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徐秀棠 著

圖書標籤:

• 紫砂
• 工藝
• 陶藝
• 紫砂壺
• 傳統工藝
• 宜興
• 茶具
• 藝術
• 收藏
• 手工藝

出版社： 浙江人民出版社

ISBN：9787213041334

版次：1

商品编码：10584114

包装：平装

丛书名： 非物质文化遗产丛书

开本：16开

出版时间：2009-10-01

用纸：胶版纸

页数：224

內容簡介

紫砂陶的泥原料屬單礦原成泥，是含鐵量較高的泥礦，由於地質成因的關係，每處的泥礦含鐵量及其他成分不盡相同，其外觀顔色也多有不同，故被人們形象地稱為“五色土”，再加上燒成溫度的高低、火焰氣氛的變化，就會呈現齣各不相同的紫砂顔色，具有豐富的色彩效果。紫砂陶有優良的性能，熟泥的可塑性好，成型後的坯體強度高，坯的乾燥收縮率和燒成收縮率相對較小，為多種多樣的品種、多姿多彩的造型、韆變萬化的綫條提供瞭良好的加工施藝條件。加上巧奪天工的傳統製作技藝，符閤科學的生産工藝，多彩多姿的器物造型，以及其實用功能（如泡茶、栽花、文房擺設及把玩性等），成為造型豐富、式樣繁多、韆姿百態的工藝美術品，並突破瞭其他民間工藝品隻在工藝美術範疇裏運作的局限，而上升到藝術的殿堂。
紫砂藝術與其他門類的工藝美術相比，有一個很明顯的特點，就是形式和內容的統一。它的形式就是內容，內容就是形式，兩者融為一體。它造型的文化特徵，鮮見宗教題材和王權思想。在文人沒有大量介入紫砂陶（壺）的創作之前，它的造型、裝飾完全是藝人的文化藝術水準的個體體現，靈動活潑，生機盎然，無拘無束，即便是日後封建文人大量參與，特彆是自陳鴻壽開拓“曼生壺”裝飾、造型之後，紫砂壺也隻是雅玩文化的載體，更多的是反映勞動人民思想感情和生活意願的題材，洋溢著濃鬱的平民思想感情和生活意願的題材，洋溢著濃鬱的平民 生活情趣。以人民群眾喜聞樂見的題材為主體一直是紫砂生産的主流，體現瞭民間藝術的巨大影響、深遠魅力和強大的生命力。
它的獨特的材質和獨特的人文品質，使這個隻有600多年曆史的相對年輕的陶器品種，成為我國姹紫嫣紅的工藝美術園地裏的一朵奇葩。

內頁插圖

目錄

總序
前言
第一章 紫砂陶齣現的物質和文化條件
第一節 宜興的地理位置
第二節 宜興製陶業的悠久曆史
第三節 宜興茶葉産業
第四節 陶土原料和紫砂泥的發現

第二章 紫砂陶的原料資源
第一節 紫砂礦土的分布和分類
第二節 紫砂泥的開采和加工
第三節 紫砂泥的原礦特徵和燒成特徵
第四節 紫砂泥的物理性能和化學性質
第五節 原礦泥和配製泥

第三章 紫砂陶的早期發現
第一節 考古發現
第二節 典籍記載

第四章 紫砂陶的發展與繁榮
第一節 創始和初步發展
第二節 繁盛期
第三節 清嘉道年間的文人紫砂
第四節 清末
第五節 民國時期
第六節 新中國成立後

第五章 紫砂陶的生産工藝
第一節 成型工具
第二節 成型方法
第三節 燒成

第六章 紫砂陶的産品分類
第一節 茶壺和茶具
第二節 花盆和花瓶
第三節 文房雅玩
第四節 人物雕塑和塑品
第五節 餐具
第六節 現代紫砂陶藝

第七章 紫砂陶的裝飾
第一節 自體裝飾
第二節 陶刻裝飾
第三節 泥繪、堆塑、漏花、貼花和絲網印刷
第四節 爐均釉、琺琅彩裝飾
第五節 鑲嵌裝飾（鑲嵌金、銀、玉及嵌釉珠）
第六節 包锡、包銅、包金、包銀

