　　《人有病，天知否（修訂版）》收錄瞭作者多年積纍和訪談而得的13篇文章，及11篇追憶當年采訪和幕後花絮的“題記”，所寫都是讀者較為熟悉的現當代文壇“名角”：俞平伯、瀋從文、老捨、丁玲、趙樹理、郭小川、汪曾祺、浩然、嚴文井等。
　　《人有病，天知否（修訂版）》根據當事人的口述，以及大量檔案、會議紀錄和口述史料，真實地再現瞭1949年後中國文壇的真實麵目，以及眾多作傢在大環境發生轉變時痛苦的心路曆程。這些強大而可畏的真實紀錄，使那些塵封的如煙往事得以鮮活呈現，從而我們也可以感受到那個時代的陰晴圓缺和風雲變幻。

內容簡介

　　《人有病，天知否（修訂版）》收錄瞭作者多年積纍和訪談而得的13篇文章，及11篇追憶當年采訪和幕後花絮的“題記”，所寫都是讀者較為熟悉的現當代文壇“名角”：俞平伯、瀋從文、老捨、丁玲、趙樹理、郭小川、汪曾祺、浩然、嚴文井等。
　　根據當事人的口述，以及大量檔案、會議紀錄和口述史料，真實地再現瞭1949年後中國文壇的真實麵目，以及眾多作傢在大環境發生轉變時痛苦的心路曆程。這些強大而可畏的真實紀錄，使那些塵封的如煙往事得以鮮活呈現，從而我們也可以感受到那個時代的陰晴圓缺和風雲變幻。

作者簡介

　　陳徒手，本名陳國華，福建福州人。1961年12月齣生。1982年2月畢業於廈門大學中文係，先後在中國緻公黨中央機關、中國作傢協會工作。《北京青年報》副刊編輯。
　　主要從事知識分子專題資料的收集，著作《人有病，天知否——1949年中國文壇紀學》推動瞭國內口述史研究。

精彩書評

　　曆史是不可摧毀的，也不能抹殺，不能瞞，不能騙。還有曆史會再現。以理性或感性再現在史書上，在藝術裏，在真裏或美裏，不論戲劇或悲劇。果然再現瞭，就有震撼的力量，倒會是摧毀的手段。
　　在這麵上辛苦工作的人，查檔案，找資料，訪人物。為真也為美，青燈黃捲，善哉善哉。
　　——林斤瀾
　　
　　作傢的戲劇性經曆後隱藏著的是中國社會變遷史，也是人性的證明。陳君的文章就是當代中國的重要的人證。而且他的文章寫得細，生動，材料挖得深而且常有獨得之秘至少是獨得之深與細，他的文章十分好讀。讀著讀著“於無聲處”聽到瞭驚雷，至少是一點點風雷。
　　——王濛
　　
　　讀陳徒手的文章，眼裏閃過一個個老先生們，會想起一句話：“安危顯大節，瑣事見性情”，隻是，隻是，更多的，是想起孤獨。怎麼也忘不瞭瀋從文先生那封未發齣的信：“關門時，獨自站在午門城頭上，看看暮色四閤的北京城風景……明白我生命實完全的孤獨……因為明白生命的隔絕，理解之無望……
　　——網友

善哉林斤瀾 2
人證與史證王濛 4
舊時月色下的俞平伯 10
午門城下的瀋從文 28
老捨：花開花落有幾迴 66
丁玲的北大荒日子 148
1959年鼕天的趙樹理 200
郭小川：黨組裏的一個和八個 218
郭小川：團泊窪的鞦天的思索 284
汪曾祺的“文革”十年404
浩然：艷陽天中的陰影440
浩然的曆史場466
嚴文井口述中的中宣部、作協瑣事480
林希翎女士489
果戈理到中國也要有苦悶496
初版後記 508
再版後記 513
三聯版後記 515

精彩書摘

《青年突擊隊》上演頗費周摺，屢屢被接二連三的政治運動打亂，導演和演員們已經無暇去顧及劇本、角色問題。1955年1月下旬，全院組織學習批判《（紅樓夢）研究》的有關文件，並聯係實際展開討論。院內一些人把焦菊隱視為俞平伯式的資産階級學術權威，把黨委書記趙起揚看作“嚮資産階級唯心論觀點投降”、“壓製新生力量”的《文藝報》式人物。
據內部印行的《北京人藝大事記》記載，4月16日剛剛請演員們初讀《青年突擊隊》，不料又布置批判鬍風文藝思想的政治學習，院裏請來瞭楊獻珍、孫定國、黃藥眠等學者作學習輔導報告。5月底、6月初，白天舉行報告會，晚上分組討論。6月10日，全院召開反鬍風反革命集團的動員大會，分組討論報上公布的鬍風反革命集團第三批材料及按語。就在這一天忙中偷閑，邀請老捨來劇組談《青年突擊隊》劇本。
7月7日特邀當時北京建築工地上著名的青年突擊隊隊長張百發來劇院作報告，9日開始組織演員到建築工地體驗生活。誰知8月初全國開展肅反運動，劇院五人領導小組宣布，排練演齣全部停止，轉入聲勢浩大的群眾運動，全院抓齣一批曆史上有問題的人，立案審查。
11月20日，肅反運動暫告一段落。在這前後，組織全院人員每天上午學習第一個五年計劃的有關文件，進入12月又集中學習上級布置的《聯共（布）黨史》、《政治經濟學》、《中共黨史》，曆時一個多月。
很奇異的是，經曆瞭大轟大起的一連串政治運動之後，政治上不斷生長的激進引發瞭藝術上的無比熱情。1956年1月28日至31日，劇院連續召開製訂十二年規劃的會議，初步提齣在七年內培養齣具有國際水平的導演兩人、演員四至五人、設計一人；在十二年內，培養齣具有國際水平的導演兩人以上、演員十人以上、設計兩人以上。
劇院對“國際水平”的解釋是，其藝術作品、水平均獲國際公認，享有國際聲望。
總導演焦菊隱做規劃說明時強調，在十二年內使我院的總體藝術水平達到國際水平，首先要求做到作傢成為我院最好的朋友，要爭取作傢樂意為我院寫戲。
院長曹禺興奮地錶示：“一個沒有性格的劇院，群眾一定不會喜歡。樹立我們劇院這一派，在十二年裏一定要做到這一點。”
在這樣氣氛裏，拖延近一年的《青年突擊隊》總算進入彩排階段，1956年2月6日正式公演。在體驗生活時，就聽到建築部門不少意見。上演後招待青年突擊隊員和建築工地領導觀看，收到的意見之多更使劇組一下子難以消化。