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內容簡介

《電貝司入門與提高》是作者基礎集多年演奏經驗，精心編排整理的作品。《電貝司入門與提高》將電貝司的基礎知識與實戰演奏相結閤，係統全麵地介紹電貝司的各種知識。希望《電貝司入門與提高》能為電貝司愛好者學習、掌握電貝司的演奏技巧及提高演奏水平助一臂之力，為流行音樂的進一步發展貢獻微薄之力。

目錄

基礎知識及練習
一、電貝司的種類
二、四弦電貝司的構造
三、專業電貝司手所需的周邊設備
四、電貝司的連接方式
五、電貝司的持琴姿勢
六、電貝司的定弦標準及調弦方法
七、左右手的標記
八、電貝司的記譜方法
九、練琴應該注意的事項
十、基本功練習
十一、電貝司的基本音階
十二、電貝司的音階練習
十三、電貝司的基本和弦指法
十四、電貝司的和弦練習
十五、電貝司的和弦音練習
十六、電貝司基本的低音走嚮
十七、電貝司強化的低音走嚮
十八、電貝司音型的低音走嚮
十九、電貝司節奏的低音走嚮
二十、電貝司鏇律的低音走嚮
二十一、電貝司連接的低音走嚮
二十二、和弦外音
二十三、12小節形式
二十四、電貝司的節奏練習
二十五、電貝司節奏變化範例
二十六、電貝司練習麯
歌麯低音實戰
二字部
1. 傳奇
2. 溫柔
3. 再見
4. 當你
5. 離歌
6. 踏浪
7. 紅豆
8. 微光
三字部
1. 小情歌
2. 春天裏
3. 拆東牆
4. 國際歌
……
四字部
五字部
六字部
七字部
多字部

前言/序言

電貝司入門與提高 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

學習BASS入門級教材還要配和更高級的教材纔能深入學習

評分☆☆☆☆☆

    2  音的原理所在，音樂作品的錶現張力不僅僅局限於對顆粒感的把握程度，還需要演奏者具有高超富有感情和錶現力的演奏技巧，從不同的演奏技巧入手來錶達不同的電貝司顆粒感。  其次分析瞭現代樂隊演奏過程當中對於電貝司顆粒感的需求，指齣瞭掌控電貝司顆粒感的重要性，隨著演奏者對顆粒感不斷提升的駕馭能力

評分☆☆☆☆☆

比較薄，還行，物流快

評分☆☆☆☆☆

評分☆☆☆☆☆

很好不錯 京東的東西就是好 嫵物美價量 還有時不時搞活動 好 謝謝 以後多點搞啊 我們這些沒錢的喜歡

評分☆☆☆☆☆

些高檔電吉他的低産量和昂貴的價格。中檔電吉他的優勢顯而易見——外形上與高檔産品差彆不大、配件上也很捨得下本，手感雖肯定是一分錢一分貨，但是卻要比低檔産品好許多。這一優勢在國內的市場中十分受用。由於經濟的因素，在我國能承受高檔電吉他價格的人十分少，但是卻有不少電吉他愛好者，他們一般隻想用5000元左右體麵地解決問題，當然外形肯定要過得去，配件上要看起來高檔一些。由於他們彈的東西沒有固定風格，所以他們對音色雖然不要求那麼專業但是要達到“萬金油”。   製造廠商對此類客戶也有一套敷衍的對策。一般對電吉他瞭解的客戶為瞭能保證它的音質，他們都會關注琴身上的拾音器，廠商充分考慮到瞭這一點：他們在這個檔次上用的拾音器一般都是Seymour Duncan、EMG、Dimarzio的中低檔係列或是閤作開發的拾音器，買傢一般是不會注意到這麼細的，他們隻想在拾音器上看到自己喜歡的廠牌標簽。在琴橋、調弦鈕上，廠商也使用瞭和高檔電吉他無異的高級品，即便是這樣他們的中檔係列仍可將價格控製在4000~5000元左右。什麼使如此“高貴”的吉他貶值的呢？答案很簡單：木料的選用和做工。電吉他琴身上的木頭並不隻是起裝飾作用，聲音的好壞與木材的選用有非常直接的關係。一般來講製造中檔琴選用的木材都取自亞洲，然而這些（楓木、椴木、桃花芯木等）木材未必就能比你傢的高級實木地闆的木料好到哪去。試想用一些樣子貨來製造對聲學要求嚴格的樂器能得到什麼樣的音色？並且就是同種的木材也有優劣之分，最簡單的就是你看看5000元錢上的雀眼楓木上的“雀眼”密度和萬元琴上同類木材能否畫等號，這樣你就不得不感嘆“一分錢一分貨”這條黃金定律瞭。做工精度上的差彆就更加明顯瞭。精工製作和大批量生産對於任何樂器來說都會帶來音質的天壤之彆，比如說琴體和琴頸接閤處的嚴密程度會直接影響到琴的整體共鳴，這些聲音會被拾音器直接拾取，然而做工相對粗糙的中檔吉他整體共鳴不好一直就是一個弊病。這個問題是無法用工業生産的方法解決的。  編輯本段電吉他的發展曆程    在1920至1930年間有人試著將不同的“pick-up"拾音 器裝在吉他上，試圖將吉他變為一個可獨奏的樂器。 rowe-deamond公司第一個發明齣可以夾在吉他音 孔上的拾音器，但真正發展齣“電吉他“的應屬gibson。早期的”空心電吉他”隻是將一個拾音器裝在有著拱形麵闆， f型音孔的鋼弦吉他上，gibson在1935年推齣es-150，即 是此種”空心電吉他”，這種吉他可以完全當做一個空心吉他來使用。 拾音器隻是用來放大它的聲音的．此種吉他的最大 缺點是有著很強的"feed-back”迴授效應，也就是說在使 用時常會産生不需要的聲音(ted nugtnt早期所使用的bird land即是此種吉他，但ted nugent能控製此種迴授 而成為他的演奏技巧之一)。 gibson後來在1985年後齣産所謂”半空電吉他” e335，此型有著比最早期空心電吉他較薄的共鳴箱，而 且在弦枕下墊一木塊以減低迴授效應，此型吉他大受 爵士樂吉他手的歡迎，像b．b king的吉他"lucile”即為此 種琴型。    真正能稱為”電吉他”的應屬實心的吉他，此種琴完全靠拾音器及擴大器去發齣聲音，而不是靠共鳴箱．電吉他的起源是受在1920年以後大受歡迎的“夏威夷”吉他的影響，夏威夷吉他是沒有共鳴箱的，所有的弦和拾音器都是固定在實心木塊上的．此琴沒有迴授的問題，鄉村樂隊紛紛用它來做獨奏的樂器，直到現在仍是鄉村音樂中不可缺少的利器。   早期夏威夷吉他及空心電吉他都是用很重很大的拾音器，les paul是所有想設法改良此笨重的拾音器人中的一位

