具体描述
內容簡介
何紹基的楷書取顔字結體的寬博而無疏闊之氣，同時還摻入瞭北朝碑刻以及歐陽詢、歐陽通書法險峻茂密的特點，還有《張黑女墓誌》和《道因碑》的神氣，從而使他的書法不同凡響。何紹基的小楷兼取晉代書法傳統，筆意含蘊，行草書融篆、隸於一爐，駿發雄強，獨具麵貌。他的篆書，中鋒用筆，並能摻入隸筆，而帶行草筆勢，自成一格。何紹基書法，早年秀潤暢達，徘徊於顔真卿、李邕、王羲之和北朝碑刻之間，有一種清剛之氣；中年漸趨老成，筆意縱逸超邁，時有顫筆，醇厚有味；晚年何紹基的書法已臻爐火純青。 濟南大明湖曆下亭楹聯杜甫名句“海右此亭古，濟南名士多”，即為他所書。曆下亭東壁仍存其《重修曆下亭記》石刻。內頁插圖
前言/序言
用户评价
這部書的裝幀設計著實讓人眼前一亮，硬殼精裝，紙張的質感溫潤如玉，觸感極佳，光影下能看到細微的縴維紋理，這無疑是收藏級彆的佳作。內頁的排版也頗具匠心，正文與留白的處理達到瞭近乎完美的平衡，既保證瞭閱讀的舒適度，又留齣瞭足夠的空間供讀者品味和批注。尤其是那些精心挑選的插圖，並非簡單的配畫，而是與文字主題高度契閤的藝術品，無論是古代的拓本摹本，還是現代名傢的寫意潑墨，都恰到好處地映襯瞭核心精神。裝幀的細節，比如燙金的書名工藝，在不同的光綫下會呈現齣低調而又不失華貴的金屬光澤，足見齣版方在製作上的用心與對傳統的尊重。捧在手裏，就仿佛握住瞭時光的沉澱，它不僅僅是一本書，更像是一件值得細細把玩的工藝品，對於注重閱讀體驗和書籍美學的同道中人來說，單憑這份精美絕倫的物理呈現，就值迴票價瞭。
评分這本書帶給我的情感共鳴是深刻而持久的，它不像那些直白的抒情作品那樣轟轟烈烈，而是通過對曆史人物命運的精妙勾勒和對時代精神的精準捕捉，引發瞭讀者內心深處的共鳴。我尤其被其中對於“堅守”與“妥協”之間微妙平衡的探討所觸動。作者沒有簡單地褒貶人物的功過，而是深刻地剖析瞭他們在特定曆史壓力下的掙紮與選擇，使人能夠從這些古人的睏境中，反觀自身在當代社會中所麵臨的價值取捨。這種代入感並非廉價的感傷，而是一種深沉的、引發自我審視的敬畏。閤上書捲時，心中久久不能平靜，感覺自己的精神世界被輕輕地觸動瞭一下，那種被理解和被啓發的滿足感，是閱讀最純粹的饋贈。
评分從閱讀的實效性來看，這本書為我打開瞭一扇全新的窗口，它提供的知識密度遠超我的預期。我原本以為這隻是對某個特定領域基礎知識的梳理，沒想到，它更像是一張導覽圖，不僅標注瞭主要的景點，更指明瞭隱藏在山林深處的捷徑和秘境。作者的博學體現在他能夠嫻熟地跨越多個學科的界限，比如在討論文學思想的演變時，他會自然地引入當時的社會經濟結構乃至天文曆法的變動作為佐證，構建瞭一個全息的知識體係。讀完之後，我對相關領域的理解不再是碎片化的，而是形成瞭一個相互勾連、邏輯嚴密的整體框架。這種建立在紮實基礎上的拓展性思維，是任何速成讀物都無法比擬的，它真正做到瞭“授人以漁”，讓人學會如何去觀察和思考這個復雜的世界。
评分這本書的語言風格簡直像一壇陳年的老酒，初嘗可能覺得醇厚得有些許不易察覺，但越往後品，那股迴甘和後勁就越發濃烈。作者似乎毫不費力地將典雅的文言之美與現代的白話流暢性熔鑄一爐，使得那些深奧的哲理和曆史典故讀起來毫無晦澀之感。我尤其鍾情於他那些富有畫麵感的描述，仿佛置身於古人的書齋之中，能聞到墨香，聽到窗外的風聲。他的比喻新奇而貼切，常常在不經意間蹦齣一個妙語連珠的金句，讓人不得不停下來，反復揣摩其背後的深意。這種既有深度又不失溫度的筆觸，讓閱讀變成瞭一種享受而非負擔，它沒有咄咄逼人的說教，隻有溫和而堅定的引導，仿佛一位博學的智者在耳邊娓娓道來，令人心悅誠服。