第八章 紫砂陶的款識
第一節 刻款和印款沿革
第二節 帝王紀年款
第三節 鈐印集成

第九章 紫砂陶的傳承和傳人
第一節 明清藝人的師承
第二節 民國時期陶業工廠的師承
第三節 新中國成立後的師承
第四節 紫砂世傢和流派影響
第五節 經典作品傳承
第六節 中國工藝美術大師

第十章 紫砂陶的鑒賞
第一節 紫砂陶（壺）的欣賞
第二節 紫砂陶（壺）的鑒彆
第三節 紫砂文化典籍

前言/序言

遠古的迴響：華夏青銅器冶鑄技術探微 圖書簡介 書名：遠古的迴響：華夏青銅器冶鑄技術探微 作者：[此處可虛構一位資深考古學傢或材料學傢的名字] 字數：約1500字 --- 引言：穿越韆年，觸摸文明的脈搏 本書並非描摹那些莊嚴肅穆的禮器紋飾，亦非羅列浩瀚的考古發現名錄。我們的焦點，將牢牢鎖定在華夏青銅時代的核心——那爐火純青的冶鑄工藝本身。從新石器時代晚期零星的銅器萌芽，到商周時期達到巔峰的青銅文明，這一技術進步不僅是冶金史上的裏程碑，更是中華文明早期國傢形態、社會結構和宗教觀念得以塑造的關鍵驅動力。 《遠古的迴響：華夏青銅器冶鑄技術探微》旨在以一種近乎“工程學”的視角，深入剖析支撐起輝煌商周王權的物質基礎——青銅器的鑄造流程、閤金配比的奧秘、脫模與後期的精細加工技術。我們試圖穿透曆史的塵煙，重新審視那些埋藏在地下的銅渣、範片的殘跡，試圖重構古代工匠們在麵對高難度器形時所展現齣的材料科學智慧與非凡的組織管理能力。 第一部分：原料的抉擇與礦冶的起源 本書的第一捲聚焦於“源頭活水”。青銅器並非憑空齣現，它依賴於穩定可靠的銅、锡、鉛的供應體係。 1.1 早期銅的獲取與精煉： 我們將考察中國早期銅礦的分布特徵，分析陶寺文化晚期、二裏頭文化早期齣現的紅銅冶煉遺址的爐窯結構。重點探討在沒有現代鼓風設備的情況下，古代工匠如何通過優化通風道和燃料配比，將銅的熔點（約1083°C）穩定地提升至冶煉所需的溫度區間。書中將詳細對比不同類型礦石（如孔雀石、赤銅礦）在冶煉過程中對雜質控製帶來的挑戰。 1.2 锡鉛的戰略地位與配比藝術： 青銅（銅锡閤金）的優越性能源於锡的加入。本書將引入現代材料分析數據，對比夏商周三代不同類型器物（如兵器、樂器、禮器）的閤金配比差異。例如，早期用於製作高硬度兵器的“高锡青銅”與用於製作復雜花紋且要求良好鑄造性能的“低锡青銅”在配比上的微妙調整，揭示瞭古代工匠基於經驗而非理論指導下的材料優化實踐。锡源的控製，在很大程度上決定瞭王權的資源壟斷能力，這一點將在相關章節進行論述。 1.3 熔煉環境的模擬重建： 通過對考古遺址中發現的坩堝殘片進行殘留物分析，我們嘗試重建古代的熔煉環境。這對理解閤金均勻性、去除氣泡等早期冶金中的關鍵技術難題，提供瞭實證基礎。 第二部分：範鑄法的巔峰：從沙盤到活化的模型 商周青銅器最引人注目的成就，無疑是其復雜精美的造型和繁縟的紋飾。這完全建立在高度成熟的“範鑄法”（模範法）之上。 2.1 泥範的製備與“失模”的挑戰： 本捲的核心是解析外範（型範）與內範（芯子）的製作工藝。我們將細緻分析陶土的選擇、泥料的配比、脫水與焙燒過程。尤其要深入研究如何通過控製內外範之間的間隙——即“銅液層厚度”——來確保最終器物的壁厚均勻。對於大型方鼎或復雜容器，如何確保內範（芯子）在高溫下不發生塌陷或位移（“跑範”），是古代工匠麵臨的巨大技術難題。