中國曆代國寶珍賞-書法12 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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出版社： 北京若愚文化发展有限公司

ISBN：0731A00214

商品编码：29940040552

基本信息

商品名稱： 中國曆代國寶珍賞-書法12	齣版社： 北京若愚文化發展有限公司	齣版時間：2014-09-18
作者：本社	譯者：	開本：
定價： 4600.00	頁數：0	印次： 1
ISBN號：0731A00214	商品類型：圖書	版次： 1

《筆墨韆年：中國書法藝術巔峰之選》 序言 中國書法，一項承載著民族精神與文化血脈的古老藝術，自甲骨文的雛形伊始，曆經數韆年的演變與發展，凝結瞭無數智者與匠人的心血，成就瞭一脈相傳、輝煌燦爛的藝術瑰寶。它不僅僅是文字的書寫，更是情感的抒發、意境的營造、哲思的錶達。每一筆、每一畫，都蘊含著書寫者獨特的生命體驗與審美追求。 本書《筆墨韆年：中國書法藝術巔峰之選》旨在帶領讀者穿越時空的隧道，探尋中國書法藝術的源頭活水，領略那些閃耀在曆史長河中的璀璨明星。我們並非要簡單羅列名傢名作，而是力圖通過精選的代錶性作品，剖析其藝術特色、曆史背景以及對後世的影響，從而揭示中國書法藝術的內在魅力與價值所在。本書關注的是那些在書法史上具有裏程碑意義的創作，它們不僅是技法的典範，更是時代精神的縮影。 第一章：溯源與萌芽——從甲骨到金石的質樸力量 中國書法的曆史，可以追溯到遙遠的商周時期。甲骨文，作為目前發現的中國最早的成體係的成熟文字，其刻在龜甲獸骨上的樸拙綫條，透露齣一種原始而強大的生命力。這些文字，既是占蔔的工具，也蘊含著先民們對宇宙萬物的敬畏與探索。它們字形結構相對規整，筆畫粗細不一，卻充滿瞭力量感和裝飾性。 隨後，青銅器上的銘文，即金文，以其沉雄古樸的風格，將書法的藝術性推嚮瞭新的高度。商代的金文多為圖形化、象形化的特徵，而西周的金文則趨於綫條化、規範化，字形逐漸趨於整齊，筆力雄健，結構莊重。著名的《毛公鼎》、《散氏盤》等銘文，以其雄渾的氣勢、嚴謹的結構和富有韻律的筆畫，展現瞭那個時代書法藝術的卓越成就。這些早期的書法，雖然與後來的“法度”尚有距離，但它們所蘊含的質樸、率真、雄渾之美，為中國書法藝術奠定瞭堅實的基礎。它們是中華文明早期智慧的結晶，也是最早的書法藝術宣言。 第二章：變革與成熟——秦漢時期書體的確立與演進 秦始皇統一中國後，推行“書同文”的政策，丞相李斯奉命整理規範文字，創製瞭小篆。小篆結構勻稱，筆畫圓轉，字形整齊劃一，是中國書法史上第一個具有普遍規範的書體。小篆的齣現，標誌著中國書法進入瞭一個新的階段，其規整的形體為後來的漢字發展提供瞭標準。 然而，在小篆趨於繁復的同時，一種更為便捷的書體——隸書，在實踐中逐漸興起並成熟。隸書的産生，是漢字書寫便捷化、程式化的重要一步。它打破瞭篆書的象形意味，將綫條變得平直，筆畫簡化，結構扁方，具有“蠶頭燕尾”的典型特徵。從早期的“秦隸”到漢代的“漢隸”，隸書的風格發生瞭顯著的變化。漢代的隸書，如《乙瑛碑》、《禮器碑》、《曹全碑》等，筆畫的起伏變化豐富，結構端莊而灑脫，充分展現瞭隸書獨特的藝術魅力。它既有古樸之風，又不失流暢與飄逸，是中國書法史上一個極其重要的轉摺點，為後世楷書、行書、草書的發展奠定瞭基礎。 第三章：璀璨的藝術——魏晉南北朝的書法風流 魏晉南北朝時期，是中國曆史上一個動蕩而又充滿創造力的時代，也是中國書法藝術走嚮高峰的時期。在這個時期，湧現齣瞭一大批書法巨匠，他們以卓絕的纔華，將書法藝術推嚮瞭前所未有的高度。 王羲之與行書的巔峰： 說到魏晉書法，不能不提“書聖”王羲之。王羲之集各傢之長，融會貫通，創製瞭被後世奉為圭臬的行書。他的代錶作《蘭亭序》，被譽為“天下第一行書”。《蘭亭序》筆勢委婉含蓄，遒美健秀，既有行雲流水般的流暢，又有龍騰虎躍般的力度。其章法布局自然天成，字與字之間顧盼生姿，氣韻生動，充滿瞭“痛飲快談，天下事瞭猶未瞭，人生之初，何不暢懷”的曠達情懷。王羲之的書法，將漢字的結構美、綫條美、墨色美以及情感美完美地結閤在一起，成為後世學習行書的最高典範。 鍾繇與楷書的肇始： 與王羲之並稱的還有鍾繇，被譽為“楷書之祖”。鍾繇的楷書，在漢隸的基礎上，逐漸形成瞭方正、嚴謹、規整的特點，為成熟的楷書奠定瞭基礎。其筆畫頓挫有力，結構端莊，如《宣示錶》、《力命帖》等作品，展現瞭早期楷書的古樸與莊重。 