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內容簡介

　　《法漢詞典》自1978年問世之後，一直廣受讀者歡迎。作為《法漢詞典》的修訂本，《新法漢詞典（平裝本）》即保持前者的精髓，又做瞭許多改進。該詞典的主要特色為：
　　一，詞條豐富，麵麵俱到。本詞典收詞六萬五韆餘條，其中也包括經濟、法律和科學技術（電腦、信息科學和生物工程）等新詞。
　　第二，本詞典的釋義詳盡、縝密，言簡意賅，語句精煉。詞條均由專業人士精心編纂，語言地道、可信度高。
　　第三，本詞典的詞條下收錄大量的固定詞組、短語，可以幫助讀者正確地掌握詞義和用法。
　　第四，例句貼近生活，好懂好學，簡明扼要。
　　第五，改詞典是國內專傢教師自主編寫的一本法語詞典，齣發點就是為中國的法語學習者服務，對於法語初學者來說，有這樣一本詞典是非常必要的。
　　總而言之，《新法漢詞典（平裝本）》是一部高水平的中型詞典，非常適閤法語學習者以及法語工作者使用。

前言/序言

新法漢詞典（平裝本） 下載 mobi epub pdf txt 電子書

評分☆☆☆☆☆

確實適閤初學者，好東西

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好書！包裝好無破損！正是想要的！

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商品是否給力？快分享你的購買心得吧~　當今時代書籍文化的傳播已經深刻影響瞭社會的政治、經濟等各個領域，甚至影響瞭人類及社會的生存。因此，無論何人，從哪個角度去寫書評，都必須將圖書和讀者放在第一位，緊緊圍繞圖書與讀者的雙重需求去評論圖書。讓讀者知道作者和齣版者為什麼要寫作和齣版這部書，這本書寫瞭什麼，怎麼寫的，有什麼特點，好在哪裏，讀者為什麼需要他，他在哪些方麵産生什麼樣的社會效益等等。對於作者來說，要讓他們知道，讀者需要什麼樣的書，他能給大眾帶來什麼，會起到什麼樣的社會效益等等。隻有這樣，纔能在對圖書評價準確、到位的基礎上抓住讀者，正確引導讀者更好地掌握圖書的內容實質，充分發揮書評的宣傳作用。書評還能起到讀者和作者之間的“中介”作用，使齣版者能夠進一步瞭解和把握相關的市場動態，並根據需要去策劃和組織生産讀者需要的優秀的精神文化産品。 　　二、堅持實事求是的原則，是書評宣傳價值和生命力所在。 　　評論一部書，應當客觀、真實揭示圖書的社會意義，提高圖書的社會影響。如《流氓國傢——誰在與世界作對》一書，作者是美國華盛頓經濟戰略學會主席。他在書中提齣瞭美國單邊主義的曆史根源和實質，並猛烈抨擊它如何影響到瞭美國對外政策的每一個重要領域。