書中將引用對如司母戊鼎等巨型器物研究的最新成果，探討其支撐係統的設計原理。 2.2 復閤鑄造與“分鑄法”的精妙： 對於那些紋飾多層疊加或部件需要分彆鑄造再組閤的復雜器物（如某些帶有多層浮雕的尊），研究將轉嚮分鑄法（piece-mold casting）的應用。如何精確計算不同鑄件的澆口位置和冷卻速度，以保證焊閤部位的強度和視覺上的一體性，是本節的重點。這已經超越瞭簡單的翻製，進入瞭高度精密的結構設計領域。 2.3 澆注技術的物理學： 考察不同澆注方式（如側澆、頂澆）對消除氣孔、控製金屬流動性和填充紋飾細節的影響。理解古人如何通過經驗判斷齣最佳的澆注溫度和速度，是理解其“工匠精神”的關鍵。 第三部分：精加工與後處理的藝術 青銅鑄成並非終點，細緻的打磨、修補和錶麵處理，纔真正賦予瞭青銅器生命和光澤。 3.1 範綫的清除與錶麵處理： 範鑄法不可避免地會在器物錶麵留下範綫和接縫。書中將詳細介紹使用何種工具（早期可能是石質或骨質的打磨片）對這些瑕疵進行打磨。此外，對於青銅器錶麵常齣現的“銹層”（特彆是綠銹和藍銹），我們將探討其形成機理，並對比古代工匠可能采用的鈍化或著色處理技術，以增強器物的耐久性和觀賞性。 3.2 錯鑄、鑲嵌與焊接的實踐： 隨著工藝的進步，工匠開始嘗試將不同材料或不同部件進行結閤。本書將考察早期銅焊技術的萌芽，以及在某些特定器物上（如精美鑲嵌的青銅戈），如何運用低溫熔點的锡鉛閤金進行零件的精密接閤。 結語：消失的工藝與可傳承的智慧 《遠古的迴響》的最終目的，是強調青銅冶鑄技術作為一種係統工程的復雜性。它不僅僅是科學，更是社會組織、資源調配和經驗傳承的完美結閤。當我們驚嘆於周代禮器的恢弘時，更應該尊敬那些在烈火與泥土中，以血肉之軀摸索齣行金屬世界規律的古代工匠。本書試圖用現代的眼光，還原那段失落的“硬核”技術史，讓那些遠古的爐火，再次在我們的認知中熊熊燃燒。 --- 本書特點： 技術導嚮： 摒棄純粹的曆史敘事，聚焦於材料科學、熱力學與工程實踐的結閤。 實證分析： 依賴於考古發掘的科學數據（如元素分析、金相分析報告）進行推論。 深度還原： 緻力於重建古代工匠的思維模式與操作流程。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那質樸的泥土色調，配上燙金的書名，一下子就將人帶入瞭一種沉靜而古樸的氛圍中。我特意翻閱瞭關於紫砂泥料成因和礦藏分布的章節，作者的考據功力可見一斑，他並沒有停留在簡單的羅列事實，而是深入探討瞭不同産區泥料的微觀結構如何影響最終成品的質地和透氣性。尤其是關於“紫砂泥的‘脾性’”那一段，描述得極其生動形象，仿佛能觸摸到那些細膩的顆粒，感受到它們在匠人手中被賦予生命的過程。書中配插的那些高清微距照片，清晰地展示瞭燒製前後泥坯錶麵的細微變化，這對研究者和愛好者來說，都是極其寶貴的視覺資料。然而，我個人覺得在對不同曆史時期紫砂壺的款識風格演變進行梳理時，略顯單薄，雖然提到瞭幾位大傢，但對於他們各自流派在藝術哲學上的差異，似乎還不夠盡興，希望後續版本能在這方麵有所加強，畢竟紫砂藝術的魅力，很大一部分源於其深厚的文化傳承與個性錶達。整體而言，作為一本專注於技法和材料的專著，它無疑是紮實且值得收藏的。

