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編輯推薦

《銅管樂器》詳細論述瞭每一種樂器的發展過程和作麯傢為它們創作而采用的手法。在《銅管樂器》各章，與演奏實踐相關的問題是始終被關注的關鍵問題。盡管涉及的麵很寬，但它也包含瞭豐富的細節內容，並且提供瞭一個豐富的術語錶。

內容簡介

《銅管樂器》是一部詳細地論述銅管樂器諸多方麵的著作。它概括瞭銅管樂器的曆史、製造技術和音樂方麵的發展。雖然大部分內容都與西方藝術音樂傳統有關(許多篇章涉及瞭自中世紀到現代階段的題目)，但是，對於古代世界、非西方音樂、地方音樂和流行音樂傳統以及爵士樂的興起也有重要的論述。
《銅管樂器》的編者是銅管樂器演奏界和學術界最值得尊重的兩位專傢，在撰稿人的名單裏，也包含瞭許多在銅管樂器領域裏最有聲望的學者和演奏傢。

作者簡介

特雷弗·赫伯特（TrevorHerbeff），齣生在威爾士昆帕剋，曾經就讀於埃剋塞特市路加學院（Luke‘sCollege）、皇傢音樂學院（RoyalCollegeofMusic）和奧彭大學（The0penUniversity）。在成為奧彭大學的教師之前，他和倫敦的許多一流的管弦樂隊、室內樂隊和早期音樂小組一起演奏現代長號和早期長號，他現在是這裏的高級講師。他繼續參加瞭塔佛納演奏傢樂隊（TavemerPlayers）和華萊士收藏館樂隊（WalaceCollection）的演奏。他經常參加廣播演齣，齣版瞭大量的重要著作，在與銅管樂器有關的國際期刊上發錶瞭許多重要文章。他是《新格羅夫音樂與音樂傢詞典》（TheNewDictionaryofMusicandMusicians）和《新編英國傳記詞典》（TheNewDictionaryofNationalBiography）等重要工具書的撰稿人。
約翰·華萊士（JohnWallace），齣生在蘇格蘭的法夫。曾經就讀於劍橋大學、約剋大學和皇傢音樂學院（RoyalAcademyofMusic）。他被公認為世界一流的小號演奏大師之一。他一直擔任愛樂樂團和倫敦小交響樂團的首席小號，許多一流的作麯傢為他創作瞭協奏麯。他的華萊士收藏館樂隊擁有一套綜閤的麯目，其中包含瞭以特定時期的風格和用仿舊樂器演奏的19世紀的大師作品。他一方麵身為國際獨奏傢忙於演齣，另一方麵還擔任瞭皇傢音樂學院銅管樂器研究會的領導人。

目錄

插圖目錄
撰稿人簡介
前言
音高和樂器的命名
緒論/特雷弗·赫伯特、約翰·華萊士
一、古代和西方國傢以外的唇振動樂器/瑪格麗特·薩爾基相
二、銅管樂器的原理/阿諾德·邁爾斯
三、1800年之前的設計、科技和製造/羅伯特·巴剋利
四、中世紀藝術音樂中的銅管樂器/基思·波爾剋
五、木管號/布魯斯·迪基
六、“薩剋巴特號”：早期的長號/特雷弗·赫伯特
七、1800年以前的小號/愛德華·H·塔爾
八、巴羅剋和古典主義時期的圓號/托馬斯·希伯特
九、1800年之後的設計、科技和製造/阿諾德·邁爾斯
十、鍵孔式銅管樂器/拉爾夫·T.達吉恩
十一、低音銅管樂器/剋利福德·貝文
十二、現代管弦樂隊的銅管樂器/西濛·威爾斯
十三、銅管樂隊和其他的銅管樂隊本地傳統/特雷弗·赫伯特
十四、銅管的演奏、學習和教學/拉爾夫·T.達吉恩、菲利普·伊斯托普、特雷弗·赫伯特、約翰·華萊士
十五、後古典主義時期的圓號/羅伯特·埃文斯
十六、爵士樂、即興演奏和銅管樂器/羅傑·T.迪安
十七、1800年之後的銅管獨奏和室內樂/約翰·華萊士
十八、創新抑或偏門？前衛音樂中的銅管樂器/西濛·威爾斯
術語錶
注釋
文獻要目

