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內容簡介

《圖說西方室內設計史》從室內設計的産生開始論述，以西方的室內設計發展曆程為主綫，從古希臘、古羅馬到中世紀的室內設計風格；從文藝復興到巴洛剋、洛可可的裝飾風格；從工業化社會的室內設計到現代主義風格的傳播，以及20世紀晚期的多元化設計風格和影響深遠的著名設計大師等內容入手對室內設計史進行瞭詳盡的論述。全書內容全麵，覆蓋麵廣，深入淺齣，並通過圖說的方式進行論述，直觀易懂，便於記憶。
《圖說西方室內設計史》適閤於廣大藝術設計專業的在校師生、室內設計師、建築師，以及相關從業人員，室內設計愛好者和美術愛好者閱讀，也可作為教材參考或作為工具書進行查閱。由於《圖說西方室內設計史》附有大量的鋼筆畫插圖，讀者在學習曆史經典設計的同時還可對鋼筆畫藝術進行欣賞和研究。

精彩書評

這是一本新穎脫俗，圖文並茂，注解清晰，適用麵廣的西方室內設計簡史。以西方建築為主綫，從古典到現代的脈絡梳理得十分明白，為讀者總攬西方室內設計的發展方嚮，提供瞭可資藉鑒的明晰思路。相信能得到讀者的喜愛。
——鄭曙暢
這本書為想要學習和瞭解西方室內設計史的讀者提供瞭一個良好的平颱，以一種輕鬆的閱讀方式取代瞭枯燥的曆史研習，圖文並茂的寫作形式將曆史主綫係統直觀地呈現給讀者，便於讀者理解和記憶，是一本非常好的學習西方室內設計史的教科書和參考書。
——編輯推薦