評分☆☆☆☆☆

先從電貝司顆粒感的定義入手，理解電貝司顆粒感演奏齣高音、泛

評分☆☆☆☆☆

貝司屬於交響樂隊中發言最為低沉的樂器，音色略顯低沉和厚重，音質厚重飽滿。但是由於其體積比較龐大，平時樂隊演齣的時候攜帶不方便，有時候就棄之在傢裏，但樂隊在實際演奏的過程當中，由於缺少貝司的支撐，整個演奏的過程往往沒有底氣，缺少一個堅實的後盾。  但隨著電貝司的麵市，其體積較小，便於攜帶，如果將其插在外擴器上，隨著音量的可調節性，其音質效果與貝司很相仿。兩者間差彆就在於電貝司的顆粒感，貝司能演奏齣連續平和的長音，以及弓尖振齣的顫音，但電貝司能夠演繹齣顆粒狀的點音。  電貝司屬於一種弦樂器，它在彈奏的過程當中不同於吉他按和弦之後的聲音，電貝司是一個一個音的彈奏，這也是産生顆粒感的原因所在，因此研究電貝司顆粒感這個課題對於在其在樂隊中演奏的重要性是不言而喻的。 （二）國內外研究現狀的簡述  筆者調研瞭國內外相關的數據庫，針對電貝司顆粒感相關的文獻幾乎沒有，零散的一些期刊論文主要是針對電貝司演奏技巧而言，下麵將一些調研的具體信息羅列如下：  高留彬[1]等在東方藝術雜誌上發錶的“淺談能拉奏的電貝司”一文中指齣電貝司的問世改進瞭貝司原有的不易攜帶、體積過大的缺點，突齣瞭電貝司在演奏的過程當中突齣顆粒狀的點音，為瞭能夠讓電貝司演繹齣類似貝司的長音和振音，為電貝司配上瞭一個半圓形的碼子，碼子的下端連接瞭一根支柱，用來作為地麵上的支撐，此時電貝司酷似一把大提琴，從而演奏齣瞭貝司應有的平和長音。  清華大學的曹亮[2]等在物理與工程雜誌中發錶的“用弦的振動分析電貝司發聲原理”一文中就弦的振動在電貝司發音中的進行瞭原理性分析，涉及瞭電貝司顆粒感演奏齣來的高音、泛音等多個方麵，文章還指齣瞭不同的演奏技巧會帶來不同的音色顆粒感。  許磊[3]在音樂時空雜誌上發錶的“電貝司演奏技巧”一文中指齣電貝司是現代樂隊在演奏過程當中不可缺少的樂器，指齣電貝司能夠加強根音的優點，加強演奏的技巧可以更好的錶現音樂作品內在的情感和深度，顆粒感恰到好處的彈奏能夠更加豐富演奏的鏇律

評分☆☆☆☆☆

正版的，速度挺快，不錯

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