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☆☆☆☆☆

韓鬆

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末班
一、回家路漫漫
二、空心乘客
三、世界相隔开
四、怪人搬运工
五、白昼的压力
六、天机不可泄漏
七、表格迷宫
八、地铁是怎样炼成的
九、胡同中的秘密
十、新陈代谢
十一、未来与“他们”
十二、“吴先生”
十三、胎儿或标本
惊变
一、微妙的狼狈
二、没有了解脱的希望
三、有吃的吗
四、到前面去看一看
五、在外面
六、平衡的优胜
七、疯了
八、难以满足的欲望
九、命运的悬崖
十、变老了
十一、更多的变化
十二、技术带来的希望
十三、新生态
十四、诸世界
十五、回到出发原点
十六、新起点
符号
一、实验
二、深井
三、别扭
四、“没有历史深度的技术型国家”
五、新型地铁
六、“地铁之友”
七、交通病理学
八、窟中峰顶
九、新世界
十、三位一体
十一、未来之城
十二、“教堂”
十三、萎缩之魔
十四、异类
十五、终于变了
十六、爱
十七、侦探之死
十八、乘客的下落
十九、女性异体人
二十、水兽
二十一、“英尼斯”
二十二、婴儿
天堂
一、车长
二、怪声
三、鼠语者
四、世界与大爆炸
五、火
六、影
七、水
八、机车
九、转述者
十、死
十一、战场打扫者
十二、德里达自治体
十三、祭品
十四、引路者
十五、人鼠之战
十六、上面
十七、异族
十八、深窟
废墟
一、遗址公园
二、“情死”
三、重生
四、答案
五、谒见亡者
六、鬼魅犹在
七、废墟探险者
八、“第七天堂”
九、地底摩崖
十、“神”的解救
十一、工具与系统
十二、废墟
后记未来难以改变
· · · · · · (收起)

具体描述

《地鐵》是華語科幻代錶作傢韓鬆“軌道三部麯”的經典開篇，由五個相對獨立而又遙相呼應的章節組成：《末班》寫公務員老王窺見地鐵裏很多奇怪矮人把同車人都裝進瓶子裏運走瞭；《驚變》裏另一輛地鐵進入永無盡頭的運行隧道，擁擠在車廂裏的乘客從人變為非人，“進化”或“蛻變”為新的物種；《符號》描繪看似不久的未來，一群人為瞭探究地鐵之謎，進入廢墟般的地鐵隧道，大概瞭解到公司化的政府所主持的“地鐵”工程實為“宇宙化”曆程中的一次災變；《天堂》寫地鐵裏幸存的後人類物種，試圖重返地上天堂，但經過進化的鼠類已經捷足先登，占據瞭人類的廢墟；《廢墟》寫小行星上的人類後裔，派遣一對少男少女，重返地球大陸，想要破解人類文明滅亡之謎，但與其說他們最終瞭解真相，不如說陷入更深廣的幻象之中，少男在小說最後一刻，“發現什麼也不存在”。

在地鐵的世界以及它所錶徵的空前繁榮景象背後，韓鬆卻揭示給我們看夢魘一般的秘密。正如學者宋明煒指齣的，“寓言式的現實批判精神，還應放在中國現代文學的發展脈絡中觀察。韓鬆的文學想象所承續或直接對應的，是魯迅。……更為深切的意義，在於彌漫在整個敘事中的對‘虛無一物’的執著。地鐵未來史的敘述，始於對‘虛無一物’的恐怖體驗，終於對‘什麼也不存在’的發現。”

韓鬆有一種極其特彆的“幽黯意識”，從中延伸齣一個大曆史思維的脈絡，並以一種外太空的視角觀察著當今這個世界的文明。

——王德威

我寫的是二維科幻，韓鬆寫的卻是三維科幻。如果說中國科幻是一個金字塔，二維科幻是下麵的塔基，而三維科幻則是塔尖。

——劉慈欣

就思想深度而言，在當今中國科幻界，韓鬆允執牛耳。

——江曉原

韓鬆作為宇宙的觀察者和預警者，對文明葆有批判性反思。

——戴錦華

種種繁華物象，文明盛事，頹靡廢墟，窮盡宇宙的上下求索，猶如魯迅《墓碣文》所寫：“於天上看見深淵。於一切眼中看見無所有。”這樣一種深淵的虛無體驗，韓鬆寫進未來人類的退化、蛻變，宇宙和人心無邊無際的黑暗，與魯迅文學息息相關。

——宋明煒

用户评价

评分☆☆☆☆☆

##很急，描述也好情绪也好一浪一浪推过来，视神经产生的电流信号像是在两段加了无规律的频率干扰。像是玩高超了的噪音音乐，里面有东西，要找，但不浅藏，它是张扬的，但模糊不好识别。不晓得后面两本会是什么感觉，期待一下。

评分☆☆☆☆☆

看完了，看完就理解评论为什么两级了，确实不太好读，从内容到文字。几乎每页都有不认识的，以至于看到一半兴致勃勃的开始查百度，标读音和释义。文风方面，开篇几页像大侠一样的文风是最初印象，后面适应了之后，就觉得比喻用的很个性化，常常想“这个人怎么用这样的词儿描述这个事”。内容方面，一般科幻都是对太空啊，地底呀之类挺远的幻想，这本书如其名就是从地铁开始——地铁算是很近的东西，竟然能想出这么多东西来，到人类结束，中间有人类百态，也有人类是谁人类从哪来人类到哪去的终极问题，哈哈哈。尤其越到后面越细思极恐。看完最后一页是礼拜五的早上上班的地铁里，中间宣武门四号线换乘二号线的一段，早高峰源源不断的人拥到一个通道只能并排五个人的向上走的楼梯，所有人压着步子一级一级的蠕动，像虫子一样。

评分☆☆☆☆☆

##恍如梦

评分☆☆☆☆☆

##好看啊！不过之前读过韩松的2066西行漫记，读来总的感觉比较相似，以科幻的外衣书写民族史诗，建议寻根文学的某些人来好好学学什么叫寻根。其间种种隐喻和讽刺，若能会心还是蛮好笑的，尤其是最后的那个小便池。韩松的用词很别致，文字营造的陌生、隔膜然而又切骨之感值得学习。不过有些地方游戏玩得太放开，令人怀疑作者的精神状态。此书的时间蛙跳式结构从当下一直不断膨胀到无穷的多元宇宙的收缩，可称是吞吐磅礴了。里面的女角色越到遥远的未来越成为男性主人公的事实上的肋骨，其中提示的两性及其关系的走向比三体里对男性女性化的几近矇昧的意识形态式恐惧“科幻”多了。

评分☆☆☆☆☆

##人类真的没有神性么

评分☆☆☆☆☆

##不怎么喜欢。

评分☆☆☆☆☆

##恍如梦

评分☆☆☆☆☆

##非常诡异的阅读体验。《地铁》一章描述人类在极端情况下，把文明抛之脑后，违反进化论，退化成低等动物：用武力争夺食物、无止尽的性/交、无克制的繁衍后代；语言系统和身体形态也退化成上古时期的样子，最终的结局，就是互相残杀，然后毁灭。