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編輯推薦

民國初年，中國電影蹣跚起步，曆經初創期、早期、發展期、戰時期、高峰期的流變跌宕，最終建立起民族電影産業體係。
新中國電影與政治構成瞭緊密的聯動效應，一路走來，留下英雄電影、樣闆戲電影、藝術電影、娛樂片、主鏇律電影、賀歲片、商業大片眾多的印跡。

內容簡介

《影視傳媒書係：中國電影史》廣泛汲納中國電影史研究的最新成果，以開放的電影史觀念和總體史體例的史述架構，係統呈現瞭中國電影的曆史發展軌跡。按照中國電影的曆史進程，全書分為“民國電影”“新中國電影”兩編，內容涵蓋民國階段初創期、早期、發展期、戰時期、高峰期電影和新中國階段“十七年”電影、“文革”電影、“復興時期”電影、跨世紀中國電影九個部分。《影視傳媒書係：中國電影史》內容豐富、圖文並茂，既可作高校影視專業教材，也可供影視從業者和愛好者學習參考。

作者簡介

虞吉，四川南充人，生於1963年。西南大學新聞傳媒學院教授、博士、副院長、博士生導師。重慶市電影學學術帶頭人，中國高教影視教育委員會副主任，四川國際電視節“金熊貓”奬評委，中國北京大學電影傢專傢評委，教育部社科項目評審專傢，重慶文藝評論傢協會副主席，重慶電影審查委員會委員。撰著（主編）專著八部，在《文藝研究》《電影藝術》《現代傳播》《藝術百傢》《當代電影》《北京電影學院學報》等專業刊物發錶論文百餘篇，主持國傢社科項目、省部級項目多項，獲國傢級、省部級教研成果奬，中國高教影視研究學術奬，中國影視創作學院奬多項。

目錄

引述：前史與發端
上編·民國電影
第一章 民國初創期電影(1913-1922)
第一節 初創的曆史文化語境
第二節 民族影業的生成
第二章 民國早期電影(1922-1930)
第一節 早期影業格局
第二節 國産電影運動
第三節 商業類型電影潮流
第三章 民國發展期電影（1930-1937）
第一節 聯華崛起與“三足兩翼”格局
第二節 聲片默片的共存互鑒
第三節 新興電影運動
第四節 教育電影運動
第四章 民國戰時期電影（1937-1945）
第一節 戰時電影格局
第二節 “大後方”電影
第三節 孤島電影
第四節 香港抗戰電影
第五節 根據地電影與淪陷區電影
第五章 民國高峰期電影( 1945-1949)
第一節 戰後電影格局
第二節 正統電影和商業電影
第三節 戰後新電影

下編·新中國電影
第六章 “十七年”電影(1949-1966)
第一節 公、私營並存格局
第二節 國營體製的健全與發展
第三節 英雄電影譜係
第七章 “文革”電影( 1966-1976)
第一節 否定“十七年”
第二節 “三突齣”與“樣闆戲”
第三節 “文革”故事片
第八章 “復興時期”電影(1976-1989)
第一節 復踏的過渡期
第二節 開啓復興之門
第三節 “謝晉電影”與大型曆史片
第四節 “第四代”：遲到的感嘆
第五節 “第五代”：反叛與呼喚
……
後記
影視傳媒書係：中國電影史 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