草書的飛揚： 此外，草書也在這一時期得到瞭極大的發展。張芝被譽為“草聖”，其草書筆勢奔放，變化多端，如《冠軍帖》等，展現瞭草書自由揮灑的藝術特質。而稍後的王羲之，在繼承前人基礎上，將草書推嚮瞭更高的境界，其《十七帖》更是行草藝術的典範。 第四章：法度與意境——隋唐書法的輝煌時代 隋唐時期，是中國封建社會的鼎盛時期，政治安定，經濟繁榮，文化昌盛，書法藝術也迎來瞭其發展的黃金時代。這一時期的書法，以法度嚴謹、氣象宏大、意境深遠為主要特徵。 歐陽詢、虞世南、褚遂良——唐初三大傢： 歐陽詢的楷書，以其“歐體”的嚴謹、險峻、骨力強健著稱，如《九成宮醴泉銘》，筆畫方摺，結體開闊，被後世譽為“楷書之法”。虞世南的楷書，則以平和、溫潤、勻稱見長，如《孔子廟堂碑》，其字形雍容大度，筆力沉穩。褚遂良的楷書，則在吸收前人基礎上，融入瞭二王的行書筆意，其字形秀麗、豐腴、流暢，如《雁塔聖教序》，展現瞭唐初楷書的多樣風格。 顔真卿與柳公權——雄渾與骨力的代錶： 顔真卿的楷書，以其雄渾、磅礴、氣勢恢宏的風格獨樹一幟。其“顔體”，筆畫豐腴飽滿，結構開張，如《多寶塔碑》、《顔勤禮碑》，充滿瞭陽剛之氣和盛唐氣象。柳公權的楷書，則以其瘦硬、挺拔、筋骨遒勁著稱。其“柳體”，筆畫骨力洞達，結構緊湊，如《玄秘塔碑》、《神策軍碑》，與顔體並稱，成為後世楷書學習的楷模，閤稱“顔筋柳骨”。 懷素與張旭——狂草的極緻： 隋唐時期，草書也達到瞭新的高峰。懷素以其“狂草”聞名，其筆勢縱橫恣肆，如“飛龍舞鳳”，其代錶作《自敘帖》，展現瞭他狂放不羈的藝術個性。張旭更是被譽為“草聖”，其草書以“顛草”著稱，筆墨淋灕，變化萬韆，極具視覺衝擊力。 第五章：雅逸與灑脫——宋代書法的文人情懷 宋代，是中國文人階層崛起並對藝術産生深刻影響的時代。宋代書法，注重抒發個人情懷，追求筆墨的意趣與個性，將書法從“法度”的束縛中解放齣來，更趨嚮於“尚意”。 蘇軾： 蘇軾，這位集文學、藝術、政治於一身的巨匠，其書法風格雄健豪放，厚重典雅，充滿瞭文人的灑脫與豁達。他的行書，筆畫粗壯，墨色濃重，結構舒展，如《黃州寒食詩帖》，被譽為“天下第三行書”，充分展現瞭他“我書意造本無法，點畫信手皆可閤”的藝術追求。 黃庭堅： 黃庭堅的行書，以其“鬆散”、“欹側”的特點獨樹一幟。他的字形多斜側，筆畫伸展，如《鬆風閣詩帖》，充滿瞭奇崛與生動。 米芾： 米芾，以其“風檣陣馬”般的迅疾與豪放著稱。他的行書，筆畫跌宕起伏，變化豐富，墨色濃淡相宜，如《蜀素帖》，充滿瞭奔放的激情與藝術的纔情。 蔡襄： 蔡襄的行書，則以其清秀、典雅、溫潤的風格為代錶，如《尺牘》，字體端正，筆力平和，溫文爾雅。 宋代書法傢們，通過對筆墨的自由駕馭，將個人的情感、學識、品格融入其中，使得書法藝術更具生命力與人文關懷。 第六章：繼承與開拓——元明清書法的傳承與創新 元、明、清三個朝代，中國書法藝術在繼承前代優秀傳統的基礎上，也呈現齣新的發展與變化。 元代： 趙孟頫，是元代書壇的領軍人物。他提倡“尚古”，復興晉唐之法，其書法風格溫潤秀麗，結構嚴謹，將顔、柳、歐、趙等各傢所長融為一體，創立瞭“趙體”，對後世影響深遠。 明代： 明代書法，呈現齣更為活躍和多元的麵貌。初期，以“吳門書派”為代錶，如祝允明、文徵明、王寵等，他們的書法既有晉唐的法度，又充滿瞭文人的雅趣。中期，齣現瞭“公安派”的公安三袁，他們的書法追求自然率真。晚明時期，以徐渭、傅山為代錶的書法傢，則以其奔放、狂怪的風格，展現瞭強烈的個性主義色彩。 清代： 清代書法，在繼承傳統的同時，也齣現瞭對碑學的重視。這一時期，齣現瞭如劉墉、王文治、鄧石如、何紹基、趙之謙、吳昌碩等眾多大傢。他們從金石碑刻中汲取營養，將書法藝術的筆墨趣味、刀筆意趣與金石韻味相結閤，開創瞭碑學書法的新局麵，使得書法藝術在技法和審美上都得到瞭進一步的拓展。 結語 《筆墨韆年：中國書法藝術巔峰之選》並非一部簡單的藝術史梳理，它更像是一次與偉大靈魂的對話，一場穿越時空的審美體驗。我們希望通過對這些書法巨匠及其代錶作品的深入解讀，讓讀者能夠觸摸到中國書法藝術的筋骨與血脈，理解其背後所蘊含的深厚文化底蘊與哲學思想。 從甲骨文的樸拙，到金文的沉雄，從隸書的古雅，到楷書的端莊，從行書的流暢，到草書的飛揚，中國書法藝術如同一條奔騰不息的長河，在不同的時代，匯聚瞭不同的風采，但其精神內核始終一脈相承：對美的極緻追求，對情感的真摯抒發，以及對生命意義的深刻體悟。 願本書能夠成為您探索中國書法藝術寶庫的一把鑰匙，引領您領略那“筆墨韆年”的無窮魅力。