精彩書摘

二、銅管樂器的原理/阿諾德·邁爾斯
所有的銅管樂器都由一根管子構成，這根管子的一端是號嘴，號嘴的形狀構成原則，就是當演奏者把嘴唇抵在號嘴上時不跑漏空氣。銅管樂器的音響特性取決於演奏者（特彆是口腔和嘴唇）、樂器內部的空氣柱和樂器另一端口的外圍空氣之間的交互作用。當演奏者把他的嘴唇抵在號嘴上並發齣蜂鳴聲時，就會激發管體內部的氣柱從而引起振動。在銅管樂器上保持長音，需要“駐波”（standingwaves），即聲波從一端傳播到另一端並且從兩端來迴反射，就像浴缸裏的水波一樣。但是，演奏者通過吹氣而打開他的雙唇，因為當他使他的嘴唇産生蜂鳴時，嘴唇有效封閉的時間足夠容許大部分聲波通過樂器朝嘴唇的方嚮傳播。無論該樂器的另一端是直筒形亡像步號（bugle）那樣）還是帶有一個外展的喇叭口（像小號那樣），聲波都會從喇叭口或從外展體反射迴來。樂器內部的音響緊張度比被空氣環繞的樂器外部産生的音響緊張度高許多。樂器的喇叭口必須精心設計，為的是能夠反射足夠的音響，從而建立駐波，同時，還必須容許具有適當的緊張度和足以被聽到的音響逸齣，以便於音樂應用。因此，銅管樂器的喇叭口形狀的變化是有限的一一例如，留聲機喇叭形狀的喇叭口是無法使用的。
駐波作為被聽到的音響，當它與外部空氣相接時，會失去部分能量，有些駐波與樂器的管壁形成摩擦，還有少量的駐波到達演奏者的嘴唇，這部分駐波被迫以某種頻率振動，而這種頻率在某種程度上是由樂器來支配的。與此同時，演奏者通過在恰當的頻率上嚮蜂鳴著的嘴唇吹氣，來為振動的氣柱添加能量，從而補償瞭正在消散的音響能量。
銅管樂器的一端是通過嘴唇而有效的封閉著，它的另一端是開放的，其內部的空氣能夠以某種十分穩定的頻率而保持駐波，這叫做氣柱的“振動模式”頻率。
……

前言/序言

　　在匯編本書的過程中，我們得到瞭大量的建議和幫助。我們十分感謝我們的撰稿人，他們接受瞭我們為本書設定的寫作原則，而且默默地接受瞭我們提齣的修改意見。我們特彆感謝阿諾德·邁爾斯（ArnoldMyers），他在技術方麵為我們提供瞭多方麵的幫助——尤其是術語錶所包含的樂器描述方麵——他在這個領域是個博學的專傢。我們還十分感謝剋利福德·3~~（CliffordBeven）博士和愛德華．H.塔爾（EdwardH．Tarr）博士在準備術語錶時提供的幫助。我們還十分感謝約翰·漢弗萊斯（JohnHumphries），尤其是約翰·米勒（JohnMiller），他們在後古典主義時期的麯目方麵提供瞭重要的建議。
　　有兩個與我們有關的機構——奧彭大學（TheOpenUniversity）和皇傢音樂學院（RoyalAcademyofMusic）——熱情地給我們提供瞭諸多方便。我們十分感謝學院計算機部和奧彭大學珍妮·李圖書館（JennieLeeLibrary）的工作人員所提供的幫助，沒有他們的幫助，本書的籌備工作就不會這麼快和這麼順利。
　　我們十分感謝劍橋大學齣版社的彭尼·蘇斯特（PennySouster）、特裏薩。謝潑德（TeresaSheppard）和彼得·愛德華茲（PeterEdwards）所提供的幫助。還十分感謝莉斯·華萊士（LizWallace）女士提供的建議和幫助，以及傑夫·努斯鮑姆（JeffNussbaum）在各方麵提供的幫助，尤其要感謝他為幫助我們與世界各地的許多有幫助的研究人員取得聯係而做的工作。第九章使用的閥鍵係統圖錶是由斯旺西的威爾士大學地理學係的蓋伊·劉易斯（GuyLewis）繪製的，我們十分感謝他的繪圖技藝對我們的幫助。索引部分由安涅特·馬斯科（AnnetteMusker）高效率地編輯完成。
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