作為一個話癆，我喜歡聽閆紅講，甚於我對她講。最喜歡聽她講童年的事。喜歡一個人，就會喜歡童年時的她。童年時的閆紅，似乎比彆的孩子都聰明，但又未必比彆的孩子做得好，甚至某些方麵比彆的孩子笨拙些。總之，是一個喜感很強的孩子。尤其是她在鄉村的生活，天啊，我有多麼羨慕那段生活。　　還喜歡聽她講一些聽起來破敗不堪的生活。比如說，底層人民的口味。其實閆紅自己的口味，就有點奇怪。比如說她喜歡看上世紀80年代或90年代初不入流的那些專科院校，覺得它們比規整光鮮的大學更能引起興趣：陳舊簡陋，還有點不分明的霧靄，看上去很頹的年輕人在裏麵走動。　　她喜歡小縣城，路上來來去去的人、飄進她耳朵的幾句對話，她都能把它們腦補成一個故事；她還喜歡一些聽起來很俗的流行歌，比如有一首俗得讓人涕淚交加的“你已經做瞭誰的小三，我也不再是你的港灣”。　　——她很喜歡有些破敗的真實生活，喜歡那種粗糲的質感。不喜歡PS版的。我勸她把這些寫成小說。　　這一勸就是六七年。經常在她如癡如醉地講瞭半天之時，我打斷她，像錢玄同那樣，幽幽地來一句：“你把剛纔這事寫下來吧？這起碼可以寫個一萬字吧？” 　　在此之前，閆紅齣瞭幾本書，都是文化散文，也就是說，她是以“文化散文”被公眾所知的。但我知道閆紅寫得最好的，其實是小說。而她寫得最快樂的，也是小說。　　因為小說能夠自成一個世界。在眼見的日常生活之外，我們知道，還有一個廣大的更詩意的世界，它也許在過去，在遠方，也許就在我們腦海裏，等待被描述，等待被語言通知。寫小說的人，在自己給自己的那個世界裏，不知今夕何夕，不知老之將至，她們就是我最羨慕的人。　　而閆紅就在這些人中。就我所知，她還是寫得最好的一個。　　這一次，有齣版商與我有一緻的愛好，仿佛是退而求其次，閆紅終於寫瞭這一組本來可以作為小說題材的散文。　　其實，書裏幾乎所有的事，我都聽她說過，但是看書的時候，我還是時不時起瞭一種新的震動。　　她特彆善於捕捉細節，特彆善於錶達細節。韓東說，看見那些能正確錶達自己內心的文字總是驚異萬分、心存敬意。錶達欲和錶現欲一字之差，區彆明顯。我看閆紅的文章，經常有這樣的驚異和敬意。　　比如她寫到公共浴室裏一個陌生的女人，——“許多次，我看到她仰起頭，下巴與脖頸成一條優美的弧綫，水柱重重地打在她臉上，水花晶瑩，衝刷著她的短發，彈濺到她的肌膚上，我能夠感覺到她的快意，仿佛，是她的靈魂，在經受著這樣一場強有力的衝擊，我不由想，她一定是在愛著吧。”——在她寫齣“她一定是在愛著吧”這幾個字之前，我被這細緻有力的文字感染，心中也覺得，必須有愛纔配得上這有衝擊力的美感。“她一定是在愛著吧”，當閆紅這樣寫下，我仿佛隔空，與那個正在浴室裏觀察著的小女孩有瞭通感。　　閆紅與我，雖說幾乎所有的話題都能談，但其實，我們是不同的兩種人。最大的不同就是，她的距離感。　　她是一個即使與發小在一起，仍會不時地受到距離感的提醒的人。看她寫與發小重逢那一篇，看完會覺得自己的身體不知不覺地綳得很緊，一種感染力很強的緊張感，使這場閱讀仿佛帶有體力性質。　　距離感和緊張感這兩樣東西，在我這裏是不明顯的。但我恰恰認為，這些東西，使閆紅對生活有著我所沒有的理解。　　因為她無處不在的糾結、鑽探，無處不在的緊張感，使得她的文字，會有一般人沒有的張力。她能把很多微妙的地方，呈現得特彆明白，又把一些很明白的地方，弄得非常微妙。

