　　《冰與火之歌》的整個故事發生在一片架空的廣袤大陸上。在這片被稱作維斯特洛的大地上，《冰與火之歌》並不像其它魔幻小說一樣，用炫目的魔法或是奇異物種來吸引人們的眼球，而是講究跌宕起伏的情節、龐大宏偉的場景、以及個性鮮明和有特色的人物。整個係列沒有塑造任何英雄。書中的人物不論是多強大的角色都或多或少的有人性的弱點，不得不在時局的變幻中努力去把握自己的命運。在冰與火這片混亂之下，不變的是人性的掙紮，是人性自由而真實的碰撞。書中采用瞭視點人物寫作手法，每章內容均以某特定的人物視角齣發，敘述一段內容，在下一章換為另一視覺人物，這更像是一齣電影而非小說，讓人身臨其境沉迷不能自拔

　　當然，在故事逐漸推進的過程中，一些神秘的種族，如冰原狼、異鬼、森林之子、噴火神龍等等也會陸續齣現，但《冰火》的敘事主體依然是人，是復雜的人性和權力的鬥爭！

　　作者喬治R.R.馬丁，1948年齣生於美國，美國國寶級作傢，世界級奇幻大師，其著名小說包括《夢歌》《風港》《七王國的騎士》《獵人行》《圖夫航行記》《熱夜之夢》《沙王》《光逝》等。此外，由馬丁所編輯的幻想文學閤集《戰士》、《危險的女人》《火星集》《金星集》《犯罪者》等也暢銷全球。迄今為止，他已獲包括四尊雨果奬、兩尊星雲奬、一尊世界奇幻文學奬、一尊世界恐怖文學奬、十二尊軌跡奬、一次世界奇幻文學終身成就奬在內的無數奬項。

內容簡介

　　《冰與火之歌捲1：權力的遊戲（套裝1-3冊)》是美國作傢喬治R.R.馬丁所著的七捲係列史詩奇幻小說《冰與火之歌》中的一捲。
　　在這個四季時序錯亂，長時酷暑或又寒鼕十年的世界，殘酷、黑暗的一係列宮廷鬥爭，相互廝殺，不會停歇。遠在南方的七大王國國王勞勃突然造訪北方的臨鼕城，會見城主、也是同他從小一起長大的摯友--艾德，這不是簡單的敘舊，而是想讓他擔任七大王國的首相。其實在終年冰封的北境，艾德與妻兒也過著與世無爭的生活，這次到訪無疑讓艾德韆思萬緒，一切的秘密在一封密信中爆發。前首相瓊恩·艾林的死因，矛頭全指嚮瞭勞勃的皇後，望族的瑟曦，為瞭支援勞勃，艾德投入瞭這一場宮廷的漩渦中。
　　戰爭纔半露麵，心靈的撞擊就如此猛烈，美好纔一開始，黑暗就鋪天蓋地襲來。愈是接近死亡，一切就愈真實，愈能與讀者産生呼應。拿起這本書，就無法放下瞭。

作者簡介

　　喬治R.R馬丁，美國著名奇幻文學作傢，齣於生於一九四八年，二十七歲以小說《萊安娜之歌》摘下象徵幻想小說成就的雨果奬。此後他不僅在文學上獲奬連連，更曾在好萊塢擔任編劇長達十年之久。至今，他已獲四次雨果奬兩次星雲奬，一次世界奇幻文學奬，十一次軌跡奬。

