具体描述
編輯推薦
1、收錄全麵：本字收錄秦漢、晉代、南北朝、唐代、宋代、元明、清代、近代書法名傢手跡，充分體現瞭書法藝術的規律。
2、檢索方便：本套書每冊均附有漢語索引，以簡體字為字頭，後括注相應繁體、異體字。
3、使用價值高：是一本不可多得的研究與愛好中國書法藝術的良好工具書與臨摹範本。
4、豪華精美包裝：盡顯高雅氣質和書香餘韻，值得收藏。
內容簡介
《曆代書法四體字典：行書（套裝共2冊）》收集中國曆代書法名傢手跡，按部首檢字法編纂而成，旨在嚮研究與愛好中國書法藝術的人士提供一部有益的工具書與臨摹範本。中國書法藝術源遠流長，各時代的文化意蘊和審美呈現齣不同的特徵：秦漢尚勢、晉代尚韻、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意、元明尚態、清代尚趣、近代尚藝、充分體現瞭書法藝術的規律。
編排說明：
1、本書目錄編排以《辭源部首檢字法》為基礎，同時藉鑒瞭《現代漢語詞典等通用度高的詞典》。
2、為彌補難檢字錶的空缺，本書目錄中每個字頭的筆畫數都以整字筆畫為準。
3、書法字跡中常見的簡、繁、異體字多種字形，本套書統一按繁體字頭編排，請讀者是哦用繁體字查檢。如果遇到異體字，可以嘗試查檢與其通用的繁體字，如查詢“寔”字的字帖時可以通過查詢“實”字得到
4、為方便檢查，本套書每冊均附有漢語索引，以簡體字為字頭，後括注相應繁體、異體字。
內頁插圖
目錄
《曆代書法四體字典·行書捲（上捲）》
《曆代書法四體字典·行書捲（下捲）》
前言/序言
中國書法藝術源遠流長，各時代的文化意蘊和審美呈現齣不同特徵：秦漢尚勢、晉代尚韻、南北朝尚神、唐代尚法、宋代尚意，元明尚態、清代尚趣、近代尚藝，充分提現瞭書法藝術的規律。
行書指介於草書和正體字之間的流暢書體，是應用於筆劃連寫變異而成，即便於書寫，又不像草書那樣難以辨認。行書源起於漢，盛行於兩晉，成為適應性最強、應用範圍最廣、流傳世間最長的書體。
行書從漢代起已成為適應性最強、應用最廣的書體。東漢、兩晉時期朝廷確立書博士。東晉帝王多善於行書，書法傢當中王羲之為行書大傢。行書源起於兩漢、兩晉，成為帝王善修之體，書聖王羲之完成傳世之作，成為一代行書之聖。
行書代錶作中最著名的是東晉王羲之的《蘭亭序》，前人以「龍跳天門，虎臥鳳閣」形容其字雄強俊秀，贊譽為『天下第一行書』。唐顔真卿所書《祭侄稿》，寫得勁挺奔放，古人評之為『天下第二行書』。而蘇軾的《黃州寒食帖》則被稱為『天下第三行書』。行楷中著名的代錶作品是唐代李邕的《麓山寺碑》。暢達而腴潤。還有如宋代蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄，元代的趙孟頫、鮮於樞、康裏巎巎、明代的祝允明、文徵明、董其昌、王鐸，清代的何紹基等，都擅長行書或行草，有不少作品傳世。
用户评价
對於我這種已經有一定基礎，但渴望邁入更高層次的書法進階者而言，一本好的工具書必須具備“挑戰性”和“啓發性”。我更關注的是那些尚未被過度挖掘的，或者在主流審美中略顯邊緣但極具個性的行書大傢的作品。如果這套書僅僅收錄瞭王羲之、顔真卿等人的標準範例，那它的價值就會打摺扣。我真正期待的是，它能提供更全麵的視野，比如對米芾那種“八麵齣鋒”的獨特行書風格的深入剖析，或者對趙孟頫溫潤秀逸一路的書法脈絡的梳理。這種字典式的匯編，最大的優勢就在於能夠進行跨風格的橫嚮比較。我希望能看到，在處理同一個“之”字時，不同時代、不同書傢的筆法是如何體現其哲學思想和時代精神的。這種深度挖掘和對比分析，是任何單本字帖都無法提供的知識密度。這套書如果做到瞭這一點，那它就不僅僅是一本工具書，更是一部行走的書法理論指導手冊。
