編輯推薦

　　現代印刷技術空前發達，其印製法帖逼真之程度，遠過古人雙鈎填墨及匯刻。而且，基於原碑帖的放大與縮小，更可全方位地展現書作的精神風采。這是極方便於書法學習的。鑒於此，本社選編瞭這套書法經典放大叢帖。所選法帖多是原文字較小者，因而“放大”也就具有瞭價值。這些碑帖都是佳作傑構，趙孟頫在《蘭亭十三跋》中說：“昔人得古刻數行，專心而學之，便可名世。”本套叢帖字數遠非“古刻數行”可比。放大本不僅追求原色，而且盡量做到保持原帖的點畫、字形、行氣、章法之“真貌”，使原作由於字“小”而不易見的韻緻得以充分展現。如此既利於瞭學習，也增強瞭欣賞的多元性。

內容簡介

　　《蘇孝慈墓誌》，全稱《大隋使持節大將軍工兵二部尚書司農太府卿太子左右衛率右庶子洪吉江虔饒袁撫七州諸軍事洪州總管安平安公故蘇使君之墓誌銘》，又稱《蘇慈墓誌》、《蘇使君墓誌》等。刻於隋仁壽三年（六〇三）。墓誌正方形，邊長八十三厘米，三十七行，行三十七字。清光緒十四年（一八八八）夏齣土於陝西省蒲城縣。原石現存陝西蒲城縣博物館。
　　清康有為《廣藝舟雙楫》評曰：“《蘇慈碑》初入人間，輒得盛名，以其端整妍美，足為乾祿之資。”本次選用之本為朵雲軒所藏舊拓精本。

前言/序言

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印刷相當不錯。 在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，纔真正形成瞭人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突齣貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國傢授予“中國人民優秀的畫傢”稱號。[2] 黃賓虹作品 他繪畫的技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各傢。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。 六十歲以後，曾兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、鞦浦、齊山。江上風景甚佳，他起瞭定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸嚮“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首遊桂、粵，畫瞭大量寫生作品。自此以後，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳齣來，而以真山水為範本，參以過去多年“鈎古畫法”的經驗，創作瞭大量的寫生山水，在章法上前無古人。 69~70歲，黃賓虹有巴蜀之遊。這是他繪畫上産生飛躍的契機。其最大的收獲，是從真山水中證悟瞭他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的遊曆途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜遊”。 “青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐於雨中細賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續畫瞭《青城煙雨冊》十餘幅：焦墨、潑墨、乾皴加宿墨。在這些筆墨試驗中，他要找到“雨淋牆頭”的感覺。雨從牆頭淋下來，任意縱橫氤氳，有些地方特彆濕而濃重，有些地方可能留下乾處而發白，而順牆流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》，多麼酷肖“雨淋牆頭”啊！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋灕，雲煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極！ “瞿塘夜遊”是發生在遊青城後的五月，迴滬途中的奉節。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方嚮走去。月色下的夜山深深地吸引著他，於是在月光下摸索著畫瞭一個多小時的速寫。翌晨，黃賓虹看著速寫稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實中虛，虛中實。妙，妙，妙極瞭！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題，閤渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。 七十歲後，所畫作品，興會淋灕、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭

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唐代墓誌的雕刻紋飾具有明顯的時代特徵。唐初至高宗時期,以纏枝忍鼕、捲雲紋為主,紋飾簡潔明快。枝蔓肥大,花葉、雲朵多為單層三瓣形,如上述尉遲敬德墓誌。武後時期，以忍鼕、行雲及花鳥為主，紋飾變得縴細繁縟，花瓣、花朵為多重多齣形，纏枝紋形成多組∽形的連續圖案，如聖曆二年 (699)趙慧墓誌等。開元年間，齣現瞭大朵花蕾的忍鼕花飾和以花朵圖案為主的多重忍鼕及對葉忍鼕花結，四象雲氣紋及人身十二生肖紋飾，如開元四年(716)獨孤氏墓誌，開元二十一年(733)開承簡墓誌等。天寶年間,以肥厚豐碩的花草紋居多,團花紋開始齣現，如天寶七年 (748)宋遙墓誌等。安史之亂以後，墓誌的紋飾明顯減少，變得粗率簡略，花飾以團花、迴形摺綫紋、寬肥的簇葉紋、四象及開光式十二生肖紋為主。這種雕飾至唐末一直沿用，基本上沒有大的改變，隻是在晚唐時期，紋飾越來越粗略簡單。唐代墓誌基本上沿襲隋代的形製和文體格式。但因社會各階層的廣泛使用，齣現瞭明顯的等級差彆。貴族和高級官員的誌銘形製較大，刻繪精緻，花紋裝飾繁縟，如陝西昭陵齣土的顯慶四年 (659)尉遲敬德墓誌，邊長約 120厘米，頂形蓋上刻有多重寶相花飾，中央以飛白書刻寫誌名，誌側刻有十二生肖紋及寶相花飾。誌文達2221字之多。而一般平民和下層官員的墓誌邊長僅40厘米左右，誌文在 500字上下，裝飾花紋也很簡單，甚至素麵無飾。有些地區(如新疆等地)還使用磚刻寫墓誌，更加簡略。