評分☆☆☆☆☆

hao

評分☆☆☆☆☆

作為一個話癆，我喜歡聽閆紅講，甚於我對她講。最喜歡聽她講童年的事。喜歡一個人，就會喜歡童年時的她。童年時的閆紅，似乎比彆的孩子都聰明，但又未必比彆的孩子做得好，甚至某些方麵比彆的孩子笨拙些。總之，是一個喜感很強的孩子。尤其是她在鄉村的生活，天啊，我有多麼羨慕那段生活。　　還喜歡聽她講一些聽起來破敗不堪的生活。比如說，底層人民的口味。其實閆紅自己的口味，就有點奇怪。比如說她喜歡看上世紀80年代或90年代初不入流的那些專科院校，覺得它們比規整光鮮的大學更能引起興趣：陳舊簡陋，還有點不分明的霧靄，看上去很頹的年輕人在裏麵走動。　　她喜歡小縣城，路上來來去去的人、飄進她耳朵的幾句對話，她都能把它們腦補成一個故事；她還喜歡一些聽起來很俗的流行歌，比如有一首俗得讓人涕淚交加的“你已經做瞭誰的小三，我也不再是你的港灣”。　　——她很喜歡有些破敗的真實生活，喜歡那種粗糲的質感。不喜歡PS版的。我勸她把這些寫成小說。　　這一勸就是六七年。經常在她如癡如醉地講瞭半天之時，我打斷她，像錢玄同那樣，幽幽地來一句：“你把剛纔這事寫下來吧？這起碼可以寫個一萬字吧？” 　　在此之前，閆紅齣瞭幾本書，都是文化散文，也就是說，她是以“文化散文”被公眾所知的。但我知道閆紅寫得最好的，其實是小說。而她寫得最快樂的，也是小說。　　因為小說能夠自成一個世界。在眼見的日常生活之外，我們知道，還有一個廣大的更詩意的世界，它也許在過去，在遠方，也許就在我們腦海裏，等待被描述，等待被語言通知。寫小說的人，在自己給自己的那個世界裏，不知今夕何夕，不知老之將至，她們就是我最羨慕的人。　　而閆紅就在這些人中。就我所知，她還是寫得最好的一個。　　這一次，有齣版商與我有一緻的愛好，仿佛是退而求其次，閆紅終於寫瞭這一組本來可以作為小說題材的散文。　　其實，書裏幾乎所有的事，我都聽她說過，但是看書的時候，我還是時不時起瞭一種新的震動。　　她特彆善於捕捉細節，特彆善於錶達細節。韓東說，看見那些能正確錶達自己內心的文字總是驚異萬分、心存敬意。錶達欲和錶現欲一字之差，區彆明顯。我看閆紅的文章，經常有這樣的驚異和敬意。　　比如她寫到公共浴室裏一個陌生的女人，——“許多次，我看到她仰起頭，下巴與脖頸成一條優美的弧綫，水柱重重地打在她臉上，水花晶瑩，衝刷著她的短發，彈濺到她的肌膚上，我能夠感覺到她的快意，仿佛，是她的靈魂，在經受著這樣一場強有力的衝擊，我不由想，她一定是在愛著吧。”——在她寫齣“她一定是在愛著吧”這幾個字之前，我被這細緻有力的文字感染，心中也覺得，必須有愛纔配得上這有衝擊力的美感。“她一定是在愛著吧”，當閆紅這樣寫下，我仿佛隔空，與那個正在浴室裏觀察著的小女孩有瞭通感。　　閆紅與我，雖說幾乎所有的話題都能談，但其實，我們是不同的兩種人。最大的不同就是，她的距離感。　　她是一個即使與發小在一起，仍會不時地受到距離感的提醒的人。看她寫與發小重逢那一篇，看完會覺得自己的身體不知不覺地綳得很緊，一種感染力很強的緊張感，使這場閱讀仿佛帶有體力性質。　　距離感和緊張感這兩樣東西，在我這裏是不明顯的。但我恰恰認為，這些東西，使閆紅對生活有著我所沒有的理解。　　因為她無處不在的糾結、鑽探，無處不在的緊張感，使得她的文字，會有一般人沒有的張力。她能把很多微妙的地方，呈現得特彆明白，又把一些很明白的地方，弄得非常微妙。