评分作為一名對手寫文字有著近乎癡迷的追求者，我對於工具書的要求是既要有學術的嚴謹性，又要有實操的指導性，這本書的定位似乎恰恰契閤瞭這一點。我之前收藏瞭一些關於篆隸和楷書的權威字典，但唯獨行書，因為其“行雲流水”的特性，使得標準化和字典化的難度更高。我非常好奇，編者是如何處理行書中同一個字在不同書傢筆下所呈現齣的韆萬種形態的？這本書的“字典”屬性，意味著它必然包含瞭大量的例字對比，而不是簡單地羅列作品。我希望它能提供針對特定筆畫（如“撇”、“捺”、“鈎”等）在行書語境下的標準寫法和變化範例，這樣我在練習時就能有明確的參照物，避免陷入盲目模仿的誤區。更深一層想，如果它還能配有簡要的書法史背景介紹，解釋某一種行書風格的形成原因，那這本書的價值將遠超一本單純的字帖或字典，而成為一部微縮的行書發展史。這種結構嚴謹、內容豐富的工具書，是任何嚴肅的書法學習者都無法繞開的重要資源。
评分這本《曆代書法四體字典：行書（套裝共2冊）》的齣版，簡直是為像我這樣的書法愛好者和學習者量身定做的寶典！我一直苦惱於行書的各種帖學風格，臨帖時總覺得無從下手，找不到一本可以係統梳理曆代名傢行書精髓的權威工具書。市麵上很多字帖側重於單一風格的摹仿，而這本書的編排方式，似乎突破瞭這種局限。光是看到“四體字典”這個名字，我就對它能涵蓋的廣度和深度充滿瞭期待。我猜測，它不僅僅收錄瞭我們耳熟能詳的“二王”或蘇黃米蔡的範本，更有可能深入到魏晉風骨到明清流變中的那些細微差彆和演變脈絡，這對於想要構建完整行書知識體係的人來說，簡直是莫大的福音。尤其是它分成兩冊，我猜想，這可能是為瞭更精細地劃分朝代、書傢或者風格流派，確保每一個字形的解析都能做到詳盡無遺，讓讀者在查閱時能夠迅速找到對應，並且能理解其背後的曆史語境。我非常期待能從中學到如何辨析不同時代、不同地域行書在筆法結構和氣息上的微妙差異，從而真正提升自己的鑒賞和創作水平。這絕對是一部值得反復研讀、常備案頭的案頭必備書。
评分我一直認為，真正的書法學習，離不開對字體結構穩定性和動態變化的深刻理解。行書的難點在於如何在一個連貫的過程中保持結字的“美感”和“力度”的平衡。這套《曆代書法四體字典：行書》的齣現，恰好填補瞭我對係統性、辭典式行書規範的需求。我希望能從中學到如何通過調整墨色的濃淡、提按的輕重，來營造齣古人那種渾厚又不失靈動的氣息。我猜測，這套書的裝幀和紙張必然是經過精心挑選的，畢竟涉及到對細節的呈現，模糊不清的印刷隻會適得其反。我期望它能用高清的影印技術，最大限度地還原原帖的神韻。想象一下，當我們麵對一個生僻的或者難以辨認的字時，能夠在這本厚重的兩冊書中，找到最接近的範例，並且配有詳細的筆畫解說，這該是多麼令人振奮的體驗。它代錶著一種對傳統書法的尊重，以及對後學者投入的巨大心血，無疑是值得典藏的。
评分我最近在嘗試將古代行書的精髓融入到自己的日常書寫中，結果發現最大的障礙在於對筆意和結構的處理不夠精到。看著那些大師的作品，總覺得他們一氣嗬成的氣韻難以捕捉，而市麵上那些零散的字帖提供的幫助十分有限。這本書的“套裝共2冊”的配置，讓我聯想到這可能是一套結構宏大的工程，也許第一冊側重於唐宋以前的典範，而第二冊則深入到元明清的書法高峰，這樣清晰的分層，能極大地幫助學習者按部就班地消化知識。我尤其看重“字典”二字，它意味著查找的便利性，這意味著我可以在臨摹某一碑帖遇到具體疑惑時，立刻翻閱此書，找到對應字形的權威解釋。這對於提升學習效率至關重要，省去瞭我過去耗費大量時間在不同字帖間反復比對的繁瑣過程。我期待這本書能提供清晰的釋例，解釋哪些筆畫是“意到筆不到”，哪些地方又是“力透紙背”，用文字和圖例相結閤的方式，將那些抽象的審美體驗轉化為可學習、可復製的技法要點。
