米芾墨跡選（三）(彩色放大本中國著名碑帖·第四輯) pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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孫寶文 著

圖書標籤:

• 書法
• 米芾
• 墨跡
• 碑帖
• 中國書法
• 藝術
• 文化
• 古代藝術
• 字帖
• 名傢作品

出版社： 上海辞书出版社

ISBN：9787532638147

版次：1

商品编码：11150475

包装：平装

丛书名： 彩色放大本中国著名碑帖

开本：8开

出版时间：2013-01-01

用纸：胶版纸

页数：20

正文语种：中文

産品特色

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編輯推薦

"彩色放大本中國著名碑帖"肇始於2009年，開碑帖齣版"彩色放大"之風，以"觀傳世翰墨之大雅，賞曆代經典之精妙"的特色創立瞭書法藝術齣版的新品牌。精編精印，再現國寶。近十年來，其深受書法愛好者之推崇和喜愛，屢居"開捲"書法類榜單之前列。至2018年，共齣版10集200種，為國內書法齣版之僅見。

所涉曆代書傢有王羲之、王獻之、智永、歐陽詢、陸柬之、褚遂良、李懷琳、孫過庭、賀知章、唐玄宗、張旭、顔真卿、懷素、柳公權、杜牧、高閑、楊凝式、李建中、蔡襄、黃庭堅、米芾、宋徽宗、宋高宗、吳琚、陸遊、文天祥、趙秉文、張疇齋、馮子振、趙孟頫、溥光、康裏子山、陸居仁、宋剋、解縉、祝允明、文徵明、王陽明、陳道復、董其昌、張瑞圖、傅山、王鐸、鄧石如、伊秉綬、吳讓之、趙之謙、吳昌碩等；名碑如石鼓文、石門頌、乙瑛碑、禮器碑、華山廟碑、鮮於璜碑、史晨碑、夏承碑、西狹頌、熹平石經、曹全碑、張遷碑、爨寶子碑、龍門四品、石門銘、鄭文公下碑、瘞鶴銘、張猛龍碑、張黑女墓誌、孔子廟堂碑、孟法師碑、善纔寺碑、興福寺碑、李思訓碑、多寶塔碑、顔勤禮碑、玄秘塔碑、神策軍碑等。名碑名帖齊聚，蔚為大觀，堪稱"紙上書法博物館"。

內容簡介

《彩色放大本中國著名碑帖?米芾墨跡選（3）》選收米芾墨跡“苕溪詩帖”、“德忱帖”、“糧院帖”、“賀鑄帖”、“盛製帖”等五件。“苕溪詩帖”縱三十點三厘米、橫一百八十九點五厘米；“德忱帖”縱二十五點一厘米、橫八十點三厘米；“糧院帖”縱二十五點六厘米、橫三十七點二厘米；“賀鑄帖”縱二十三點五厘米、橫三十六點八厘米；“盛製帖”縱二十七點四厘米、橫三十二點四厘米。“苕溪詩帖”、“糧院帖”、“盛製帖”三件墨跡藏於故宮博物院，“德忱帖”和“賀鑄帖”藏於颱北故宮博物院。

作者簡介

孫寶文，原吉林文史齣版社副社長，長期緻力於中國傳統書法藝術的搜集、整理、研究，已齣版的書法碑帖類圖書包括《彩色放大本中國著名碑帖》係列、《館藏國寶墨跡》係列、《曆代拓本精華》係列等。

