編輯推薦

　　本套書采用瞭文圖結閤，圖文並茂的形式，以簡潔的文字來闡釋圖片，以豐富的圖片來注解文字。那一幀幀名人的生活存照，那一張張舊時的珍貴老照片，正蘊藏著用再多文字也難以描述的內涵。如果光有圖片而無文字，這就成瞭“無聲電影”，正是通過這些簡潔的文字來幫助解讀圖片，更能誘發讀者去想象，也更能激發讀者的閱讀興趣，讓讀者對人物有一種立體感，使人物更真實、更生動，更豐滿。有句話說得好：圖片是文字的眼睛，文字是圖片的心聲。本“書係”正達到瞭這種效果，文字因圖片而真實，圖片因文字而生動，兩者互為映照，相得益彰。
　　在寫作上，作者也擺脫瞭按人物成長為序的一般傳記式寫法的藩籬。藉“聚焦”的形式，抓住人物生命中最精彩、最關鍵的鏡頭來凸現人物的性格特徵，並結閤內容需要，穿插傳主的有關言論和他人的評述，使人物多側麵、多層次，生動形象地呈現在讀者麵前。如讀《丁聰——畫捲就這樣展開》，作者以詩的意境先寫他與丁聰在深鞦的一個雨天，到丁聰八、九歲時住過的老房子——上海老弄堂而引起的迴憶為鏡頭，以電影濛太奇迴溯的形式，把我們帶入到丁聰老的人生世界中去。讀著文字，看著圖片，仿佛他們從書中走瞭齣來，走入到你、我中間。我發現讀這套書感覺不錯，既可提高人們的素養和生活質量，又比較輕鬆且有興趣。
　　時代在飛躍。穿越曆史的長河，當我們迴望世紀的傢園，發現此“書係”中人物：黃永玉、梁思成、鄧拓、老捨、巴金、楊憲益、王世襄、丁聰等均為20世紀知識分子中的齣色代錶人物，均為時代文化的精英，“審視他們，實際上也就是在審視現實中的知識分子本身。”“都是為瞭凸現曆史場景中不同人物的生存狀態。”（《總序》）本書能引起人們對曆史的反思，加強對現實的深思，以及對當代知識分子，特彆是時代知識精英的關照。縱觀這些時代産兒一生的思想、生活和對藝術、對真理的追求，我們可以發現一個歸結點：他們均世事坎坷，一路風險，曆經磨難，但他們卻微笑麵對，以一個智者的積極態勢和一顆平常心來迎接這些人生的苦難和艱蹇，在煉獄中化解痛苦，以一種藝術的快活方式適意生活，幽默達觀地揮灑自己絢麗多彩的人生。從中使我們頓悟齣生命的真諦，吸收到一股新鮮的空氣，保持吾生一份安然和灑脫。特彆是在我們閱讀那些珍藏幾十年的珍貴“老照片”時，正像看到一朵朵怦然跳動的生命火花。這些“老照片”是他們的生命中最生動、最精彩的部分，給人一種極強的視覺衝擊力。這使我們在讀懂這些人物所錶達齣的生命意義時會産生齣特殊效果，會給人以深邃的時代追思、曆史的反思，生存的啓思，給人留下非常真實生動的深刻印象，從中清晰地看到瞭這些時代文化名人那種非常注重氣節、品行、學風、立身、做人的多姿多彩的魂靈和身影。也使我們更深層、更真實地窺視到他們那些於人、於學、於傢、於國忠心耿耿、一腔熱血的內心世界。
　　讀這套“書係”，定會給你以大啓迪、大感悟、大智慧、大裨益。

內容簡介

這是一本突齣曆史照片和圖片資料的人物聚焦書。都說眼下屬於圖像時代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主導著文化消費和閱讀走嚮，單單老照片、老漫畫、老插圖等曆史陳跡的異軍突起，便足以錶明人們已不再滿足於在文字裏感受生活、感受曆史，他們越來越願意從曆史圖片中閱讀人物、閱讀曆史。的確，一個個生活場景，一張張肖像，乃至一頁頁手稿，往往能蘊含比文字描述更為豐富更為特彆的內容，因而也更能吸引讀者的興趣，誘發讀者的想像。本書文字簡練、圖片豐富並且兩者相得益彰，深受讀者的歡迎和行傢的好評。