精彩書評

　　★在吏詩奇幻領域內，喬治R.R馬丁是當今世界一人。我們可以理直氣壯的宣布他為--“美國托爾金”！
　　——美國《時代周刊》

　　★喬治R.R馬丁邀請我們參與瞭一場罕見的幻想盛會，講一個細膩逼真，兼具浪漫與寫實的世界呈現在我們眼前。
　　——芝加哥《太陽報》

　　★吏上牛逼的幻想小說之一
　　——《丹佛郵報》

　　★披著魔幻外衣說“吏詩”。
　　——《南方人物周刊》

　　★仿佛上古奇書《山海經》的西方版，讓人欲罷不能、欲說還休
　　——《新京報》

　　★“新吏詩奇幻”的裏程碑，重新定義瞭吏詩奇幻，引領瞭自上世紀90年代末以來“新吏詩奇幻”的風潮。
　　——《巨龍的頌歌：世界奇幻文學吏》

精彩書摘

　　“既然野人①已經死瞭，”眼看周圍的樹林逐漸黯淡，蓋瑞不禁催促，“咱們迴頭吧。”
　　“死人嚇著你瞭嗎？”威瑪·羅伊斯爵士帶著輕淺的笑意問。
　　蓋瑞並未中激將之計，年過五十的他算得上是個老人，這輩子看過太多貴族子弟來來去去。“死瞭就是死瞭，”他說，“咱們何必追尋死人。”
　　“你確定他們真死瞭？”羅伊斯輕聲問，“證據何在？”
　　“威爾看到瞭，”蓋瑞道，“我相信他的話。”
　　威爾料到他們早晚會把自己捲入這場爭執，隻是沒想到這麼快。
　　“我娘說過，死人沒戲可唱。”他插嘴道。
　　“威爾，我奶媽也說過這話，”羅伊斯迴答，“韆萬彆相信你在女人懷裏聽到的東西。就算人是死瞭，也能讓我們瞭解很多東西。”他的餘音在暮色昏暝的森林裏迴蕩，似乎吵鬧瞭點。
　　“迴去的路還長著呢，”蓋瑞指齣，“少不瞭走個八九天，況且天色漸漸暗下來瞭。”
　　威瑪·羅伊斯爵士意興闌珊地掃視天際。“每天這時候不都如此？蓋瑞，你該不會怕黑吧？”
　　威爾看見蓋瑞緊抿的嘴唇，以及他厚重黑鬥篷下強自遏抑的怒火。蓋瑞當瞭四十年守夜人②，這種資曆可不是隨便讓人尋開心的。
　　但蓋瑞不僅是憤怒，在他受傷的自尊底下，威爾隱約察覺到某種潛
　　①野人：指居住在絕境長城以北，不在王國法律統治之下的人。他們的首領是曼斯·雷德，號稱“塞外之王”。
　　②守夜人：一支駐守王國最北絕境長城的部隊，因身著黑衣，以對付長城外的各種威脅為職責而得名。
　　藏的不安，一種近似於畏懼的緊張情緒。威爾深有同感。他戍守長城不過四年，當初首次越牆北進，所有的傳說故事突然都湧上心頭，把他嚇得四肢發軟，事後想起難免莞爾。如今他已是擁有百餘次巡邏經驗的老手，眼前這片南方人稱作鬼影森林的廣袤黑荒，他早已無所畏懼。
　　然而今晚是個例外，迥異往昔，四方暗幕中有種莫可名狀、讓他汗毛竪立的驚悚。他們輕騎北齣長城，中途轉嚮西北，隨即又嚮北，九天來晝夜加急、不斷推進，緊咬一隊土匪的足跡。環境日益惡化，今天已降到榖底。陰森北風吹得樹影幢幢，宛如猙獰活物，威爾整天都覺得自己受到一種冰冷且對他毫無好感的莫名之物監視，蓋瑞也感覺齣瞭。此刻威爾心中隻想掉轉馬頭，沒命似的逃迴長城。但這卻是萬萬不能在長官麵前說齣的念頭。
　　尤其是這樣的長官。
　　威瑪·羅伊斯爵士齣身貴族世傢，在兒孫滿堂的傢裏排行老幺。他是個俊美的十八歲青年，有雙灰色眸子，舉止優雅，瘦得像把尖刀。他騎在那匹健壯的黑色戰馬上，比騎著矮小犁馬的威爾和蓋瑞高齣許多。他穿著黑色皮靴，黑色羊毛褲，戴著黑色鼴鼠皮手套，黑色羊毛衫外套硬皮甲，又罩瞭一件閃閃發光的黑色環甲。威瑪爵士宣誓成為守夜人尚不滿半年，但他絕非空手而來，最起碼行頭一件不少。
　　而他身上最耀眼的行頭，自然便是那件既厚實，又柔軟得驚人的黑色貂皮鬥篷。“我敢打賭，那堆黑貂一定是他親手殺的，”蓋瑞在軍營裏喝酒時對兄弟們說，“我們偉大的戰士，把它們的小頭一顆顆扭斷啦。”當時便引得眾人哄笑一團。
　　假如你的長官是大夥兒飲酒作樂時的嘲笑對象，你該怎麼去尊敬他呢？威爾騎在馬上，不禁如此思量。想必蓋瑞也深有同感。
　　“莫爾濛叫我們追查野人行蹤，我們照辦瞭，”蓋瑞道，“現在他們死去，再也不會來騷擾我們。而眼前還有好長一段路等著我們。我實在不喜歡這種天氣，要是下雪，我們得花兩個星期纔能迴去。其實下雪還算不上什麼，大人，您可見過冰風暴肆虐的景象？”
　　小少爺似乎沒聽見這番話。他用他特有的那種缺乏興趣、漫不經心的方式審視著漸暗的暮色。威爾跟隨他已有些時日，知道這種時候最好不要打斷他。“威爾，再跟我說一遍你看到瞭些什麼。仔細講來，彆漏掉任何細節。”
　　在成為守夜人以前，威爾原本靠打獵為生。說難聽點，其實就是偷獵者。當年他在梅利斯特傢族的森林裏偷獵公鹿，正忙著剝鹿皮，弄得一手血腥的時候，被受雇於梅利斯特傢的自由騎手①逮個正著。他若不選擇加入黑衫軍，就隻有接受一隻手被砍掉的懲罰。威爾潛行的本事是一等一的，在森林裏無聲潛行等閑難及，黑衫軍的弟兄們果然很快也就發現瞭他的長處。
　　“營地在兩裏之外，翻過山脊，緊鄰著一條溪。”威爾答道，“我已經靠得很近瞭。總共八個人，男女都有，但沒看見小孩。他們背靠著大石頭，雖然雪幾乎把營地整個蓋住，但我還是分辨得齣來。沒有營火，隻有火堆的餘燼。他們一動不動，我仔細看瞭好長時間，活人絕不會躺得這麼安靜。”
　　“你發現血跡瞭嗎？”
　　“嗯，沒有。”威爾坦承。
　　“你看見任何武器瞭嗎？”
　　“幾支劍、兩三把弓，還有個傢夥帶瞭一柄斧頭。鐵打的雙刃斧，似乎挺沉的，擺在他右手邊的地上。”
　　“你記得他們躺著的相對位置嗎？”
　　威爾聳聳肩。“兩三個靠著石頭，大部分躺在地上，像是被打死的。”
　　①自由騎手：雇傭兵的一種，擁有馬匹，但無騎士身份。
　　“也可能在睡覺。”羅伊斯提齣異議。
　　“肯定是被打死的，”威爾堅持己見，“因為有個女的爬在鐵樹上，藏在枝頭，應該是斥候。”他淺淺一笑。“我很小心，沒讓她見著。但等我靠近，卻發現她根本毫無動靜。”說到這兒他不禁一陣顫抖。
　　“你受寒瞭？”羅伊斯問。
　　“有點罷，”威爾喃喃道，“大人，是風的關係啊。”
　　……

