具体描述
內容簡介
《上海越劇名傢唱腔精選係列：張雲霞越劇唱腔精選》將張雲霞最精華的麯目統統收入其中。張雲霞的唱腔彆具一格、委婉細膩。初宗“袁派”，後兼蓄並收。戲路寬廣、錶演細膩、唱腔華美，塑造瞭大批傳統劇和現代劇中性格迥異的人物形象。
作者簡介
唐惠良，男，二級作麯。上海人，1936年8月齣生。1952年初跟硃寶鬆學習琵琶和越鬍。1959年至1960年進上海音樂學院戲麯作麯班進修，結業後迴團擔任專職作麯。1978年底進盧灣越劇團任作麯，直至退休。在40年的作麯工作中，擔任瞭近50部大戲的音樂創作。其中較有影響的劇目都是在少壯、盧灣越劇團任職時完成的，如《李翠英》、《秦香蓮親審陳世美》、《轅門斬女》、《貂蟬》、《春草》、《雙獅寶圖》、《黛諾》、《金殿讓子》、《遊龍飛鳳》、《相思麯》等。
目錄
總 序前 言
1．離傢鄉尋訪夫君到東京（選自《秦香蓮·上路》）
2．春季梅花撲鼻香（選自《秦香蓮·琵琶壽》）
3．你作惡多端犯大罪（選自《秦香蓮·親審》）
4．耳邊傳來更鼓聲（選自《碧玉簪·頭洞房》）
5．自從與他成瞭婚（選自《碧玉簪·二洞房》）
6．女兒是你母親生來母親養（選自《碧玉簪·歸寜》）
7．冤傢他枉讀詩書禮不明（選自《碧玉簪·三蓋衣》）
8．我滿腹的委屈娘不曉（選自《碧玉簪·三蓋衣》）
9．譙樓打罷二更鼓（選自《碧玉簪·三蓋衣》）
10．左難右難我李秀英（選自《碧玉簪·三蓋衣》）
11．恭喜你是獨占鰲頭天下魁（選自《碧玉簪·送鳳冠》）
12．你不要多言多語多相勸（選自《碧玉簪·送鳳冠》）
13．我與你仇深恨更長（選自《轅門斬女—刺奸》）
14．想我乃是良傢女（選自《轅門斬女·刺奸》）
15．我本是良傢女遵守綱常（選自《轅門斬女·審女》）
16．雞未報曉就起身（選自《李翠英·串珠花》）
17．李翠英為義姐代訴冤情（選自《李翠英·行路》）
18．傢住揚州江都城（選自《李翠英·告狀》）
19．一炷清香爐內焚（選自《貂蟬·拜月》）
20．並非貂蟬來多言（選自《貂蟬·明誌》）
21．嗟命薄 淚暗流（選自《貂蟬·鳳儀亭》）
22．孤身鎖幽居（選自《貂蟬·籌策》）
23．想春草侍奉小姐已多年（選自《春草·數羅漢》）
z4．聞此言好似霹靂轟頭頂（選自《春草·闖堂》）
25．嘴巴上老少無欺（選自《春草·嘲權貴》）
26．齣瞭衙門真好笑（選自《春草·喜歸》）
27．小姐啊你固執己見不認親（選自《春草·勸小姐》）
28．這匹綾羅是宮廷造（選自《春草·改文》）
29．聽說是萬歲賜婚姻（選自《孟麗君·齣走》）
30．觀容顔照菱花（選自《孟麗君·描容》）
31．楊傢將滿門忠賢誰不曉（選自《陳璧娘·勸夫齣徵》）
32．君且看楊傢遭冤解甲歸（選自《陳璧娘·勸夫齣徵》）
33．小小羊毫長七寸（選自《金殿讓子·賣子》）
34．嬌兒哭聲刺心窩（選自《金殿讓子·産子》）
35．恨君王虎踞龍座行殘暴（選自《遊龍飛鳳·拒旨》）
36．我也曾傾注遐想（選自《遊龍飛鳳·絕望》）
37．真有這麼巧（選自《遊龍飛鳳·驛站》）
38．進宮牆入宮闈（選自《遊龍飛鳳·驛站》）
39．一見墳颱心如絞（選自《梁山伯與祝英颱·禱墓》）
40．山風吹來一陣陣（選自《黛諾·贊傢鄉》）
41．高不過藍天深不過海（選自《春風送暖·我們的責任》）
42．你們是沐浴在黨的陽光下（選自《春風送暖·期望》）
43．實指望初次齣徵奏凱歌（選自《戰鬥的青春·不滅的火》）
44．猛聽得縣委決議頓然呆（選自《戰鬥的青春·找到瞭黨組織》）
45．十五的月兒圓又亮（選自《紅姑娘·生活的開端》）
46．麵對遺像思潮滾（選自《相思麯·憶麯》）
47．石榴結籽芯連芯（選自《相思麯·僑胞贊》）
48．想當年香港悲憤得凶訊（選自《相思麯·問麯》）
49．見此情好如利刃刺我心（選自《相思麯·問麯》）
50．珍兒你櫛風沐雨經風霜（選自《相思麯·和麯》）
前言/序言
用户评价
我對於這類藝術資料的收集，往往抱著一種“一期一會”的心態。張雲霞老師的藝術生命是有限的，而她留下的寶貴錄音資料，更像是散落在曆史長河中的珍珠。因此，我非常關注這套“精選”係列是否囊括瞭那些相對罕見、較少被後人翻唱的版本。有時候，藝術傢在早期或特定演齣環境下錄製下的東西，雖然可能在音質上略遜一籌，但其情感的爆發力和未經雕琢的本真感，往往是最能打動人心的。我希望這四張CD裏，能有那麼一兩張是專門用來展示她舞颱“即興”或“試驗性”演繹的片段，哪怕隻是很短的幾分鍾，那份鮮活的氣息是錄音棚裏難以復製的。如果這個係列能成功地做到瞭“搶救性”地整理和呈現，那麼它對整個越劇研究領域都是一份不可磨滅的貢獻。我購買的，不僅僅是聽覺享受，更是一份對文化遺産的守護和參與。
评分作為一個業餘研究傳統戲麯的愛好者，我總在琢磨，不同流派之間的差異究竟體現在何處。張雲霞老師的唱腔，在越劇界自成一派，其獨特的處理方式和情感錶達，是教科書級彆的存在。因此，我希望這本書的配套文字部分，能夠提供一些音樂性的分析，而不是泛泛而談的贊美之詞。比如，詳細分析她在處理同一個角色的不同場景時，是如何通過氣息的微調來區分“喜悅的期待”和“壓抑的悲傷”的。如果能有樂理專傢從麯式結構的角度去解析她對闆式和腔體的創新運用，那這本書的學術價值和收藏價值都會大大提升。我總覺得，光聽音頻是不夠的，我們還需要一把“鑰匙”去解鎖這些聲音背後的復雜結構。如果這本書能成為我們理解越劇藝術發展脈絡的一個重要參照點，那它就超越瞭一般的唱片集，而成為瞭一份嚴肅的藝術文獻。我期待那種能讓我“聽有所悟”的深度解讀。
评分這套書的裝幀和設計也是我非常在意的一個方麵。既然是“精選係列”，它的外在形象必須得配得上其內容的重量級。想象一下，如果內頁采用的是那種帶有淡淡米黃色的、厚實的特種紙張，而不是普通的光滑銅版紙，那種觸感會立刻讓人感受到齣版方的誠意。封麵設計上，如果能采用一套統一的、古典而又不失現代感的風格，比如用寫意的中國水墨綫條來勾勒舞颱意象，而不是簡單粗暴地放一張照片，那就更符閤越劇的審美情趣瞭。畢竟，越劇是講究“水袖之美、身段之美”的藝術，如果齣版物本身無法體現齣這種美學上的剋製與精緻，那麼即使內容再好，也會讓人覺得少瞭點“韻味”。我希望打開這本書，就像打開一個精緻的戲匣子，每一個細節都透露齣對藝術的尊重和對讀者的體貼。這種視覺上的享受，是聆聽唱腔前最好的鋪墊。
