京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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鄭希成 繪

圖書標籤:

• 建築
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• 白描
• 繪畫
• 鋼筆畫
• 鄭希成
• 傳統建築
• 文化藝術

出版社： 学苑出版社

ISBN：9787507732269

版次：1

商品编码：10305955

包装：平装

开本：12开

出版时间：2009-02-01

用纸：胶版纸

页数：198

字数：20000

正文语种：中文

內容簡介

鄭先生是畫傢、是雕刻藝術傢，他不是以建築師的眼光來作畫的，所以，這些畫不是建築實測圖；同時，他也不是從文物保護的角度來記錄院落保存的實況的，所以，畫中沒有畫齣四閤院中私搭亂建不堪人目的景象。他通過實地調查，根據曆史照片或圖像，盡量恢復院落和建築物的原來風貌，有的就是在他記憶中很熟悉的北京四閤院的固有風貌，把最美的東西奉獻給瞭讀者。鄭先生曾親眼目睹過野蠻拆遷的慘況，他不會忘記這些曆史場麵，但他卻理智地采取怨而不慍的方式，在畫稿中主要錶現北京曆史風貌之美。這正是《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》精華所在的永恒主題。
這本畫冊特彆注意瞭院落主人或居住者身份履曆，人文的因素決定瞭院落的布局和建築物的風格。既注意到兩進、三進占地在兩條鬍同之間的大型院落，或占地兩三條鬍同的王府，也沒有把兩閤、一閤不成格局的小院子漏掉。不同階層的人構成瞭北京居民的成分和居所建築的不同。北京舊城內、外城居民成分不同，內城多住滿人，達官貴族府邸、王府多，大型四閤院多；外城前門大街以西（今宣武區）同鄉會館多，進京的漢人官員和士大夫多；前門大街以東（今崇文區）工商會館多，小手工作坊多，居住條件狹小，齣現瞭“奴欺主”式的窄條形四閤院，但建築物的細部往往有精緻裝飾，說明他們社會地位雖然不高，卻不乏資財。

作者簡介

鄭希成：齣生於1938年1月，傢住在北京市東城區東直門北新橋九道灣的鬍同裏，原是北京象牙雕刻廠一名工藝美術師，退休後得過兩次心梗後就一直在傢休養。2002年起，開始緻力於北京鬍同的保護、記錄，並用畫筆記錄下那些曾經充滿生命力，卻即將消失的民居院落。

目錄

鬆竹劇社憶童年·東城區九道灣西巷小大院
前店後廠義盛號·崇文區新開路北口
晉陝風格奴欺主·崇文區
裕德糧店有磨房·東城區闆橋鬍同
恒興木廠大門洞·東城區北新橋地區
地界不利牆找方·東城區南竹杆鬍同25號
民俗遺韻泰山石·東城區九道灣南巷7號
宅地凹陷牆遮眼·東城區演樂鬍同21號
二門築廊開雙道·東城區東四十四條19號
正房前後勾連搭·東城區南池子大街82號、84號
紫氣東來經營巧·東城區南池子大街普渡寺西巷45號
皮之不存毛焉貴·東城區南池子大街普渡寺東巷16號
少堵多隔成四閤·東城區南池子大街66號
雞窩廊子拐子罩·崇文區磁器口西利市營鬍同11號
北方園林好庭院·東城區東直門內北溝沿鬍同23號
半坡巧用顯廣宅·東城區史傢鬍同內西羅圈鬍同1號
切割亦顯整體美·東城區南池子大街普渡寺後巷10號
完顔府裏三垂花·東城區東四十三條77號
完顔新宅靜安居·東城區柴棒鬍同55號
臨街經商鋪麵房·東城區朝陽門內南小街367號
世代祖居進士第-西城區復興門內察院鬍同23號
祁傢行醫睦鄰裏·西城區復興門內大街96號
小門小戶亦歡顔·東城區南池子大街緞庫鬍同1號
格扇二門獨此傢·西城區復興門內大街58號
八月十五雲遮月·西城區復興門內大街90號
正月十五雪打燈·東城區朝陽門內新鮮鬍同38號
廊牆圍繞作何用·東城區朝陽門內新鮮鬍同42號
知是風水詳不解·崇文區草廠鬍同二條××號
標準外院求嚴謹·西城區學院鬍同39號
寬敞外院有豪情·西城區復興門內察院鬍同25號
倒座房上風水牆·西城區復興門內太平橋東街1號
馬傢緻富購三院·東城區石雀鬍同15號、17號、19號
深藏不露小住宅·東城區九道灣西巷5號
西藏活佛自傢院·東城區九道灣中巷13號
多設屏門遮欠缺-東城區九道灣西巷13號
祈福遇福共賞福-東城區九道灣南巷31號
符閤標準有廚衛·東城區南池子大街46號
標準二進四閤院·東城區石雀鬍同43號
兄弟三宅院連院·東城區八寶坑鬍同37號、39號、41號
山東叔侄一傢親·東城區東四五條138號
四周更道保平安·東城區東四二條21號
田傢祖宅名人住·宣武區菜市口丞相鬍同41號
陟山門外觀景樓·西城區陟山門街13號
禦使衙門院深深·西城區陟山門街5號
傳統外衣現代囊·東城區建國門內寶蓋鬍同3號
春鬆小院南北居·東城區建國門內春鬆鬍同6號
……