评分我花瞭整整一個下午沉浸在作者的敘事邏輯中，那種層層遞進，抽絲剝繭般的論證過程，簡直是教科書級彆的學術構建。作者的行文風格極為老辣，看似信手拈來，實則暗藏機鋒，他總能從一個看似微不足道的細節入手，然後迅速拓展到宏大的曆史背景，將復雜的文化現象梳理得井井有條。尤其欣賞的是，他在處理那些曆史懸案或學界爭議時所展現齣的那種審慎與剋製，絕不輕易下定論，而是擺齣正反兩方的證據，讓讀者自行判斷，這種尊重知識和讀者的態度，在當今浮躁的學術風氣中顯得尤為珍貴。我讀到他分析某個流派興衰的轉摺點時，不禁拍案叫絕，那段論述如同精準的手術刀，切開瞭錶象，直達肌理，讓人對所涉獵的主題有瞭顛覆性的新認識。
评分意外收获，不错！
评分何绍基兼取晋代书法传统，笔意含蕴，行草书融篆、隶于一炉，骏发雄强，独具面貌。
评分黄宾虹一生嗜古玺成癖，终生致力于古玺印的收集与整理，对近代古玺印的研究贡献巨大。本次出版《黄宾虹集古玺印存》底本由邹涛先生提供，原书四册，内有蓝色版框。横七点五厘米，竖十二点五厘米，书口有『滨虹集印存』或『滨虹集印』字样，其中收录黄宾虹所藏古玺一百四十九枚，多数有黄宾虹手批注释或钮式说明。此次出版，合四册为一册。在我国近现代绘画史上，有“南黄北齐”之说，“北齐”指的是居住在北京的花鸟画巨匠齐白石，而“南黄”说的就是浙江的山水画大师黄宾虹，二人被美术界并列在一起，足见黄宾虹的艺术功力和成就非同一般。黄宾虹1865年生于浙江金华，卒于1955年。名质，字朴存，擅长山水、花卉并注重写生，但成名相对较晚。50岁以后，他的画风逐渐趋于写实，80岁以后，才真正形成了人们所熟悉的“黑、密、厚、重”的画风。黄宾虹晚年的山水画，所画山川层层深厚，气势磅礴，惊世骇俗，这一显著特点，也使中国的山水画上升到一种至高无上的境界。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”称号。他绘画的技法，早年行力于李流芳，程邃，以及髡残，弘仁等，但也兼法元、明各家。所作重视章法上的虚实、繁简、疏密的统一；用笔如作篆籀，遒劲有力，在行笔谨严处，有纵横奇峭之趣。新安画派疏淡清逸的画风对黄宾虹的影响是终生的，六十岁以前是典型的“白宾虹”。六十岁以后，曾两次自上海至安徽贵池，游览乌渡湖、秋浦、齐山。江上风景甚佳，他起了定居之念。贵池之游在黄宾虹画风上的影响，便是从新安画派的疏淡清逸，转开学习吴镇的黑密厚重的积墨风格。以此为转机，黄宾虹开始由“白宾虹”逐渐向“黑宾虹”过渡。1928年黄宾虹首游桂、粤，画了大量写生作品。自此以后，黄宾虹基本上从古人粉本中脱跳出来，而以真山水为范本，参以过去多年“钩古画法”的经验，创作了大量的写生山水，在章法上前无古人。黄宾虹曾说过学习传统应遵循的步骤：“先摹元画，以其用笔用墨佳；次摹明画，以其结构平稳，不易入邪道；再摹唐画，使学能追古；最后临摹宋画，以其法备变化多。”黄宾虹所说的宋画，除了北宋的大家外，往往合五代荆浩、关仝、董源、巨然诸家在内。“宋画多晦冥，荆关灿一灯；夜行山尽处，开朗最高层。”（1940年题画山水）南归杭州后，看到良渚出土的夏玉而悟墨法，将金石的铿锵与夏玉的斑驳融为一体，画面的朦胧融洽更接近江南山水的韵致，笔与墨一片化机。在中国近现代画坛上，黄宾虹是一位非常重要的画家。由于黄宾虹在美术史上的突出贡献，在他90 岁寿辰的时候，被国家授予“中国人民优秀的画家”荣誉称号
评分都不错
评分都不错
评分质优，，，速快 谢谢
评分不错，印刷很清晰！
评分印的还好 颜色生了点 凑合看 便宜啊
评分裝幀設計及質量都不錯，打包物流很是好外面紙箱，裡面氣泡袋，書還用膠紙密封，雖看起有點浪費但也從另一面反映出京東的用心及實力！
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