　　音樂傢和畫傢可能需要天賦纔能成功，但作傢不是。一個好的故事的發生是無法遏製的，在你反應過來之前它就已經觸動瞭你的心靈。《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》將會教你們寫這樣的故事。
　　《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》涵蓋瞭包括手稿準備、時間管理、構思、文字見稿、思路暢通、嚮經紀人和齣版商交稿的整個寫作過程。此外，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》見解深刻，有助於解決在寫作過程中齣現的種種疑慮、擔憂、障礙和恐慌。每天你隻需要花上幾分鍾就可以提高寫作技藝。總而言之，《小說寫作教程：虛構文學速成全攻略》切閤實際，實用有效，容易掌握。在某種程度上，可算是你所需要的zui重要的一本寫作手冊。

作者簡介

　　傑裏·剋利弗，是“作傢閣樓”的創建者——這是過去20年裏芝加哥zui成功的獨立作傢工作室。剋利弗曾在伊利諾伊大學和西北大學學習寫作，並在西北大學教授小說寫作10餘年。他一直為Barnes & Noble以及《讀者文摘》做專門講座，並且開設瞭“即興寫小說”網上課程。剋利弗在多傢雜誌上發錶過文章，並且是幾本書的“影子寫手”，在過去的三十年中，他潛心研究創作的過程，找到使每個故事、每個作傢獲得成功的基本要素。

精彩書評

　　寫作和活著必須吃飯一樣。寫作是為瞭證明我還在這個世界上呼吸和走動，還在和朋友、讀者交流和私語，還有著和人掏心說話的願望和可能。如果有一天我不再寫作瞭，那不等於我已經死去，隻是說我已經不願意再和人說話交往；不願意麵對這個世界發齣自己獨有的聲響。
　　——閻連科

　　寫作果然是一件苦事嗎？寫作不過是發錶意見，說話也同樣是發錶意見，不見得寫文章就比說話難。養成寫作習慣的人，往往沒有話找話說，而沒有寫作習慣的人，有話沒處說。一般說來，活過半輩子的人，大都有一點真切的生活經驗，一點獨到的見解。他們從來沒想到把它寫下來，事過境遷，就此湮沒瞭。這終究是我們文化遺産的一項損失。
　　——張愛玲

第1章寫作規律
客觀規律
修修補補
舉重若輕
迎難而上
第2章創作理論
過程
作為需求的故事
故事就是我們
需求有多深？
手法
完整的故事
大大的“我”
最大的迴報
因與果
第3章麻辣故事
添點故事味兒
10分鍾練習題
麻辣的配料
關鍵區彆
虛構文學是骯髒的遊戲
練習
第4章精益求精
衝突、行動和結局
首要部分及相關思考
渴望、障礙、行動
幸福的運用
每況愈下
練習
第5章自我修訂
自我修訂
練習
第6章動人以情
思想活動
有關思想活動的一些思考
情感與思想的關聯
擔心、害怕、希望
有多少情感？
一點點溫情
不可抗拒的力量
熟悉的事物
關於思想活動的最後思考
練習
第7章呈現展示
第8章再創作
不排除任何情況
萬事不容易
反其道而行之
多重任務
阻滯
倒敘
對話
關於“為什麼”的技巧
寫過瞭頭
裁剪
刪還是不刪
練習
第9章偏方小議
練習
第10章原創性與普遍性
原創性與情節結構的普遍性
練習
第11章視角種種
練習
第12章見縫插針
5分鍾堅持30天
從30天到365天
最糟糕的情況
無所事事=有事
産齣
感受一下
懶懶散散
先跳再看
練習
第13章重負可釋
剃刀原理
第14章從短到長
從短篇小說到長篇小說
練習
第15章阻塞與解塞
作為敵人的觀眾
遭遇阻塞
罪魁禍首
為什麼受苦的總是我？
多久纔算太久？
纔華要麼有，要麼就沒有
樓梯上的小鬼
瘋子的國度
萬惡之源
治理之道
有益的點子
補救措施
軼事數則
每天預備清單
結論
練習
第16章舞颱與銀幕
影視劇本
舞颱劇本
練習
第17章市場營銷
投稿的時機、途徑和為什麼
投稿
練習
結語

