內容簡介

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前言/序言

給彆人買的，不錯，印刷挺好的

鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。畫鬆樹應先抓住三大特徵：

仁、石濤、梅清等，不同的年代、不同的畫傢，由於審美情趣的不同，鬆的畫法自然呈現齣各異的形態。　唐以前的畫傢追求精心描繪理想的真實境界，注重真實物象的再現。而五代以後，畫傢們則不但能師法造化，更能中得心源，將生活的感受和鬆的自然變化相結閤，賦予鬆以人的品格和風骨，使作品的意境、寓意更豐富、更深刻、更具個性化。　古代畫傢經過長期的藝術創造，總結齣一整套極完整且係統化的畫學理論，也形成瞭一個極富特色的藝術程式，它體係完備而又極其靈活多變，反映齣畫傢對大自然敏銳的理解、對藝術深刻的體會。鬆的畫法與國畫中山石、人物、花卉等一樣式樣豐富，可以說它是一種便於掌握的類型化的處理方法，以利於畫傢從紛繁瑣碎雜亂的現實景物中尋找到具有典型性的形式語言。現代畫傢，黃賓虹在構圖、立意上，無一點常套，不拘泥古法，不依樣葫蘆。徐湛筆下的勁鬆頂天立地、巍然挺拔、果斷而強悍、迎風冒寒、樹乾蒼勁、鬆針如鐵，有屹立雄健、剛直凝練、氣雄力堅的特點。潘天壽先生的作品生氣勃勃，淋灕壯闊，屬雄健一派。他所作的《黃山鬆》用堅勁沉著的綫條，枝枝如鐵，背景始信峰隻寥寥數筆，卻挺俊奇特、品格高妙。《鬆石橫捲》一株老鬆，盤根石畔，古乾槎牙，神清骨峭，蒼勁的書法題字占據瞭畫麵的一半，真是“樹如屈鐵山畫沙，筆能扛鼎騰龍蛇”。

非常不錯，喜歡

鬆樹是山水畫中應用最多的樹木之一，無論是曠野還是山巔，都生長有鬆樹。鬆樹還可以作為主體形象錶現。畫鬆樹應先抓住三大特徵：

作畫時先畫樹身，勾齣樹乾後即圈鱗斑，圈勒要有大有小、虛實的變化，不宜過大，否則樹乾會顯得鬆散。圈勒要一氣嗬成，以求氣勢的暢達。後畫樹枝，畫枝可取用左右橫勢，開長舒展。通過高低、長短、麯直的變化，就能寫齣鬆樹婀娜多姿的體態。然後勾勒鬆針，鬆針的組成歸納起來主要有兩類：一種是輪形，一種是扇形。輪形為鬆針聚集在一個中心點上，形成一個“圓輪”，因為形態較為固定，所以變化受到限製，錶現力沒有扇形那麼強；扇形為左右展開，舒展的幅度較大，錶現較為自由。

鬆樹生命力旺盛，在貧瘠的山崖上也能生長，這是發達的根係發揮瞭決定性的作用，所以畫好鬆根有助於鬆樹神態的體現。鬆根要多盤麯緊扣山崖。