写在前面 汪家明
自序：佚名之名 晋永权
第一章 日常生活影像的特征
表演性
模仿性
实用性
符号性
互图性
第二章 在户外
01. 人与树
02. 人与水
03. 人与花
04. 人与动物
05. 名胜足迹
06. 北京天安门
07. 上海外滩
第三章 照相馆里
08. 标准照
09. 爱人同志
10. 家庭合影
11. 友谊长存
12. 美丽新世界
13. 应许之地
第四章 时代（上）
14. 男人与男人
15. 女人与女人
16. 男人与女人
17. 时代的孩子
18. 红装与武装
19. 读书看报
20. 吹拉弹唱
21. 站立
22. 指引
23. 拼拼贴贴
24. 粉墨登场
第五章 时代（下）
25. 亲密时分
26. 潮流青年
27. 身体身体
28. 我和我
29. 持相机的人
第六章 照相语
30. 悄悄话
31. 笑一笑
32. 坐与卧
33. 亲情
34. 个性
35. 旁观
36. 影子
附录 分离
后记一：照相的度过 晋永权
后记二：漫长的旅程 晋永权
参考文献
· · · · · · (收起)
具体描述
【編輯推薦】
每個傢庭的老相冊裏都能找到這樣的照片。
《佚名照》中完全不同的蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻錶現齣近似的感情，近似的錶情，近似的姿態，近似的環境，近似的尺幅——往日的昂揚和夢想都寫在臉上、記錄在案。晉永權通過1500張照片的收集和甄選展現齣20世紀下半葉的時代之色與時代之光，堪稱一部中國百姓照相史稿。
·
【內容介紹】
蕓蕓眾生，在麵對照相機時，卻意外地錶現齣一緻的特徵：錶演性、模仿性、符號性、互圖性、實用性……
20世紀下半葉日常生活照片的影像類型豐富、多元，甚至齣格，呈現齣這一時期中國人生活的錶與裏、現象與本質。晉永權通過二十多年的圖像收集、整理，甄選齣從1950年代初期到1980年代末期1500餘幅佚落的日常生活照片，試圖尋找齣中國人日常照相行為中的社會與曆史邏輯。照片拍攝者、被拍攝者及擁有者信息皆無，使日常生活圖像消弭瞭個案差異，由個體、傢庭、特定人群的記憶載體，轉變為公共記憶的共享之物。
《佚名照》既關乎過往，又預示未來，是一部平民生活的影像史，也是一部中國人的現代精神成長史。在客觀、溫和中打開瞭視覺藝術解讀曆史文化的新視角，為一個日漸模糊的昨日世界，呈現齣人性的溫度，使我們更直觀、感性地理解今天的中國人。
用户评价
##珍贵的图像陈列，有趣的分类方式。相较于摄影理论化的论述尝试，更吸引我的反而是书中提到的一些针对影像的官方指示文件以及隐藏在无数张佚名照片背后的拍摄者、制作者和上色者。这些无名者背后的无名者奔走、记录、发挥、表达，制造了一批批日常影像和生活细节。
评分##所有面孔都让我浮想联翩。
评分##那么多佚名者的影像，与自然，人，建筑，文化符号的合影，记录了时间和历史的痕迹，更有佚名者在时代洪流里意外留下的姿势，表情，实践，展演，模仿，创造。照片的收集和分类都很显功力，文字有点弱，对西方的理论概念无法进行历史化转变，所以不能呈现出中国当代历史的肌理，裂隙，碎片和“世界的苦难”。
评分##说起来惭愧，在书店用了两个多小时走马观花的浏览了一遍，缺说不出啥评价。要说好，确实觉得有些杂乱、有些私人，要说不好，作者序言部分一亮相，文字与思考就震撼了我。直到读到最后，看作者自己在跋内表述“给不了观点就给史料”，作者自己也在巨大的史料面前迷惑彷徨的感觉，是啊，时间跨度、西方的术在中国的演绎，中国近现代的特殊环境，管控下的集体与个体表达，太多太多的点，从哪里入手呢？也许作者都有表述到，但作为我一个读者来说，还是觉得面太广，难以聚焦。 但不可否认的是，作者的用心与宏大的立意，不管表达的如何，开了一个完全不同的视角，用多年的积累试图打开一个新的课题，作者的努力与能力值得佩服，只是这个方向太多太多的东西，需要分开建构，而难以用一个方向去涵盖全部，总之，同意作者那句话，作为史料的价值也不得了。
评分##看看照片里的老前辈们，他们都在那个没有PS和美图秀秀，也没有普及相机和手机的年代里，再一想到照片里的很多人应该都已经不在了，造化弄人啊，每个人都只能有几十年的时光。一张照片就是普通人家的历史印迹，照片佚名那就是在岁月中像微尘一样散落了，我现在看到的图片上是一个个远去的生命……
评分##对世界来说，我的照片可能是佚名照。但拍了下来，就是属于自己的记忆了。
评分##历史藏在这被冷落的角落里，更难得的是作者的自省甚至自嘲，这让破碎的图像更多了一份温度。
评分##1950-1990年间黑白照片，普通中国人的影像，20多年购买自旧书旧货里几千张不知像主的照片选出；
评分##历史藏在这被冷落的角落里，更难得的是作者的自省甚至自嘲，这让破碎的图像更多了一份温度。
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