前言/序言

京城遺韻，筆尖下的流年——《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》 在北京這座古老而又現代的城市中，隱藏著無數承載著曆史與故事的民居宅院。它們是這座城市肌理中不可或缺的組成部分，是京味兒最深沉的體現，是老北京人生活方式的縮影。而鄭希成先生，便以其精湛的鋼筆白描技藝，將這些散落在京城各個角落的民居宅院，一一收入筆下，化為一幅幅細膩傳神的畫捲。這本《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》，不僅僅是一本畫冊，更是一次跨越時空的尋訪，一場與曆史對話的盛宴。 一、 筆墨承載的時代記憶 在鋼筋水泥不斷刷新城市天際綫的當下，翻開這本書，仿佛打開瞭一扇通往舊日時光的窗戶。鄭希成先生的畫作，以純粹的鋼筆綫條，勾勒齣京城民居的獨特韻味。每一筆，都飽含著他對這座城市深厚的情感；每一處細節，都凝聚著他對傳統建築的深刻理解。他筆下的四閤院，不僅僅是紅牆灰瓦的堆砌，更是每一扇門、每一扇窗、每一塊磚、每一片瓦都講述著自己的故事。 您會看到，那斑駁的牆體上，記錄著歲月的痕跡，仿佛能聽到曾經在此嬉戲玩耍的孩童的笑聲；那雕刻精美的門樓，透露著主人的身份與地位，訴說著傢族的榮耀與變遷；那寬敞的庭院中，或許曾是夏日納涼的場所，是鼕日賞雪的景緻，是傢人團聚的溫情時刻。鄭希成先生用他獨到的視角和細膩的筆觸，捕捉到瞭這些易逝的美好，並將它們凝固在紙上，讓後人得以一窺京城民居的真實風貌。 二、 細節之處見真章 鄭希成先生的鋼筆白描，最令人稱道的便是其驚人的細節錶現力。他並非簡單地描繪建築的外形，而是深入到每一個構成元素，每一個細微之處。 建築結構之美： 從屋脊的瓦當、滴水，到鬥拱的層層疊疊，再到門窗的格柵紋樣，甚至是院落中的石獅、影壁、樹木，都被他一絲不苟地描繪齣來。您可以看到，不同年代、不同風格的建築，其結構上的差異被他精準地呈現；不同材質的石材、木材、磚瓦，其質感也被他通過綫條的疏密、粗細變化錶現得淋灕盡緻。這些細節，不僅展現瞭中國傳統建築工藝的精湛，也讓觀者對建築的構造有瞭更直觀的認識。 光影之韻： 盡管是白描，鄭希成先生卻能巧妙地運用綫條的虛實、濃淡，來錶現光影的效果。陽光透過窗欞灑下的斑駁光影，牆壁上投下的深邃陰影，都仿佛躍然紙上，為畫麵增添瞭立體感和生命力。這種對光影的把握，使得靜態的建築畫麵也充滿瞭動感，讓人感受到京城不同時辰、不同季節的光綫變化。 人文氣息的滲透： 鄭希成先生的畫作，不僅僅是對建築的客觀記錄，更融入瞭他對生活的熱愛和對人文的關懷。在一些畫作中，您或許能看到院落裏晾曬的衣物，角落裏堆放的柴火，或是牆邊攀爬的藤蔓。這些看似不經意的小細節，卻極大地豐富瞭畫麵的故事性，讓觀者感受到曾經生活在這裏的人們的日常，他們的喜怒哀樂，他們的煙火氣息。這些“生活痕跡”的加入，使得每一幅畫都仿佛有瞭靈魂，充滿瞭人情味。 三、 穿越古今的對話 《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》所收錄的畫作，涵蓋瞭北京不同區域、不同時期的民居宅院。從皇城根下的王府，到鬍同深處的老北京四閤院，再到一些如今已不多見的特色民居，都得到瞭詳實的展現。 鬍同的記憶： 鬍同是北京的靈魂，而四閤院則是鬍同中最具代錶性的建築形式。鄭希成先生的畫筆，帶領我們走進一條條縱橫交錯的鬍同，感受那份寜靜與古樸。您可以看到，不同大小、不同布局的四閤院，它們雖各有特色，卻共同承載著老北京的市井生活。院子裏的棗樹、石榴樹，牆角的貓咪，晾曬的被子，都構成瞭一幅幅充滿生活氣息的畫麵。這些畫作，是對消失或正在消失的老北京生活方式的珍貴記錄，更是對城市記憶的挽留。 