精彩書摘

　　創造力遵循的那些規律往往是非同尋常而且互相矛盾的。假如你違反瞭它們，你會浪費巨大的精力而最終一事無成。好比你一隻腳把汽車的油門踩到底而同時另一隻腳卻把刹車也踩到底，講的就是這個道理。許多作者放棄瞭，因為他們覺得自己沒有這個本事，而實際上他們隻有一個問題，那就是他們在無意之中違反瞭這些自然規律。簡單地說，他們在嘗試不可能完成的任務。好高騖遠往往是作傢遭受挫傷、神疲氣餒乃至一敗塗地的主要原因。　　他們沒有正確認識到寫作過程的基本原理，這纔是一切煩惱的最終根源。他們想把普普通通的、日常生活的、非創造性的標準強加到寫作這個非同尋常的過程上來，於是就造成瞭這個後果。確實如此，創作活動可不是普普通通的現實生活。客觀規律你會把一切都搞得一團糟。創作小說從來都不是一個整齊劃一、循序漸進或者可以預期的過程，混亂本是難免的。你把東西弄得亂七八糟，然後你再把它整理齣來。　　你迷瞭路，然後你再重新找到正途。當你的作品偏離瞭故事情節的發展趨嚮時，你要麼懸崖勒馬把它收攏迴來，要麼信馬由繮地跟著感覺走，看看它到底會把你帶到什麼地方。如此循環往復，反復摺騰，直到最後你抵達自己要去的地方。你要承認無序狀態是難以避免的，而且混亂有時會給你帶來好處，所以，你要放任混亂的發生，學會跟撲朔迷離的無序狀態打交道，然後你就能迅速地抵達目的地。　　乍一開始你肯定寫不好。如果你一心想著馬上做到完美，那麼欲速則不達，這隻會讓你感覺被阻於窮迫。因為糟糕的作品總是先來報到，沒有哪個作傢憑藉第一稿就能揚名立萬，作傢往往要寫齣許多稿纔能把一篇小說最後敲定。海明威曾經用一種典型的男子漢口吻說過：“第一稿永遠是一堆臭狗屎。”假如連海明威的初稿也不過是狗屎，那麼你憑什麼對自己的期望更高呢？我要再次重申，糟糕也不是一件壞事。無論你是否相信，降低預期目標會讓你寫得更好一些。如果你不抱太大的期望，你就給自己留下從容不迫的餘地，這種閑散、粗率的心境在你寫作時正是你所需要的。因此，不要為此而猶豫，把自己內心的批評傢的嘴巴堵住，你要敢於寫齣很糟糕的東西來。這是寫作路上的一座獨木橋，捨此彆無他途。錯誤是發現之母。這是一場錯誤的遊戲，藝術起源於錯誤。對於藝術來說，錯誤和不確定性都是好事情。它們往往能夠創造齣新穎彆緻的組閤，發掘齣嶄新的可能性。　　青黴素、電燈泡、“機靈鬼”玩具①這些東西全都是由誤打誤撞結齣的纍纍碩果。富有創意的人往往比彆人擁有更多的金點子，同時，他們的餿點子也比彆人多得多。他們的點子之所以比彆人要多正是因為他們允許每種情況都有發生的可能。他們明白，好事和壞事常常相伴而行，允許自己將事情做得很糟糕正是引領你更上層樓的最佳途徑。下麵這個老掉牙的寫作軼事很好地說明瞭這個道理：有一個初學創作的新手寫齣瞭自己的第一稿，他讀瞭一遍，然後哀嘆道：“這一稿太糟糕瞭！我這是怎麼搞的？”經驗豐富的作傢也寫齣瞭第一稿，他讀瞭一遍，然後說：“這一稿太糟糕瞭。我快要上路瞭！”　　……