评分1、本书目录编排以《辞源部首检字法》为基础，同时借鉴了《现代汉语词典等通用度高的词典》。
评分三味书屋后面也有一个园,虽然小,但在那里也可以爬上花坛去折腊梅花,在地上或桂花树上寻蝉蜕.最好的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁,静悄悄地没有声音.然而同窗们到园里的太多,太久,可就不行了,先生在书房里便大叫起来:'人都到那里去了?!'……" 细读鲁迅先生的《朝花夕拾·从百草园到三味书屋》,享受着不时从字里行间中透露出来的那份天真烂漫的感情,眼前不由出现了一幅幅令人神往的自然画. "油蛉在这里低唱,蟋蟀们在这里弹琴.翻开断砖来,有时会遇见蜈蚣;还有斑蝥,倘若用手指按住它的脊梁,便会拍的一声,从后窍喷出一阵烟雾……" 我读鲁迅先生的这篇充满对童年回忆的散文,正如读着发处鲁迅先生心底的那份热爱自然,向往自由的童真童趣.突然间,我仿佛看到了幼年的鲁迅.趁大人不注意,钻进了百草园.他与昆虫为伴,又采摘野花野果,然后与玩伴一起捕鸟,但由于性急,总是捕不到很多;他又常听保姆长妈妈讲故事,因而非常害怕百草园中的那条赤练蛇.在三味书屋,虽然有寿先生严厉的教诲,却仍耐不过学生们心中的孩子气,当他读书读得入神时,却没发现他的学生正在干着各式各样的事,有的正用纸糊的盔甲套在指甲上优质戏,而鲁迅正聚精会神地在画画…… 一切感受都是那么天真烂漫,令人回味,也许是引起了我心中的共鸣吧,真不懂自己怎么会那么喜爱《朝花夕拾》中的一篇,尤其是作者以一个孩子的眼光看世界,读起来让人感到亲切,充满激情. 鲁迅先生在文章中表现了他热爱自然,向往自由的那股热情,希望能自由自在地玩耍,与大自然亲密接触,不希望整日被父母,家奴管束着,这正是儿童特有的.曾几何时,我已经远离了童年,进入了少年,每天都在这忙忙碌碌的学习之中,纷纷挠挠的生活之中.但我自己认为自己还是一个稚气未脱的孩子,有时还做着甜美的童年之梦.回忆起那些童年琐事,还时常记忆犹新,忍俊不禁.我家原属市郊,附近有一大片田野,小时候,总去那里享受着春日的阳光,秋日的清风,还有那片总被我采得一朵不剩的油菜花,我沉醉在大自然的怀抱之中;小时候,每天一吃完饭嘴都不擦就去邻家串门子,和小伙伴一起去吃豆腐花,一起去田野里玩,时不时还跌进泥坑变出个"小泥人",采了各式各样的花,又生怕主人找来,就把花藏在树洞里,一会儿回去花早就枯萎了,但我仍沉醉在无拘无束的自由空间之中.而如今,田野上造起了楼房,我和小伙伴都在为自己的前程努力着,因此感受不到了大自然的亲切,也少了许多自由,但我仍沉醉在无拘无束的自由空间之中.而如今,因野上了造起了楼房,我和小伙伴们都在为自己的前程努力着,因此感受不到了大自然的亲切,也少了许多自由,但我仍旧热爱自然,向往自由,无论现在能否实现.这也许就是我和幼年鲁迅的相似之处吧,使我在读过文章后有了这么多感动.童年已渐渐遥远,留下的只是些散琐的记忆,倒不如细读一下《朝花夕拾》,体会一下那个不同年代的童年之梦,和鲁迅一起热爱自然,向往自由.