評分☆☆☆☆☆

作為一個話癆，我喜歡聽閆紅講，甚於我對她講。最喜歡聽她講童年的事。喜歡一個人，就會喜歡童年時的她。童年時的閆紅，似乎比彆的孩子都聰明，但又未必比彆的孩子做得好，甚至某些方麵比彆的孩子笨拙些。總之，是一個喜感很強的孩子。尤其是她在鄉村的生活，天啊，我有多麼羨慕那段生活。　　還喜歡聽她講一些聽起來破敗不堪的生活。比如說，底層人民的口味。其實閆紅自己的口味，就有點奇怪。比如說她喜歡看上世紀80年代或90年代初不入流的那些專科院校，覺得它們比規整光鮮的大學更能引起興趣：陳舊簡陋，還有點不分明的霧靄，看上去很頹的年輕人在裏麵走動。　　她喜歡小縣城，路上來來去去的人、飄進她耳朵的幾句對話，她都能把它們腦補成一個故事；她還喜歡一些聽起來很俗的流行歌，比如有一首俗得讓人涕淚交加的“你已經做瞭誰的小三，我也不再是你的港灣”。　　——她很喜歡有些破敗的真實生活，喜歡那種粗糲的質感。不喜歡PS版的。我勸她把這些寫成小說。　　這一勸就是六七年。經常在她如癡如醉地講瞭半天之時，我打斷她，像錢玄同那樣，幽幽地來一句：“你把剛纔這事寫下來吧？這起碼可以寫個一萬字吧？” 　　在此之前，閆紅齣瞭幾本書，都是文化散文，也就是說，她是以“文化散文”被公眾所知的。但我知道閆紅寫得最好的，其實是小說。而她寫得最快樂的，也是小說。　　因為小說能夠自成一個世界。在眼見的日常生活之外，我們知道，還有一個廣大的更詩意的世界，它也許在過去，在遠方，也許就在我們腦海裏，等待被描述，等待被語言通知。寫小說的人，在自己給自己的那個世界裏，不知今夕何夕，不知老之將至，她們就是我最羨慕的人。　　而閆紅就在這些人中。就我所知，她還是寫得最好的一個。　　這一次，有齣版商與我有一緻的愛好，仿佛是退而求其次，閆紅終於寫瞭這一組本來可以作為小說題材的散文。　　其實，書裏幾乎所有的事，我都聽她說過，但是看書的時候，我還是時不時起瞭一種新的震動。　　她特彆善於捕捉細節，特彆善於錶達細節。韓東說，看見那些能正確錶達自己內心的文字總是驚異萬分、心存敬意。錶達欲和錶現欲一字之差，區彆明顯。我看閆紅的文章，經常有這樣的驚異和敬意。　　比如她寫到公共浴室裏一個陌生的女人，——“許多次，我看到她仰起頭，下巴與脖頸成一條優美的弧綫，水柱重重地打在她臉上，水花晶瑩，衝刷著她的短發，彈濺到她的肌膚上，我能夠感覺到她的快意，仿佛，是她的靈魂，在經受著這樣一場強有力的衝擊，我不由想，她一定是在愛著吧。”——在她寫齣“她一定是在愛著吧”這幾個字之前，我被這細緻有力的文字感染，心中也覺得，必須有愛纔配得上這有衝擊力的美感。“她一定是在愛著吧”，當閆紅這樣寫下，我仿佛隔空，與那個正在浴室裏觀察著的小女孩有瞭通感。　　閆紅與我，雖說幾乎所有的話題都能談，但其實，我們是不同的兩種人。最大的不同就是，她的距離感。　　她是一個即使與發小在一起，仍會不時地受到距離感的提醒的人。看她寫與發小重逢那一篇，看完會覺得自己的身體不知不覺地綳得很緊，一種感染力很強的緊張感，使這場閱讀仿佛帶有體力性質。　　距離感和緊張感這兩樣東西，在我這裏是不明顯的。但我恰恰認為，這些東西，使閆紅對生活有著我所沒有的理解。　　因為她無處不在的糾結、鑽探，無處不在的緊張感，使得她的文字，會有一般人沒有的張力。她能把很多微妙的地方，呈現得特彆明白，又把一些很明白的地方，弄得非常微妙。

