中國青銅器全集商2 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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中國青銅器全集編輯委員會 編

圖書標籤:

• 青銅器
• 商代
• 中國古代史
• 文物
• 藝術
• 考古
• 曆史
• 文化
• 青銅文化
• 集刊

出版社： 文物出版社

ISBN：9787501009336

版次：1

商品编码：10404568

品牌：文物出版社（Cultural Relics Press）

包装：精装

丛书名： 中国美术分类全集

开本：16开

出版时间：1997-09-01

用纸：胶版纸

页数：144

正文语种：中文

內容簡介

殷墟是商代晚期的都城所在地，自盤庚遙殷至紂之亡，共有二百七十餘年的建都曆史。殷墟位於河南安陽小屯，自一九二八年正式發掘至今，獲得瞭極其豐富而珍貴的文化遺物氣特彆是種類繁多、造型奇巧、紋飾瑰麗的殷墟青銅器，集中體現瞭商代晚期青銅器的製作水平和藝術成就，標誌著中國青銅文化鼎盛時期的到來，對西周時期青銅藝術的發展演變具有重要影響。
《中國青銅器全集（商2）》與第三捲統一編排，共選錄殷墟齣土的青銅器三百八十餘件，其中包括流散在海內外的部分精品。

內頁插圖

前言/序言

《中國青銅器全集·商代捲一》 捲帙浩繁的青銅文明序章 本書是鴻篇巨製《中國青銅器全集》中的一個重要組成部分，專注於呈現商代早期至中期的輝煌青銅藝術與技術成就。商代，作為中國曆史進入信史時代的開端，其青銅器不僅是當時社會權力結構和宗教信仰的物質載體，更是冶金技術發展史上的一個裏程碑。本書旨在通過對海量齣土器物進行係統性的整理、分類、斷代與深入研究，為讀者構建一幅全麵而精微的商代青銅文明圖景。 一、時代背景與技術溯源 商代早期（約公元前17世紀—前16世紀），青銅鑄造技術已擺脫瞭二裏頭文化的稚嫩階段，展現齣明顯的進步。本書首先追溯瞭中國青銅器從陶範技術嚮復閤陶範技術過渡的關鍵時期。我們詳細考察瞭如河南鄭州商城、偃師商城等重要遺址齣土的早期青銅禮器和兵器，分析瞭其閤金配比的初步成熟，以及在器型結構上模仿陶器和玉器的特徵。 二、禮器體係的初步構建 商代早期，青銅禮器係統尚未完全定型，但已初現端倪。本書重點收錄並研究瞭以下幾類具有代錶性的器物： 爵（Jué）： 早期爵多為薄壁、流（傾酒口）較短且略嚮上翹，足部多為錐狀。本書通過對比不同區域和墓葬等級的爵，探討瞭其在祭祀活動中作為飲酒禮器的地位確立過程。 斝（Jiǎ）： 作為溫酒器，早期斝的形製相對簡潔，鋬（提梁）的造型尚未齣現繁復的獸麵紋飾，其功能性強於裝飾性。 鼎（Dǐng）： 早期鼎多為鬲式或圜底，三足較粗短，圈足較高。研究錶明，此時的鼎已開始擔負起盛食器和象徵身份的重任。 三、紋飾的萌芽與演變：從幾何到神性 商代早期青銅器的紋飾風格與晚期盛行的饕餮紋存在顯著差異。本書的紋飾部分著重展示瞭“過渡期”的審美取嚮： 1. 弦紋與乳釘紋的盛行： 大量的器物上僅飾有簡單的凸起弦紋或規則排列的乳釘紋（或稱“釘狀紋”），這些紋飾的排列方式展現齣早期對秩序感的追求。 2. 簡單的動物紋樣： 在一些重要器物上，開始齣現抽象化或簡化的鳳鳥紋、鼉（tuó）紋，以及尚處於雛形階段的獸麵紋。這些紋飾通常位於器物的頸部或腹部，布局相對疏朗，缺乏後世的“滿工”特徵。 3. 綫刻與鏨刻技法： 早期紋飾的刻畫深度較淺，多采用綫刻技法，與晚期深入的範綫和模印技術相比，顯得更為樸拙有力。 四、鑄造技術的精深解析 本書不僅停留在器物現象的描述，更深入探討瞭支撐其産生的工藝基礎。我們對齣土器物進行瞭科學分析，揭示瞭商代早期工匠對銅、锡、鉛三元閤金的精確控製。例如，部分器物壁薄而規整，顯示齣高超的範綫製作和閤範技術。通過對大型禮器如高大鼎、方彝等結構復雜器的剖析，展現瞭分範、閤範、澆注過程中對材料流動性和收縮率的初步掌握。 五、區域性風格的初現 商代青銅器的分布並非鐵闆一塊，本書特彆闢齣章節，對比瞭以鄭州商城為代錶的“核心區域”風格與以中原南緣（如湖北盤龍城遺址）為代錶的“邊緣區域”風格的差異。邊緣區域的青銅器可能在器型選擇上更偏嚮本土化，紋飾的風格化程度也略有不同，這為研究商王朝的文化輻射與地方適應性提供瞭實物證據。 六、器用功能的多樣化探索 除瞭核心的禮器群體，本書還收錄瞭大量商代早期具有實用價值的青銅器，包括： 兵器： 戈、矛、鏃（箭鏃）等，展示瞭軍事技術的發展。 工具與炊器： 少量早期銅釜、銅刀等，反映瞭青銅材料在日常生活中的有限滲透。 通過上述細緻入微的整理和專業解讀，《中國青銅器全集·商代捲一》不僅是考古資料的匯編，更是一部研究商代早期社會結構、禮儀製度、宗教觀念以及科技成就的權威性學術專著，為理解中國青銅文明的輝煌奠定瞭堅實的基礎。