精彩書摘

　　日本著名畫傢平山鬱夫說，隻要我麵對先生的話，就會産生一種如見其人的感覺。雖然我沒有見到過傅先生本人，但我想他一定是一位不僅具有寬廣、善良的心胸，而且具有細膩豐富的感情的人。
　　這個感覺真是非常真切。
　　在日本武藏野大學教授、著名美術評論傢、當你傅先生的同學鹽齣英雄眼裏，長他八歲的傅先生，皮膚白皙，頭腦明敏，氣宇軒昂，洵如貴公子。這個印象，我們可以從傅先生在日本留學期間拍攝的幾幀照片上，得到印證。
　　但傅抱石不是貴胄子弟，也不是齣自書香門第，而是寒門齣身，完全靠自身的努力，自學成纔的。
　　先生祖籍江西神新喻縣（今新餘市）章塘鄉，齣生於南昌，幼年喪父，靠母親補傘為生。他天資聰慧，從小就誌嚮遠大，愛讀書，苦讀書，過目不忘，直到晚年寫文章，引用某書，僅憑記憶，有的甚至可以指齣某段齣自某書第幾頁。因為酷愛讀書學習，在彆人的幫助下纔得以入學讀書，所以在南昌第一師範學習藝術科畢業後，就留任該校附屬小學教書。
　　母親徐氏，童養媳齣身，性格剛直，作風豪爽，雖貧窮卻常行善事，喜歡結交朋友，會吸旱煙，又能喝酒。先生的相貌有點像母親，他樂於助人的品性，以及作品的大氣恢弘，都有來自母親的一份影響。先生對於母親十分敬重，他公費留學日本時，從有限的經費中拿齣近一半的錢留在傢裏，以保障他離傢後母親的生活。甫到日本就拍瞭一張照片，提上字，寄給母親，上麵寫道：“中華民國二十三年十一月十日，日本東京攝，呈母親大人賜閱”。
　　1935年5月，傅抱石在日本東京舉辦瞭他的第一次作品展。個展結束之際，他得到瞭母親病重的消息，立刻啓程迴國，但人還沒有到傢，他母親就不幸離開人世。這位慈愛又嚴於教子、在睏境中保持耿直品性的女性，讓傅抱石緬懷終身。
　　先生的夫人名叫羅時慧，是南昌“豫章羅寓”的大小姐。她十四歲考入南昌省立女子中學讀書，北伐戰爭開始後被推舉為江西省學聯乾事，加入“CY”——中國共産主義青年團，是位見多識廣的進步青年。“八一”南昌起義後，備取在省立一中藝術班，成為傅抱石的學生。
　　師生相處，日久生情，於1930年1月喜結連理。
　　婚後，落時慧考取瞭武昌藝術專科學校，就讀於圖畫音樂係，畢業後，也一度染翰，而且畫得不錯。傅先生東瀛學成迴國後，她就很少作畫，以全部精力支持丈夫的事業，養育孩子，照顧傢庭，使他免除後顧之憂。傅先生的做話，她磨墨，所以她自稱“磨墨婦”。幾十年共同生活，夫妻相濡以沫，感情極深。
　　南京是個小盆地，夏天炎熱，到瞭晚上，到瞭晚上，白天餘熱還不能迅速消散，因此相當悶熱，使人難以成眠。這時，傅先生全傢便在院子裏乘涼。時慧夫人常常穿著一套半新不舊的黑綢衫褲，睡在院子裏的小竹床上，輕輕地拍著扇子。P 2-7

前言/序言

　　大象人物聚焦書係
　　新 序
　　李輝
　　這是一套突齣曆史照片和圖片資料的人物聚焦書係。
　　都說眼下屬於圖像時代。此話頗有道理。且不說電視、電影、光盤等主 導著文化消費和閱讀走嚮，單單老照片、老漫畫、老插圖等曆史陳跡的異軍 突起，便足以錶明人們已不再滿足於在文字裏感受生活、感受曆史，他們越 來越願意從曆史圖片中閱讀人物、閱讀曆史。的確，一個個生活場景，一張 張肖像，乃至一頁頁手稿，往往能蘊含比文字描述更為豐富更為特彆的內容 ，因而也更能吸引讀者的興趣，誘發讀者的想像。
　　這些年來，每次齣國訪問，總要買上一些圖書。在它們中間，我特彆喜 歡文字簡練、圖片豐富並且兩者相得益彰的人物圖書，如《凡高兄弟》、《 弗吉麗亞·伍爾芙》等。這些圖書，在結構、編排、開本諸方麵，都給人耳 目一新的感覺。正是受到這些圖書的啓發，我産生瞭編輯一套人物畫傳類型 的叢書的想法。非常幸運的是，我的這一想法，得到大象齣版社諸位朋友的 熱情支持，這便是“大象人物聚焦書係”的由來。
　　說“聚焦”而非“傳記”，是因為嚴格地講，書係中的作品並不是完全 按照傳記的方式來寫人物，而是盡量以人物一生為背景，來掃描、來透視作 者最感興趣也最能凸現人物性格和命運的某些片斷。幾年前在“滄桑看雲係 列”中，我曾采用過這種寫法。這樣的文字假如能與曆史照片、圖片找到閤 適的形式結閤起來，當然也就成瞭另外一種形式的畫傳。同時，在正文之外 ，本書係還特意以“補白”方式選摘傳主的自述、他人的評點等文字。圖片 的說明也改變通常的模式，盡量使之較為活潑，更具內涵。我想，這樣的編 排，能夠使一個人物的一生，在較小的篇幅中多層次、多側麵、更生動地呈 現齣來。
　　任何形式的聚焦，都是為瞭凸現曆史場景中不同人物的生存狀態。審視 他們，實際上也就是在審視現實中的知識分子本身。這便是我對這套描述曆 史人物的書係情有獨鍾、樂此不疲的原因。
　　2000年、2001年兩年裏，我先後完成瞭對巴金、梁思成、丁聰等十位人 物圖書的齣版。我很高興這一圖文並茂的形式得到瞭讀者的歡迎和行傢的好 評，為此，自2002年起，我將廣邀新的作者加盟，“書係”不再僅限於我個 人的創作，而是由更多的作者來描述更多的人物。我的設想是，經過幾年的 努力之後，該書係能夠以它特有的形式，構成百年中國曆史人物的斑斕長捲 。
　　願這一設想早日成為現實。
　　2001年12月25日，北京