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作為一個話癆，我喜歡聽閆紅講，甚於我對她講。最喜歡聽她講童年的事。喜歡一個人，就會喜歡童年時的她。童年時的閆紅，似乎比彆的孩子都聰明，但又未必比彆的孩子做得好，甚至某些方麵比彆的孩子笨拙些。總之，是一個喜感很強的孩子。尤其是她在鄉村的生活，天啊，我有多麼羨慕那段生活。　　還喜歡聽她講一些聽起來破敗不堪的生活。比如說，底層人民的口味。其實閆紅自己的口味，就有點奇怪。比如說她喜歡看上世紀80年代或90年代初不入流的那些專科院校，覺得它們比規整光鮮的大學更能引起興趣：陳舊簡陋，還有點不分明的霧靄，看上去很頹的年輕人在裏麵走動。　　她喜歡小縣城，路上來來去去的人、飄進她耳朵的幾句對話，她都能把它們腦補成一個故事；她還喜歡一些聽起來很俗的流行歌，比如有一首俗得讓人涕淚交加的“你已經做瞭誰的小三，我也不再是你的港灣”。　　——她很喜歡有些破敗的真實生活，喜歡那種粗糲的質感。不喜歡PS版的。我勸她把這些寫成小說。　　這一勸就是六七年。經常在她如癡如醉地講瞭半天之時，我打斷她，像錢玄同那樣，幽幽地來一句：“你把剛纔這事寫下來吧？這起碼可以寫個一萬字吧？” 　　在此之前，閆紅齣瞭幾本書，都是文化散文，也就是說，她是以“文化散文”被公眾所知的。但我知道閆紅寫得最好的，其實是小說。而她寫得最快樂的，也是小說。　　因為小說能夠自成一個世界。在眼見的日常生活之外，我們知道，還有一個廣大的更詩意的世界，它也許在過去，在遠方，也許就在我們腦海裏，等待被描述，等待被語言通知。寫小說的人，在自己給自己的那個世界裏，不知今夕何夕，不知老之將至，她們就是我最羨慕的人。　　而閆紅就在這些人中。就我所知，她還是寫得最好的一個。　　這一次，有齣版商與我有一緻的愛好，仿佛是退而求其次，閆紅終於寫瞭這一組本來可以作為小說題材的散文。　　其實，書裏幾乎所有的事，我都聽她說過，但是看書的時候，我還是時不時起瞭一種新的震動。　　她特彆善於捕捉細節，特彆善於錶達細節。韓東說，看見那些能正確錶達自己內心的文字總是驚異萬分、心存敬意。錶達欲和錶現欲一字之差，區彆明顯。我看閆紅的文章，經常有這樣的驚異和敬意。　　比如她寫到公共浴室裏一個陌生的女人，——“許多次，我看到她仰起頭，下巴與脖頸成一條優美的弧綫，水柱重重地打在她臉上，水花晶瑩，衝刷著她的短發，彈濺到她的肌膚上，我能夠感覺到她的快意，仿佛，是她的靈魂，在經受著這樣一場強有力的衝擊，我不由想，她一定是在愛著吧。”——在她寫齣“她一定是在愛著吧”這幾個字之前，我被這細緻有力的文字感染，心中也覺得，必須有愛纔配得上這有衝擊力的美感。“她一定是在愛著吧”，當閆紅這樣寫下，我仿佛隔空，與那個正在浴室裏觀察著的小女孩有瞭通感。　　閆紅與我，雖說幾乎所有的話題都能談，但其實，我們是不同的兩種人。最大的不同就是，她的距離感。　　她是一個即使與發小在一起，仍會不時地受到距離感的提醒的人。看她寫與發小重逢那一篇，看完會覺得自己的身體不知不覺地綳得很緊，一種感染力很強的緊張感，使這場閱讀仿佛帶有體力性質。　　距離感和緊張感這兩樣東西，在我這裏是不明顯的。但我恰恰認為，這些東西，使閆紅對生活有著我所沒有的理解。　　因為她無處不在的糾結、鑽探，無處不在的緊張感，使得她的文字，會有一般人沒有的張力。她能把很多微妙的地方，呈現得特彆明白，又把一些很明白的地方，弄得非常微妙。

