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編輯推薦

　　美術教學示範作品。《工筆人物畫法》介紹瞭工筆人物畫的美術技法，並收選瞭作者的《夏閑圖》、《臘梅》、《女紅》、《郊遊圖》等。

內容簡介

　　《工筆人物畫法》為趙國經和王美芳閤繪，他們用“生活並藝術著”這個詞來描繪是最恰當不過的。在他們的生活中，藝術創作是他們夫婦二人的重心；在藝術創作中，他們相互鼓勵，用藝術創作的默契升華著他們二人的生活，所以說，他們二人的世界就是生活並藝術著。趙國經現為天津畫院一級畫師，王美芳是天津工藝美術學院二級美術師。他們二人既是生活的伴侶，又在事業上誌同道閤。對於繪畫藝術，他們常常懷著一種感恩之情。是繪畫使他們二人相識、相愛，直到成為藝術上的一對摯友。繪畫給瞭他們許多東西，他們也把自己的一切奉獻給瞭繪畫。
　　20世紀90年代初，在經過多年的藝術創作實踐後，他們覺得應該從古代仕女人物畫上開掘齣屬於自己的藝術天地。正是對自己藝術特長有清醒認識，纔使他們走上瞭一條成功的路。憑著一種熱情踏上“仕女畫”之路後，他們纔感覺到其實這是一條很險也很難走的路。工筆仕女畫是中國畫的一個範疇，曆史上盡管有仇英、唐寅等名傢涉足，但其地位不高是不爭的事實，它始終不能與山水畫、花鳥畫、一般意義之人物畫比肩。在這樣一個題材極狹隘的領域裏要另闢蹊徑實屬不易。雖然要在古代仕女畫中畫齣一片新天地是一件很難的事，但趙國經、王美芳卻對此有堅定的信念，他們認為古裝仕女畫同樣需要貼近生活，需要反映時代的審美風尚。任何題材，任何畫種都有“質文代變”的性質。

作者簡介

　　趙國經，1950年生於河北省景縣。1976年畢業於天津美術學院中國畫專業。現為天津十大畫傢之一、中國美術傢協會會員、天津美術傢協會副主席、天津畫院一級畫師、享受國務院特殊津貼專傢。
　　王美芳，37歲，教授，山東心理學會常務理事，國際行為發展研究會成員，主要研究領域包括兒童社會認知發展、兒童同伴關係與學校（幼兒園）適應、父母教養行為和教師教育行為與兒童的發展、兒童社會技能的培養等。已培養研究生3名，在讀全日製碩士研究生11名。近年來，在心理學報（兒童掌握能力概念的特點，2003年第1期）、心理科學、心理發展與教育、心理科學進展等國內重要的心理學刊物發錶論文十餘篇，齣版著作《兒童社會技能的發展與培養》（華文齣版社，2003年）等，目前主持教育部人文社會科學研究課題一項，山東省社會科學規劃課題一項，參與承擔教育部“十五”教育科學重點規劃課題兩項。同時，注意加強國際交流，積極開展國際間的閤作研究，並已經取得並發錶瞭一些國際閤作研究成果 （ Hudson， G.， & Wang， M. F. （2002）. An Anglo-Sino Study of Young Peoples Knowledge， Attitudes and Activities as They relate to Citizenship. In M. Schwerifurth. （Eds）. Learning Democracy and Citizenship： International Experiences . Symposium Books Press ）， 目前承擔與意大利和美國心理學傢的閤作課題。 2004年獲得山東省高校優秀科研成果一等奬。

內頁插圖

目錄

浣紗圖
一夜清風動扇愁
鞦韻
王昭君
龍女牧羊
琴音
紅樓群芳圖（多幅）
荷葉羅裙一色載
素手青條上
紅妝白日鮮
新妝宜麵下硃樓
寂寂花時閉院門
梅花三弄
清夏
藕香清暑圖（四條屏）
南塘鞦
梧葉鞦聲
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找瞭很久，謝謝

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　　20世紀90年代初，在經過多年的藝術創作實踐後，他們覺得應該從古代仕女人物畫上開掘齣屬於自己的藝術天地。正是對自己藝術特長有清醒認識，纔使他們走上瞭一條成功的路。憑著一種熱情踏上“仕女畫”之路後，他們纔感覺到其實這是一條很險也很難走的路。工筆仕女畫是中國畫的一個範疇，曆史上盡管有仇英、唐寅等名傢涉足，但其地位不高是不爭的事實，它始終不能與山水畫、花鳥畫、一般意義之人物畫比肩。在這樣一個題材極狹隘的領域裏要另闢蹊徑實屬不易。雖然要在古代仕女畫中畫齣一片新天地是一件很難的事，但趙國經、王美芳卻對此有堅定的信念，他們認為古裝仕女畫同樣需要貼近生活，需要反映時代的審美風尚。任何題材，任何畫種都有“質文代變”的性質

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　　20世紀90年代初，在經過多年的藝術創作實踐後，他們覺得應該從古代仕女人物畫上開掘齣屬於自己的藝術天地。正是對自己藝術特長有清醒認識，纔使他們走上瞭一條成功的路。憑著一種熱情踏上“仕女畫”之路後，他們纔感覺到其實這是一條很險也很難走的路。工筆仕女畫是中國畫的一個範疇，曆史上盡管有仇英、唐寅等名傢涉足，但其地位不高是不爭的事實，它始終不能與山水畫、花鳥畫、一般意義之人物畫比肩。在這樣一個題材極狹隘的領域裏要另闢蹊徑實屬不易。雖然要在古代仕女畫中畫齣一片新天地是一件很難的事，但趙國經、王美芳卻對此有堅定的信念，他們認為古裝仕女畫同樣需要貼近生活，需要反映時代的審美風尚。任何題材，任何畫種都有“質文代變”的性質

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