慧和管理能力，更需要深厚的文化底蘊來涵養情操，提升格局。而中國書畫，作為中華民族傳統文化的瑰寶，無疑是滋養心靈、塑造品格的絕佳途徑。這本書中對書畫理論的闡述，既有宏觀的曆史脈絡梳理，又有微觀的技法細節剖析，而且旁徵博引，引用瞭大量的古代經典文獻和名傢名言，讓我感覺像是站在巨人的肩膀上學習。最讓我印象深刻的是，書中並沒有枯燥地堆砌理論，而是將書畫藝術的審美情趣、哲學內涵與領導乾部的修養提升緊密結閤，探討瞭如何通過學習書畫來培養審慎的態度、內斂的品格、開闊的視野以及對美的敏感度。這種將藝術與現實需求相結閤的視角，是市麵上很多純粹的藝術類書籍所沒有的。
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