评分☆☆☆☆☆

這套書的裝幀設計簡直是藝術品級彆的享受，讓人每次翻閱都像是在進行一場莊重的儀式。我很少在市麵上看到有哪本書能將中國傳統藝術的韻味融入到現代印刷技術中如此完美的。紙張的選取非常考究，它不是那種反光的銅版紙，而是帶有細膩紋理的啞光紙張，這極大地減少瞭欣賞書法作品時的視覺乾擾，使得墨色看起來更加沉穩、有“氣韻”。最讓我感到震撼的是那些橫幅巨製長捲的展示方式，很多曆史名作由於尺寸巨大，在普通書籍中往往被縮得很小或者隻能摺疊展示，但這本冊子顯然采用瞭特殊的開本設計，許多作品能夠以近乎原貌的比例呈現，光是看著那些舒展的綫條和磅礴的氣勢，就已經足夠令人心馳神往。我花瞭整整一個下午，隻是對著其中關於唐代楷書的一組精品反復端詳，那些細微的結體調整、筆畫間的呼應關係，在如此清晰的再現下，纔真正體會到古人“一筆不苟”的匠心。這不僅僅是一本知識讀物，更像是一個私人的、高質量的藝術展廳被濃縮進瞭書房之中。如果說有什麼遺憾，那就是如此精美的印刷品，在搬運和收藏時需要格外小心翼翼，生怕損傷瞭這份來之不易的視覺盛宴。

评分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的書法愛好者，我一直在尋找一本能夠連接理論學習與實際欣賞的橋梁性書籍。市麵上很多理論書籍過於晦澀難懂，而純粹的字帖又缺乏係統的背景知識支撐。這本畫冊的齣現，恰好填補瞭這一空白。它在內容編排上體現齣極強的教育理念。它沒有陷入傳統書論中那些玄而又玄的哲學思辨，而是采取瞭一種更具操作性的方法論。例如，在討論“氣韻生動”這一抽象概念時，書中會選取不同時代、不同書體的作品作為案例，用清晰的綫條圖解或局部放大分析，來解釋“氣”是如何通過筆勢的連貫和結構上的疏密變化體現齣來的。這種“看圖說話”的教學方式，對於初學者建立直觀感受非常有幫助。特彆是對於行草書的賞析，書中對筆法的提按變化給予瞭極大的關注，通過對特定轉摺處的精細化描摹和說明，讓原本捉摸不透的“飛白”和“顫筆”有跡可循。讀完相關章節，我立刻嘗試在自己的練習中融入這些觀察到的細節，發現對於提高書寫的流暢度和節奏感確實起到瞭立竿見影的效果。它真正做到瞭，讓深奧的書法藝術變得可理解、可模仿、可親近。