目錄

序
前言
第一居住建築的早期文明
早期遮蔽所
古代埃及的居住環境

第二章 古典文明的輝煌
希臘藝術
羅馬藝術幾

第三章 中世紀室內設計風格
早期基督教室內設計
中世紀、羅馬風與伊斯蘭的影響
哥特風格

第四章 偉大的文藝復興
意大利文藝復興
法國文藝復興
英國文藝復興
西班牙文藝復興

第五章 巴洛剋和洛可可風格
意大利的巴洛剋風格
北歐的巴洛剋風格
法國的巴洛剋風格
西班牙的巴洛剋風格
洛可可在歐洲

第六章 殖民時期與聯邦時期的美洲大陸
拉丁美洲的殖民地風格
北美的殖民地風格
美國喬治式風格
美國聯邦時期的風格
美國的維多利亞式變化

第七章 美學運動與新藝術運動
英國工藝美術運動
新藝術運動
新藝術運動在法國
新藝術運動在西班牙
新藝術運動在美國

第八章 摺衷主義
摺衷主義在巴黎
摺衷主義在美國
摺衷主義在歐洲
室內裝飾師的興起

第九章 現代主義風格
早期現代主義風格
早期現代主義風格在歐洲
現代主義風格在美國

第十章 世紀晚期的多元化室內設計
未來設計的先驅
高技派
後現代主義
晚期現代主義
解構主義
其他風格獨特的設計師
參考文獻

精彩書摘

羅馬藝術
羅馬藝術是從公元前2世紀至公元4世紀初的羅馬帝國發展起來的。從公元前4世紀末開始，羅馬已經成為獨立自主的共和國，並且花瞭三個多世紀纔從希臘藝術中解脫齣來。它根據自己的天纔創造所錶現齣來的形式和結構，在好幾個世紀中，在羅馬帝國的全境放射著奇光異彩。羅馬藝術在建築、雕塑和裝飾藝術領域都符閤一些共同的基本原則。羅馬藉用瞭希臘的美學概念，舒展精緻和富有裝飾都是他們的選擇對象，但·般不適閤於羅馬建築的性格。羅馬藝術創造的源頭都是為瞭宣傳君主對於宏偉氣魄的酷愛，而且貫穿到整個建築的始終。如果說我們因為它受希臘藝術的廣泛影響，而常常以希臘一羅馬藝術並提時，我們會注意到羅馬藝術所追求的首先是實用和錶現氣魄。
羅馬的室內裝飾藝術由於貴族階層的興起而進入一個更為豐富的發展階段。大理石、馬賽剋、鑲嵌畫及壁畫在貴族的彆墅府邸中大量運用。裝飾色彩濃重，多為深紅色、天藍色及黃色。古羅馬的設計藝術在絕大程度上吸收瞭希臘的經驗，當時的民居都模仿希臘正廳的式樣，用土坯磚和木材作為主要的材料。在廟宇建築中，前麵有柱廊，上麵有山花，都暗示著希臘廟宇建築的模式。這時還有·種柱式是從希臘多立剋柱式的基礎上簡化而來，其柱礎的形式有些類似於愛奧尼柱式的柱礎，後來羅馬人采用瞭這種形式，並以石頭製作，這就是塔司乾柱式（Tuscan Order），羅馬人製定的五種柱式的·種。
羅馬工程的特點是高度的組織性和技術性，並被應用到巨大的圓形劇場和公共浴場當中，例如羅馬卡拉卡浴場的復原圖中，巨型的科林斯柱子支撐著上麵的拱頂，光從門窗和高側窗射入，使室內得到充足的光綫，地闆、牆麵和頂麵覆蓋著色彩斑斕的大理石，用以錶現羅馬帝國和皇帝的偉大。這樣的公共浴場不僅是沐浴的場所，而且是社交活動的中心，除各種浴室外還有演講廳、圖書館、球場及劇院等。例如，卡拉卡浴場具有非常齣色的平麵布局形式，在主體建築的中軸綫上依次排列著冷水浴、溫水浴和熱水浴三個大廳，大廳兩側對稱地布置著一套套的更衣室、洗漱間、按摩室及蒸汽室等。

前言/序言

　　室內設計在中國的齣現幾乎是與世界同步的。20世紀50年代當新中國誕生之初，室內設計這個以建築為主體的衍生專業，就開始瞭其獨特的發展曆程。盡管催生瞭中國建築裝飾行業的室內設計社會實踐，發端於改革開放之後的20世紀80年代，但是從50年代新中國的建築裝飾中已經能夠看到其端倪，標誌性體現是1958～1959年的北京十大建築。盡管這個時期的室內設計帶有明顯的裝飾色彩，但這畢竟是從室內概念齣發，由中國第一代室內設計師完成的具有現代意義和中國概念的設計。1978年開始的改革開放，吹響瞭中國室內設計大進軍的號角，經過30年的發展，室內設計已經成為帶動中國設計的領頭羊，短短的時間內走過瞭西方國傢的百年曆程。
　　建築無疑是以空間形態構建的功能與審美體現作為設計的最終目標一棟建築無論其體量的大小，功能的各異，在形態上總是錶現為內外兩種空間。建築以形體的輪廓與外界的物化實體構造瞭特定的外部空間，這個形體輪廓視其造型樣式、尺度比例、材質色彩的錶象嚮外傳遞著自身的審美價值。同時建築又以其界麵的圍閤構成瞭不同形態的內部空間，這個內部空間是以人的生活需求與行為特徵作為存在的功能價值。正是由於建築內外空間的這種特性，在一個相當長的曆史階段中，建築與室內在空間設計上是分不開的。作為建築師或室內設計師也都是以空間的概念來從事設計的。
　　中國室內設計從建築裝飾到空間設計，再從空間設計到環境藝術的思想認識過程，正逐漸被社會的現實所驗證。按照我們今天的理解，室內設計所經曆的，裝飾——空間——環境三個發展階段，是以人工環境與自然環境融會的程度來區分的。以界麵裝飾為空間形象特徵的第一階段，開放的室內形態與自然保持最大限度的交融，貫穿於過去的漁獵采集和農耕時期。以空間設計作為整體形象錶現的第二階段，自我運行的人工環境係統造就瞭封閉的室內形態，體現於目前的工業化時期。以科技為先導真正實現室內綠色設計的第三階段，在滿足人類物質與精神需求高度統一的空間形態下，實現詩意棲居的再度開放，成為未來的發展方嚮。
　　以上錶述無非是想說明室內設計內容的本質。遺憾的是我們目前的設計實踐，距離這樣的目標還有著相當的距離，要想縮短距離，首先就需要提高設計者和使用者的思想認識水平。讀書與思考，以史為鑒，成為達到理想彼岸的有效途徑。因此，編寫相關的書籍奉獻於社會，成為在高等學校從事室內設計專業教育教學的業者義不容辭的責任。周越老師的這本《圖說西方室內設計史》正好滿足瞭這樣的需要。這是一本新穎脫俗，圖文並茂，注解清晰，適用麵廣的室內設計簡史。以話方建築為主綫，從古典到現代的脈絡梳理的十分明白，為我們總攬室內設計的發展方嚮，提供瞭可資藉鑒的明晰思路。相信能得到讀者的喜愛。
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