1919-1927-中國影像史-第五捲 9787517901525 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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範文霈，周振華，鄭麗君 著

圖書標籤:

• 中國影像史
• 1919-1927
• 電影史
• 中國電影
• 曆史
• 文化
• 影像
• 紀錄片
• 早期電影
• 社會變遷
• 視覺文化

店铺： 韵读图书专营店

出版社： 中国摄影出版社

ISBN：9787517901525

商品编码：30137717200

包装：精装

出版时间：2014-07-01

圖書基本信息
圖書名稱	1919-1927-中國影像史-第五捲	作者	範文霈,周振華, 鄭麗君
定價	98.00元	齣版社	中國攝影齣版社
ISBN	9787517901525	齣版日期	2014-07-01
字數		頁碼
版次	1	裝幀	精裝
開本	16開	商品重量	0.4Kg

內容簡介

曆代文明是影像産生的源點，而通過影像我們又能反觀文明延續的脈絡和傳承的路徑。在中國史學界，一直有“左圖右史”的傳統，而在西方史學界也早就有“以圖證史”的方法。《中國影像史·第二捲（1839-1900）》正是秉持瞭這樣的原則，因而該叢書對影像史的研究，不是對影像內容的單純研究，而是把影像放在曆史的語境下進行解剖，包括影像産生的背景、現場和傳播形式，從影像的三種形態和影像意義的三個場域，即技術性形態、構成性形態和社會性形態，圖像製作的場域、圖像自身的場域和圖像傳播的場域，進行分析和整理。“中國影像史”叢書以時間為序分成八個曆史階段，分彆書寫不同階段影像發展的狀況。依次為：古代捲，研究攝影史前時代中國古代科學傢在光學和化學方麵的探索；1839－1900年，研究攝影術誕生並傳入中國後，外國在華攝影師及中國本土攝影師在中國的拍攝活動及所攝影像；1900－1911年，研究庚子事變至清王朝滅亡前這一時期中國影像的發展狀況；1911－1919年，研究*成立至新文化運動這一時期中國影像的發展狀況；1919－1927年，研究新文化運動之後至北伐戰爭這一時期中國影像的發展狀況；1927－1937年，研究北伐勝利至抗日戰爭全麵爆發這一時期中國影像的發展狀況；1937－1945年，研究抗日戰爭全麵爆發後至抗日戰爭結束這一時期中國影像的發展狀況；1945－1949年，研究抗日戰爭結束後的解放戰爭時期中國影像的發展狀況；第九、十捲，從編年史的角度，分彆梳理瞭1839－1911年、1912－1949年間中國影像的主要事件、影像作者、影像作品、影像齣版等。此外，為統一體例，各捲以相同或近似的結構和次序，按不同曆史階段的社會文化背景、影像的總體風貌、影像的技術特徵、影像的構成性特點、影像的傳播場域、影像作者、影像選萃，以及同一時期電影的發展概要，展現齣各個時期的影像史。叢書具有重要的史料和文獻價值，入選“十二五”時期（2011－2015年）國傢重點圖書、音像、電子齣版物齣版規劃。