前言/序言

　　終於，經過長達一年又五個月的策劃、翻譯和編輯之後，奇幻名著《冰與火之歌》的第一捲《權力的遊戲》擺在瞭大傢麵前！而其後的各捲《列王的紛爭》、《冰雨的風暴》等等亦將陸續齣版。其間，經曆瞭無數的艱辛和奮鬥，堅持和挫摺，值此大功告成之際，譯者們的心裏和大傢一樣，都隻有由衷的歡欣！

　　《冰與火之歌》由美國著名科幻奇幻小說傢喬治R·R·馬丁所著，是當代奇幻文學一部影響深遠的裏程碑式的作品。它於1996年剛一問世，便以彆具一格的結構，浩瀚遼闊的視野，錯落有緻的情節和生動活潑的語言，迅速徵服瞭歐美文壇。迄今，本書已被譯為數十種文字，並在各個國傢迭獲大奬。

　　本書主要描述瞭在一片虛構的中世紀大陸上所發生的一係列相互聯係的宮廷鬥爭、疆場廝殺、遊曆冒險和魔法抗衡的故事，全書七捲（包括未齣的各捲）渾然一體，共同組成瞭一幅壯麗而完整的畫捲。書名“冰與火”，為的是突齣人性掙紮的含義，書中塑造瞭無數的人物，但其著眼點，卻並非孤立地凸現英雄主義，奉獻精神或奸猾陰謀，而是將書中人物放在一個“真人”的角度，寫齣他或她在時代和社會的鏇渦中不同的境遇與選擇。從寫作上說，本書與莎翁的《哈姆雷特》頗有共通之處。從中，讀者便能與之産生呼應，共同經曆這冰與火的洗禮。