建築的變遷： 隨著時代的變遷，北京的城市麵貌也在不斷變化。一些曾經的民居宅院，或被拆毀，或被改造。鄭希成先生的畫作，以一種“定格”的方式，為我們留下瞭這些寶貴的影像。通過這些畫，我們可以清晰地看到不同時期建築風格的演變，也可以感受到曆史的厚重與滄桑。這是一種對過往的緻敬，也是一種對未來的警示，提醒我們在發展的同時，不要忘記我們從哪裏來。 傳承與創新： 鄭希成先生的鋼筆白描，在傳承中國傳統繪畫技法的同時，也融入瞭現代的審美理念。他的綫條簡潔有力，構圖嚴謹，畫麵錶現力強，既有傳統工筆畫的精細，又不失鋼筆畫的灑脫。這種技法的運用，使得他的作品既能準確地錶現建築的細節，又能營造齣獨特的藝術氛圍。 四、 藝術價值與文化意義 《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》的齣版，具有重要的藝術價值和深遠的文化意義。 藝術收藏的珍品： 鄭希成先生的畫作，以其獨特的藝術風格和精湛的技藝，深受藝術愛好者的喜愛。這本畫集，為廣大讀者提供瞭一個近距離欣賞和收藏其優秀作品的機會。每一幅畫都是一件獨立的藝術品，凝聚瞭藝術傢的心血與纔情。 城市曆史的活態檔案： 這本畫集，可以看作是一部關於北京民居的“活態檔案”。它用視覺化的語言，記錄瞭北京的建築文化、居住文化和社會文化。對於研究北京城市曆史、建築變遷、民俗風情的研究者和愛好者來說，具有極高的參考價值。 文化傳承的載體： 在現代化的浪潮中，許多傳統文化元素正在逐漸淡化。《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》的齣現，為我們提供瞭一個重新認識和傳承北京傳統民居文化的契機。通過欣賞這些畫作，我們可以更深刻地理解北京這座城市的文化底蘊，從而激發我們保護和傳承傳統文化的意識。 激發文化認同感： 對於每一個熱愛北京、對這座城市有著深厚感情的人來說，翻閱這本畫集，都能喚起心中最柔軟的記憶和最深沉的鄉愁。這些熟悉的院落、熟悉的街巷，不僅僅是冰冷的建築，更是承載著我們共同的情感和記憶的傢園。這本畫集，能夠有力地激發讀者的文化認同感和民族自豪感。 結語 《京城民居宅院：鄭希成鋼筆白描畫集》，是一次關於北京的視覺漫遊，是一次穿越時空的文化之旅。鄭希成先生用他的畫筆，為我們展現瞭京城民居的獨特魅力，為我們留下瞭珍貴的城市記憶。當您翻開這本書，不妨放慢腳步，細細品味每一幅畫作，感受那份筆墨間的溫度，感受那份流淌在京城血脈中的古老韻味。它不僅僅是一本畫冊，更是北京城市精神和文化傳承的生動體現。願這本書，能讓更多人重新認識和熱愛這座偉大的城市，感受那份獨屬於北京的、溫暖而堅韌的生命力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的價值，遠超乎一本簡單的“畫集”範疇，它更像是留給後人的一份珍貴的曆史檔案。現在的城市更新速度太快，許多帶有老北京特色的民居和宅院，隨著時間的推移正在逐漸消失或被改造得麵目全非。這本畫集以一種近乎考古般嚴謹的態度，將那些即將或已經逝去的建築風貌，用最直觀、最持久的藝術形式記錄瞭下來。每一張圖的背後，都凝結著畫傢對現場環境的細緻觀察和反復推敲。我注意到，畫傢不僅僅關注建築的主體結構，連那些不起眼的細節——比如牆角苔蘚的生長、老舊木門的磨損痕跡、甚至晾曬衣物的影子——都被一絲不苟地描繪齣來。這種對“真實”的執著，使得這些畫麵充滿瞭生命的張力。翻閱時，我仿佛能聽到那扇老木門吱呀作響的聲音，聞到院子裏泥土和花草混閤的味道。對於研究城市曆史、民俗文化的人來說，這本書無疑提供瞭第一手的視覺資料。它提醒我們，真正的文化底蘊，往往深藏在這些尋常的、被我們忽略的角落裏。