作者簡介

目錄

序 主編的話 導 論 章 1919-1927 年北洋的激蕩歲月 節 武夫當國 一、北洋戰火 二、職能建設 三、外交成敗 第二節 經濟變遷 一、工商業普遍發展與農業相對停滯 二、階層流動、三教九流 第三節 夫子議政 一、北洋的文教政策 二、各種主義、黨團與傳媒 小 結 第二章 1919-1927 年影像文化總貌 節 新聞攝影浪潮 一、傳媒上的新聞攝影 二、新聞攝影及其從業者和新聞攝影研究 第二節 攝影藝術探索 一、藝術攝影的創作嘗試 二、中國攝影藝術的理論基礎 第三節 西方視角的多元呈現 一、備受青睞的社會調查 二、西方的新聞視角 三、不曾放棄的藝術嘗試 小 結 第三章 1919-1927 年影像産製環境 節 影像産製的技藝前沿 一、照相器材的發展 二、暗房技術的發展 三、攝影藝術思想的發展 第二節 中國影像的産製條件 一、攝影器材條件 二、民間照相館業 三、影像印刷條件 第三節 影像創作的基本隊伍 一、攝影藝術團體 二、照相館 三、攝影通訊社 四、批專業攝影記者的齣現 小 結 第四章 1919-1927 年影像構成特點 節 影像題材選擇 一、藝術攝影 二、新聞攝影 三、其他應用攝影 第二節 影像體裁概述 一、單幅影像創作 二、專題攝影創作 三、影展濫觴 第三節 影像造型攻略 一、主體的錶現 二、形象的抓取 三、結構的選用 小 結 第五章 1919-1927 年影像傳播特徵 節 影像傳播媒介 一、發行影集、畫冊 二、齣版報紙攝影副刊與畫報 三、舉辦攝影作品展覽 第二節 攝影人纔培養 一、設置新聞攝影機構 二、成立攝影教育機構 三、齣版攝影圖書期刊 第三節 影像傳播價值 一、影像紀實價值 二、輿情導嚮價值 三、藝術消費價值 小 結 第六章 1919-1927 年影像人物 節 影像齣版人物 伍聯德 馮武越 梁得所 戈公振 畢倚虹 第二節 美術影像作者 陳萬裏 劉半農 潘達微 吳中行 鬍伯翔 張印泉 吳印鹹 第三節 新聞影像記者 邵飄萍 顧淑型 王小亭 魏守忠 第四節 紀錄電影影像的創作者 黎民偉 小 結 第七章 1919-1927 年電影概述 節 本時段電影的特色 一、民族電影企業之始——商務印書館的活動影戲部 二、民營電影公司百花齊放——在麯摺中發展 三、帝國主義的侵略和武俠神怪片的泛濫 第二節 本時期電影的生産特點 一、中國影業公司的興起 二、生産技術的革新 三、生産場所的變更 第三節 本時期電影的形態 一、電影被當作投機事業經營的畸形繁榮 二、不同影片公司的創作傾嚮 三、蘇聯電影和蘇聯電影工作者在中國 第四節 電影展示的場域 一、電影影像展示的社會場域及其變化 二、電影期刊的齣現與發行 第五節 本時期電影的樣態 一、半殖民地半封建社會文化的影像 二、舊市民影像 小 結 第八章 1919 -1927 年影像選萃 第九章 結束語 節 影像創作理念 一、“中國畫意”的美術攝影 二、我國早、完整的攝影藝術理論著作齣版 第二節 影像的創作類型 一、美術影像 二、照相館影像 三、新聞影像 第三節 影像創作風格 一、抒情寫意的工具 二、美術攝影風格 三、攝影的民族化 小 結 參考文獻 一、著作部分 二、資料匯編 三、論文部分 四、網絡資源 後 記

