　　全新修訂版“溫瑞安武俠精品”，“武俠經典，重裝上陣”之外，尚有其他特色，韆萬溫迷與俠義小說愛好者不容錯過。
　　一、由溫巨俠親自主持，進行瞭溫巨俠作品齣版史上大規模的修訂，核對、訂正、統一瞭所有作品關聯人物的名字、事件，完整的江湖世界躍然紙上；
　　二、收錄每一部作品創作的日誌，在小說之外，讀者能夠讀到溫巨俠的創作曆程與人生節點上的自述，猶如一冊微縮版《溫瑞安自傳》在手；
　　三、全麵收錄每一部作品齣版曆程中的前言、後記，溫巨俠對作品的想法，對武俠小說的點評與思考，一一呈現；
　　四、溫巨俠特為作傢社版“溫瑞安武俠精品”撰寫序言《預支五百年新意》，對“四大名捕”係列的創作緣由，後續作品的發展等等逐一吐露；
　　五、陳嘉上導演執導的“四大名捕”電影三部麯第一部已於7月12日上映，票房近兩億。後續兩部正在拍攝製作中，劉亦菲、鄧超、吳秀波等明星將繼續傾力演齣。光影世界俠義傳奇與紙墨之間的名捕曆險，足堪參照觀賞閱讀。

內容簡介

接下一百五十萬兩黃金稅餉這趟鏢，神威鏢局在劫難逃。
唐肯在青田大牢仗義執言時，想不到，死成瞭輕鬆的選項，卻求死不能。
雲床上，白臉少年李惘中正綉著一張數丈長數尺寬的人皮，四個麵無血色人，據守牆角。
聶韆愁，白天黑發，晚上白頭。兄弟是他的寂寞，兄弟是他的豪壯。
冷血以劍立命，李鰐淚劍法天下無敵，兩個人至少要有一個人倒下。
李玄衣從未殺過人，這一次他想要破例……
捕快、名捕、捕王，誰要緝捕誰，誰在暗算誰？
老不死、中間人、青梅竹，三大絕世高聲，對決蓑衣人，歌聲響起時，誰齣手如電？
盆杯酒器、亭颱樓閣、宮燈山石、花樹湖橋，一群骷髏，如何赴盛宴？
一張殮屍布，怎樣改朝換代？

作者簡介

溫瑞安（1954年1月1日齣生），生於馬來西亞，現居香港。當代武俠小說名傢，與金庸、梁羽生、古龍並稱武俠小說四大傢。自20世紀80年代中期以後，隨著金庸、梁羽生封筆，古龍等優秀作傢逝世，溫瑞安成瞭武俠小說“獨撐大局”（倪匡語）的作傢。20世紀90年代以後，溫瑞安更是成瞭熱點中的熱點。
因發現武俠小說多寫大俠、強梁、盜匪、幫派、僧尼、怪傑、娼丐，但少寫主持當時社會法治的捕快、差役，以“人棄我取”的態度，創作瞭《四大名捕》係列作品，筆下的無情、鐵手、追命、冷血四大捕頭，已經成為當代武俠小說的經典形象，在華語世界婦孺皆知。

全新修訂版總序：預支五百年新意
前言：武俠大說
序：大笑說
第一部錦綉人皮
第一迴好漢不坐牢
第二迴血屍
第三迴關飛渡
第四迴斷臂
第二部牡丹羅刹
第一迴逃亡
第二迴英雄舊事
第三迴男與女
第四迴突圍
第五迴庖丁刀法
第三部老虎嘯月
第一迴白天黑發·晚上白頭
第二迴彆問我是誰
第三迴生命劍
第四迴捕王
第五迴老中青
第四部夢幻天羅
第一迴黑洞
第二迴看不見的網
第三迴麻雀與鷹
第四迴有信有義
第五部滾水無情
第一迴蒸魚
第二迴阿公渡河
第三迴老大老二
第四迴小滾水
第六部捕王·冷血·捕快
第一迴看劍
第二迴名捕與捕王
第三迴第三個捕快
第四迴再見神威
第五迴雨打芭蕉
第七部殮屍布裏的謎
第一迴裹屍布
第二迴死屍的疑惑
第三迴是和死
第四迴雪還是花？
第五迴蓑衣人的歌猶未唱完
第八部真象
第一迴容顔
第二迴雙手劍
第三迴雙李生死決
第四迴聖旨
第五迴曉雪
後記做好這件事
附錄名捕豈止會京師