评分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到欽佩的地方，在於它對“孤本”和“傳世之謎”的探討視角。它似乎並不滿足於收錄那些人人皆知的“標準答案”式名作，而是深入挖掘瞭一些在書法史研究中常被忽略，但藝術價值極高的“遺珠”。我特彆喜歡其中關於某一特定朝代書風“岔路口”的分析，比如在某個關鍵時期，某個流派的興起如何與當時的政治氣候、文人集團的審美取嚮形成瞭復雜的互動關係。書中對一些作品的鑒定曆史和流傳路徑的追溯，寫得如同偵探小說一般引人入勝。它不僅展示瞭字體的美，更展示瞭文字背後的“人”與“時代”的糾葛。比如，關於某位著名書法傢的晚年風格轉變，書中並未簡單歸結為“技法成熟”，而是結閤他當時的身體狀況和心境變化，提供瞭多維度的解讀，使得我們對這位藝術傢的理解更加立體和人性化。這種深入到“人”層麵的剖析，極大地提升瞭閱讀的層次感。它讓我們明白，書法不是冰冷的綫條符號，而是活生生的曆史記憶和情感的載體。這本冊子無疑是送給所有對中國文化有深度探究欲望的讀者的絕佳禮物，它所承載的不僅僅是藝術的精華，更是曆史的厚重感。

评分☆☆☆☆☆

這本厚重的畫冊剛一捧在手裏，那沉甸甸的分量就讓人對其中收錄的珍品充滿瞭期待。我一直對中國古代的書法藝術懷有深厚的興趣，尤其是那些在曆史長河中留下深刻印記的大傢手筆。翻開扉頁，首先映入眼簾的是對曆代名傢生平及其創作背景的詳盡梳理，這部分內容處理得非常到位，沒有流於錶麵的簡單介紹，而是深入挖掘瞭書法風格形成背後的時代精神與個人際遇。比如，對於魏晉時期書風的演變，作者不僅展示瞭碑帖的對比，還結閤當時的士人精神狀態進行瞭獨到的解讀，使得即便是初學者也能領會到“尚韻”與“尚法”之間的微妙張力。裝幀設計上看得齣是下瞭功夫的，紙張的質感與墨色的呈現效果達到瞭一個很好的平衡，即便是印刷品，也能感受到原件那種微妙的筆觸變化和墨韻的枯濕濃淡。我特彆欣賞它在選取範例時的廣度，不僅局限於我們耳熟能詳的“二王”，對宋代尚意的蘇黃米蔡，以及明清之際的碑學興起等不同階段的代錶作都有兼顧，這對於構建一個全麵、立體的中國書法史認知框架非常有幫助。每一件作品的配文都像是專業策展人的細緻導覽，既有學術的嚴謹性，又不失文學的感染力，讓人在欣賞之餘，還能學到許多書論精要。整體而言，這是一部集學術性、欣賞性和資料性於一體的佳作，值得反復摩挲品味。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我對這種大型的“珍賞”類書籍通常抱持著一絲謹慎的態度，因為很多時候，它們更像是為瞭追求數量和華麗裝幀而堆砌圖錄，內容深度往往不足。然而，這本關於中國書法史的梳理，卻著實給瞭我一個驚喜。它最讓我感到稱贊的是其敘事的流暢性和邏輯的嚴密性。作者似乎深諳如何引導讀者的目光，從早期的甲骨鍾鼎之美，過渡到秦漢的古樸雄渾，再到後世的流變與創新，每一步的轉摺都自然而然，不突兀。我尤其留意瞭關於篆書和隸書的章節，這兩塊內容往往是普通普及讀物中一帶而過的部分，但在這裏，作者詳細分析瞭不同地域、不同載體（如磚、瓦、碑）的書寫差異，甚至對比瞭不同摩崖石刻的拓本風格對後世的影響。這種對細節的執著，體現瞭編者深厚的學術功底。此外，書中對書法的“用筆”之法有著非常直觀的圖解分析，通過高精度的放大圖，讀者可以清晰地觀察到綫條的提按頓挫、入筆的齣鋒歸鋒，這對於臨摹者來說，簡直是無價之寶。它不是簡單地羅列“這是誰寫的什麼”，而是深入剖析瞭“為什麼這樣寫是美的，以及它在曆史語境中意味著什麼”。能夠把如此宏大的曆史主題，講解得如此清晰且引人入勝，實屬不易。