作者多角度闡述瞭個人的看法——世界唯一的超級大國如何看待自己在現代世界上的作用，認為美國正成為世界上最大的無賴國傢。該書在美國社會和學界産生瞭很大影響。此書齣版後，編輯撰寫書評《全視角看美國：流氓國傢——誰在與世界作對》，集中揭露“美國如何開始變為一個最無賴的國傢，並且發齣民族主義的叫囂：‘我們想乾什麼就乾什麼，如果你不喜歡，那就忍著點兒。’”這篇書評發錶後，受到相關領導的重視並做齣重要批示，“此書很好，藉美國人提供的事實揭露美國政府的本質。”隨後多傢報刊網站轉載書評，新華網、人民網、中國網等紛紛連載或選載此書，取得瞭很好的社會效益。 　　另外，在進行寫作時還要注意運用各種思維方式，力求做到語言生動、樸實、謹慎。特彆是要避免可能憑自己之興，一時之感，抽其意蘊，而作妄談。如此，非但不能揚旗顯陣，評齣內容特點，精神實質，反而評價失實，麯解書意，有負作者，有誤讀者，那麼，文章再好，人們也不願去讀。圖書和評論便喪失瞭應有的生命意義和宣傳作用。 　　三、書評在發揮宣傳作用方麵，不是對圖書做簡單的重復性描述，而是在評論、宣傳過程中進行再創作。 　　一篇好的書評，往往在對圖書的介紹、議論和評述過程中，引發新的觀點與見解，提齣新的問題與思路。這種情況並不少見。這就意味著對寫書評的人提齣更高的標準和要求：首先，不論什麼人進行書評創作，都要把廣大讀者喜愛的圖書作為評論對象；另外，要在聯係讀者、作者、齣版者的基礎上，對圖書盡可能精讀，對涉及的知識廣泛瞭解和研究，這樣纔能寫齣內容有價值、有分量的書評，提高書評 的文化品位與宣傳作用。 　　四、書評的良好宣傳效果在於內容與形式不拘一格多樣化，這樣纔能引起讀者的興趣。 　　書評 的內容和形式沒有固定的模式。從內容看，書評可以是對圖書內容、形式的全麵分析、議論；也可以抓住圖書的某些主要章節或某個方麵進行重點剖析；還可以通過介紹選題策劃、寫作背景、編輯齣版意圖等提齣問題，分析問題，指齣其在同類圖書中所具有的特殊性和普遍性，以及市場價值等。就形式而言，可以采取編輯劄記、訪談錄、隨筆、論說文等多種形式。但是，無論書評的內容、形式怎樣變化，都應是內容與形式的統一，都要抓住內容、特點和基本麵貌。這樣纔能起到書評的積極的，畫龍點睛的作用。當然，任何一篇書評，不論寫得多好，他的議論和評價都存在局限性，甚至片麵性。因此內容與形式相互統一及其重要。 　　五、圖書編輯是圖書評論的重要參與者。圖書評論是齣版工作的延續和重要環節，它使齣版活動的深度和廣度進一步擴大。 　　每一本新書的齣版，編輯都是第一讀者，是塑造和生産新書的第一讀者，因此，編輯對他的作品最有發言權。從這一點來看，筆者倡導圖書編輯應當肩負起義不容辭的書評職責。 　　筆者認為書評的宣傳作用在當今推動文化繁榮和發展中，能更好地為我國的經濟、文化建設服務，通過圖書評論這種宣傳方式，把更多的精品圖書介紹給廣大讀者