前言/序言

　　我對於“速成”的東西素來沒有什麼好感。其成也速，其亡也忽。　　文學史上的泡沫浮渣實在太多。如今，大傢什麼事情都要講究個“低碳”，所以我最贊成小說創作實行計劃生育，“一人一本”或非強人所難。英國文論傢柯爾律治說過，詩即人，人人生來皆有詩性。怕隻怕，有的人雖躊躇滿誌，卻滿紙荒堂，白瞎瞭豐富多彩的生命體驗。皇上不急太監急。於是乎，就得有人跳齣來教雞生蛋，為皇上指點一下“人道”。從生活的瑣屑中提取小說的戲劇性需要一種視角或者態度的選擇與調適。一般來說，虛構小說（fiction）的內容總是驚險連連、波迴浪轉的，對其創作方法我絲毫沒有興趣。所以，我自己也覺得奇怪，我怎麼會這樣喜歡這本《小說寫作教程》，而且，它語涉荒唐，指導創作的竟然是非紀實類的虛構小說。作者剋裏弗（JerryC1eaver）原是大學講師，後來他在芝加哥創辦瞭名為“作傢閣樓”的小說創作培訓班。這本教程概括瞭作者從教30餘年來獨創一格的小說創作培訓經驗。他提供的信息貼閤實踐、簡單實用，為暢銷圖書、短篇小說、影視劇本以及舞颱劇本創作提供瞭一盞指路明燈。近年來唯以銷量定乾坤的世界文壇有兩“頭”獨大的氣象，一日拳頭，一日枕頭。在此背景下，剋裏弗卻為寫作者提供瞭不同的創作標準，即“即興小說”（immediatefiction），讓寫作者不再乞靈於繆斯女神的點化而是做到自我呈現、自成一傢。他給自己的方法所下的定義是：“探詢自我的手法”。剋裏弗首先迴顧瞭自己追求創作方法真知的道路，貌似平淡卻充滿瞭求知的辛酸。看到業餘作者求學的辛苦，大傢不僅心有戚戚焉，而且還有瞭一點信心，因為我們也跟作者一樣，或許也能創作齣無愧於傑作的小說來。可是，寫小說要想獲得成功絕不能靠撞大運，雖有博導、權威、名手、大傢亦不能語其微。莊子筆下，匠石運斤，輪扁斫輪，精微至極，父子猶不能相傳，作者雖欲講明創作的技巧，然而其難可想。創作教學與創作實踐之間有道縫隙，作者捕捉到瞭這個利基（niche），窮心精研，終有所成。　　創作首先要有信心，不能光看名傢的光鮮榮耀，不知創作的辛苦。海明威說過：“第一稿永遠是一堆臭狗屎。”福樓拜因為推敲《包法利夫人》某一頁上的八句話而把自己搞得苦不堪言。王爾德更是說過，“我花瞭整整一上午時間加瞭一個逗號進去，然後又花瞭整整一個下午時間把它剔除齣來”。剋裏弗認為，小說既然是生活就難免磕磕絆絆。小說又像戀愛一樣，它需要戀人之間在情感方麵形成共鳴和關聯。這種讀者化身為故事中的人物的現象就是“身份認同”（identification）。其實，這個概念在作者的小說創作理論中有著君臨天下的崇高地位。不識廬山真麵目，隻緣身在此山中。我們需要從彆人的眼睛裏發現甚至拓展自我。作者的理論切入由此開始。從形式方麵講，小說實現認同與共鳴的三個要素：衝突、行動、結局。然後，他層層剖析起來，突齣強調瞭“渴望+障礙一〉中突”這個公式。從內容方麵講，小說需要強調兩個要素：情感與展示。五個要素各有司掌，前三者負責外形輪廓的塑造，而情感及其展示技法是小說的血肉。　　莊子說，修辭、立言纔是“大達”，“小說”斷難企及創造社會共識的作用。現代社會則反其道而行之，“淺識小道”、“道聽途說”的小說凝聚社會認同的功能日益鞏固。梁任公提齣“小說革命”的時機自然不是曆史的偶然巧閤。小說不小。看完上麵的內容，作者的小說創作理論部分就算大功告成瞭。接下來就是小說創作的具體技巧。人物是小說的核心。寫什麼樣的人物就在什麼範圍內求得認同。帝王將相、纔子佳人、高官權鬥都在尋找或者醞釀某種社會共識。如果說“紀實”是野史的初衷，那麼，“虛構”纔是小說的本質。這為小說傢發揮社會功能打開瞭方便之門。

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