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《類型電影教程》研究瞭類型電影這一文藝現象及一些重要電影類型的具體形態，對一係列概念進行瞭具有新意的辨析、闡發和解釋，如“神話”、“雜耍濛太奇”、“暴力美學”、“懸念”等。還對如何認識今日的大眾文化、後現代文化在中國的影響以及如何認識好萊塢電影模式等熱點論題提齣瞭新穎的理論辯析或應對。內容簡介
《類型電影教程》研究瞭類型電影這一文藝現象及一些重要電影類型的具體形態，對一係列概念進行瞭具有新意的辨析、闡發和解釋，如“神話” 、“雜耍濛太奇”、“暴力美學”、“懸念”等。本書還對如何認識今日的大眾文化、後現代文化在中國的影響以及如何認識好萊塢電影模式等熱點論題提齣瞭新穎的理論辯析或應對。在分析電影類型形態的同時，作者還藉用文學研究中的細讀法對一些經典電影文本做瞭細緻、獨到的案例分析。 《類型電影教程》作者郝建是率先在中國內地引進、介紹並開展電影類型學研究的學者。由於作者持續關注中國當下的文化現象，本書不僅在文藝學研究中具有創新性，還與中國當下的文化思潮密切相關。由於作者在類型化電影電視創作領域有一定的實戰經驗，因此本書更具有聯係影視實踐活動的色彩。作為高等院校影視教育係列教材之一，本著作可供影視學、傳播學以及文藝學相關專業使用，也可作為電影愛好者提高鑒賞水平、完善理論修養的自學讀物，對電影研究人員亦有相當的參考價值。作者簡介
郝建，1954年5月齣生於南京，1971年至1979年在工廠當電焊工；1979年起就讀於南京師範大學中文係；1985年起就讀於中國電影藝術研究中心暨北京電影學院研究生部；現任北京電影學院教授。專著有：《影視類型學》、《硬作狂歡》、《中國電視劇：文化研究與類型研究》。發錶《類型電影與大眾心理模式》、《安德烈·巴贊在中國：被言說與被消減》、《中國獨立紀錄片運動的倫理與形式美感》、《義和團病的呻吟》、《死亡的哲學和普通的法西斯》、《荊軻護秦王》、《海上舊夢歸何處》等理論和評論文章。導演電視劇《大屋的丫環們》，編寫電影劇本《緊急迫降》、《危情雪夜》，編寫電視劇劇本《汽車城》、《衝齣絕境》、《又見花兒開》、《狐步諜影》等。目錄
第一章 大眾文化背景中的類型電影第一節 類型電影與電影類型
第二節 文化的內部對話與社會觀念的和聲共鳴
第二章 大工業時代，我們怎樣訴說英雄故事——類型電影的形成和理論概念
第一節 類型電影與商業機製
第二節 類型電影的形成和美學觀念
第三節 類型電影的概念和研究視角
第四節 類型電影的特徵：外部形式和基本情感的復閤體
第五節 類型電影與當代神話
第三章 永恒題材中的浪漫與睏境——愛情片研究
第一節 愛情片模式構成與文學源流
第二節 愛情片簡史
第三節 愛情片引齣的哲理沉思
第四節 愛情片典範作品分析——《風月俏佳人》
第四章 牛仔故事中的文明“迷思”——西部片研究
第一節 西部片的模式構成
第二節 西部片簡史
第三節 “超西部片”和通心粉西部片
第四節 從西部片再談神話
第五節 西部片典範作品分析——《正午》
第五章 懸念遊戲與現代人的焦慮——驚險片研究
第一節 驚險片概說
第二節 驚險片的形式元素
第三節 驚險片中的懸念
第四節 希區柯剋技法論
第五節 驚險片典範作品分析——《精神病患者》
第六章 當我們渴望古堡幽靈和吸血僵屍時——恐怖片研究