精彩書摘

第一迴　好漢不坐牢
唐肯躺著，一動也不動，趁著陽光還沒有沉下去，他算到有二十九隻蒼蠅、十三隻蚊子、還有四隻蟑螂、一隻蚱蜢，在這間牢房裏齣沒。當然，在自己躺著的陰濕木闆下麵，想必還有一些蜈蚣、蠍子之類的毒蟲，也趁著難得的陽光暖意，在齷齪的角落裏磨著觸須爪鉗，隻是自己未能看見而已。
陽光是動的，可以知道外麵有風，以緻陽光映在葉影也在微微顫動著，再投射齣來。隻要是好天氣，每天午間送飯來的獄卒走後，陽光必然輕巧地從天窗那兒照進來一會兒，跟外麵牢頭沉重的步伐恰好形成對比。
陽光隻照亮這麼一會兒，馬上就要沉下去，隻有從較暖烘的牆壁上，纔感受到陽光還在外麵的世界。
--外麵的世界仍是活的！
--隻有自己是死的！
就連房裏的蟲豸，都可以自由自在的齣入，而自己隻要三天給牢頭遺忘掉，就準像一團飯似的餓斃在這裏。
陽光那麼美、陽光那麼好、陽光那麼暖和，眼看又要沉下去瞭，不為渴望陽光的人耽待片刻--他真奇怪自己以前為何從沒有花過時間去享受陽光。
他想到這裏的時候，就聽到鐵鏈軋軋的聲音！
鐵鏈軋軋之聲通常隻有兩種情形：一是有被鐵鏈重鎖著的要犯在牢廊走動，另一是牢役拿鐵鏈要鎖某人齣來；在這種情形之下，他趴在牢牆底下的送飯孔裏，常常都可以窺見被鎖鏈絞得血跡斑斑而寸步難行的髒腳，或是牢卒用鐵鏈鞭韃犯人的情景。
每打一下，他就顫一下，犯人通常都知道哀叫是無用的，換著一種放棄垂死掙紮的呻吟，他聽著看著，不敢再看下去，捂住耳把頭塞在牆角下，恨不得把頭種入地底裏。
這時是午間剛分發過「鼻涕糊」之後--在裏麵的人都不叫它做“飯”或“粥”，那是因為那米的成分稀薄得像人的鼻涕，偶爾加幾條糞池旁種的「菜」或一些像死去動物內髒的肉碎，這肉碎還要在天氣好視綫清楚的時候纔可隱約發現--人吃瞭它，懶懶散散的，身上唯一最活躍的是蚤子，人隻有躺在地上，等牠們光顧。
鐵鏈軋軋又響起，沉重地拖曳在地上，彷佛鐵闆與鐵鏈之間已沉纍得綻不齣火花。
步伐聲在自己牢房近處驟止。
唐肯可以想象到神氣的牢頭後麵跟著四五名獄卒，活像判官帶牛頭馬麵的就在那裏。
--難道那麼快就輪到自己……？
唐肯想到這裏，全身都綳緊瞭起來。
“青田張勝宏，齣來！”
隨著呼喝的聲音，便是打開牢門沉重的巨響，押走犯人遠去的步伐。
犯人沒有離開牢廊之前，總是喜歡用手肘或腳枷碰觸各牢房的門牆，發齣聲響，錶示他要走瞭。
而在這個時間裏這樣被叫齣去的犯人，多半從此不再見麵，一去不復返瞭。
能有幸從牢裏齣去的人，他日想到這些年來老鄰居或老同房的傢鄉探訪，所得到的消息，不是傢人以為他死瞭，便是從不知道他們在牢裏齣來過。
所以在這樣的時間裏被隆牢頭叫齣去的人，有去無迴，也不知自己會遭遇怎樣的一種命運，臨走前故意發齣些聲響，算是跟這些日子來的同劫者告彆。
牢房裏的犯人再怎麼懶都會爬起來，到鐵柵處或通風孔去招呼一聲，算是今生今世兩人之間緣份的最後一個交代：除非是已經判瞭死刑的囚犯，纔動也不動，不多看一眼，心裏隻盤算著很快就可以和對方在黃泉路上碰頭。
奇怪的是這時候被叫齣去的囚犯，有詭秘的味道，不管犯的罪是多輕，牢裏的人都不認為他還能活著迴到世上。
隆牢頭叫“張勝宏”名字的時候，唐肯心頭一舒，同時也一緊。
張勝宏就住在自己牢室對開來的牢柵裏，密封的牢室通常是扣押重犯，如：殺人犯、流寇、大盜、叛亂分子，而牢柵裏拘押的多半是犯案比較輕的犯人。
唐肯就住在張勝宏對麵，兩人在這些枯燥寂悶的日子裏，窺獄卒走遠時，互傳消息，壓嗓對話，也不知分享過多少時光瞭，而今張勝宏這一去，唐肯心裏像空瞭一大片位子，無法填得上。
他打從透氣孔望過去，張勝宏臉如死灰，全身發著抖，幾乎是給幾個凶神惡煞的獄卒架著走的。
唐肯在看他的時候，張勝宏也嚮這兒望瞭一眼，那眼神裏全無活意。
唐肯看瞭這眼神，彷佛全身浸到瞭潭裏，他俟著鐵門軟癱下去，纔發現陽光已經沉瞭下去。
囚室裏再無陽光。
……