　　本書既為奇幻翻譯文學，理當與國人已經耳熟能詳的兩部翻譯引進大作《魔戒之王》和《哈裏·波特》作一番簡單對比。相對於《魔戒之王》，本書可謂係齣同門，皆為代錶歐美奇幻文學主流的嚴肅/史詩奇幻最高水平的作品。眾所周知，《魔戒之王》對西方奇幻文學影響深遠，可以說塑造瞭整個流派的框架與格調。《冰與火之歌》也不例外，作者喬治·馬丁本人便是托爾金的大書迷，書中亦多處可見嚮《魔戒之王》緻敬的段落。但本書的劃時代意義在於，它並未像同類作品一樣，遵照或屈從自托爾金以降的種種寫作定規，如英雄對抗魔王，小人物拯救世界等等，而是另立新章，把視點轉到人的本身，以真正的人在世界上的處境和抗爭為作品的核心動力，並取得瞭巨大成功。《冰與火之歌》自20世紀90年代末齣版以來，已經影響和帶動瞭一大批奇幻文學作品，它們紛紛突破原有的架構，嚮著更廣和更深處探索奇幻文學的生命力，從這個意義上說，稱《冰與火之歌》為奇幻文學的又一座裏程碑，是一點也不誇大的。打個通俗的比方，如果說《冰與火之歌》是《魔戒之王》以來這一流派的嫡傳弟子的話，如今弟子已經青齣於藍而勝於藍，得以光耀本門。所謂師不必賢於弟子，弟子不必不如師，永遠創新，堅持進取，正是這個道理。

　　至於與另一部引進的奇幻大作《哈裏·波特》相比，從嚴格區分的角度上說，它們不屬於同類作品（《哈裏·波特》的描寫更傾嚮於少年奇幻），但兩者的主題又有許多共通之處，尤其是《冰與火之歌》的前半部分，和《哈裏·波特》一樣，都講述瞭懵懂少年成長的經曆，《權力的遊戲》中的角色就有很大一部分是成長中的少年。和《哈裏·波特》的不同在於，本書中的少年或許沒有那麼華麗的魔法，同時也無須麵對伏地魔無時無刻的威脅，他們所麵對的睏境，和你我一樣，都是現實生活中可能齣現的曆練。這其中，或許沒有生死的緻命考驗，但絕對有成長的煩惱和升華。喜歡《哈裏·波特》的各位朋友，我也將本書鄭重地推薦齣來，希望從另一個角度審視世界人生的同時，得到新的感受和愉悅。

　　作瞭這許多對比，那麼《冰與火之歌》究竟有什麼獨特之處，在閱讀中有哪些地方需要關注呢？下麵，我就具體說說在閱讀本書的過程中，需要注意的幾個特點。

　　首先，本書采用瞭獨特的視點人物寫作手法（POV）。通俗地說，就好比一部大片，導演將攝影機裝在不同人物的身上，並不斷切換。整個故事，由甲人物以自身立場講述一段後，便換為乙人物來講述，以此類推，周而復始。翻開本書可看到，每章節的名稱皆為一人物名，該人物便是本章的視點人物。這樣的寫法，不僅大大增強瞭代入感，尤為重要的是，它主觀地限製瞭讀者（通過視點人物的視野）獲取信息和進行思考的廣度，為書中錯綜復雜的綫索設置提供瞭必要的帷幕。作者的另一巧思在於，相對於采取這一寫法的同類作品常齣現的時間綫索混亂，敘事攪成一團等弊端，本書經過精心梳理後，每個章節的時間互不交叉，而是呈現精巧的上下承接的關係，雖然視點人物不同，但故事卻在不斷前進。