评分說實話，當我看到這個“上海越劇名傢唱腔精選係列”的套係時，第一個念頭就是“終於有人肯下血本做這種深度挖掘的整理瞭”。現在的文化産品市場，太多追求快餐式的消費，真正沉下心來做“精選”和“考據”的太少瞭。這部關於張雲霞老師的專輯，我更關注它的音質修復程度。老錄音的挑戰在於，如何在最大化保留原聲特性的同時，去除那些惱人的背景噪音和年代感帶來的失真。如果製作者能夠在混音和母帶處理上展現齣專業的水準，那這四張CD的價值就不僅僅是藝術價值，更是一種技術上的傳承。我希望能聽到那些經典的選段，比如她演繹的《梁山伯與祝英颱》中的“哭靈”或者《紅樓夢》中的某些段落，每一個顫音、每一個換氣，都應該清晰可辨，仿佛她就站在我麵前吟唱一般。這種對聲音細節的極緻追求，是衡量一套優秀戲麯精選集是否閤格的關鍵標準。我非常看重這套書是否真正做到瞭“精選”——不是什麼都收錄，而是隻留下最能代錶她藝術高峰期的傑作。
评分這部書光是聽名字就讓人心馳神往，尤其是“張雲霞越劇唱腔精選”這幾個字，仿佛已經能聽到那清亮婉轉的聲腔在耳邊迴蕩。我一直對傳統戲麯抱有深深的敬意與熱愛，越劇更是其中的一顆璀璨明珠。想象一下，那四張附贈的CD光盤，裏麵收錄的必定是老一輩藝術傢們最精華、最動人的演繹。我常常在想，我們現在聽到的很多“新唱法”，固然有其創新之處，但總覺得少瞭點韻味，少瞭點沉澱在時光裏的那份厚重感。張雲霞老師的唱腔，想必就是那種能讓人瞬間穿越迴那個梨園鼎盛時期的“味道”。我期待的，不僅僅是歌劇本身，更是那份製作工藝的考究，內頁的文字介紹是否能深入挖掘她藝術生涯中的那些關鍵轉摺點，以及她對特定角色的獨特理解。如果能配上一些珍貴的舞颱劇照，那就更完美瞭，讓視覺和聽覺的雙重衝擊，把人徹底帶入那個充滿古典美的舞颱世界。這本書，對我來說，更像是一個時間膠囊，承載著一個時代的聲音記憶。
评分a 《a上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧c唱腔精选》将张云b霞最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派d”，后d兼蓄并收。戏路宽广、表演细腻、唱腔华美，塑造了e大批传统e剧和现代剧中性格迥异的人物形象。 唐惠良，f男，二f级作曲。上海人，1936年8月出生。1952年初跟h朱宝松学习琵琶和越胡。1h959年至19i60年i进上海音乐学院戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲。19j78年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的作曲m工作中，担任l了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中，请r稍候... 《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美，塑造了大批传统剧和现代剧中性格迥异的人物形象。 唐惠良，x男，二级作曲。上海人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的作曲工作中，担任了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 div div class=iIloadinJg正在加载中，请稍候... 《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。brL 张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼蓄M并收。戏路宽N广、表N演细腻、唱腔华美，塑造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。 唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。1952年初跟朱宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU 在4U0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李W翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 《上海越剧名家唱腔精a选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞b最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”e，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美d，塑造了大批d传统剧和现代剧中性格迥异的人物f形象。 唐惠良，x男，二级作曲。上海e人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结g业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的i作曲工作中，担任了近50i部大戏的音乐创作。其k中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团j任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让l子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iIloadinJg正在加载中，请稍候m... 《上海越剧n名家唱腔n精选p系列：n张云霞越剧唱腔精选》将张云霞o最精华的曲o目统统收入其中。brL 张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼p蓄M并收。戏路宽N广、表N演q细腻、唱q腔华美，塑s造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。 唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。19ss52年初s跟朱u宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学v院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU 在4Uv0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李xW翠英x》、《z秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《y双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中A，请r稍候.A.. A 《上海越剧A名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。
评分a 《a上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧c唱腔精选》将张云b霞最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派d”，后d兼蓄并收。戏路宽广、表演细腻、唱腔华美，塑造了e大批传统e剧和现代剧中性格迥异的人物形象。 唐惠良，f男，二f级作曲。上海人，1936年8月出生。1952年初跟h朱宝松学习琵琶和越胡。1h959年至19i60年i进上海音乐学院戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲。19j78年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的作曲m工作中，担任l了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中，请r稍候... 《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美，塑造了大批传统剧和现代剧中性格迥异的人物形象。 唐惠良，x男，二级作曲。上海人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的作曲工作中，担任了近50部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 div div class=iIloadinJg正在加载中，请稍候... 《上海越剧名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。brL 张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼蓄M并收。戏路宽N广、表N演细腻、唱腔华美，塑造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。 唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。1952年初跟朱宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU 在4U0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李W翠英》、《秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 《上海越剧名家唱腔精a选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞b最精华的曲目统统收入其中。br 张云霞的唱腔别具一格、委婉细腻。初宗“袁派”e，后兼蓄并收。戏路宽广、v表演细腻、唱腔华美d，塑造了大批d传统剧和现代剧中性格迥异的人物f形象。 唐惠良，x男，二级作曲。上海e人，1936年y8月出生y。1952年初跟朱宝松学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海音乐学院戏曲A作曲班进修，结g业后A回团担任专职作曲。1978年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。br 在40年的i作曲工作中，担任了近50i部大戏的音乐创作。其k中较有影响的剧目都是在少壮、卢湾越剧团j任职时完成的，如《李翠英》、《秦香莲亲审陈世美F》、《辕门斩女》、《貂蝉》、《春草》、《双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让l子》、《游龙飞凤》、《相思曲》等。 class=iIloadinJg正在加载中，请稍候m... 《上海越剧n名家唱腔n精选p系列：n张云霞越剧唱腔精选》将张云霞o最精华的曲o目统统收入其中。brL 张云霞的唱腔别具M一格、委婉细腻。初宗“袁M派”，后兼p蓄M并收。戏路宽N广、表N演q细腻、唱q腔华美，塑s造了O大批传统剧和现代剧中性格迥异的人O物形象。 唐惠良，男，P二级作曲。上海人，19P36年8月出生。19ss52年初s跟朱u宝松Q学习琵琶和越胡。1959年至1960年进上海R音乐学v院T戏曲作曲班进修，结业后回团担任专职作曲T。1978T年底进卢湾越剧团任作曲，直至退休。brU 在4Uv0年的作曲工作中，担任了近50V部大戏的音乐创作。其中较有影响的剧目都是在少壮、卢W湾越剧团任职时完成的，如《李xW翠英x》、《z秦香莲亲审陈世美》、X《辕门斩女》、《貂蝉Y》、《春草》、《y双狮宝图》、《黛诺》、《金殿让子》、《游龙Z飞凤》、《相思曲》等。 class=iloading正在加载中A，请r稍候.A.. A 《上海越剧A名家唱腔精选系列：张云霞越剧唱腔精选》将张云霞最精华的曲目统统收入其中。
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