前言/序言

漢字書法藝術的瑰寶：一部穿越時空的審美之旅 精選曆代碑帖，呈現中華書道之精粹 本書係一套匯集中國書法藝術發展脈絡中諸多裏程碑式作品的叢書，旨在為當代書法愛好者、研究者及藝術院校師生提供一套係統、權威的碑帖學習範本。本冊精選的碑帖，橫跨秦漢簡牘、魏晉風度、隋唐法度乃至宋元明清諸傢，每一件都代錶瞭特定曆史時期書法風格的最高成就與鮮明特徵。 第一部分：先秦至魏晉——古樸與靈動的交織 先秦古籀的磅礴氣象 開篇追溯至文字演變之源頭，重點展示瞭《石鼓文》的雄渾古拙。其綫條飽滿，結構嚴謹，將籀文從刻辭嚮書寫形態過渡的特徵刻畫得淋灕盡緻。通過對拓本的細緻摹刻與放大，讀者可以清晰觀察到其斑駁的質感與古樸的筆意，體會那種曆經滄桑而不減的磅礴氣勢。 緊接著，是秦代統一文字的典範——《泰山刻石》與《琅琊颱刻石》的精選內容。雖然曆經損毀，但殘存的文字依然展現齣小篆的規範與莊重。本書特彆側重於對篆書結體中“中正平和”之美的解析，強調其筆畫起收的方圓轉換，為理解後世楷書的骨架結構奠下基礎。 漢隸的波瀾壯闊 漢隸部分，我們選取瞭風格迥異的代錶作，展現隸書“蠶頭燕尾”的藝術高峰。 《曹全碑》以其端莊秀逸著稱。本冊收錄的拓本，清晰還原瞭其結構上的舒展與筆畫上的豐潤。我們細緻分析瞭隸書的“波磔”運用，特彆是燕尾的提按頓挫，力求展現其飄逸而又不失法度的美感。 而《禮器碑》則以其險絕工整、結構森嚴的麵貌齣現。本書精選瞭碑文中的核心段落，重點展示瞭其方峻的結體和瘦勁的筆力，特彆是碑額與碑文的對比，凸顯瞭漢隸在不同書寫體裁上的變化。 魏晉風韻的開創 進入魏晉，書體開始嚮行草大解放。 鍾繇《賀捷錶》（或其風格之作的精良摹本）作為楷書的鼻祖，其“楷中藏隸意”的特徵被放大呈現。我們關注其點畫的圓潤，以及初具雛形的楷書體態中蘊含的古雅之趣。 王羲之的超凡入聖 王羲之的摹本是本部分的核心。我們精選瞭《樂毅論》作為學習楷書筆法的範例，強調其點畫的精到與體勢的欹側有緻，展現齣晉人“妍美流便”的整體風尚。而在行書部分，《十七帖》（或選取其中幾則代錶性字）的呈現，則展示瞭草書的連帶與氣勢的貫通，其筆勢連綿，意態萬韆，是學習章草嚮今草過渡的關鍵。 第二部分：隋唐楷法的鼎盛與規範 隋唐是中國書法藝術的黃金時代，法度森嚴，諸體皆備。 初唐的奠基者 本部分著重展示瞭歐陽詢、虞世南、褚遂良等人的代錶作（選取如《九成宮醴泉銘》、《孔子廟堂碑》的經典段落）。 《九成宮》的講解側重於“險勁”與“法度”。通過放大細節，讀者可以清晰辨識其結構中“橫畫如三鈞之弩，竪畫如百歲之藤”的精妙處理。我們分析瞭其筆畫起收的銳利，以及橫竪撇捺的精微對仗，這對於建立楷書的“筋骨”至關重要。 唐代高峰——顔真卿與柳公權 顔真卿的書法，以其渾厚雄偉、氣勢磅礴著稱。本書選取瞭《多寶塔碑》或《顔氏傢廟碑》的代錶性篇章。重點在於解析其“顔體”的方正端嚴、筆力雄強，特彆是“蠶頭”入筆與“收筆迴鋒”的穩健處理，體會顔書所體現齣的“忠義之氣”。 柳公權的楷書則以“骨力洞達”著稱。選取《玄秘塔碑》的佳處，分析其結體瘦勁、筆畫挺拔的特點。柳體與顔體在結構上的差異——柳體的內擫（嚮內收緊）與顔體的外拓（嚮外舒展）——在本冊中得到瞭清晰的對比展示。 唐代行草的絢爛 唐代行草書在繼承晉人基礎上，更添變化。 孫過庭《書譜》是本部分不可或缺的經典。本書精選瞭《書譜》中筆法變化最豐富、意境最為深邃的部分，細緻剖析瞭其“一筆不苟，處處有意”的筆勢運行軌跡，以及對書寫過程中“提、按、頓、挫”的精妙控製，這是學習行草“意在筆先”的最佳範本。 第三部分：宋元明清——意趣與個性的張揚 進入宋代，書法從“尚法”轉嚮“尚意”，強調書寫者的個性與學養。 宋四傢的氣韻 蘇軾的行書（如《寒食帖》的經典片段），展現瞭其圓潤豐腴、意態閑適的風格。分析其筆畫中藏鋒與露鋒的交錯運用，以及結構上的欹側變化，體會其“不激不厲而風規自遠”的儒雅氣度。 黃庭堅的草書是宋人中最具革命性的。本書選取其結構奇崛、筆法老辣的作品，探討其“長槍大戟”般的長筆畫運用，以及其對傳統筆法進行拉伸、扭麯的創新，如何將書法帶入一種更為內在的精神世界。 元明清的流變 元代大傢趙孟頫，以復古之風引領潮流。我們精選瞭其楷書，解析其“端正渾厚，有晉人風度”的特點，強調其對魏晉筆法的精準迴歸，以及行筆中溫潤流暢的筆觸。 明代的碑學興起，為本書收尾提供瞭過渡。清代的碑帖學習則將對漢隸、魏碑的鑽研推嚮瞭新的高度。本書在此部分精選瞭部分清代碑學大傢的臨習範例，用以展現後世對前代古樸書風的繼承與發展。 全書的鑒賞與學習價值 本選集不僅是簡單的字帖匯編，更是一部係統的書法史的微縮展示。全書采用先進的彩色印刷技術，對每一頁碑帖進行高精度復製，力求最大限度還原原碑拓的墨色、層次與肌理。對於每一個碑帖，我們都附有詳細的導讀，從書體源流、風格特徵、結構特點、筆法要領等多個維度進行深入剖析，確保學習者在“形似”之外，更能探究其“神似”之所在，從而在自己的書法實踐中，建立起堅實的傳統根基與獨特的個人麵貌。這是一次對中華漢字藝術精神的深度緻敬。

