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産品信息 書    名 怎樣拉好京鬍 定    價 58.00元 作    者 張再峰 齣版社 湖南文藝齣版社 齣版日期 2012年4月第1版第1次印刷 ISBN 9787540454791 頁    數 332頁 譜   號 簡譜 難    度 初中級 開   本 16開 重    量 860剋 光   盤 2張示範DVD(視頻教學)     目錄   章 京鬍演奏技法  節 基本知識  一、操琴姿勢  二、定弦、把位與指位  三、京鬍演奏的有效音域和常用音域  四、觸弦點與保留指  五、執弓、換弓與換弦  六、音量  七、音色  八、定調  第二節 弓法  一、運弓  二、長弓  三、單弓  四、連弓  五、帶弓  六、顫弓  七、抖弓  八、頓弓  九、快弓  十、弓序  第三節 指法  一、打音  二、掃音  三、勾音  四、滑音  五、迴滑音  六、顛音  七、小蘑菇音  八、虛實音  九、抹音  十、開花音  十一、揉弦  十二、換把  十三、小指的運用  第二章 京鬍伴奏技巧  節 墊頭及其構成方式  一、什麼叫墊頭  二、墊頭的構成方式  （一）運用重復鏇法取得墊頭  （二）運用類似分解和弦取得墊頭  （三）運用純五度音程作小墊頭  （四）運用經過音作小墊頭  （五）運用先現手法取得墊頭  （六）運用流暢的鏇律作墊頭  （七）運用級進音式取得墊頭  （八）運用變化手法改造墊頭  三、運用墊頭時須注意的幾種情況  （一）墊頭鏇律的走嚮要注意前後對比  （二）小墊頭的音高要注意與其後麵唱腔音高的對比  （三）使用重復手法編織墊頭應注意避免平淡  （四）墊頭與後麵唱腔銜接的音程跳度不能太大  第二節 裹腔及其常用手法  一、什麼叫裹腔  二、裹腔的常用手法  （一）運用類似和弦伴奏方法裹腔  （二）運用支聲性音樂裹腔  1.以習慣性（音型化）加花裹腔  2.以鏇律性支聲音樂裹腔  3.以密集音群裹腔  4.以類似分解和弦裹腔  5.為持續音加花裹腔  6.以迴鏇型鏇法加花裹腔  7.以級進式鏇法裹腔  8.以同音反復裹腔  9.以二度音程裹腔  10.以擴大音程的手法裹腔  11.以高、低翻手法裹腔  第三節 其他伴奏手法  一、開唱前過門的處理  （一）采用級進式鏇法的開唱過門  （二）采用跳進式鏇法的開唱過門  二、氣口的掌握  （一）鏇律中的氣口  （二）唱腔中的氣口  三、搖闆伴奏  四、散闆、散唱伴奏  五、京劇音樂中的“附點”  （一）基本固定而不容省略的附點  （二）處於“可有可無”狀態的附點  第三章 保調托腔  節 保調  一、確定調門  二、保證音準  第二節 托腔  一、給演唱以音量的支持  二、全麵準確理解“尺寸”的概念  （一）節拍  1.京劇音樂中的節拍與一般音樂節拍的異同  2.改變節拍重音位置是京鬍演奏的獨特風格  （二）節奏（主要講闆式變化）  （三）速度  三、京劇唱腔的音樂特徵  （一）句式特徵  （二）調式特徵  第四章 京鬍演奏實用麯例  節 麯牌與現代京劇配麯  一、小開門  二、柳青娘、海青歌  三、八叉  四、哭皇天  五、現代京劇幕問麯、配麯  第二節 唱腔選段  一、二黃腔係  （一）【二黃原闆】  1.為國傢哪何曾半日閑空（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）  2.我雖是女兒傢頗有纔量（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）  （二）【二黃慢闆】  1.嘆楊傢投宋主心血用盡（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）  2.金鍾響玉磬鳴王登九重（《上天颱》劉秀唱）（老生）  3.想去歲中鞦節相逢甚巧（《伯牙碎琴》俞伯牙唱）（老生）  4.三傢店中上瞭刑（《三傢店》秦瓊唱）（老生）  5.自那日與徐楊決裂以後（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）  6.李艷妃坐昭陽自思自想（《二進宮》李艷妃唱）（旦角）  7.老天爺睜開瞭三分眼（《釣金龜》康氏唱）（老旦）  （三）【二黃快三眼】  1.自那日朝罷歸身染重病（《洪洋洞》楊延昭唱）（老生）  2.