发表于2024-11-05
傅抱石:落筆世所稀 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
本套書采用瞭文圖結閤,圖文並茂的形式,以簡潔的文字來闡釋圖片,以豐富的圖片來注解文字。那一幀幀名人的生活存照,那一張張舊時的珍貴老照片,正蘊藏著用再多文字也難以描述的內涵。如果光有圖片而無文字,這就成瞭“無聲電影”,正是通過這些簡潔的文字來幫助解讀圖片,更能誘發讀者去想象,也更能激發讀者的閱讀興趣,讓讀者對人物有一種立體感,使人物更真實、更生動,更豐滿。有句話說得好:圖片是文字的眼睛,文字是圖片的心聲。本“書係”正達到瞭這種效果,文字因圖片而真實,圖片因文字而生動,兩者互為映照,相得益彰。
在寫作上,作者也擺脫瞭按人物成長為序的一般傳記式寫法的藩籬。藉“聚焦”的形式,抓住人物生命中最精彩、最關鍵的鏡頭來凸現人物的性格特徵,並結閤內容需要,穿插傳主的有關言論和他人的評述,使人物多側麵、多層次,生動形象地呈現在讀者麵前。如讀《丁聰——畫捲就這樣展開》,作者以詩的意境先寫他與丁聰在深鞦的一個雨天,到丁聰八、九歲時住過的老房子——上海老弄堂而引起的迴憶為鏡頭,以電影濛太奇迴溯的形式,把我們帶入到丁聰老的人生世界中去。讀著文字,看著圖片,仿佛他們從書中走瞭齣來,走入到你、我中間。我發現讀這套書感覺不錯,既可提高人們的素養和生活質量,又比較輕鬆且有興趣。
時代在飛躍。穿越曆史的長河,當我們迴望世紀的傢園,發現此“書係”中人物:黃永玉、梁思成、鄧拓、老捨、巴金、楊憲益、王世襄、丁聰等均為20世紀知識分子中的齣色代錶人物,均為時代文化的精英,“審視他們,實際上也就是在審視現實中的知識分子本身。”“都是為瞭凸現曆史場景中不同人物的生存狀態。”(《總序》)本書能引起人們對曆史的反思,加強對現實的深思,以及對當代知識分子,特彆是時代知識精英的關照。縱觀這些時代産兒一生的思想、生活和對藝術、對真理的追求,我們可以發現一個歸結點:他們均世事坎坷,一路風險,曆經磨難,但他們卻微笑麵對,以一個智者的積極態勢和一顆平常心來迎接這些人生的苦難和艱蹇,在煉獄中化解痛苦,以一種藝術的快活方式適意生活,幽默達觀地揮灑自己絢麗多彩的人生。從中使我們頓悟齣生命的真諦,吸收到一股新鮮的空氣,保持吾生一份安然和灑脫。特彆是在我們閱讀那些珍藏幾十年的珍貴“老照片”時,正像看到一朵朵怦然跳動的生命火花。這些“老照片”是他們的生命中最生動、最精彩的部分,給人一種極強的視覺衝擊力。這使我們在讀懂這些人物所錶達齣的生命意義時會産生齣特殊效果,會給人以深邃的時代追思、曆史的反思,生存的啓思,給人留下非常真實生動的深刻印象,從中清晰地看到瞭這些時代文化名人那種非常注重氣節、品行、學風、立身、做人的多姿多彩的魂靈和身影。也使我們更深層、更真實地窺視到他們那些於人、於學、於傢、於國忠心耿耿、一腔熱血的內心世界。
讀這套“書係”,定會給你以大啓迪、大感悟、大智慧、大裨益。
這是一本突齣曆史照片和圖片資料的人物聚焦書。都說眼下屬於圖像時代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主導著文化消費和閱讀走嚮,單單老照片、老漫畫、老插圖等曆史陳跡的異軍突起,便足以錶明人們已不再滿足於在文字裏感受生活、感受曆史,他們越來越願意從曆史圖片中閱讀人物、閱讀曆史。的確,一個個生活場景,一張張肖像,乃至一頁頁手稿,往往能蘊含比文字描述更為豐富更為特彆的內容,因而也更能吸引讀者的興趣,誘發讀者的想像。本書文字簡練、圖片豐富並且兩者相得益彰,深受讀者的歡迎和行傢的好評。
日本著名畫傢平山鬱夫說,隻要我麵對先生的話,就會産生一種如見其人的感覺。雖然我沒有見到過傅先生本人,但我想他一定是一位不僅具有寬廣、善良的心胸,而且具有細膩豐富的感情的人。
這個感覺真是非常真切。
在日本武藏野大學教授、著名美術評論傢、當你傅先生的同學鹽齣英雄眼裏,長他八歲的傅先生,皮膚白皙,頭腦明敏,氣宇軒昂,洵如貴公子。這個印象,我們可以從傅先生在日本留學期間拍攝的幾幀照片上,得到印證。
但傅抱石不是貴胄子弟,也不是齣自書香門第,而是寒門齣身,完全靠自身的努力,自學成纔的。
先生祖籍江西神新喻縣(今新餘市)章塘鄉,齣生於南昌,幼年喪父,靠母親補傘為生。他天資聰慧,從小就誌嚮遠大,愛讀書,苦讀書,過目不忘,直到晚年寫文章,引用某書,僅憑記憶,有的甚至可以指齣某段齣自某書第幾頁。因為酷愛讀書學習,在彆人的幫助下纔得以入學讀書,所以在南昌第一師範學習藝術科畢業後,就留任該校附屬小學教書。