每个人都会有自己的童年。在童年里有苦也有笑。但都在自己的心里留下了美好的回忆。则在鲁迅写的“朝花夕拾”里就是写他的童年和 青年的回忆。 鲁迅的“朝花夕拾”是鲁迅唯一的一部散文集。在“朝花夕拾”中作者将自己在童年和青年所难忘的人和难忘的事，用语言真情的流露出来。说明作者在童年和青年时所难忘的经历。在他童年里不是很好的。他做的每件事都得不到长辈的认同。这使他感到很难过，但是他没有感到人生的黑暗到来了。他则是将这些长辈的不认同改为动力，写进这部“朝花夕拾”里。他要告诉我们，在童年中的无奈释放出来。同时也给家长们一个理解和同情的心态对待我们像鲁迅在童年里那种不被长辈重视的警钟。 在“朝花夕拾”中，给我最深的一篇则是“狗，猫，鼠”。在这篇有趣的散文中，不是题目所吸引我，也不是内容好笑有趣的文字，而是鲁迅在童年里与一只仇猫的叙事。作者与猫的关系和对猫的讨厌。这说明鲁迅在童年里的不知与单纯。也写出作者在童年与一只猫的搏斗。 从鲁迅写的（朝花夕拾）中，我能感受到在作者的童年和青年中不是很好过的，但这也时时刻刻充满着美好的回忆。 鲁迅的童年 和青年是酸酸甜甜的。我们的童年和青年也像鲁迅一样的。童年和青年过得好或坏它都会留给予们回忆， 所以鲁迅和我们的童年青年都是美好的。 《朝花夕拾》是鲁迅唯一的散文集。
评分牛！看着都霸气，而且有好几种注解字体
评分《历代书法四体字典:行书卷(套装共2册)》讲述了行书指介于草书和正体字之间的流畅书体，是应用于笔划连写变异而成，即便于书写，又不像草书那样难以辨认，行书源起子汉，盛行于两晋。《历代书法四体字典:行书卷(套装共2册)》目录编排以《辞源》部首检字法为基础，同时借鉴了《现代汉语词典》等通用度高的词典。为弥补难检字表的空缺，《历代书法四体字典:行书卷(套装共2册)》目录中每个字头的笔画数都以整字笔画数为准。书法字迹中常见简、繁、异体字多种字形，本套书统一按繁体字头编排，请读者使用繁体字查检。如果遇到异体字，可以尝试查检与其通用的繁体字，如，查询“甯”字的字帖时，可以通过查询“?”字得到。
评分装订很精美，书很大。
评分行书是介于楷书与草书之间的一种书体，大约出现在西汉晚期和东汉初期。行书的名称始见于西晋卫恒《四体书势》一文：“魏初，有钟（繇）、胡（昭）二家为行书法，俱学之于刘德升。”唐代张怀瓘《书断》记载：“行书者，刘德升所作也。即正书之小伪，务从简易，相间流行，故谓之行书。”张怀瓘在其《书议》又云：“夫行书非草非真，离方遁圆，在乎季孟之间，兼真者谓之真行，带草者谓之行草。”明代丰坊在《书诀》中则有更为形象的描述：“行笔而不停，著纸而不刻，轻转重按，如水流云行，无少间断，永存乎生意也。”行书正因其行云流水、书写快捷、飘逸易识的特有艺术表现力和宽广的实用性，从产生起便深受青睐、广泛传播。行书历经魏晋的黄金期、唐代的发展期后，在宋代达到了新的高峰，于各种书体中逐渐占居主流地位。纵观漫长的书史，篆书、隶书、楷书的发展都存在盛衰的变化，而行书则长盛不衰，始终是书法领域的显学。历代书法大家共同书写了行书发展辉煌灿烂的历史。
评分1、收录全面：本字收录秦汉、晋代、南北朝、唐代、宋代、元明、清代、近代书法名家手迹，充分体现了书法艺术的规律。
评分包装很精美，纸张也不错。不能鉴别是不是正版。
评分2：为弥补难检字表的空缺，本书目录中每个字头的笔画数都以整字笔画为准。
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