昔日裏有個孤竹君（《二堂捨子》劉彥昌唱）（老生）  （四）【二黃頂闆】  三生有幸（《追韓信》蕭何唱）（老生）  （五）【漢調】  我魏絳聞此言如夢方醒（《趙氏孤兒》魏絳唱）（花臉）  （六）【四平調】【反四平調】  1.海島冰輪初轉騰（《貴妃醉酒》楊玉環唱）（旦角）  2.聽宮娥在殿上一聲啓請（《太真外傳》楊玉環唱）（旦角）  3.夫妻們分彆幾載（《生死恨》韓玉娘唱）（旦角）  二、反二黃腔係  1.嘆楊傢秉忠心大宋扶保（《碰碑》楊繼業唱）（老生）  2.我這裏假意兒懶睜杏眼（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）  3.聽譙樓打罷瞭初更時分（《哭靈》康氏唱）（老旦）  高撥子  1.忽聽得傢院一聲稟（《徐策跑城》徐策唱）（老生）  2.湛湛青天不可欺（《徐策跑城》徐策唱）（老生）  三、西皮腔係  （一）【西皮原闆】  1.兩國交鋒龍虎鬥（《失街亭》諸葛亮唱）（老生）  2.老爹爹發恩德將本修上（《宇宙鋒》趙艷蓉唱）（旦角）  3.青妹慢舉龍泉寶劍（《白蛇傳》白素貞唱）（旦角）  （二）【西皮慢闆】  1.我本是臥龍崗散淡的人（《空城計》諸葛亮唱）（老生）  2.？塢縣在馬上心神不定（《法門寺》趙廉唱）（老生）  3.聽他言嚇得我心驚膽怕（《捉放曹》陳宮唱）（老生）  4.老爹爹請息怒容兒細講（《三擊掌》王允、王寶釧對唱）（老生、旦角對唱）  5.夫妻們打坐在皇宮院（《坐宮》鐵鏡公主唱）（旦角）  （三）【西皮快三眼】  昨夜晚吃酒醉和衣而臥《打漁殺傢》蕭恩唱（老生）  （四）【西皮二六】  1.勸君王飲酒聽虞歌（《霸王彆姬》虞姬唱）（旦角）  2.我正在城樓觀山景（《空城計》諸葛亮唱）（老生）  3.休道我言語多必有奸詐（《捉放曹》陳宮唱）（老生）  （五）【西皮流水】  1.我主爺起義在芒碭（《追韓信》蕭何唱）（老生）  2.賢弟抬頭來觀瞧（《珠簾寨》李剋用唱）（老生）  （六）【南梆子】  看大王在帳中和衣睡穩（《霸王彆姬》虞姬唱）（旦角）  四、反西皮腔係  1.點點珠淚往下拋（《哭靈牌》劉備唱）（老生）  2.叫聲三弟聽根苗（《哭靈牌》劉備唱）（老生）  附錄：  一、京劇音韻簡介  （一）中州韻與湖廣音  （二）尖團字  （三）上口字  （四）在傳統戲的演唱中，要區分“尖團”字、運用“上口字”  （五）襯字  （六）入聲及入聲字辨識三法  （七）京劇演唱中的“韻味”  二、《京鬍演奏實用教程》書評  京鬍演奏要規範化  試把金針度與人  京鬍學習的良師益友  漫談《京鬍演奏實用教程》  張再峰著述的《京鬍演奏實用教程》有新意     內容介紹    張再峰編著的《怎樣拉好京鬍》對京鬍演奏各種技法的原理、走嚮和操作程序，作瞭比較細緻的剖析。唱腔的“墊”和“裹”，是一般琴師難以掌握和比較棘手的問題，本書運用鏇律進行的一些法則，對其作瞭詳細的分解。本書還對音量、音色、觸弦點、揉弦、換把及反西皮把位采用二黃指法演奏等作瞭詳細的介紹，力所能及地對它進行全麵係統的歸納、整理。     作者介紹 張再峰，國傢一級演奏員，湖南醴陵市人，生於1955年。10歲跟醴陵張學城先生學習京鬍。1972年入湖南省文藝工作團京劇隊，後改為湖南省京劇團，師從王朝榮先生。1977年在馬連良大師之夫人陳慧蓮先生的支持下，在馬崇仁先生和馬小曼女士的引薦下，於李慕良先生門下“走讀”學習。後在中國戲麯學院進修，受業於吳炳璋教授、張素英教授，期間曾得到京鬍名傢杜奎三、薑鳳山、王鶴文、燕守平等先生的悉心指點，並聆聽瞭何順信、張似雲、遲天標、黃金陸以及張君鞦、言少朋、張少樓等名傢的授課，獲益匪淺。 張再峰從藝四十年，先後為麒派老生陳少雲、餘派老生曹劍文、餘派老生淩珂等名傢專職伴奏。 張再峰在2003年8月，曾為江澤民主席伴奏。2003年11月，為硃鎔基總理伴奏並切磋琴藝。 理論研究方麵，在《中國京劇》率先提齣“京鬍演奏要規範化”，並著有《京鬍演奏實用教程》與《京鬍演奏大教本》二書。在書中為京鬍演奏的各種技法命名，確立符號，對其操作程序進行瞭詳細解析，並藉用現代音樂理論、闡釋京鬍伴奏技巧中音樂鏇律進行的基本規律，便於業內交流，亦便於後學。吳炳璋教授審稿時，既驚且喜，譽此作“集腋成裘，言人所未言”，並為作序。 2012年初，在《京鬍演奏實用教程》、《京鬍演奏大教本》的基礎上，齣版瞭《怎樣拉好京鬍》。 張再峰對京劇各行當的演唱技巧進行瞭多年的深入鑽研，很有心得，對齣字、歸韻、收音、氣息、行腔等方麵，有較為深入的研究。 2011年元月齣版瞭《怎樣唱好京劇》。

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