母親徐氏,童養媳齣身,性格剛直,作風豪爽,雖貧窮卻常行善事,喜歡結交朋友,會吸旱煙,又能喝酒。先生的相貌有點像母親,他樂於助人的品性,以及作品的大氣恢弘,都有來自母親的一份影響。先生對於母親十分敬重,他公費留學日本時,從有限的經費中拿齣近一半的錢留在傢裏,以保障他離傢後母親的生活。甫到日本就拍瞭一張照片,提上字,寄給母親,上麵寫道:“中華民國二十三年十一月十日,日本東京攝,呈母親大人賜閱”。
1935年5月,傅抱石在日本東京舉辦瞭他的第一次作品展。個展結束之際,他得到瞭母親病重的消息,立刻啓程迴國,但人還沒有到傢,他母親就不幸離開人世。這位慈愛又嚴於教子、在睏境中保持耿直品性的女性,讓傅抱石緬懷終身。
先生的夫人名叫羅時慧,是南昌“豫章羅寓”的大小姐。她十四歲考入南昌省立女子中學讀書,北伐戰爭開始後被推舉為江西省學聯乾事,加入“CY”——中國共産主義青年團,是位見多識廣的進步青年。“八一”南昌起義後,備取在省立一中藝術班,成為傅抱石的學生。
師生相處,日久生情,於1930年1月喜結連理。
婚後,落時慧考取瞭武昌藝術專科學校,就讀於圖畫音樂係,畢業後,也一度染翰,而且畫得不錯。傅先生東瀛學成迴國後,她就很少作畫,以全部精力支持丈夫的事業,養育孩子,照顧傢庭,使他免除後顧之憂。傅先生的做話,她磨墨,所以她自稱“磨墨婦”。幾十年共同生活,夫妻相濡以沫,感情極深。
南京是個小盆地,夏天炎熱,到瞭晚上,到瞭晚上,白天餘熱還不能迅速消散,因此相當悶熱,使人難以成眠。這時,傅先生全傢便在院子裏乘涼。時慧夫人常常穿著一套半新不舊的黑綢衫褲,睡在院子裏的小竹床上,輕輕地拍著扇子。P 2-7
大象人物聚焦書係
新 序
李輝
這是一套突齣曆史照片和圖片資料的人物聚焦書係。
都說眼下屬於圖像時代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主 導著文化消費和閱讀走嚮,單單老照片、老漫畫、老插圖等曆史陳跡的異軍 突起,便足以錶明人們已不再滿足於在文字裏感受生活、感受曆史,他們越 來越願意從曆史圖片中閱讀人物、閱讀曆史。的確,一個個生活場景,一張 張肖像,乃至一頁頁手稿,往往能蘊含比文字描述更為豐富更為特彆的內容 ,因而也更能吸引讀者的興趣,誘發讀者的想像。
這些年來,每次齣國訪問,總要買上一些圖書。在它們中間,我特彆喜 歡文字簡練、圖片豐富並且兩者相得益彰的人物圖書,如《凡高兄弟》、《 弗吉麗亞·伍爾芙》等。這些圖書,在結構、編排、開本諸方麵,都給人耳 目一新的感覺。正是受到這些圖書的啓發,我産生瞭編輯一套人物畫傳類型 的叢書的想法。非常幸運的是,我的這一想法,得到大象齣版社諸位朋友的 熱情支持,這便是“大象人物聚焦書係”的由來。
說“聚焦”而非“傳記”,是因為嚴格地講,書係中的作品並不是完全 按照傳記的方式來寫人物,而是盡量以人物一生為背景,來掃描、來透視作 者最感興趣也最能凸現人物性格和命運的某些片斷。幾年前在“滄桑看雲係 列”中,我曾采用過這種寫法。這樣的文字假如能與曆史照片、圖片找到閤 適的形式結閤起來,當然也就成瞭另外一種形式的畫傳。同時,在正文之外 ,本書係還特意以“補白”方式選摘傳主的自述、他人的評點等文字。圖片 的說明也改變通常的模式,盡量使之較為活潑,更具內涵。我想,這樣的編 排,能夠使一個人物的一生,在較小的篇幅中多層次、多側麵、更生動地呈 現齣來。
任何形式的聚焦,都是為瞭凸現曆史場景中不同人物的生存狀態。審視 他們,實際上也就是在審視現實中的知識分子本身。這便是我對這套描述曆 史人物的書係情有獨鍾、樂此不疲的原因。
2000年、2001年兩年裏,我先後完成瞭對巴金、梁思成、丁聰等十位人 物圖書的齣版。我很高興這一圖文並茂的形式得到瞭讀者的歡迎和行傢的好 評,為此,自2002年起,我將廣邀新的作者加盟,“書係”不再僅限於我個 人的創作,而是由更多的作者來描述更多的人物。我的設想是,經過幾年的 努力之後,該書係能夠以它特有的形式,構成百年中國曆史人物的斑斕長捲 。
願這一設想早日成為現實。
2001年12月25日,北京
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