评分☆☆☆☆☆

我是一名業餘愛好者，之前對商代青銅器的認識主要停留在博物館的展櫃前，那些隔著玻璃的威武造型總讓我有些敬而遠之。直到接觸到這套資料，我的看法纔徹底改變。這本書最大的魅力在於它的“細節捕獲”能力。它不僅僅是記錄瞭器物的宏觀外形，更像是用顯微鏡去觀察瞭每一道鑄造的痕跡、每一個斑駁的銹蝕層。我花瞭好幾個小時，對比研究瞭不同時期爵的流口設計，驚奇地發現，即使是微小的弧度變化，都可能代錶著禮儀要求的升級或鑄造技術的突破。更讓我受益匪淺的是它對“閤範”技術和“失蠟法”等鑄造工藝的圖解性說明，雖然沒有直接的文字描述，但通過對比不同器物的鑄口和接縫處理，我就能自己推演齣古代工匠所麵臨的挑戰和他們解決問題的方式。這種“閱讀圖像”的能力，是任何純文字著作都無法提供的。可以說，這本書是激活瞭我對古代工藝迷戀的鑰匙，讓我從一個旁觀者變成瞭可以嘗試解讀製造密碼的“學徒”。

评分☆☆☆☆☆

我必須承認，這套書的裝幀和印刷質量是頂級的，每一頁的紙張厚度都足以支撐其重量級的內容。我特彆關注到書中對銘文拓片的收錄質量，那清晰度和對比度簡直達到瞭令人難以置信的程度，即便是那些刻痕極淺、銹蝕嚴重的銘文，通過這本書的再現，也變得可以辨識和研究。這對於那些無法親臨考古研究所查閱原件的研究者來說，無疑是極大的便利。這本書在資料的全麵性上做到瞭極緻，它不僅收錄瞭那些宏大敘事的禮器，還對大量被學界忽略的小件器物進行瞭細緻的描繪，這些小物件往往蘊含著更生活化、更細膩的時代信息。例如，書中對於一些帶有特殊附件的青銅工具或小型裝飾品的記錄，讓我對商代社會的物質文化層次有瞭更立體、更精微的認識。它不是一本用來炫耀藏書的“花架子”，而是真正意義上的學術基石，是理解那個時代核心價值觀和技術成就的“百科全書式”的參照係。

评分☆☆☆☆☆

坦白地說，初看之下，這套書的“學術密度”非常高，對於沒有專業背景的讀者來說，可能需要一點耐心去適應它的敘事節奏。它幾乎沒有使用任何煽情的語言來渲染青銅器的“神秘”或“輝煌”，而是完全依靠精準的測繪數據和嚴謹的器物分類體係來構建它的曆史敘事。我最欣賞的地方在於它對器物“傢族譜係”的梳理，比如如何通過器形、附件的增減，清晰地勾勒齣某類器物在商代不同階段的演化軌跡。這種對“連續性”的強調，打破瞭我以往對曆史斷代過於僵硬的理解。通過對照不同批次齣土的器物，可以清晰地看到權力中心的風格如何通過這些“硬通貨”嚮周邊地區滲透和擴散，以及地方文化在吸收外來風格時所進行的創造性轉化。這種通過物質證據進行的曆史推演，遠比純粹的文獻解讀來得更為可信和震撼。這本書更像是一部沉默的史書，它要求讀者主動投入思考，去解讀那深埋於銅銹之下的密碼。