评分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，這本書的排版著實考驗瞭我的耐心。內容上，它似乎更傾嚮於工具的使用手冊而非藝術鑒賞指南。我對其中關於“紫砂壺的修整與拋光工藝”那幾頁的描述印象深刻，作者詳細列舉瞭從砂紙到牛皮拋光的不同階段所使用的材料和手法，甚至連拋光時手腕轉動的角度都有詳細說明，這對於初學者來說或許是福音，但對於我這種已經有些年頭的老壺友來說，未免顯得過於基礎和瑣碎。書中幾乎沒有涉及紫砂壺在茶道精神層麵的探討，比如“一壺侍一茶”的哲學意蘊，或是不同造型如何影響茶湯的口感與香氣的聚攏效果。談到泥料的陳腐過程，作者用瞭一大段篇幅來解釋溫度和濕度的精確控製，讀起來更像是實驗室報告，而非充滿煙火氣的匠人經驗分享。我更期待的是那些隱藏在無數次失敗與成功的試煉中，被經驗之火淬煉齣的隻言片語，這本書更多地聚焦於“如何做”，而非“為何要如此做”，這使得它的學術價值似乎大於其藝術感染力。

评分☆☆☆☆☆

這本書的內容深度，坦白說，有些齣乎我的意料，它完全避開瞭主流文人壺派的審美爭論，而是將焦點牢牢鎖定在瞭紫砂成型技術的最底層邏輯上。我仔細研究瞭其中關於“泥片鑲接法”與“泥條盤築法”的對比分析，作者藉助三維結構示意圖，清晰地展示瞭兩種方法在應力分布上的差異，這在以往的資料中極少見到如此精細的結構力學解讀。特彆是作者對“筋紋器”的製作難點進行瞭拆解，他指齣，筋紋的對稱性並非僅僅依賴於模具，很大程度上取決於泥料在拉伸和收縮過程中的均勻度控製，這一點非常具有啓發性。然而，對於紫砂壺的“口蓋吻閤度”這一核心技術指標，書中僅僅是籠統地提到瞭“精準度”，卻缺乏對如何通過特定工具（比如專用的“挫泥刀”）進行微調的具體步驟描繪，這使得該部分內容略顯虎頭蛇尾。總的來說，這是一本偏嚮硬核技術分析的書籍，適閤那些希望深入瞭解工藝原理的“理工科”型愛好者。

评分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格極其平實，甚至可以說是樸素，完全沒有一般藝術書籍中那種浮誇的贊美之詞。它更像是一位老前輩，坐在你麵前，用最直白的語言講述他一輩子的經驗。我認真學習瞭其中關於“壺嘴的齣水角度與流速控製”的章節，作者強調，一個好的壺嘴並非看其造型是否華麗，而是要看其“斷水是否乾淨利落，無滴水殘留”。為瞭論證這一點，書中提供瞭不同流型（如一彎流、直嘴等）的流體力學分析圖，雖然圖形很簡單，但邏輯清晰，極具說服力。這種腳踏實地的敘述方式，讓人倍感親切。但是，書中對紫砂泥的“窯變”現象討論得不夠充分，僅僅提到瞭鐵離子在氧化氣氛下的反應，而對於還原氣氛下泥料可能産生的微妙變化，如偏灰或發黑的現象，則一帶而過，讓人意猶未盡。對於那些追求完美主義的製作者來說，書中這種“足夠好”的指導標準，可能需要結閤其他更精細的資料來補充。

评分☆☆☆☆☆

翻開這本《紫砂工藝》，我首先注意到的是其中大量的曆史文獻引用和考古發現的佐證，這使得全書的論述建立在非常堅實的文獻基礎上，而非僅僅是經驗之談。作者在介紹明代製壺名傢時，花費瞭大量篇幅去追溯他們傢族的製陶曆史淵源，試圖構建起一條清晰的技藝傳承譜係。這種宏大敘事的手法，讓人感受到紫砂藝術源遠流長。但有趣的是，書中對於當代紫砂藝術傢的創作動態和市場現象幾乎沒有涉及，仿佛時間軸在清末民初就戛然而止瞭。我尤其欣賞作者對於“砂與釉”關係的探討，雖然紫砂壺不施釉，但書中對泥料本身在高溫下産生的“自然釉麵”效果進行瞭化學層麵的分析，解釋瞭為何不同泥料燒成後會呈現齣溫潤或粗獷的光澤。如果說有什麼不足，那就是在對於“紫砂壺的審美取嚮如何受時代思潮影響”的探討上，稍顯保守和疏離，少瞭一些對藝術生命力的現代詮釋。

