內容簡介
《藝術概論》主要內容包括:何為視覺文化、視覺文化的理論來源與發展背景、視覺文化語境下的電影、作為媒介與文化的攝影、何為美學、西方經典美學思想及其發展等。
目錄
章 藝術的本質
節 藝術的起源
第二節 藝術的本質
第二章 藝術的分類
節 建築藝術
第二節 音樂藝術
第三節 舞蹈藝術
第四節 繪畫藝術
第五節 雕塑藝術
第六節 書法藝術
第七節 文學
第八節 戲劇藝術
第九節 當代藝術
第十節 公共藝術
第十一節 時尚與消費藝術
第三章 藝術的觀念
節 西方藝術的觀念
第二節 中國藝術的觀念
第三節 當代藝術的觀念
第四章 藝術的思想、方法與流派
節 思想、方法與流派概念解讀
第二節 古典主義
第三節 浪漫主義
第四節 現實主義
第五節 現代主義
第六節 後現代主義
第五章 藝術與美學
節 何為美學
第二節 西方經典美學思想及其發展
第六章 藝術與文化
節 藝術與日常生活
第二節 藝術與宗教
第三節 藝術與政治
第四節 藝術與哲學
第七章 電影、攝影與視覺文化
節 何為視覺文化
第二節 視覺文化的理論來源與發展背景
第三節 視覺文化語境下的電影
第四節 作為媒介與文化的攝影
第八章 藝術的鑒賞與批評
節 藝術鑒賞
第二節 藝術批評
第三節 藝術批評的當代轉嚮
精彩書摘
《藝術概論》:
二、藝術的考古學問題
隨著考古學的不斷發展,特彆是新的科技手段的運用,現代人的訪古足跡愈行愈遠,對古人類早期遺跡的發現,在時間上不斷刷新紀錄。大量舊石器時代遺跡的發現,也讓已知的人類早的藝術活動從中石器(細石器)時代,嚮前推進至舊石器時代的中期和晚期,即大約公元前100萬年到公元前兩三萬年之間。考古學傢在各地發現瞭大量人類早期活動的痕跡,眾多藝術品相繼被發現。這一時期的藝術主要是洞穴岩壁繪畫和雕刻創造。
1834年,法國人布勞伊萊在一處古代洞穴中發現瞭骨塊,在骨塊上有利器刻畫的兩隻鹿,造型真實,形象準確,甚至在鹿身上還刻畫瞭脊梁骨和細密的鹿毛。另一處考古發現——帕可·麥奴努洞窟也是的早期藝術活動遺址,洞穴中的造型獨特的作品《手印》引發瞭藝術考古領域的轟動。
其後發現的大量早期洞穴繪畫,主要分布在法國南部的法蘭剋和西班牙北部的坎塔布利亞地區。這些壁畫以錶現大型食草動物為主要內容,手法質樸粗獷,綫條簡練有力,陰影關係明顯,色調以黃、黑、紅、褐為主,在看起來,頗有後期印象派作品的特徵,藝術感和裝飾性格外強烈。
西班牙阿爾塔米拉洞窟壁畫於公元1879年由考古學傢桑特拉及其小女兒發現。洞穴岩壁和洞頂處畫有數十頭體量碩大的食草動物,如野馬、公牛、鹿等,尺從一米到五米,具有驚人的視覺衝擊力。藝術史傢推測,其畫法是先在洞壁上描畫齣動物的綫條輪廓,再依次塗上礦物色彩。所畫的動物,無論是受傷的還是奔跑的,造型姿態都十分逼真生動,而且,繪畫者還巧妙利用石壁的自然凹凸起伏形成瞭很強的立體感。阿爾塔米拉洞穴繪畫體現瞭古人自覺而嫻熟的繪畫技巧,這一洞穴被稱為“史前的西斯廷教堂”。
另一處早期藝術遺跡,法國的拉斯科洞窟,則被譽為“史前盧浮宮”。這一處遺跡的發現充滿戲劇性:1940年,法國西南部道爾多尼州鄉下的幾個孩子帶著狗在追捉野兔,突然野兔不見瞭,緊迫的狗也不見瞭,孩子們這纔發現野兔和狗跑進瞭一個山洞,他們帶著電筒和繩索也進入洞中,發現瞭一個龐大的原始畫廊。畫廊的“展廳”是一條長百米的洞穴隧道,盡頭為一接近圓形的空間。在被藝術史傢稱為《野牛與人》的作品裏,齣現瞭美學化的人類古老的屠宰場景。牛被利器剖腸破肚,牛轉頭對屠殺者怒目而視,近處躺著因搏鬥而受傷的狩獵者,旁邊散落著一根鳥形的投擲器。整幅繪畫用簡潔的綫條勾勒而成,人物和鳥等體積較小的造型使用瞭符號式的簡潔圖形,而野牛則輔助瞭較多復雜的技法,牛毛使用瞭細密而精緻的排綫,以製造細節和陰影。排綫的使用,錶明瞭古人類已經掌握瞭從形象觀感轉變到繪畫語言的技法和思維。《馬》是另一幅傑作,畫在洞穴的中央位置。馬匹的體型巨大,腹下有奔跑的小馬,具有很強的動態感。但藝術史傢注意到,畫麵的構圖顯然不是意義上的寫實,因為馬匹之間的比例經過瞭誇張,大小差彆巨大,類似兒童繪畫中的“心理感知比例”。與的職業繪畫觀念相比,這幅畫處於某種半成熟狀態,從中可以窺見繪畫觀念和技法演變的蛛絲馬跡。《中國馬》畫的是某種類似中國濛古馬種的馬匹,這匹馬正處在懷孕期,可能不是狩獵的戰利品,而更像是放養之物。藝術史傢推測,這一題材可能與原始的傢畜飼養活動有關,畫作很可能與祭祀有關,通過繪畫祈求繁衍旺盛。令人稱絕的是,畫麵雖以金黃色為主,但這一色彩存在密度上的細微層次,從而製造瞭精緻的陰影關係,使造型具有立體感。馬鬃以黑色錶現,與金黃色形成鮮明的撞色對比。人類這種關於顔色的視覺心理學,一直延續到,在美術、設計等視覺領域隨處可見。
對於岩洞深處的這些早期藝術遺跡,藝術考古領域普遍認為它們體現瞭生産的剩餘,即不再具有舊石器早期物品的單純實用性和粗糙感,非實用性是其顯著特點。以洞穴遠端的繪畫為例,這些繪畫位於幽暗處,並非日常活動能及,隻有點燃篝火纔能看到。選址也經過精心考究,選擇的是末端具有開闊空間的洞穴,它顯然具有保存或藏匿貴重物品的優勢,因而畫作可能與嚴肅而神聖的巫術活動有關。
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