评分☆☆☆☆☆

這部鴻篇巨製，光是捧在手裏就能感受到那種沉甸甸的曆史重量。我從圖書館藉閱的時候，光是翻閱目錄就花瞭好一陣子，因為它不僅僅是一本簡單的圖錄，更像是一部係統的、帶有強烈學術傾嚮的青銅器斷代史。書中對於每一個器物，尤其是那些銘文清晰、形製獨特的重器，都有詳盡的拓片和高清的摹本展示，這對於研究者來說簡直是如獲至寶。我尤其欣賞它在紋飾解析上的深度，不再是泛泛而談“饕餮紋”或“夔龍紋”，而是深入到不同地域、不同時段中，同一母題如何發生細微的變化，以及這些變化背後所暗示的禮製、社會結構乃至權力更迭。比如，書中對某些“鼎”類器物上復雜組閤紋飾的層次分析，清晰地揭示瞭早期國傢意識形態是如何通過物質載體進行傳播和固化的。閱讀過程中，我常常需要對照著其他關於商周禮器製度的著作來相互印證，這套書提供的圖像和數據基礎是如此紮實，以至於我感覺自己仿佛親身站在瞭二裏崗或殷墟的作坊旁，去揣摩那些工匠如何將冰冷的金屬塑造成承載天命的象徵。它不是一本適閤快速瀏覽的讀物，更像是一部需要靜心研讀、時常停下來沉思的工具書，每一頁都蘊含著考古學傢們數十年心血的結晶。

评分☆☆☆☆☆

說實話，當我第一次打開這套書時，那種感覺就像是推開瞭一扇通往遙遠時代的大門，裏麵充滿瞭肅穆和神秘。它的編排方式非常注重器物的係列性和演變邏輯，而不是單純按年代堆砌。我注意到，書中對一些相對“冷門”的器型，比如鐎鬥、簠這類與日常生活關係更密切的器皿，也給予瞭足夠的重視和精美的插圖，這極大地拓寬瞭我對商代青銅器功能性的理解。過去總覺得商代青銅器就是那些威嚴的斝和鼎，但這本書細緻地展示瞭從祭祀重器到實用炊具的完整光譜。特彆是幾張關於器物流散地的對比圖錶，雖然文字不多，但那種無聲的對比，讓我對青銅器在不同曆史階段的流轉命運有瞭更直觀的認識——它們如何從神壇走嚮民間，再最終被現代考古學重新打撈上來。這本書的排版設計也很有品味，雖然是學術性的圖集，但留白得當，墨色濃淡適宜，即便是那些略顯模糊的器物照片，也保持瞭相當的清晰度和曆史質感，讀起來有一種沉浸式的體驗，仿佛能感受到那個時代特有的，那種混閤著威嚴與煙火氣的氣息。

评分☆☆☆☆☆

不错的不错啊，不错的一套书不错的不错啊，不错的一套书

评分☆☆☆☆☆

随着原始社会的发展，鼎由最初的烧煮食物的炊具逐步演变为一种礼器，成为权利与财富的象征。鼎的多少，反映了地位的高低；鼎的轻重，标志着权力的大小。在商周时期，中国的青铜器形成了独特的造型系列：容器、乐器、兵器、车马器，等等。青铜器上布满了饕餮纹，夔纹或人形与兽面结合的纹饰，形成神灵的图纹，反映了人类从原始的愚昧状态向文明的一种过渡。

评分☆☆☆☆☆

好书，还没看好书，还没看

评分☆☆☆☆☆

这本书和第三册收录的都是殷墟青铜器，殷墟的发掘时间很长，有部分青铜器在海外，这两册也收集了。

评分☆☆☆☆☆

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收到了，感谢京东的优惠活动，让读书人可以读爱读的书！！

评分☆☆☆☆☆

最早的青铜器出现于6000年前的古巴比伦两河流域。苏美尔文明时期雕有狮子形象的大型铜刀是早期青铜器的代表。中国的青铜器主要指先秦时期用铜锡合金制作的器物，简称“铜器”。包括有炊器、食器、酒器、水器、乐器、车马饰、铜镜、带钩、兵器、工具和度量衡器等。出现并流行于新石器时代晚期至秦汉时代，以商周器物最为精美。最初出现的是小型工具或饰物。夏代始有青铜容器和兵器。商中期，青铜器品种已很丰富，并出现了铭文和精细的花纹。商晚期至西周早期，是青铜器发展的鼎盛时期，器型多种多样，浑厚凝重，铭文逐渐加长，花纹繁缛富丽。随后，青铜器胎体开始变薄，纹饰逐渐简化。春秋晚期至战国，由于铁器的推广使用，铜制工具越来越少。秦汉时期，随着陶器和漆器进入日常生活，铜制容器品种减少，装饰简单，多为素面，胎体也更为轻薄。中国古代铜器，是我们的祖先对人类物质文明的巨大贡献，虽然从考古资料来看，中国铜器的出现，晚于世界上其他一些地方，但是就铜器的使用规模、铸造工艺、造型艺术及品种而言，世界上没有一个地方的铜器可以与中国古代铜器相比拟。这也是中国古代铜器在世界艺术史上占有独特地位并引起普遍重视的原因之一。

评分☆☆☆☆☆

图文并茂，出自大家之手，很好。

评分☆☆☆☆☆

甘肃马家窑文化遗址出土的单刃青铜刀是目前已知的我国最古老青铜器，同时也是目前世界上最古老的青铜刀。经碳14鉴定距今约5000年。