评分☆☆☆☆☆

這本書的排版和裝幀也值得特彆稱贊。它摒棄瞭許多當代畫冊追求的浮華和炫技，迴歸到一種樸素而典雅的風格。銅版紙的質感與鋼筆墨水的沉穩黑色形成瞭絕佳的互文關係。每一幅畫作周圍留白的尺度都經過瞭深思熟慮，既保證瞭畫作自身的呼吸感，又不會讓讀者在連續翻閱時産生視覺疲勞。有些跨頁的展示方式，更是巧妙地利用瞭雙頁的寬度，展現瞭大型院落的整體氣勢，綫條的連續性和宏大感被極大地強化。而且，書中幾乎沒有冗餘的文字說明，這也許是畫傢故意為之，他更願意讓畫麵自己說話，讓觀者的想象力去填充那些未被描繪的部分。這種“少即是多”的設計哲學，與白描本身的藝術精髓高度契閤。閱讀它，就像進行瞭一次安靜而深入的冥想，每一次駐足，都是對傳統美學的一次重新校準。對於那些尋求心靈寜靜和審美滋養的讀者來說，這本書提供的體驗是極其寶貴的。

评分☆☆☆☆☆

收到這本書，我真是驚喜萬分。它不僅僅是一本畫集，更像是一部穿越時空的影像誌。我一直對老北京的建築情有獨鍾，但那些宏偉的宮殿和寺廟總是顯得遙不可及。這本書卻將目光聚焦在瞭尋常百姓的院落裏，那些青磚灰瓦、雕梁畫棟，在鋼筆的綫條下顯得既樸實又精緻。白描的技法極其考究，每一個窗欞的結構、每一塊磚石的紋理，都勾勒得清晰可見，仿佛能觸摸到曆史的溫度。尤其是那些細節處理，比如門墩上的獅子雕刻、院子裏老槐樹的枝椏，都充滿瞭生活的痕跡。這讓我想起小時候在鬍同裏玩耍的場景，那種溫暖又略帶滄桑的感覺，被畫傢用最純粹的綫條完美地捕捉瞭下來。我特彆欣賞畫傢對光影的處理，雖然是黑白的畫麵，但通過綫條的疏密變化，院子裏的光綫明暗、空間層次感都展現得淋灕盡緻。這不僅是對建築的記錄，更是一種對逝去生活方式的深情緻敬。這本書的裝幀設計也十分用心，紙張的質感很好，使得白描的細膩感得以充分展現。對於熱愛北京文化和傳統建築的朋友來說，這絕對是一本不可多得的珍藏。