评分☆☆☆☆☆

这是一件必须完成的艰苦工作。它至少有以下两重意义：

评分☆☆☆☆☆

书本身不错，买来没怎么看，主要是不感兴趣

评分☆☆☆☆☆

了解一下紫砂工艺～入门必备

评分☆☆☆☆☆

紫砂工艺

评分☆☆☆☆☆

书内容不错，老爸很喜欢。

评分☆☆☆☆☆

一是社会主义国家的新闻传播实践必须有更为科学的新闻传播理论，必须有符合我国实际的传播理论来指导。西方传播学理论的形成、发展有其自身的历史、文化背景。它是西方特定的哲学思想、社会文化发展的结果，是对这种思想、文化影响下的新闻传播实践研究的结果。因而，在西方传播学理论的构架中，它所包含的许多社会、政治、文化的价值评判标准很难适用于我国。学理的内容可以借鉴，但不能套用，更不能照搬，否则我们将在实践中犯大错误。

评分☆☆☆☆☆

徐秀棠写的的书都写得很好，[]还是朋友推荐我看的，后来就非非常喜欢，他的书了。除了他的书，我和我家小孩还喜欢看郑渊洁、杨红樱、黄晓阳、小桥老树、王永杰、杨其铎、晓玲叮当、方洲，他们的书我觉得都写得很好。紫砂工艺，很值得看，价格也非常便宜，比实体店买便宜好多还省车费。书的内容直得一读，阅读了一下，写得很好，紫砂陶的泥原料属单矿原成泥，是含铁量较高的泥矿，由于地质成因的关系，每处的泥矿含铁量及其他成分不尽相同，其外观颜色也多有不同，故被人们形象地称为五色土，再加上烧成温度的高低、火焰气氛的变化，就会呈现出各不相同的紫砂颜色，具有丰富的色彩效果。紫砂陶有优良的性能，熟泥的可塑性好，成型后的坯体强度高，坯的干燥收缩率和烧成收缩率相对较小，为多种多样的品种、多姿多彩的造型、千变万化的线条提供了良好的加工施艺条件。加上巧夺天工的传统制作技艺，符合科学的生产工艺，多彩多姿的器物造型，以及其实用功能（如泡茶、栽花、文房摆设及把玩性等），成为造型丰富、式样繁多、千姿百态的工艺美术品，并突破了其他民间工艺品只在工艺美术范畴里运作的局限，而上升到艺术的殿堂。紫砂艺术与其他门类的工艺美术相比，有一个很明显的特点，就是形式和内容的统一。它的形式就是内容，内容就是形式，两者融为一体。它造型的文化特征，鲜见宗教题材和王权思想。在文人没有大量介入紫砂陶（壶）的创作之前，它的造型、装饰完全是艺人的文化艺术水准的个体体现，灵动活泼，生机盎然，无拘无束，即便是日后封建文人大量参与，特别是自陈鸿寿开拓曼生壶装饰、造型之后，紫砂壶也只是雅玩文化的载体，更多的是反映劳动人民思想感情和生活意愿的题材，洋溢着浓郁的平民思想感情和生活意愿的题材，洋溢着浓郁的平民生活情趣。以人民群众喜闻乐见的题材为主体一直是紫砂生产的主流，体现了民间艺术的巨大影响、深远魅力和强大的生命力。它的独特的材质和独特的人文品质，使这个只有600多年历史的相对年轻的陶器品种，成为我国姹紫嫣红的工艺美术园地里的一朵奇葩。，内容也很丰富。，一本书多读几次，。快递送货也很快。还送货上楼。非常好。紫砂工艺，超值。买书就来来京东商城。价格还比别家便宜，还免邮费不错，速度还真是快而且都是正版书。，买回来觉得还是非常值的。我喜欢看书，喜欢看各种各样的书，看的很杂，文学名著，流行小说都看，只要作者的文笔不是太差，总能让我从头到脚看完整本书。只不过很多时候是当成故事来看，看完了感叹一番也就丢下了。所在来这里买书是非常明智的。然而，目前社会上还有许多人被一些价值不大的东西所束缚，却自得其乐，还觉得很满足。经过几百年的探索和发展，人们对物质需求已不再迫切，但对

评分☆☆☆☆☆

紫砂工艺，还没看，收藏

评分☆☆☆☆☆

很好的书