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发表于2024-11-17

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店鋪：海源閣圖書專營店

齣版社：廣西師範大學齣版社

ISBN：9787549553181

商品編碼：29867661947

叢書名：不朽的鋼琴傢

齣版時間：2014-06-01

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具體描述

價格
￥81.00

套餐價
67.50元

彈琴三大寶：哈農拜厄599

版次：1
頁數：527
字數：330000
印刷時間：2014-6-1
開本：16開
紙張：膠版紙
印次：1
包裝：平裝

編輯推薦從莫紮特“像油在流”的神奇連音，到貝多芬海洋般洶湧澎湃；從剋拉拉·舒曼“鉛筆素描般清晰”的觸鍵，到魯賓斯坦火山般濃艷的演奏——《不朽的鋼琴傢》一書栩栩如生地刻畫瞭有史以來偉大的鋼琴傢群像。哈羅德·C.勛伯格編寫的《不朽的鋼琴傢》並非百科全書，讀者會發現有些名字沒有提到，特彆是當代鋼琴傢的名字，但願本書能使讀者對於從莫紮特和剋萊門蒂到的主流鋼琴演奏有一個概念。內容推薦從莫紮特“像油在流”的神奇連音，到貝多芬海洋般洶湧澎湃；從剋拉拉·舒曼“鉛筆素描般清晰” 的觸鍵，到魯賓斯坦火山般濃艷的演奏——《不朽的鋼琴傢》一書栩栩如生地刻畫瞭有史以來偉大的鋼琴傢群像。榮獲普利茨奬的評論傢兼作傢哈羅德·勛伯格生動地介紹瞭每一位藝術傢的錶演風格，甚至他們令人捉摸不透的癖好。作者搜遍每一片材料，將其一一羅列，並加以分析闡釋。哈羅德·C.勛伯格充滿智慧、幽默風趣的文風令《不朽的鋼琴傢》瞭音樂的範疇，即使是對音樂一竅不通的人也會忍不住一看到底。作者簡介哈羅德·C．勛伯格知名音樂評論傢、作傢。就學於紐約大學。曾任《紐約太陽報》《紐約時報》音樂評論員、高級評論員。1971年榮獲普利策評論奬。著有多部介紹鋼琴傢、指揮傢及作麯傢的專著。目錄序言從頭說起：J．S．巴赫、J．C．巴赫、C．P．E．巴赫要像油在流：莫紮特三度、六度和八度：剋萊門蒂側坐和旅行演齣：杜賽剋、剋拉默、沃爾弗爾、施戴貝爾特弦彈斷，手抬高：貝多芬過渡時期：車爾尼、韋伯從愛爾蘭到波希米亞：菲爾德、鬍梅爾、卡爾剋布雷納、莫謝萊斯浪漫主義以及浪漫主義的規矩肺結核、浪漫派、詩人：肖邦雷鳴、閃電、蠱惑、性感：李斯特老琶音、沙龍音樂傢和對美國的滲入：塔爾貝格、梅耶、赫爾茨其他沙龍音樂傢和八度“革命”：普萊耶爾、德賴蕭剋兩個敏感的鋼琴傢：阿爾坎、亨澤爾特第I個美國人：戈特沙爾剋德高望重的鋼琴傢：門德爾鬆、哈雷、剋拉拉?舒曼暴君和理性主義者：彪羅、戈達爾神父的孩子們：賴內剋、陶西格、門特、奧赫、裏維-金來自東方的霹靂：安東?魯賓斯坦、尼古拉?