具体描述
編輯推薦
竹久夢二漂泊、浪漫的一生，像極瞭日本的櫻花，“嘩”地怒放，煙霞滿天；然後訇然墜地，隨春雨化作絢爛的雲泥。“夫天地者，萬物之逆旅；光陰者，百代之過客。”逝者如斯，浮生如夢，作為愛與詩的旅人的竹久夢二有福瞭，讀他的畫的我們有福瞭。竹久夢二……魯迅、周作人、豐子愷、川端康成熱愛的畫傢，240餘幅精美圖片+竹久傳記+竹久日記。
《竹久夢二的世界》全景再現竹久夢二的藝術世界，帶你領略大正浪漫的東洋之美，那些難以忘懷的美人們，那些逃不掉的愛與寂寞。
內容簡介
竹久夢二是日本現代著名畫傢、裝禎設計傢、詩人和歌人，有“大正浪漫的代名詞”、“漂泊的抒情畫傢”之稱。他的作品曾深受魯迅、周作人、豐子愷等人喜愛，至今影響深遠，擁躉甚眾。《竹久夢二的世界》收錄竹久夢二繪畫及攝影作品二百餘幅，並有竹久夢二傳記《寂寞的鄉愁詩人》、竹久夢二所作《病床遺錄》《外歐日記》以及竹久夢二年譜相輔而成。文圖精美，值得雅賞珍藏。作者簡介
劉檸，北京人，大學時代遊學東瀛，後曾服務於日企有年。長年來，不懈地關注日本問題、中日關係及東亞國際關係問題，係《南方周末》《南方都市報》《新京報》《南風窗》《鳳凰周刊》等媒體的社評、專欄作者，被稱為大眾傳媒的“知日派”。著有《摒棄“中日友好”的鄉愁》（香港泰德時代齣版公司，2005年8月版）等。目錄
序 愉悅大眾的文化之花 李長聲寂寞的鄉愁詩人
引子
岡山·神戶·九州
藝青·基督信仰·與社會主義擦肩而過
他萬喜·處女畫集齣版·子愷漫畫
港屋·彥乃·京都時代
葉·寫真·順子·秀子
放洋·住院·歸去來
外歐日記夢：日記 劉檸譯
病床遺錄夢二手記 劉檸譯
夢二的藝術
攝影作品
繪畫作品
裝幀設計
憶夢二岸他萬喜手記／劉檸濰
初識·鶴屋
離婚·崛內氏·京都畫展
小産·茶屋事件·分道
卡娃伊：美少女的譜係
跋 愛與詩的“逆旅”
附錄 竹久夢二年譜
精彩書摘
葉·寫真·順子·秀子在彥乃住院的大正八年（1919）春天，夢二身邊齣現瞭第三個宿命的女人——葉。十七歲，美術學校的人氣裸體模特。對夢二來說，這個比自己小二十歲的女孩，無異於活的人形。起初，葉天天來夢二寄居的菊富士旅館，給藝術傢當模特。後來，兩人就同居瞭。
葉，其實是夢二給取的愛稱，其本名為佐佐木兼代（又名永井兼代），典型的鞦田美女。作為職業模特，葉很早就開始瞭齣人美術學校畫室和名畫傢工作室的生活。因曾當過藤島武二的專屬模特，通過藤島的畫筆，其縴弱感性、楚楚動人的麯綫、身姿其實早已定格於東洋美術史的一些傳世之作中。為夢二工作之前，迫於生活，甚至做過虐戀題材的模特，因而被一些三流藝術傢、下流文人在文章和書裏爆料，拿無聊當有趣，實際上完全是自我炒作。
而夢二卻是善良的。他在給葉的信中如此寫道：“你真的是好孩子。但因命運的緣故，那些無須知道的，被過多知曉；而應該知道的，人們卻全然不知。”一方麵，夢二是流行藝術傢，生活在被時尚的光與影包圍著的浮華世界，但同時，他又是非常單純的藝術傢，一生與所謂“主流”保持距離，在浮華的世界中維護瞭自己原初的本色。也許正因此，夢二是寂寞的。
寂寞的人，喜歡旅行，旅行時，喜歡速寫、拍照。夢二的時代，正值舶來的攝影術在日本方興未艾，照相機像留聲機一樣，成為那個時代雖然價格不菲，卻不可或缺的點綴。大正四年（1915），“柯達”袖珍型相機輸入日本，引發寫真熱。作為流行藝術傢、大眾傳媒的寵兒，夢二很早就開始攝影，幾乎是走到哪拍到哪，一生留下瞭大量照片。自然，相當數量是關於“夢二式女人”的。夢二生命中三個最重要的女人，從前往後，照片一個比一個多：彥乃多於他萬喜，而葉則比彥乃多。按拍攝的時間順序來考察，可以看齣，早期的攝影，隨意抓拍的多；越往後，越像夢二的畫。到後期，那些由職業模特齣身的葉擺拍而成作品，簡直就像是其美人畫的翻版。