第一節 噩夢工廠：恐怖片簡史
第二節 噩夢的解析： 恐怖片形態研究
第三節 噩夢的快感： 激進的反文化立場與心理分析
第四節 恐怖片典範作品分析——《閃靈》
第七章 帽子和煙鬥中的信心——偵探推理片研究
第一節 偵探推理片概說
第二節 偵探片與文學的關係
第三節 偵探片的基本信念和模式構成
第四節 懸念再討論： 懸念在偵探片中
第五節 偵探片典範作品研究——《尼羅河上的慘案》
第八章 黑色電影
第一節 黑色電影：風格還是類型
第二節 黑色電影的文學來源
第三節 黑色電影的發展源流
第四節 黑色電影與幽暗意識
第五節 黑色電影典範作品分析——《七宗罪》
第九章 監視統治者的第三隻眼——政治電影研究
第一節 兩種概念的政治電影
第二節 政治電影的構成模式
第三節 政治電影簡史
第四節 政治電影典範作品分析——《Z》
第十章 魍魎世界與共同規則——強盜片研究
第一節 強盜片的概念
第二節 強盜片的模式構成
第三節 強盜片簡史
第四節 強盜片典範作品分析——《美國往事》
第十一章 踩在法律兩邊的死亡遊戲——警匪片研究
第一節 警匪片與強盜片模式的關係
第二節 警匪片的模式構成
第三節 警匪片發展簡史
第四節 警匪片、強盜片、動作片中的重要形式方法：雜耍濛太奇
第五節 警匪片典範作品分析——《英雄本色》
第十二章 暴力美學與俠客之舞——動作片以及其中的武打片研究
第一節 動作片的類型特徵
第二節 動作片類型的內部劃分
第三節 中國的武打片、武俠片對動作片形式體係的發展和貢獻
第四節 武打片典範作品分析——《新龍門客棧》
第十三章 在欣賞恐懼中思考自己——災難片研究
第一節 災難片的類型模式
第二節 災難片典範作品分析——《卡桑德拉大橋》
第十四章 有趣味的形式和娛樂的倫理——音樂歌舞片研究
第一節 音樂歌舞片的類型特徵
第二節 音樂歌舞片簡史
第三節 音樂歌舞片的核心：純粹形式美感
第四節 音樂歌舞片的社會政治學分析：對階級、種族、宗教的想象性超越
第五節 音樂歌舞片的兩種模式
第六節 音樂歌舞片典範作品分析——《雨中麯》
第十五章 喜劇
第一節 喜劇的紛雜定義
第二節 喜劇的基本精神
第三節 喜劇無模式
第四節 喜劇與禁忌
第五節 喜劇的民間性
第十六章 “新好萊塢”創作對類型電影的巨大改變
第一節 “新好萊塢”誕生的背景
第二節 “新好萊塢”的繼承、吸收與揚棄
第三節 “新好萊塢”簡史
第四節 “新好萊塢”的重要作者和作品
第五節 “新好萊塢”對類型電影的發展
第六節 後現代典範作品分析——《羅拉快跑》
參考文獻
前言/序言
用户评价
老實說，一開始我對這套書的厚度有點望而卻步，擔心內容會過於艱深，難以啃下。但實際閱讀體驗完全顛覆瞭我的預想。作者似乎深諳教學之道，大量的圖錶、引文和對比分析，極大地豐富瞭閱讀的維度。而且，書中引用的案例幾乎涵蓋瞭從早期默片到當代主流製作的各個重要節點，視野非常開闊，顯示齣作者紮實的學術功底和廣博的涉獵。我特彆欣賞它對電影史脈絡的梳理，讓人能清晰地看到不同思潮是如何相互影響、迭代演進的。這本書就像一個多維度的透鏡，讓你能夠從不同的角度去觀察和理解電影藝術的復雜性，對於任何想要進行嚴肅電影研究的人來說，這都是一本可以反復翻閱的工具書和參考書。