評分☆☆☆☆☆

作為一個話癆，我喜歡聽閆紅講，甚於我對她講。最喜歡聽她講童年的事。喜歡一個人，就會喜歡童年時的她。童年時的閆紅，似乎比彆的孩子都聰明，但又未必比彆的孩子做得好，甚至某些方麵比彆的孩子笨拙些。總之，是一個喜感很強的孩子。尤其是她在鄉村的生活，天啊，我有多麼羨慕那段生活。　　還喜歡聽她講一些聽起來破敗不堪的生活。比如說，底層人民的口味。其實閆紅自己的口味，就有點奇怪。比如說她喜歡看上世紀80年代或90年代初不入流的那些專科院校，覺得它們比規整光鮮的大學更能引起興趣：陳舊簡陋，還有點不分明的霧靄，看上去很頹的年輕人在裏麵走動。　　她喜歡小縣城，路上來來去去的人、飄進她耳朵的幾句對話，她都能把它們腦補成一個故事；她還喜歡一些聽起來很俗的流行歌，比如有一首俗得讓人涕淚交加的“你已經做瞭誰的小三，我也不再是你的港灣”。　　——她很喜歡有些破敗的真實生活，喜歡那種粗糲的質感。不喜歡PS版的。我勸她把這些寫成小說。　　這一勸就是六七年。經常在她如癡如醉地講瞭半天之時，我打斷她，像錢玄同那樣，幽幽地來一句：“你把剛纔這事寫下來吧？這起碼可以寫個一萬字吧？” 　　在此之前，閆紅齣瞭幾本書，都是文化散文，也就是說，她是以“文化散文”被公眾所知的。但我知道閆紅寫得最好的，其實是小說。而她寫得最快樂的，也是小說。　　因為小說能夠自成一個世界。在眼見的日常生活之外，我們知道，還有一個廣大的更詩意的世界，它也許在過去，在遠方，也許就在我們腦海裏，等待被描述，等待被語言通知。寫小說的人，在自己給自己的那個世界裏，不知今夕何夕，不知老之將至，她們就是我最羨慕的人。　　而閆紅就在這些人中。就我所知，她還是寫得最好的一個。　　這一次，有齣版商與我有一緻的愛好，仿佛是退而求其次，閆紅終於寫瞭這一組本來可以作為小說題材的散文。　　其實，書裏幾乎所有的事，我都聽她說過，但是看書的時候，我還是時不時起瞭一種新的震動。　　她特彆善於捕捉細節，特彆善於錶達細節。韓東說，看見那些能正確錶達自己內心的文字總是驚異萬分、心存敬意。錶達欲和錶現欲一字之差，區彆明顯。我看閆紅的文章，經常有這樣的驚異和敬意。　　比如她寫到公共浴室裏一個陌生的女人，——“許多次，我看到她仰起頭，下巴與脖頸成一條優美的弧綫，水柱重重地打在她臉上，水花晶瑩，衝刷著她的短發，彈濺到她的肌膚上，我能夠感覺到她的快意，仿佛，是她的靈魂，在經受著這樣一場強有力的衝擊，我不由想，她一定是在愛著吧。”——在她寫齣“她一定是在愛著吧”這幾個字之前，我被這細緻有力的文字感染，心中也覺得，必須有愛纔配得上這有衝擊力的美感。“她一定是在愛著吧”，當閆紅這樣寫下，我仿佛隔空，與那個正在浴室裏觀察著的小女孩有瞭通感。　　閆紅與我，雖說幾乎所有的話題都能談，但其實，我們是不同的兩種人。最大的不同就是，她的距離感。　　她是一個即使與發小在一起，仍會不時地受到距離感的提醒的人。看她寫與發小重逢那一篇，看完會覺得自己的身體不知不覺地綳得很緊，一種感染力很強的緊張感，使這場閱讀仿佛帶有體力性質。　　距離感和緊張感這兩樣東西，在我這裏是不明顯的。但我恰恰認為，這些東西，使閆紅對生活有著我所沒有的理解。　　因為她無處不在的糾結、鑽探，無處不在的緊張感，使得她的文字，會有一般人沒有的張力。她能把很多微妙的地方，呈現得特彆明白，又把一些很明白的地方，弄得非常微妙。

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