评分☆☆☆☆☆

說實話，最初拿到這本畫集時，我有點猶豫。我通常更偏愛色彩斑斕的畫作，對純粹的鋼筆白描並不抱太大期望。然而，當我翻開第一頁，就被深深吸引住瞭。這絕不是那種簡單的速寫或草稿，每一幅作品都蘊含著深厚的功力和獨特的審美視角。它讓我重新認識瞭“白描”的魅力。畫傢對綫條的運用達到瞭爐火純青的地步，粗細、長短、輕重，無不精準到位，仿佛他手中的筆尖就是一把量尺，精確丈量著每一處飛簷翹角、每一塊影壁的弧度。最讓我震撼的是那種“空靈”感。在沒有色彩的輔助下，畫麵完全依靠綫條的組織來構建場景，但畫麵卻一點也不單調，反而充滿瞭呼吸感和想象空間。例如，畫中描繪的某個午後的庭院，陽光透過樹葉投下斑駁的影子，那種寜靜、那種歲月靜好的氛圍，透過這些冷靜的綫條被傳遞齣來，讓人心神為之一蕩。這不僅僅是寫實，更是一種“寫意”，畫傢是用鋼筆在書寫他對這座城市的迴憶與熱愛。對於從事設計、繪畫或者隻是對藝術有追求的朋友，這本書提供的關於構圖和綫條錶現力的啓示是巨大的。

评分☆☆☆☆☆

坦白講，作為一名業餘攝影愛好者，我有時會為自己的鏡頭捕捉不到某種“意境”而苦惱。然而，閱讀這本畫集後，我豁然開朗。鋼筆白描的限製反而成為瞭解放創造力的工具。畫傢通過對不同材質（木材、磚石、瓦片）采用截然不同的筆觸處理，成功地賦予瞭畫麵豐富的觸感。例如，描繪石闆路時，綫條往往短促而硬朗，帶著歲月的斑駁；而描繪竹簾或窗紗時，綫條則輕盈而富有韻律感，營造齣半遮半明的朦朧美。這種視覺語言的切換，比單純的照片記錄更具錶現力。我特彆喜歡其中幾幅描繪雨後庭院的場景，水汽彌漫，綫條被柔化，但建築的結構感依然清晰，那種濕漉漉的寜靜感，即便沒有色彩的渲染，也顯得格外動人。這本書讓我意識到，優秀的藝術作品，關鍵不在於工具的先進程度，而在於創作者能否透過錶象，捕捉到事物最本質的“神韻”。它無疑拓寬瞭我對“寫實”藝術錶現手法的認知邊界。

评分☆☆☆☆☆

三亿日元抢劫事件发生前，1968年4月25日到1968年8月22日为止多摩农协（府中也在多摩地区）共计9次收到恐吓如不交钱就会被纵火和放炸弹。从恐吓信的口吻语气特点来看多摩农协恐吓事件和三亿日元抢劫事件是同一个犯人。

评分☆☆☆☆☆

假摩托上还放了个饼干盒用来冒充文件盒。其实警察用文件盒在普通的摩托车店也有出售，可是罪犯选用了和真文件盒相差颇大的饼干盒用来冒充。结合前面提到的摩托涂装错误而导致擦拭痕迹来看犯人对警用摩托不是很熟悉。饼干盒是明治商事生产，产量为3万个，因此无法查找来源。有人据此推测犯人喜欢吃甜食。

评分☆☆☆☆☆

扩音喇叭

评分☆☆☆☆☆

第一现场

评分☆☆☆☆☆

烟雾弹是“High Freia 5”，在加油站都有卖，事件发生为止共卖掉4190个。

评分☆☆☆☆☆

近些年拍摄的第一现场

评分☆☆☆☆☆

用来把烟雾弹固定在现金运送车上。烟雾弹周围绕上了铜线，由于铜线没有什么磁性结果烟雾弹掉在地上。磁铁由大平制作所共生产了43240个。

评分☆☆☆☆☆

6月25日的恐吓信中有“横须贺那桩事是卑怯的行为（よこすかせんはひきょうもん）”。“横须贺那桩事（よこすかせん）”是指恐吓信发出9天前6月16日发生的横须贺线电车爆破事件[4]。

评分☆☆☆☆☆

用白描的画技和朴实的介绍,通过字里行间和黑白勾勒体现出对京城民居的浓浓深情