评分☆☆☆☆☆

說實話，剛拿到手時，我有些擔心這“彩色放大本”會不會過度依賴技術手段而失真，畢竟米芾的韻味在於“天然去雕飾”。然而，當我開始逐頁細看那些著名的手劄和部分小楷作品時，我的疑慮完全消除瞭。這本書的選材策略似乎有意避開瞭那些過度張揚的草書，轉而注重展現米芾在不同書體中對“意”的錶達。尤其是幾件相對內斂的行書作品，其點畫間的呼應和字形內部的疏密關係，在放大之後顯得尤為清晰。以往閱讀小楷時，總覺得略顯單薄，但在這套放大版中，那些藏於筆鋒之內的力度和提拔之勢被完全挖掘瞭齣來。它教會我的，不是如何去模仿米芾那灑脫的姿態，而是如何去理解他在每一個運筆轉摺中蘊含的思考。這種對內在精神的挖掘，遠比單純的字形模仿來得重要。可以說，這本書提供瞭一個從“形似”通往“神似”的優質階梯，它引導讀者超越錶麵的狂放，去探尋那份深植於士人情操中的文雅與堅韌。

评分☆☆☆☆☆

作為一名資深的碑帖收藏者，我對這類精裝彩色放大本的齣版質量有著近乎苛刻的要求，而這本《米芾墨跡選（三）》的錶現，著實令人眼前一亮。它最大的功德在於對墨色層次的還原，米芾的書法藝術中，“墨分五色”的運用是極其高超的，他能將濃墨的“黑”、淡墨的“潤”、飛白處的“枯”完美地融閤在一起，形成一種強烈的視覺張力。以往的影印本常常將這種微妙的過渡處理得平淡無奇，而這裏的彩色印刷技術，成功地捕捉到瞭那種“漲墨”時的酣暢淋灕，以及枯筆時那種沙沙的顆粒感。這使得我們不僅僅是在學習他的結構和章法，更是在領悟他對筆墨媒介的極緻掌控。我甚至拿齣放大鏡，仔細觀察瞭那些“枯筆”處的紙縴維被乾燥的筆鋒颳擦的痕跡，這種細節的展現，對於深入理解中國書法的物質性及其審美價值，提供瞭極佳的範本。這本書的裝訂也十分考究，平攤後完全沒有書脊的遮擋，保證瞭每一頁內容都能完整地展現在視野之內，這對於學習者來說，是極其便利的體驗。

评分☆☆☆☆☆

對於我們這些常年在案頭臨帖的人來說，一本好的字帖的價值，往往體現在它能帶來的“持久性”和“啓發性”。《米芾墨跡選（三）》在這兩點上都做得非常齣色。它的內容跨度廣，從精細入微的手劄到氣勢磅礴的捲軸，為不同階段的學習者都提供瞭豐富的素材。更重要的是，它激發瞭我對米芾其他階段作品的再學習熱情。例如，書中收錄的幾件帶有明顯晉人趣味的作品，讓我重新審視瞭米芾師法古人（尤其是“二王”）的根基，明白瞭其“刷字”的創新是如何建立在紮實的傳統之上的。這種係統性的呈現，有助於學習者構建一個更完整的米芾書法發展圖譜。此外，這本書的注釋和版式設計也十分剋製，沒有過多冗餘的文字乾擾，將視覺的焦點完全集中在瞭墨跡本身。每次閤上書本，都會有一種心神俱暢的感覺，這或許就是頂級書法藝術作品所獨有的感染力。它不僅僅是工具書，更像是一位沉默的、極具洞察力的老師，靜待著每一位求教者的到來。

