目錄

緒論 

第I章勛伯格的《鋼琴小品六首》Op.19——關於調性的“模糊、遊移、隱退、淡化”和“自由無調性” 

第二章勛伯格的《鋼琴組麯》Op.25——關於“十二音現象”和“十二音體係” 

第三章亨德米特的復調鋼琴麯集《調性遊戲》——關於“泛音音階”與“音序調性” 

第四章梅西安《二十次朝覲耶穌》第六樂章——關於主題結構的“象徵性”與音高發展的“角色化” 

第五章考威爾探索發明時期的鋼琴獨奏作品——關於“音叢和弦”與“撥弦鋼琴” 

第六章約翰·凱奇的預配鋼琴作品——關於“音高結構”、“節奏結構”和“預配鋼琴” 

第七章喬治·剋拉姆的《大宇宙》第I捲——關於“擴聲鋼琴”和“演奏作麯法” 

第八章布列茲的《結構第I號》——關於“整體序列主義”及其預製與程序 

第九章裏蓋蒂的《鋼琴練習麯》第I捲第I首——關於“新裏蓋蒂主義”及其“復閤律動”與“時間新觀念” 

第十章哈特剋的鋼琴套麯係列《嚮後現代緻敬》——關於音樂“風格、語言和方法”的“綜閤、融閤與整閤” 

第十一章依薩伊《a小調無伴奏獨奏小提琴奏鳴麯》Op.27No.2——關於“世紀末情結”和“末日經主題” 

第十二章剋然涅剋《無伴奏獗大提琴組麯》Op.84第I樂章——關於“單一序列形式變奏”和“動機音型法” 

第十三章瓦雷茲的無伴奏長笛獨奏《密度21.5》關於音高核心及其“空間發散”與組織邏輯 

第十四章貝裏奧的雙簧管獨奏SequenzaVII——關於“單1媒體寫作”和“音域音列控製” 

第十五章斯托剋豪森的單簧管獨奏《友誼》——關於“音型的音區變奏”與“新標準音樂” 

第十六章貝爾格的兩首《閉上我的雙眼》——關於“德奧藝術歌麯”和“元始序列歌麯” 

第十七章斯特拉文斯基《一個士兵的故事》——關於“新戲劇音樂”、“新室內音樂”和“新音樂風格” 

第十八章巴托剋的《第三弦樂四重奏》——關於“秘密的標題性內容”和“隱秘的標題性音樂” 

第十九章蕭斯塔科維奇的《第八弦樂四重奏》等——關於“音名動機”、“象徵主題”或“特性集閤” 

第二十章剋拉姆的《四個月亮之夜》第I樂章——關於新室內樂中的人聲和打擊樂器以及音色的分離與單聲室內樂 

第二十一章羅忠鎔的《琴韻》——關於“材料拼貼”、“中國風格”和“十二音的五聲化” 

第二十二章斯特拉文斯基Movements第四樂章——關於音高序列的“自然循環”與“移位循環” 

第二十三章潘達雷斯基《廣島殉難者的挽歌》——關於弦樂新音響 

第二十四章威伯恩的《帕薩卡裏亞》Op.1——關於20世紀新音樂創作中一個值得注意的現象 

第二十五章勛伯格的《色彩》Op.16NO.3——關於“音色鏇律”和“微音高運動” 

第二十六章勛伯格的《樂隊變奏麯》Op.3——關於十二音序列音樂的配器、織體和音色處理原則 

第二十七章威伯恩的《小交響麯》Op.21——關於“濃縮的音高”、“獨奏的閤奏”與“流動的音色” 

第二十八章貝爾格的歌劇《露露·間奏麯》——關於“序列派生”、“鏡像對稱”與“形式的內容依據” 

第二十九章貝爾格的《小提琴協奏麯》——關於“自由十二音”及其對風格和錶現的適應性 

第三十章貝裏奧《交響麯》第二樂章《啊！金》——關於新人聲、新唱法以及語言、語義和語音的關係 

主要參考著作

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