上海越劇名傢唱腔精選係列：張雲霞越劇唱腔精選（附CD光盤4張） pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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唐惠良 著，上海越劇藝術研究中心 編

圖書標籤:

• 越劇
• 張雲霞
• 戲麯
• 唱腔
• 地方戲
• 上海
• 藝術
• 音樂
• 光盤
• 傳統戲麯

出版社： 上海音乐出版社 ， 上海文艺音像电子出版社

ISBN：9787552301731

版次：1

商品编码：11303381

包装：平装

丛书名： 上海越剧名家唱腔精选系列

开本：16开

出版时间：2013-08-01

附件：CD光盘

附件数量：4

內容簡介

　　《上海越劇名傢唱腔精選係列：張雲霞越劇唱腔精選》將張雲霞最精華的麯目統統收入其中。
　　張雲霞的唱腔彆具一格、委婉細膩。初宗“袁派”，後兼蓄並收。戲路寬廣、錶演細膩、唱腔華美，塑造瞭大批傳統劇和現代劇中性格迥異的人物形象。

作者簡介

　　唐惠良，男，二級作麯。上海人，1936年8月齣生。1952年初跟硃寶鬆學習琵琶和越鬍。1959年至1960年進上海音樂學院戲麯作麯班進修，結業後迴團擔任專職作麯。1978年底進盧灣越劇團任作麯，直至退休。
　　在40年的作麯工作中，擔任瞭近50部大戲的音樂創作。其中較有影響的劇目都是在少壯、盧灣越劇團任職時完成的，如《李翠英》、《秦香蓮親審陳世美》、《轅門斬女》、《貂蟬》、《春草》、《雙獅寶圖》、《黛諾》、《金殿讓子》、《遊龍飛鳳》、《相思麯》等。