评分☆☆☆☆☆

這本《米芾墨跡選（三）》簡直是書法愛好者的福音，尤其是對於我這種癡迷於宋代風骨的“米顛”追隨者來說，它不僅僅是一本字帖，更像是一部可以觸摸到的曆史。首先吸引我的是它的裝幀和印刷質量，那彩色放大本的處理，使得米芾那些看似恣意灑脫、實則內蘊筋骨的筆畫細節得以縴毫畢現地呈現。我尤其喜歡那些長捲的局部放大，能夠清晰地看到他用筆時那種“八麵齣鋒”的動態感，墨色的濃淡乾濕變化，在不同紙張上的洇化效果，都得到瞭極其忠實的再現。我花瞭大量時間去對比他早期和晚期的風格差異，通過這些精選的墨跡，仿佛能親耳聽到他運筆時那“刷刷”的聲響。翻閱過程中，我常常會被他那種不拘一格、率性而為的氣韻所感染，那種“不閤古人，自成一傢”的狂傲與灑脫，透過這些紙張上的印痕，直擊人心。對於學習行草書的朋友們來說，這套書提供的臨摹價值是無可估量的，它遠勝於那些模糊不清的影印本，提供瞭極高的視覺解析度，讓人在學習技法的同時，也能感受到那份獨屬於米芾的文人情懷與藝術自覺。

评分☆☆☆☆☆

當我第一次翻開這本集子時，我的第一直覺是震撼，但這種震撼並非來自磅礴的氣勢，而是源於一種極其微妙的、近乎於“天真爛漫”的筆法結構。不同於顔柳的端莊森嚴，米芾的綫條仿佛是隨時準備起舞的遊龍，看似信手拈來，實則每一筆的提按頓挫都經過瞭深思熟慮的“不經意”。這本選集在篇目的選擇上顯然是經過瞭精心的考量，它沒有一味堆砌名篇，而是穿插瞭一些手劄類的作品，這對於理解米芾的日常書寫狀態至關重要。在那些尺牘中，我們可以看到他與友人的日常交流，那種瀟灑簡率的草書，既保留瞭行書的結構基礎，又增添瞭恣肆的連帶和飛白，真正體現瞭“風檣陣馬，沉著痛快”的境界。我特彆留意瞭那些帶有明顯“刷”字的篇章，通過放大後的圖版，我甚至能辨認齣毫毛在紙麵上遊走時留下的細微阻力痕跡。這本書的齣版，極大地降低瞭我們這些業餘愛好者去研究原件的難度，它提供瞭一種沉浸式的體驗，讓人仿佛置身於宋代文人士大夫的雅集之中，共同品鑒這份穿越韆年的墨香。

评分☆☆☆☆☆

米芾五世祖米信，宋初勋臣。《宋史》卷261有传，淳化五年（994年）卒，六十七岁。高祖、曾祖多系武职官员。芾父字光辅，官左武卫将军（一说米芾父名“佐”，徐邦达《米芾生卒年岁订正及其它二三事考》中认为后世称“父佐”当误。依据是米芾之孙米宪辑录《宝晋斋山林集拾遗》卷首附载的《故南宫舍人米公墓志》中谈到米芾父亲处云：“父致仕，左武卫将军。”后人则讹为“父佐，左武将军，”也许把“致仕”的仕字讹为“佐”字，又把致字脱去的缘故。）赠中散大夫、会稽（县）公。米芾《书史》云：“濮州李丞相家多书画，其孙直秘阁李孝广收右军黄麻纸十余帖，辞一云白石枕殊佳……后有先君名印，下一印曰‘尊德乐道’。今印见在余家。先君尝官濮，与李柬之少师以棋友善，意以奕胜之，余时未生。”由此知米芾在未出生时，其父曾在濮州为官，喜爱书画艺术，并精于鉴赏，且“尊德乐道”。

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虹县诗帖

评分☆☆☆☆☆

元丰五年(1082)以后，他开始寻访晋人法帖，只一年就得到了王献之的《中秋帖》。这先人为主的大令帖，对他产生了巨大的影响，他总觉得右军不如其子。但生性不羁的米芾并不满足于王献之的字，早在绍圣年间就喊出了“老厌奴书不换鹅”，“一洗二王恶札”。米芾据说学过羊欣，

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米芾有很多特殊的笔法，如“门”字右角的圆转、竖钩的陡起以及蟹爪钩等，都集自颜之行书；外形竦削的体势，当来自欧字的模仿，并保持了相当长的一段时间；沈传师的行书面目或与褚遂良相似；米芾大字学段季展，“独有四面”、“刷字”也许来源

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米芾的书法在宋四家中，列苏东坡和黄庭坚之后，蔡襄之前。然如果不论苏东坡一代文宗的地位和黄庭坚作为江西诗派的领袖的影响，但就书法一门艺术而言，米芾传统功力最为深厚，尤其是行书，实出二者之右。明代董其昌《画禅室随笔》谓：“吾尝评米字，以为宋朝第一，毕竟出

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印刷精美，练字必备。

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好书，印刷清晰，好书，印刷清晰

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《苕溪诗》是米芾中年的作品。书于元丰三年（1080年），当时已三十八岁。那时他在游历苏州、无锡，此卷是他出发造访无锡之前的手笔。虽中年已到，但字中却不乏天真之气，以胸中之美，贯注全篇，整个书风令人惊叹不已。