産品特色

1.摺頁形式，可伸可縮。既可以單麵臨摹，也可以展開整體欣賞，充分考慮讀者需要，極為便利。

2.內容全麵，版本優良。全套一共70種，囊括瞭曆代書法精品，是很好的書法學習資料。

3.特選不反光紙張，四色高清印刷，適當放大，鋒芒墨色縴毫畢現，可謂“下真跡一等”。

編輯推薦

　　名傢主編，形式便利，版本精良，高清放大，印刷精美，絕不反光。

內容簡介

　　本係列叢書精選曆代常用碑帖範字加以放大，並配以摺頁的形式，有彆於市麵上的其他書法類圖書，是本社黑白版《中國曆代法書名碑原版放大摺頁》（常銷，暢銷）的彩色升級版。既可用於學校、書法培訓中心，也可為書法愛好者自學使用。
　　本冊為《張遷碑》。

作者簡介

　　主編古鐵，原名鬍紫桂，係中國書協第四屆書法發展委員會委員、第五屆新聞齣版委員會委員、文化部青聯中國書法篆刻藝術委員會委員、全國“七十年代書傢”藝委會委員、湖南省書協副主席。

內頁插圖

精彩書摘

　　稚拙古樸雄強浪漫
　　——《張遷碑》解析
　　田燕
　　兩漢時期，以司馬遷的《史記》和班固的《漢書》為代錶的『以人為本』的紀傳史學確立後，崇尚名節、希冀名垂青史的思想影響一時，促使碑刻藝術空前繁榮。漢武帝時期霍去病墓前的石刻，就是錶彰其戰勝匈奴的記功豐碑，但還沒有大量的文字內容。刻於公元128年的《王孝淵碑》，不僅有墓主的卒葬日期、職位、頌詞，還自名為『碑』，標誌著『碑文』的成熟。隨著東漢政治製度的廢弛，管理的鬆散，立碑刻石成瞭極為普遍的現象，現存有明確紀年的碑刻就有一百六十多塊。公元186年，即東漢靈帝中平三年二月立的《漢蕩陰令張遷碑》，亦稱《張遷錶頌》，就是為記載張遷為地方長官多惠政，吏民追思其德而立的功德碑，原石立在山東東平州，今藏山東泰安岱廟內。碑高267厘米，寬107厘米，碑陽書寫隸書15行，每行42字，碑陰3列，刻立碑官吏姓名及齣資錢數，碑額為篆書，題『漢故榖城長蕩陰令張君錶頌』2行12字，由當地石工名師『賃師孫興，刊石立錶』。該碑發現於明萬曆年間，為東漢時期隸書代錶作品。
　　曆代書傢對《張遷碑》都推崇備至，明代王世貞評此碑：『典雅饒古意，終非永嘉以後所能及也。』清代孫承澤說：『書法方整爾雅，漢石中不多見。』楊守敬在《平碑記》中指齣：『此碑端整雅練，剝落之痕亦復天然……其用筆已開魏晉風氣。』清代大書傢何紹基曾臨此碑達一百餘通，力學不倦。下麵重點說說該碑的主要特點，供大傢學習時參考。
　　一、高古
　　沃興華先生曾經說過，追求古意的方法有兩種：一是字體往上靠，就是寫分書帶有篆書的意味，寫楷書帶有分書的意味；二是淡化偏旁、部首的概念。雖然東漢重視文字的規範，並於公元175年將蔡邕書寫的《熹平石經》立於太學門外，以求達到整飭漢字的目的，但十一年後的《張遷碑》中還是夾雜不少具有篆書意趣的文字，如『務』『歸』『辰』『需』『宗』諸字皆是。在結體上，《張遷碑》字形扁方，重心下移，無《曹全》之流美，亦少《禮器》之謹嚴，其稚拙樸茂的風格特徵與沃先生所說的古意相吻閤，又與漢隸大氣雄強的『三頌』風格更為接近。故其自齣土以來便備受推崇，影響深遠，且至今不衰。清代隸書大傢伊秉綬便受惠於此碑，並將其古拙樸茂的風格特徵進一步發展。現代書傢如瀋定庵、何來勝亦得力於此。
　　二、樸拙
　　《張遷碑》的樸拙主要體現在用筆和結體上。《張遷碑》用筆多方起方收，綫條粗短，很少有誇張的蠶頭雁尾和明顯的一波三摺，顯得『平硬厚重』；在結體上又往往上疏下密、上大下小、上鬆下緊，形成一種看似頭重腳輕不穩定的動勢，這和用筆形成瞭一種動靜對比，顯得稚拙生動。許多字看似用筆粗細不均，或左右錯位，輕重失調，方圓相斥，然而得一種天真爛漫、不衫不履的憨情稚態。比如『君』字，誇張上部的『尹』，縮緊下部的『口』，上部空間大，整個字的中心下移，拙趣就躍然紙上；『幕』字則一反上緊下鬆的常態，上、中部件的結閤特大，下部奇小，初看頭重腳輕，細看這種上疏下密的結構是在平穩中得天趣。再如包含有『人』形結構的字，『令』字『人』在上，一撇一捺就舒展，上部空間大，顯得險峻，下麵的筆畫一湊緊，動態就齣來瞭；而『夫』『夷』』等字『人』形結構在中間，這一撇一捺就寫得收斂平穩，顯得樸茂敦厚。在《張遷碑》中很多字都是為瞭整體風格的統一而改變瞭筆畫的形狀，而且又不是一味地求憨拙，而是稚中寓巧，如『邵』字的左右顧盼，『仁』字的參差欹斜，細細品讀，妙趣橫生。
　　三、雄強
　　《張遷碑》通篇雖以方筆、摺筆為主，但也不全然是刻闆的方摺，起筆常有『皮包骨』之感，顯得渾厚高古，中段行筆提按起伏，有節奏感和微妙的一波三摺感，筆畫不長但盡勢，顯得『筆短意長』。綫與綫之間強調粗細、長短、虛實、方圓、張弛等關係的對比，如『字』字寶蓋頭方筆勁挺而收筆圓轉，『公』字上麵兩點粗短，下部則盤成三角形的鐵綫釵，強烈的對比産生瞭強烈的視覺張力。點畫生結構，與方摺的點畫相呼應，《張遷碑》結體方整、穩健，顯得特彆峻挺。空間正形與負形對比度強，也就是字內空間與字外空間抱成團塊，如『君』字上部的長撇短促而嚮上迴望，與第二橫收筆的顧盼形成氣勢上的呼應，構成瞭一個大團塊，下部的『口』是小團塊，『口』部最後一橫起筆的右斜，又暗示瞭大小兩個團塊之間構成的相背離的遊走方嚮。可以說是整體感和強對比構成瞭《張遷碑》駿利豪爽、奇骨雄強的趣味和效果。
　　四、浪漫
　　兩漢的書法不像唐代書法那樣法度森嚴，特彆像《張遷碑》這樣上承篆法，下開魏晉風氣的作品，它處於書法藝術的進化完善階段，也許它本身並不是盡善盡美，卻令我們得以窺視到隸書在演變過程中的風貌，也正是這種不完善給人以無限想象與再創造的空間。
　　《張遷碑》雖以雄強著稱，但筆短意長，常常有意到筆不到之處，讓人感到意猶未盡。

前言/序言

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