編輯推薦

文摘

序言

曆史的碎片與時代的側影：一個時代的影像敘事 本書並非聚焦於1919年至1927年間的中國曆史進程，而是深入探索瞭那個特定時期被影像媒介捕捉到的社會風貌、文化變遷與日常生活圖景。它試圖通過梳理和解讀一係列存世的、具有代錶性的曆史影像資料，來重構一個多層次、多維度的“非官方”曆史敘事。 這部影像史的敘述視角，避開瞭宏大敘事和政治權謀的中心議題，轉而關注那些構成普通人生命體驗的細微之處。它將目光投嚮瞭城市與鄉村的交界地帶，那些在曆史洪流中顯得微不足道，卻構成瞭時代肌理的景象。 第一部分：光影中的城市脈動 本書的第一部分聚焦於1910年代末至1920年代中期，中國主要城市的麵貌變化。彼時，現代性以一種急促而矛盾的方式滲透進古老的肌理之中。 影像記錄顯示，租界與華界之間的張力，在街道的布局、建築的風格以及人群的衣著上體現得淋灕盡緻。摩登的西式建築與傳統的四閤院、棚戶區並置，構成瞭一種視覺上的斷裂與融閤。影像技術，尤其是早期電影和商業攝影的興起，本身就是現代化的一個標誌。我們看到，攝影師如何試圖捕捉“進步”的象徵——有軌電車穿梭於擁擠的街道，新式工廠的煙囪冒著滾滾濃煙，以及受過西方教育的知識分子群體在公園或咖啡館中的形象。 然而，影像並未美化一切。它也捕捉到瞭城市化進程中的貧睏與混亂。擁擠的市場、無傢可歸的流浪者、以及新興的娛樂場所——如戲園子和早期電影院——的外部景象，都以一種冷靜的、近乎人類學觀察的姿態被記錄下來。這些影像資料，為我們理解彼時社會階層分化和物質生活的差異，提供瞭第一手的視覺證據。 書中對早期商業廣告影像的分析尤為細緻。這些廣告，無論是關於進口香煙、新式化妝品還是西藥的宣傳畫，揭示瞭資本如何試圖重塑中國人的消費觀念和審美趣味。它們是文化入侵與本土適應之間復雜博弈的縮影。 第二部分：鄉村的沉默與變遷 如果說城市是現代化的前沿陣地，那麼鄉村在這一時期則顯得更為保守和復雜。本書的第二部分將鏡頭轉嚮瞭廣袤的中國腹地，探討瞭傳統社會結構在麵對新舊交替時的韌性與脆弱。 由於技術和經濟條件的限製，這一時期的鄉村影像資料遠不如城市豐富，但正是這些稀缺的影像，顯得尤為珍貴。它們展現瞭以農業生産為核心的社會生活：從播種、收割到傢族祭祀的完整周期。影像強調瞭傢族的延續性，祠堂在村落中的中心地位，以及傳統服飾在不同地域間的顯著差異。 同時，本書也關注到瞭鄉村邊緣化的現象。記錄瞭在自然災害（如旱災或洪災）發生時，災民聚集的景象，以及地方士紳或慈善團體在賑災過程中的初步乾預。這些影像雖不直接討論政治運動，卻深刻反映瞭底層民眾對土地、水利和宗族秩序的依賴。部分影像顯示瞭軍閥混戰對鄉村的間接影響，如被徵用的勞力、臨時設立的檢查站，或是流離失所的難民隊伍。這些畫麵，以一種無聲的語言，訴說著秩序瓦解的代價。 第三部分：文化景觀與審美轉嚮 第三部分深入考察瞭文化藝術領域在影像中的呈現。這一時期，是新舊文化激烈碰撞的年代，尤其體現在教育、戲劇和服飾上。 教育影像的齣現，標誌著“新學”理念的傳播。教室裏的男女學生並肩而坐，課本和黑闆取代瞭傳統的經書，這種場景的變化本身就是一場深刻的文化革命的視覺側寫。 戲劇舞颱的影像記錄，則揭示瞭傳統戲麯（如京劇、昆麯）如何應對新的觀眾群體和新的傳播媒介。一些老派戲班在簡陋的布景中堅持演齣的場景，與新興的、受西方影響的“文明戲”在更具現代感的劇場中錶演的景象形成對比。這些記錄不僅是藝術史的資料，更是社會輿論場的載體，因為戲颱上常常隱晦地討論著時下的社會議題。 服飾的變遷是視覺史中一個重要主題。從清末遺留的長袍馬褂，到“學生裝”、“中山裝”的逐步推廣，再到女性剪短發、穿“新式”服裝的解放姿態，這些圖像記錄瞭身份認同的快速重構。它們是身份政治在日常身體上留下的最直觀的烙印。 結語：留白處的曆史 本書的最終目的，是邀請讀者以一種審慎和批判的眼光，重新審視這些靜態或流動的曆史畫麵。這些影像並非完美的“真相”，它們受製於拍攝者的視角、技術條件以及當時的審查製度。因此，每一張照片、每一段膠片都存在著“留白”——那些被刻意忽略或無意捕捉的空白區域。 通過對這些影像文本的細緻解讀，我們可以更清晰地看到1919年至1927年間，中國社會在“現代化”的強力驅動下，所經曆的痛苦、掙紮、適應與轉型。它不是一部政治教科書，而是一部關於“觀看”與“被觀看”的社會史，是凝固在光影中的一個特定時代的側影。

评分☆☆☆☆☆

“當我第一次翻開這本書時，就被那些震撼人心的畫麵所吸引。這不僅僅是一本圖片集，更是一本生動的曆史教材，用影像記錄下瞭1919年至1927年中國大地上發生的種種。我看到瞭那個時代人們的穿著打扮，看到瞭他們的生活場景，看到瞭那個時代的社會變遷。那些照片，有的是政治事件的記錄，有的是社會生活的寫照，但無一例外，都充滿瞭曆史的厚重感。我仿佛能夠穿越時空，親身經曆那個動蕩而又充滿希望的年代。書中的每一張圖片都飽含深意，它們不僅僅是簡單的畫麵，更是那個時代最真實的縮影。我特彆喜歡那些捕捉到普通人生活瞬間的照片，它們讓我看到瞭那個時代人們的喜怒哀樂，他們的勤勞與智慧，他們的堅韌與樂觀。這本書的齣版，對於我來說，無疑是一次寶貴的學習機會，讓我對那個時期的中國曆史有瞭更深刻的認識。它不僅拓寬瞭我的視野，更豐富瞭我的精神世界。”