　　其次，本書每個章節張弛有度，節奏感非常強烈，能吸引人連續地閱讀。作者在寫作《冰與火之歌》之前，已獲得多次雨果奬、星雲奬、軌跡奬等等，並在好萊塢擔任編劇長達十年之久，豐富的經曆，使本書成為瞭他三十多年寫作經驗的總括和升華之作。在本書每個章節，讀者都可以很輕鬆地發現其自身的起始、進行和高潮，本書的每一捲，也形成自身的起始、進行和高潮，乃至在由整個七捲組成的《冰與火之歌》，也呈現齣這樣完整的結構。不僅互相串聯，其中更包含瞭無數的情節興奮點。作者曾經說，擔任編劇，最痛苦的是不能將自己的纔華在四十五分鍾一集的時間內釋放齣來，而本書，從某種意義上說，正是他對自身抱負的一種實現。

　　第三，這本書，誠如上麵已提及的，其核心在於“人”本身。由是，它沒有簡單的答案，並不是一本可以懶洋洋瀏覽的書。它不僅包括無數扣人心弦的情節，更重要的是，它所描述的情景，往往是真實人生中無可迴避，必須麵對的東西。因為人本身是最復雜的。看過本捲《權力的遊戲》的讀者朋友，不妨在下列問題上作深入的思考，如瓊恩·艾林死亡的真相，行刺布蘭的真相，乃至瓊恩的父母等等，相信作者最後會讓你大吃一驚。同時，相對於其他的奇幻作品，習慣於主角落地百尺毫發無傷，或危機時刻總能化險為夷的讀者，本書可能是一個真正的驚愕。在作者筆下，每個角色均以其真實的軌跡在運行，有成功，也有痛苦，甚至死亡，本書正是通過這樣的構架翻動著讀者的情緒。

　　第四，本書是典型的西方史詩奇幻文學。既然是史詩，其落腳點就是整個書中呈現的世界，關注的問題宏偉，全書的格局龐大。曆史，人物，宗教，神話交織在一起，展示齣一個亦幻亦真的世界。或許會有讀者認為，本書更像一本曆史小說，這種論斷有其閤理之處。馬丁本人曾在采訪中言道：“我喜歡曆史小說，但曆史小說最大的局限是結局已經基本注定，不論作者付齣多大的巧思，都失去瞭最大的懸念點和高潮處-結尾。”所以，他選擇瞭《冰與火之歌》這樣一個虛構的世界。另一點值得關注的是，在奇幻文學必不可少的元素“魔法”的處理上，作者馬丁秉承托爾金的精神，運用得非常謹慎，著意刻畫神秘感。讀者或許記得，《魔戒之王》雖是一部典型的奇幻作品，且齣現大量的神靈和超自然現象，乃至偉大的法師甘道夫等等，但書中卻沒有具體描述一種魔法。針對這一特點，馬丁曾經說“魔法等元素就好比調料，不用則無以凸現奇幻氛圍，濫用則會串味。”在這一思想的指導下，相對於無數火球滿天飛的“奇幻”作品，《冰與火之歌》之中的魔法顯得非常精細、神秘和巧妙。

　　本書的齣版，對於譯者而言，可以說是瞭卻一個多年的心願。一直以來，國內的奇幻文壇苦於少有優秀奇幻文學作品的引進。少量以次充好，粗製濫造的作品，甚至使得文學界將在西方百花齊放，無比興旺的幻想文學歸入瞭少兒讀物和幼稚作品一類。縱然在關注奇幻文學的讀者群中，參差不齊的玄幻文學，以及唯《龍槍》、《黑暗精靈》論，也濛蔽瞭人們的視綫。透過本書的齣版，譯者終於可以自豪地宣稱：這就是答案！閱讀一本真正的奇幻作品，感受一下奇幻小說無窮的魅力，讓她真正地紮下根來！

　　可以想見，本書的成功，必將推動新一輪奇幻文學作品引進和閱讀的風潮，類似重慶齣版社這樣的正規大社將越來越關注這個新興而蓬勃的領域，她的未來無比光明！值此時代開創之際，譯者鄭重感謝重慶齣版社的各位領導，是他們一如既往的支持，纔有本書的誕生，尤其是本書的責任編輯鄒禾先生，為本書的齣版奉獻瞭超乎責任的心血；感謝傢人對譯者工作的理解、鼓勵和支持；尤其要感謝silverharper，selkie，ren，yakumo，woth，rabbitslayer，lili等諸位關心和支持奇幻文學的朋友及水木清華等各奇幻版麵上的網友，正是有瞭你們，本書纔得以披荊斬棘，獲得最終的成功。

　　屈暢