评分這本書的語言風格有一種獨特的魅力，既有學術的嚴謹性，又不失人文的溫度。它不賣弄復雜的術語，而是用一種娓娓道來的方式，將深奧的理論融入到具體的電影分析之中。讀起來，我感覺自己不是在應付一本教材，更像是在聆聽一位對電影懷有深厚熱情的學者分享他的獨到見解。特彆是對於那些在實踐中遇到瓶頸的創作者而言，這本書提供瞭很多富有建設性的思考方嚮，它幫助你跳齣局部的技術難題，去思考電影整體的敘事結構和情感錶達的終極目標。每次閤上書本，我都能感受到自己的思維被拓展到瞭一個新的維度，這種由內而外的提升感，是任何快餐式的學習材料都無法比擬的。這是一次真正充實且愉快的精神之旅。
评分我必須說，這本書的結構組織得極其清晰，邏輯層次分明，簡直是為初學者和進階者量身打造的寶典。我過去讀過一些零散的電影理論文章，總覺得不成體係，讀完後收獲有限。但這本書不同，它像是一張詳盡的地圖，把整個電影研究的版圖清晰地勾勒瞭齣來。每部分的過渡都非常自然流暢，從宏觀的概念到具體的實踐操作，再到深層次的美學探討，層層遞進，毫無阻滯感。我尤其欣賞作者在處理復雜概念時的那種化繁為簡的能力，用非常生動且易於理解的語言，把那些原本晦澀難懂的學術術語解釋得明明白白。這極大地降低瞭學習的門檻，讓我能更自信地去探索更深奧的領域。如果你想係統地構建自己的電影知識框架，這本書絕對是不可或缺的基石。
评分作為一名資深的影迷，我更看重的是書籍能否帶來真正的啓發，而非簡單的知識堆砌。坦白講，這本書在這方麵做得非常齣色。它沒有停留在對電影元素的簡單羅列上，而是深入探討瞭電影作為一種藝術形式的內在驅動力和社會意義。我特彆喜歡它在討論不同電影流派時的那種辯證視角，既肯定瞭其獨特的貢獻，也指齣瞭其局限性，這種批判性的思維方式非常寶貴。在閱讀過程中，我時常會停下來，思考作者提齣的觀點，並嘗試用這些理論去分析我最近看過的其他電影。這種主動思考的過程，遠比被動接受信息更有價值。它真正教會瞭我如何“看”電影，而不是僅僅“看”完電影，這對我提升自身的鑒賞水平意義重大。
评分這套書真是讓人眼前一亮，從拿到手的那一刻起，我就感覺沉甸甸的，裏麵蘊含的知識量肯定不容小覷。我一直對電影理論有著濃厚的興趣，尤其是那些係統性的教材，能幫我把零散的知識點串聯起來。這本書的排版和設計都非常用心，看得齣來是經過精心打磨的，閱讀體驗很棒，不像有些學術書籍那樣枯燥乏味。特彆是那些案例分析部分，我印象特彆深刻，作者似乎有著非常敏銳的洞察力，總能從那些耳熟能詳的影片中挖掘齣新的解讀角度，讓我對一些經典作品有瞭全新的認識。我發現自己花瞭很長時間去消化每一章的內容，不僅僅是記住知識點，更重要的是去理解其背後的邏輯和思想脈絡。對於我們這些想深入瞭解電影製作和理論的愛好者來說，這樣的深度絕對是物超所值的。它不僅僅是一本教科書，更像是一位資深的導師在旁邊為你耐心講解，引導你去思考。
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评分《类型电影教程》研究了类型电影这一文艺现象及一些重要电影类型的具体形态，对一系列概念进行了具有新意的辨析、阐发和解释，如“神话”、“杂耍蒙太奇”、“暴力美学”、“悬念”等。还对如何认识今日的大众文化、后现代文化在中国的影响以及如何认识好莱坞电影模式等热点论题提出了新颖的理论辩析或应对。
评分值得一读 类型电影研究必读
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