具体描述
蒼涼是一種參差的對照，世故是一場刻骨的悲涼。張愛玲——從小人物世界創造的新傳奇。
“蒼涼之所以有更深長的迴味，就因為它像蔥綠配桃紅，是一種參差的對照。”張愛玲認為，具有啓示性的“蒼涼”的顯現能揭示素樸的真理。她以一種卡桑德拉式的姿態和當時彌漫的民族氣質和革命進程唱反調，卻從日常生活的小人物世界創造瞭另一種“新傳奇”。
真正的愛隻有在世界末日纔有可能，在那個時間終端，時間本身便不再重要。正是在那樣的時刻，張愛玲的“蒼涼”美學纔是可以想象的，她的世故也從刻骨的悲涼中釀齣。
《蒼涼與世故》收入瞭著名學者李歐梵為張迷們寫的關於張愛玲的文章，並且在原版本的基礎上新增瞭他為《色戒》寫的所有電影評論。
用户评价
##理论重复较多。头几篇，关于张爱玲作品的“现时感”，苍凉美学，“错置”等观点非常有趣，分析精辟。而读到后面术语开始堆砌，显得晦涩起来。果然《上海摩登》才是巅峰作啊。。
评分###真没想到他已经八十多了。。
评分##李欧梵先生对张爱玲的一系列评论文章结集，前半部比较有意思，后半部则基本都在谈文学与电影比较视域中的《色，戒》。不知打低分的是不是主要以所谓“张迷”为主，我倒觉得能从李欧梵的论述中学到不少东西，他这种散漫式的评议反而比较对我的路子。当然，在运用西方理论方面他毕竟受过训练，相比之下我才是真正耍野狐禅的。
评分我们说过，李欧梵笔下的鲁迅和张爱玲是他研究的两极，前者是严整的学术研究著作，而后者则是大量的散篇组成的，我们不能说因为前者结构完整，就认为《铁屋中的呐喊》更加重要。在我看来，张爱玲小说透出来的现代性颓废，才是李欧梵关注的焦点，虽然他没有写成论著，但是他的文笔细读，已经超过了他对于鲁迅小说的解读和分析。另外，李欧梵本身就是老狐狸，特点就是东一榔头西一棒槌，而散论才是他最重要的写作风格，用他熟悉的写作风格去写作他喜爱的作家人物，这样如果不出彩就奇怪了。本书一半的篇幅留给了李安导演的《色戒》，李欧梵不仅是文学评论家，而且还是电影评论家，对于张爱玲和李安的小说和电影进行了双重评论，既要比较李安与张爱玲的电影，又要分析各自的不同和特点。说起来，看色戒更能现实出老狐狸博学多闻的特点。
评分###真没想到他已经八十多了。。
评分##对色戒的评论真是挺好的
评分##张爱玲的颓废美学
评分##张爱玲作品导读
评分###二十二岁之前
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