魯賓斯坦法國式的乾淨、和典雅：聖-桑、普朗泰、普尼奧、裏斯勒李斯特的門生和萊謝蒂茨基的門生繼承大業：萊謝蒂茨基、舒爾霍夫大天使降臨人間：帕德雷夫斯基小巨人以及李斯特製造的其他巨人：達爾伯特、羅森塔爾、紹爾、約瑟菲、格裏夫、弗裏德海姆萊謝蒂茨基的門徒：加布裏洛維奇、弗裏德曼、莫伊謝耶維奇肖邦巧匠、佛陀和其他人：帕赫曼、戈多夫斯基、格蘭傑女士們：卡雷尼奧、艾西波夫、蔡斯勒鍵盤旁的作麯傢們：阿爾貝尼斯鍵盤旁的浮士德博士：霍夫曼清教徒：拉赫瑪尼諾夫當時的幾個頭牌明星：鮑爾、列維涅、科爾托、薩馬羅夫新的哲學，新的風格：普羅科菲耶夫、蘭多芙斯卡再造瞭貝多芬的人：施納貝爾浪漫主義仍在燃燒：霍洛維茨、魯賓斯坦二十世紀諸多學派：阿勞、吉澤金、塞爾金解凍之後：吉利爾斯、李希特、阿什肯納齊、貝爾曼時髦的巴赫：古爾德兩個受到頂禮膜拜的偶像：布倫德爾、波利尼美國製造：剋萊本、博利特、古鐵雷斯、佩拉希亞人名對照前言本書講述的是鋼琴演奏。鋼琴演奏的曆史始自莫紮特和剋萊門蒂，其實應該說始自剋菜門蒂，因為連莫紮特也要到十八世紀七十年代中期纔開始專一地彈奏鋼琴。他和當時的大多數音樂傢一樣，學的是大鍵琴、古鋼琴和管風琴。不過，他也許是一個適用此話的大音樂傢瞭，他目睹瞭大鍵琴和古鋼琴的消亡。從 1800年起，鋼琴成為的樂器，鋼琴傢成為更受歡迎的音樂傢。
雖然鋼琴廣泛流行，成為傢庭和音樂會中很熱門的樂器，但是這麼多年來很少有關於鋼琴和鋼琴傢的論著。阿瑟·勒瑟寫過一本《男人、女人和鋼琴》，堪稱佳作；還有一本是亞布拉姆·蔡辛斯的《話說鋼琴傢》，主要是講當代樂壇的鋼琴傢。
研究鍵盤大師，特彆是研究過去的大師的論著不多，這不是沒有原因的，實在是睏難重重。古生物學傢能根據一塊骨頭碎片構造齣整個人體骨架，至少他們有一塊碎片。而在錄音發明以前，鋼琴傢的手一離開琴鍵，聲音就一直消失瞭；當然，更不可能有莫紮特或李斯特的演奏的第I手數據(盡管不時冒齣謠言，說是有一個李斯特的圓筒錄音，令人將信將疑)。
那麼我們是否同意帕斯卡爾的說法：真理是一個微妙的點，隻是我們的工具太粗笨，無法地觸及？那倒也未必。盡管剋萊門蒂、德賴蕭剋、亨澤爾特、肖邦或者阿爾坎他們不為後人著想，沒等錄音發明就故去，但還是有著大量物證和文獻，使我們能對他們的演奏産生一個尚稱正確的，有時甚至栩栩如生的印象。傳記、評論、軼事、書信、齣自可靠來源的傳聞，以及寫下來的音樂本身都能起到作用。我們可以重建過去的鋼琴大師彈奏的樂器，從他們的作品可以推測他們的生理特點，從而推測他們的技巧立場。因為過去的大鋼琴傢大多是作麯傢，主要為自己創作。不需要多大的偵探纔能，看一看亨澤爾特的《f小調鋼琴協奏麯》，仔細審視左手那些伸展，便可以推斷亨澤爾特的手可以伸展得很大，也許手的形狀還很特彆。連莫紮特那樣一個純粹的作麯傢也是根據自己的條件而寫作，能夠在信中得意揚揚地告訴父他在鋼琴聲部中用瞭多少艱深的技巧，使聽眾tt佩服得五體投地”，是他開心的時刻。我們通讀肖邦的那首卓絕的《“把手給我，，主題變奏麯》(op．2)時，想一想它創作的年代，再看一看那些復雜而大膽的鋼琴音型寫法——遠遠走在當時所能設想的任何音型寫法的前麵——就能猛悟到：(1)肖邦是曠世奇纔，難怪人以為怪(生物學意義上的怪)； (2)他的鋼琴風格很早就已確立。甚至音樂傢的齣版樂譜上的指法也能偶爾提供一些啓示，而他們的錶情記號就更不用說瞭。
鋼琴傢們多喜好對自己的鍵盤哲學發錶看法；有耳聽到者的記載為證。這類文字有的屬於業餘愛好者不分青紅皂白的英雄崇拜，有的是莫紮特以來的優秀音樂頭腦所做的詳細分析。倒不是說的音樂頭腦可靠，世上還沒有過任何一個毫無偏見的人。一個報道的來源哪怕近乎神明，有時也要對它的可靠性打個問號。舉個例子來說，剋菜門蒂不可能像莫紮特對他姐姐娜內爾說的那麼差勁。所有徵兆錶明，剋菜門蒂的技藝比莫紮特要高明得多。莫紮特可能也知道這一點，因此拼命說這位偉大同行的壞話，這也是人性所難免。