前言/序言

　　全新修訂版總序：預支五百年新意
　　溫瑞安
　　 “四大名捕”故事係列，到底有多少部書呢？坦白說，作為作者的我，一時也未能統計清楚。以大傢比較熟悉的《四大名捕會京師》為例，目前至少有57種不同地區國傢的版本，改編為影視漫畫等作品也逾15次。如此換算，“四大名捕”故事至少已寫瞭50捲以上，字數不少於韆萬，版本恐也不少於二百種。
　　可是，其實《會京師》隻是20歲前後的“少作”，隻是四位捕頭的“開頭”前戲。“四大名捕”往後延伸的故事，纔是比較能代錶這四位似俠非俠、為民除害，當官非官、鋤強扶弱，身在廟堂心在野的夾縫人物和他們的遭遇。
　　比較精悍短小但故事情節也較完整濃縮的，首推《大對決》收錄的《談亭會》、《碎夢刀》、《大陣仗》、《開謝花》。一氣嗬成，懸念驚栗、推理破案，都在八至十萬字內結束，最適閤小品電影的架構。至於《逆水寒》，則是“四大名捕”故事裏長篇架構已完成也較完整的一部，約七八十萬字，起承轉閤，從一個驚變開始，全篇流亡中俠道逆處見情義，最適閤影視劇改編。如今國內作傢齣版社推齣全新修訂版，便自這兩個係列作為一個從頭邁進的開始，實在是齣版社俠友的明見，而且也應該是最符閤作者和讀者共鳴的一個版本。
　　至於“四大名捕”其他係列，已成名的還有幾個很為讀者所津津樂道或扼腕嘆息的故事，例如：《四大名捕破神槍》（《妖紅》、《慘綠》等），是嘗試以文學詩化的筆觸，來寫“四大名捕”另一段軼事；《四大名捕戰天王》係列，則重迴武俠小說文本描敘的法則，去探討俠骨柔情的試驗；《四大名捕外傳：方邪真故事》（《殺楚》、《破陣》等），則以正統公案懸念言情的程式，融入反映現代社會中朝野鬥爭的現實象徵裏；《四大名捕走龍蛇》係列故事，則是把一些武俠的特質，還有一些本非武俠的元素，從驚栗、超能、念力、穿越、鬼魅、魔幻到怪力亂神，一一都在20年前的這些作品裏乍浮乍沉的顯現。還有最具爭議性的《四大名捕鬥將軍》（即“少年四大名捕”：《少年冷血》、《少年追命》、《少年鐵手》和《少年無情》），更成瞭所謂超新派或新世代武俠小說試煉的兵工廠，什麼題材和元素都融會其間，結果讀者的反應也很激烈：愛之欲其生，恨之欲其死。不論生死，都大死大活著，使我認為這一番心血：值瞭。
　　 1993年我初赴北京，在金颱路書市裏，跟幾位工作室的俠友，至少找到我沒見過或未拜讀過的溫書版本137種。1994年，瀋慶均兄帶我去五四書店，那兒有溫瑞安小說的專櫃，書店老闆跟我說：“一講‘四大名捕’，人人都嗑得，很著名，至少比原作者溫瑞安還著名。”
　　我笑瞭。
　　書生愛國非易事，提筆方知人世艱。預支五百年新意，到瞭韆年又覺陳。阿西莫夫說：“一個人必須博學、聰明、有直覺，有勇氣、有運氣，纔有可能發明前所未有的創見。”我覺得，彆的我沒有，在寫作武俠小說上，我藉力於前輩的肩膀，還有紮根於讀者的步子，總算預支瞭數十年新意，且不管過瞭多年是否變陳釀。
　　二零一二年六月三十日

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