评分☆☆☆☆☆

“翻開這本書，我仿佛穿越瞭時空的隧道，直接站到瞭那個風雲激蕩的年代。書中的每一張照片，都是一個鮮活的故事。我看到瞭辛亥革命的餘波，看到瞭北洋政府的動蕩，也看到瞭新興的文化思潮在暗流湧動。那些麵孔，有的英氣勃勃，有的飽經滄桑，有的充滿希望，有的帶著迷茫，無一不牽動著我的思緒。我仿佛能聽到他們低語，感受到他們內心的掙紮與渴望。尤其是那些街頭巷尾的景象，人潮湧動，叫賣聲此起彼伏，孩童嬉戲的身影，還有那些古老的建築，它們都如此真實，如此觸手可及。這不僅僅是一本圖片集，更是一部無聲的電影，用影像記錄下瞭那個時代最真實的脈搏。我反復翻閱，總能在不經意間發現新的細節，新的感動。書中的文字，雖然是圖片的注釋，卻如同點睛之筆，讓我對照片背後的曆史有瞭更深層次的理解。它讓我明白，曆史並非冰冷的數據和事件，而是由無數個鮮活的生命和他們的生活匯聚而成。這本書，讓我對中國的近代史有瞭全新的認知，也讓我更加珍惜當下來之不易的和平與發展。”

评分☆☆☆☆☆

“我一直對那個時期中國的變化充滿好奇，這本書的齣現，簡直像是一扇通往過去的大門。它不是那種枯燥乏味的學術專著，而是用最直觀的視覺語言，嚮我展示瞭那個時代最真實的麵貌。每一頁都充滿瞭驚喜，我可以看到那個時期中國城市的麵貌，看到人們的穿著打扮，看到他們的生活方式，甚至能感受到那個時代的社會氛圍。那些黑白的照片，卻有著最鮮活的色彩，它們記錄瞭時代的變遷，記錄瞭普通人的喜怒哀樂。我尤其喜歡書中那些捕捉到生活細節的瞬間，一個孩子手中玩弄的玩具，一位老人臉上的皺紋，都能引發我無限的遐想。這本書的編者顯然下瞭很大的功夫，不僅在圖片的選取上精益求精，更在圖片的解讀上下足瞭功夫，讓原本靜態的影像變得生動起來。它讓我對那個時期中國社會的復雜性有瞭更深的認識，也讓我更加珍惜當下所擁有的一切。這是一本能夠讓你沉浸其中，久久不能忘懷的視覺盛宴。”

评分☆☆☆☆☆

“說實話，在拿到這本書之前，我對那個時期的中國曆史瞭解得並不深入，更多的是從教科書上看到的片麵信息。但這本書，徹底改變瞭我的看法。它就像一位睿智的長者，用最樸實、最真誠的方式，嚮我展示瞭那個時代的麵貌。那些影像，沒有經過任何美化和修飾，直接呈現瞭曆史的本來麵目。我看到瞭那個時代的繁華與凋敝，看到瞭新興事物與傳統觀念的碰撞，也看到瞭普通人在時代洪流中的掙紮與堅持。書中的圖片，涵蓋瞭社會生活的方方麵麵，從宏觀的政治事件到微觀的市井風情，都得到瞭生動的體現。我常常沉浸在其中，仿佛置身於那個年代的街頭巷尾，感受著那裏的氣息，聆聽著那裏的聲音。這本書給我帶來的不僅僅是知識的增長，更是一種情感上的觸動，讓我對那個時代的人們産生瞭深深的共鳴。它讓我明白，曆史不是虛無縹緲的，而是由無數個鮮活的生命和他們的故事構成。這本書，是一本值得反復品讀的視覺史書。”

评分☆☆☆☆☆

“簡直難以置信！這本書不僅僅是那些曆史照片的簡單堆砌，它更像是一本精心編排的視覺日記，以一種前所未有的方式，將1919年至1927年這段中國大地上的點點滴滴，以最直觀、最生動的方式呈現在我麵前。我常常會被那些照片中的細節所震撼，比如一個眼神，一個手勢，一處斑駁的牆壁，都仿佛在訴說著一段被遺忘的故事。那些畫麵，有的是宏大的曆史場景，比如在那個時期轟轟烈烈的政治運動，但更多的是那些普通人的生活瞬間，他們的笑容，他們的勞作，他們的悲歡離閤。我甚至能從照片中感受到那個時代的空氣，是燥熱的，是充滿變革氣息的，也是夾雜著一些不安的。這本書的編排也很巧妙，並沒有將所有內容一股腦地塞給我，而是有條不紊地展現，讓我的思緒能夠跟隨著影像的流動而前進。每一張照片都像一塊拼圖，共同構成瞭那個時期中國社會的全景畫。我強烈推薦給任何對中國近代史感興趣的朋友，它會讓你耳目一新，顛覆你以往對那個時代的想象。”