總之，要仔細掂掂證據的分量；適當的懷疑，甚至冷眼看待，是必不可少的。
但是證據有的是，而且很多。演奏傢越受歡迎，關於他的文字就寫得越多——小品文、書信、評論、各類文章、著作和未發錶的手稿等等。大體說來，關於一個藝術傢的這類資料加在一起，就能得齣一個比較統一的意見。如果有一個報道同其餘的報道大不相同，人們自然會在報道者身上尋找他有沒有偏見，而且一般總能找到。
當然，把事實同神話分開，是個難題。任何一位大鋼琴傢都會引發一個神話。例如李斯特和萊謝蒂茨基的學生一年又一年地撰文介紹、宣揚他們的老師，那兩位偉人的形象一年比一年高大，人們還打光照在他們身上。把他們同其他人一起放在正確的視角上觀察，談何容易！到瞭二十世紀，錄音的齣現使問題多少變得簡單些瞭。許多人，包括專業人士，聽說有這麼多大鋼琴傢灌錄過唱片，甚感吃驚。
那些唱片中有許多是原始錄音，即1925年電聲齣現以前錄製的，已極難找到。十九、二十世紀之交活躍於音樂舞颱而且錄過唱片的鋼琴傢有安索蓋、伯努瓦、布利格、布索尼、夏米納德、科爾托、達爾伯特、戴維斯、德·格裏夫、德·拉臘、帕赫曼、迪梅爾、多納伊、艾本許茨、理查德·愛潑斯坦、弗裏德伯格、弗裏德海姆、加布裏洛維奇、甘茨、戈多夫斯基、戈爾、格蘭傑、格裏格、格林費爾德、漢伯格、霍夫曼、亞諾薩、科恰爾斯基、剋魯采、剋瓦斯特一霍達普、拉福熱、拉濛德、萊金斯卡、萊維、格奧爾格·利布爾、瑪格麗特·隆、馬泰伊、米哈伊洛夫斯基、尼曼、帕德雷夫斯基、保爾、菲利普、普朗泰、普尼奧、裏斯勒、羅森塔爾、聖一桑、薩佩爾尼科夫、紹爾、沙爾文卡、塞爾瓦、西羅塔、施塔文哈根、阿黛拉·韋爾納、維亞納·達莫塔和約瑟夫·魏斯，而這隻是一份不全名單。
這些鋼琴傢的年代涵蓋十九世紀的大部分時期。
甚至生於1833年的勃拉姆斯的演奏，也可以透過1889年的一個圓筒錄音的雜音而依稀聽到。第I個灌錄唱片的大鋼琴傢聖一桑生於1835年，那時，肖邦也纔二十五歲。帕赫曼從二十世紀初一直錄到1933年去世，他生於1848年。普尼奧生於1852年，帕德雷夫斯基生於1860年，羅森塔爾、德·格裏夫和紹爾生於 1862年，拉赫瑪尼諾夫和鮑爾生於1873年，列維涅生於1874年，霍夫曼生於1876 年，恕不贅述。我們有唱片可以說明十九世紀鋼琴傢是如何演奏的，這些人中有幾個直到電聲時代還在繼續錄音。(其中不少人也錄過自動鋼琴紙捲，但是這東西不可信，本書不予討論。鋼琴紙捲可以修改作假，和後來的磁帶錄音一樣。而且，速度、力度和踏闆法都非常令人懷疑。) 這些唱片當然不能解決所有的問題，但在許多情況下它們提供非凡的綫索，它們是會說話的文獻，綜閤起來不失為浪漫主義演奏實踐的概括。再補充一句：現代工藝還能從那些年久月深的刻槽中發掘齣連製作者當年都沒有注意到的情況。第I次聽到早的原始錄音唱片(如1902年艾本許茨的唱片)的人簡直為錄音的清晰度感到驚訝。
這些唱片的確有助於說明問題不朽的鋼琴傢書籍鋼琴理論教材鋼琴基礎教程鋼琴名傢記錄書籍下載 mobi epub pdf txt 電子書

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