目錄

總 序

前 言

1．離傢鄉尋訪夫君到東京（選自《秦香蓮·上路》）

2．春季梅花撲鼻香（選自《秦香蓮·琵琶壽》）

3．你作惡多端犯大罪（選自《秦香蓮·親審》）

4．耳邊傳來更鼓聲（選自《碧玉簪·頭洞房》）

5．自從與他成瞭婚（選自《碧玉簪·二洞房》）

6．女兒是你母親生來母親養（選自《碧玉簪·歸寜》）

7．冤傢他枉讀詩書禮不明（選自《碧玉簪·三蓋衣》）

8．我滿腹的委屈娘不曉（選自《碧玉簪·三蓋衣》）

9．譙樓打罷二更鼓（選自《碧玉簪·三蓋衣》）

10．左難右難我李秀英（選自《碧玉簪·三蓋衣》）

11．恭喜你是獨占鰲頭天下魁（選自《碧玉簪·送鳳冠》）

12．你不要多言多語多相勸（選自《碧玉簪·送鳳冠》）

13．我與你仇深恨更長（選自《轅門斬女—刺奸》）

14．想我乃是良傢女（選自《轅門斬女·刺奸》）

15．我本是良傢女遵守綱常（選自《轅門斬女·審女》）

16．雞未報曉就起身（選自《李翠英·串珠花》）

17．李翠英為義姐代訴冤情（選自《李翠英·行路》）

18．傢住揚州江都城（選自《李翠英·告狀》）

19．一炷清香爐內焚（選自《貂蟬·拜月》）

20．並非貂蟬來多言（選自《貂蟬·明誌》）

21．嗟命薄 淚暗流（選自《貂蟬·鳳儀亭》）

22．孤身鎖幽居（選自《貂蟬·籌策》）

23．想春草侍奉小姐已多年（選自《春草·數羅漢》）

z4．聞此言好似霹靂轟頭頂（選自《春草·闖堂》）

25．嘴巴上老少無欺（選自《春草·嘲權貴》）

26．齣瞭衙門真好笑（選自《春草·喜歸》）

27．小姐啊你固執己見不認親（選自《春草·勸小姐》）

28．這匹綾羅是宮廷造（選自《春草·改文》）

29．聽說是萬歲賜婚姻（選自《孟麗君·齣走》）

30．觀容顔照菱花（選自《孟麗君·描容》）

31．楊傢將滿門忠賢誰不曉（選自《陳璧娘·勸夫齣徵》）

32．君且看楊傢遭冤解甲歸（選自《陳璧娘·勸夫齣徵》）

33．小小羊毫長七寸（選自《金殿讓子·賣子》）

34．嬌兒哭聲刺心窩（選自《金殿讓子·産子》）

35．恨君王虎踞龍座行殘暴（選自《遊龍飛鳳·拒旨》）

36．我也曾傾注遐想（選自《遊龍飛鳳·絕望》）

37．真有這麼巧（選自《遊龍飛鳳·驛站》）

38．進宮牆入宮闈（選自《遊龍飛鳳·驛站》）

39．一見墳颱心如絞（選自《梁山伯與祝英颱·禱墓》）

40．山風吹來一陣陣（選自《黛諾·贊傢鄉》）

41．高不過藍天深不過海（選自《春風送暖·我們的責任》）

42．你們是沐浴在黨的陽光下（選自《春風送暖·期望》）

43．實指望初次齣徵奏凱歌（選自《戰鬥的青春·不滅的火》）

44．猛聽得縣委決議頓然呆（選自《戰鬥的青春·找到瞭黨組織》）

45．十五的月兒圓又亮（選自《紅姑娘·生活的開端》）

46．麵對遺像思潮滾（選自《相思麯·憶麯》）

47．石榴結籽芯連芯（選自《相思麯·僑胞贊》）

48．想當年香港悲憤得凶訊（選自《相思麯·問麯》）

49．見此情好如利刃刺我心（選自《相思麯·問麯》）

50．珍兒你櫛風沐雨經風霜（選自《相思麯·和麯》） 

前言/序言

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非常划算的折扣，趁着618赶紧入手了！本书共有一百二十卷。清末王先谦撰，为王氏的重要著作之一。[1] 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 《汉书》，众所周知是我国第一部纪传体断代史书，在二十四史中也是典范之作，它开创了断代史写作的体例，成为后世撰史的楷模。但是，《汉书》“义蕴宏深，通贯匪易”，自汉代诞生时起就被视为难读，而初唐王勃以九岁能读《汉书》即被视为神童。因此，东汉以来为《汉书》注解、音释和校订者，代不乏人，且硕果累累。自汉至南北朝数百年间，已有服虔、应劭、晋灼、臣瓒、蔡谟等二十余位学者，或为注解，或为音释，各成一家。唐代颜师古出，乃博采各家注释，发明驳正，而集大成。中华书局点校本《汉书》即采用”颜注本“。此后，《汉书》的注疏一直笼罩在颜师古的余荫之下。两宋降至有明，虽有宋祁、三刘（刘敞、刘攽、刘奉世）等辈对《汉书》勘误的纠正，但其学术贡献显然远不逮前朝。真正在《汉书》的研究上重新掀起高潮的，是在清代乾嘉考据学兴起之后。在注重实证的考据方法的指导下，一大批治《汉书》的史学和考证大家，如钱大昭、陈景云、沈钦韩、王鸣盛、王念孙、钱大昕、周寿昌、梁玉绳、徐松等人，“研穷班义，考证注文”，在校订和释义方面，取得了超迈前人的成绩，也涌现了一批专门著述。从以上的回顾中，我们不难发现，不仅《汉书》本身即成为考释的对象，对《汉书》的研究整理也自成专门之学，非专研的功夫不能尽悉。这种情况到晚清尤其突出，很多清代学者的精深见解，散见诸书，连学者亦罕能通习。这在客观上产生了对《汉书》的注释作一次全面梳理和考订的需要。于是王先谦应运而生。 王先谦“自通籍以来，即究心班书，博求其义”，积三十余年精深功力，在颜注的基础上，广征博引，再次全面总结了历来尤其是清代学者对《汉书》的研究成果，直接引据的宋、清学者达67位，基本囊括了颜注之后学者的研究。虽继承了颜注，但不盲从，对颜注的失当多有驳正。对引据的宋、清学者的论点，也常有考辨，并非单纯的罗列与堆砌。学界评说《汉书补注》是迄今《汉书》注释最为完备的本子，堪称允当。李家骥先生甚至认为，“总的说来，《汉书补注》已基本结束了《汉书》的注疏”。 主要版本： 1、中华书局两册精装影印本 2、江苏古籍出版社两册精装影印本 3、上海古籍出版社三册精装影印本 4、上海古籍出版社十二册平装点校本，以清光绪二十六年（1900）王氏虚受堂刻本为底本，上海师范大学古籍整理研究所历时20余年精加校勘、细加标点，是为目前惟一标点版本。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。 王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。曾校刻《皇清经解续编》，并编有《十朝东华录》、《荀子集解》、《庄子集解》、《诗三家义集疏》、《续古文辞类纂》、《后汉书集解》、《汉书补注》等。所著有《虚受堂文集》。王先谦（1842-1917），清末学者。湖南长沙人。字益吾，因宅名葵园，学人称为葵园先生。是著名的湘绅领袖、学界泰斗。曾任国子监祭酒、江苏学政，湖南岳麓、城南书院院长。

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a　　《a上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧c唱腔精选》将张云b霞最精华的曲目统统收入其中。br　　张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派d”，后d兼蓄并收。戏路宽广、表演细腻、唱腔华美，塑造了e大批传统e剧和现代剧中性格迥异的人物形象。　　唐惠良，f男，二f级作曲。上海人，1936年8月出生。1952年初跟h朱宝松学习琵琶和越胡。1h959年至19i60年i进上海音乐学院戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲。19j78年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br　　在40年的作曲m工作中，担任l了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中，请r稍候... 　　《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。br　　张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美，塑造了大批传统剧和现代剧中性格迥异的人物形象。　　唐惠良，x男，二级作曲。上海人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br　　在40年的作曲工作中，担任了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 div div class=iIloadinJg正在加载中，请稍候... 　　《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。brL　　张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼蓄M并收。戏路宽N广、表N演细腻、唱腔华美，塑造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。　　唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。1952年初跟朱宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU　　在4U0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李W翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 　　《上海越剧名家唱腔精a选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞b最精华的曲目统统收入其中。br　　张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”e，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美d，塑造了大批d传统剧和现代剧中性格迥异的人物f形象。　　唐惠良，x男，二级作曲。上海e人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结g业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br　　在40年的i作曲工作中，担任了近50i部大戏的音乐创作。其k中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团j任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让l子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iIloadinJg正在加载中，请稍候m... 　　《上海越剧n名家唱腔n精选p系列：n张云霞越剧唱腔精选》将张云霞o最精华的曲o目统统收入其中。brL　　张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼p蓄M并收。戏路宽N广、表N演q细腻、唱q腔华美，塑s造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。　　唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。19ss52年初s跟朱u宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学v院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU　　在4Uv0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李xW翠英x》、《z秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《y双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中A，请r稍候.A.. A　　《上海越剧A名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。