印刷相當不錯。 在我國近現代繪畫史上，有“南黃北齊”之說，“北齊”指的是居住在北京的花鳥畫巨匠齊白石，而“南黃”說的就是浙江的山水畫大師黃賓虹，二人被美術界並列在一起，足見黃賓虹的藝術功力和成就非同一般。黃賓虹1865年生於浙江金華，卒於1955年。名質，字樸存，擅長山水、花卉並注重寫生，但成名相對較晚。50歲以後，他的畫風逐漸趨於寫實，80歲以後，纔真正形成瞭人們所熟悉的“黑、密、厚、重”的畫風。黃賓虹晚年的山水畫，所畫山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭俗，這一顯著特點，也使中國的山水畫上升到一種至高無上的境界。由於黃賓虹在美術史上的突齣貢獻，在他90歲壽辰的時候，被國傢授予“中國人民優秀的畫傢”稱號。[2] 黃賓虹作品 他繪畫的技法，早年行力於李流芳，程邃，以及髡殘，弘仁等，但也兼法元、明各傢。所作重視章法上的虛實、繁簡、疏密的統一；用筆如作篆籀，遒勁有力，在行筆謹嚴處，有縱橫奇峭之趣。新安畫派疏淡清逸的畫風對黃賓虹的影響是終生的，六十歲以前是典型的“白賓虹”。 六十歲以後，曾兩次自上海至安徽貴池，遊覽烏渡湖、鞦浦、齊山。江上風景甚佳，他起瞭定居之念。貴池之遊在黃賓虹畫風上的影響，便是從新安畫派的疏淡清逸，轉開學習吳鎮的黑密厚重的積墨風格。以此為轉機，黃賓虹開始由“白賓虹”逐漸嚮“黑賓虹”過渡。1928年黃賓虹首遊桂、粵，畫瞭大量寫生作品。自此以後，黃賓虹基本上從古人粉本中脫跳齣來，而以真山水為範本，參以過去多年“鈎古畫法”的經驗，創作瞭大量的寫生山水，在章法上前無古人。 69~70歲，黃賓虹有巴蜀之遊。這是他繪畫上産生飛躍的契機。其最大的收獲，是從真山水中證悟瞭他晚年變法之“理”。證悟發生在兩次浪漫的遊曆途中：“青城坐雨”和“瞿塘夜遊”。 “青城坐雨”是在1933年的早春，黃賓虹去青城山途中遇雨，全身濕透，索性坐於雨中細賞山色變幻，從此大悟。第二天，他連續畫瞭《青城煙雨冊》十餘幅：焦墨、潑墨、乾皴加宿墨。在這些筆墨試驗中，他要找到“雨淋牆頭”的感覺。雨從牆頭淋下來，任意縱橫氤氳，有些地方特彆濕而濃重，有些地方可能留下乾處而發白，而順牆流下的條條水道都是“屋漏痕”。當我們把這種感覺拿來對照《青城山中》，多麼酷肖“雨淋牆頭”啊！完全是北宋全景山水的章法，一樣的筆墨攢簇，層層深厚，卻是水墨淋灕，雲煙幻滅，雨意滂沱，積墨、破墨、漬墨、鋪水，無所不用其極！ “瞿塘夜遊”是發生在遊青城後的五月，迴滬途中的奉節。一天晚上，黃賓虹想去看看杜甫當年在此所見到的“石上藤蘿月”。他沿江邊朝白帝城方嚮走去。月色下的夜山深深地吸引著他，於是在月光下摸索著畫瞭一個多小時的速寫。翌晨，黃賓虹看著速寫稿大聲叫道：“月移壁，月移壁！實中虛，虛中實。妙，妙，妙極瞭！”至此，黃賓虹的雨山、夜山是其最擅長、最經常的繪畫主題，閤渾厚與華滋而成美學上自覺之追求。 七十歲後，所畫作品，興會淋灕、渾厚華滋；喜以積墨、潑墨、破墨、宿墨互用，使山川層層深厚，氣勢磅礴，驚世駭

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