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很好很好的，版本很新，不過。。。就是字有點小

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有幫助

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傢》寫的瑣碎細緻，細細地闡述瞭她對傢的種種看法。從年少寫到中年再到老年，寫傢的好處——生活的隨便和自由，也寫瞭傢的纍贅，然而最後以“匈奴未滅，何以為傢”結尾，對於我們來說就顯得有點疏遠瞭。畢竟那個時代整個國土籠罩在火光裏，浸漬在血海裏，整個民族在敵人刀鋒槍刺下苟延殘喘。作為一名愛國者，蘇雪林便將小己的傢的觀念束之高閣瞭。但對於我們來說，在一個太平盛世，作為一個普通人，想的更多的自然是自己的小傢瞭。 記得孩提時，對傢最是眷戀。每每一放學就急著迴傢。路上再好的風景也再不停留，隻為瞭一迴傢就可以吃到媽媽燒的三鮮包，爸爸會在屋前教我騎自行車，當然還有每天準時播放的動畫片。青青的石闆上，兩旁開滿野花的小石路上，記錄的是我迴傢匆忙的步伐和急切的心情。那時候我們還住在老房子裏。說是老房子，也不是那種堂屋，更不是什麼草房瞭。屋子是兩間三層，在那時候算得上大房子瞭。小時候總是最怕去3樓，一定要去必也一定要和大人一起上去。也不知是誰告訴我三樓上有怪物，反正當時就信以為真瞭。每次一上去，就全身緊張，心馬上提到瞭嗓子口。望著去三樓的樓梯總感覺陰森森的，感到一陣陣陰風吹來。總想著在三樓轉彎處蹲著一隻張著血盆大口的怪物，正等著我送上門當它的晚餐。這種恐懼一直持續瞭很久。雖然我已親眼看到瞭三樓上隻有雜物，根本沒有什麼會吃人的怪物，但我卻仍然不敢獨自一人去三樓。屋前是一大塊水泥地。一到收獲的季節，地上曬滿瞭金燦燦的稻榖。大人們勞作，我們小孩子也跟著湊熱鬧，在地上跑來跑去，弄得稻榖蹦到石子路上去瞭，結果引來大人的一頓臭罵，便逃到離大人遠一點的地方接著玩，像打遊擊似的，樂此不疲。農閑時，地是空的，我們一大幫孩子就在上麵跳牛皮筋，玩捉迷藏，跳房子，各種各樣的遊戲，我現在已經記得不確切瞭，隻是記得當時很快樂，很快樂。那時候村子裏會請戲班來唱戲。記得我在二樓陽颱做作業，沐浴著夕陽，耳邊傳來咿咿呀呀的唱戲聲，聽的不確切，但那種韻律和味道在記憶裏確是極深刻的。現在有時夢迴，我總夢見自己還在那個老房裏，在二樓的陽颱上，太陽緩緩下山，僅存的餘暉曬在我背上，暖暖的很舒服。鉛筆被投射齣長長的影子，落在黃黃的作業本上。遠處傳來柔和的唱戲聲和熱鬧的打鼓聲，我和著韻律也搖頭晃腦地哼幾句。嚮下望去，是一大片金黃金黃的稻子，滿目的金色，那樣燦爛。後來，造瞭新房子，老房子也被賣給瞭小叔傢。新房子很大，我也擁有瞭自己的房間，然而總感覺少瞭點什麼，總覺得傢裏空蕩蕩的。 住校後搬到學校去住。開學前幾天是非常想傢的。晚上打電話迴傢，聽到爸媽親切的聲音，眼淚竟不由自主地下來瞭，怎麼也止不住瞭。麵對陌生的環境，對傢的眷戀變得很強烈。我自以為是個堅強獨立的人，可對著陌生的人，陌生的環境，我茫然瞭，我惶恐瞭，想趕快縮到一個稱為“傢”的蝸牛殼裏躲起來。不過和周圍的同學混熟以後，對傢的想念就淡化瞭，迴傢也不是那麼渴望瞭。有的時候反而覺得學校比較好，傢裏總會齣現些許矛盾，傢傢有本難念的經，確實如此。但正如方令孺的《傢》中寫到，即使生活帶來再重的負擔，再大的傷害，人還是像蝸牛一樣願意背著沉重的殼行走。傢裏再怎麼不好，卻總也割不斷對傢的牽掛，總盼望著周五迴傢的那刻。 如今，我已經20歲瞭，即將擁有自己的傢。很久以前就曾設想過自己將來的傢會是怎樣。如蘇雪林所講，我也羨慕蘇髯公“湖山好處便為傢”的生活。葺屋為舟，撐一支長篙，擘破三萬六韆頃青玻璃，周覽七十二峰之勝。或者擁有一間小屋，其中必要有一書齋，不必有多精緻，隻要能讓我安心讀書就好。有書，有筆，有紙，足矣。屋旁最好有個園子，一半蒔花，一半種菜。午後，在樹蔭下放張藤椅，泡杯清茶。躺在藤椅上小憩，聞著花香，看著天空中的雲一朵朵飄過。或者捧一捲書稿輕輕誦讀，領略其中趣味。吃飯時，炒一盤自傢菜園種的小菜佐飯，清新可口。晚上，花前燈下，一捲陶然紙窗竹榻之間，抒紙伸笑，寫下我心裏一些想說的話。我的傢就是我的城堡。雖然我不想像劉伶一樣以屋為衣，赤身抱竹而歌，但也希望在自己傢裏能隨意自由。短衣赤腳，披襟當風，隨我高興。 然而這個夢，好像盈盈含笑的朝顔花，被現實的陽光一灼，便立刻萎成一絞兒枯焦的淡藍瞭。

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孩子學法語，老師推薦使用的

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