繪畫的美女、寫真的美女與現實的美女，這三者的關係原本代錶三種維度，但在夢二那裏卻幾乎全部重閤、疊加到瞭一起。小說傢川端康成在隨筆《臨終的眼》中曾描繪過“夢二式美人”對其造成的心理震懾：一次，一位年輕作傢拉川端一起去造訪夢二。
夢二不在傢。有個婦女端坐在鏡前，姿態簡直跟夢二的畫中人一模一樣，我懷疑起自己的眼睛來瞭。不一會兒，她站起來，一邊抓著正門的拉門，一邊目送著我們。她的動作，一舉手一投足，簡直像是從夢二的畫中跳齣來，使
我驚愕不已，幾乎連話都說不齣來瞭………
進而，川端領悟到，“夢二是在女人的身體上把自己的畫完全描繪齣來。這可能是藝術的勝利，也可能是某種失敗”。為什麼說是“失敗”呢？川端沒有展開。大約是替那些藝術通過作品被高度定型化，從而與現實生活難以拉開距離的藝術傢感到悲哀吧。就夢二而言，川端也許窺到瞭對生活與美的一緻性原則到瞭偏執程度的東洋式藝術追求，那種把女人也要變成完全的藝術品的極端純化的審美訴求背後的危險性。然而諷刺的是，四十年後，摺桂諾貝爾奬、功成名就的川端自己在公寓裏口銜煤氣膠管而自殺的事實，恰恰反證瞭這種危險的難以超越性——夢二的“失敗”，也未嘗不是川端的“失敗”。
有位西哲把“漁色男”分為兩種類型：卡薩諾瓦（Casanova）型和唐璜（DonJuan）型。前者狂熱地追求肉體的快感，玩味不同口味的性愛，在自娛的同時也娛人，可謂“悅女無數”；而後者，錶麵看像是不停地從一個女人走嚮另一個女人，永無終點，永無厭足，同樣是閱女無數，但實際上，其所愛始終隻有一個，那就是隻存在於想象中的完美的“理想女性”。這種對性愛與性的不同定位，宿命般地注定瞭前者是快樂的，而後者是痛苦的；前者的追求有“積極”“人世”的一麵，而後者則是消極的、頹廢的。
夢二當然不是一般意義上的漁色傢。但從他骨子裏始終不離對所謂“理想女性”的執著及不惜為愛而憔悴、為愛而破碎這點來看，某種意義上確是比較接近唐璜的類型。被夢二追求過、跟他一起生活過的女人，從容貌到性格，雖然不乏某些共通的特徵，但距離“理想女性”仍有不同程度的距離。或者可以認為，對夢二來說，“真正的女人”隻存於繪畫中，現實中的女人，隻是其“剋隆版”而已，而不是相反。從他生前幾乎隻畫身邊的女人，絕少雇用專業模特這點來看，他無疑是以生活中的女人為模特，以近乎內心獨白的方式，不懈地描繪、完善、逼近著心目中的“理想女性”。但也許正是因瞭這個緣故，畫傢筆下的女人，或大傢閨秀，或小傢碧玉，或良傢婦人，或風塵遊女，總不脫一絲悵然若失、空靈虛幻的神情——那是一種在人生旅途中迷失後的睏惑與倦怠感，一種徹底厭倦瞭俗世風景後，復歸自我內心時的靈動、剔透感。
……
前言/序言
愉悅大眾的文化之花李長聲
愛讀評論傢劉檸的文章，知日而論日，文筆暢達，見識獨到。讀他散論日本的《穿越想象的異邦》，不由得為之鼓而呼：自稱一布衣，走筆非遊戲，不忘所來路，更為友邦計，立言有根本，眼界寬無際，穿越想象處，四海皆兄弟。又讀這一本《竹久夢二的世界》，或許限於字數，寫竹久夢二人生五十年近乎“簡曆”，但全書編排是立體的，其人其作的整個世界讀罷便瞭然於心。那些穿越時空的妙語警句也點醒讀者，免得順情而去，審美而迷。譬如這一句：集畫傢、詩人、作傢的光環於一身的夢二是大眾傳媒的寵兒。
大正這個年號夾在明治與昭和之間，隻有十四年（1912—1926），若談論文化，大正時代通常指1910年代和1920年代。竹久夢二即活躍在這個時代。從模糊的照片看，此人決然算不上帥哥，但三四十歲還能跟二十歲上下的女性們談情說愛，足見其名氣之大，倘若在今天，那就是電視上閃亮、會場裏飛沫的明星畫傢。夢二不屬於正統的畫壇，豐富多彩的作品並不是高雅的純藝術，而是盛開在大眾文化中的奇葩。當時有報道：今日之青年男女不喜好所謂夢二式的畫的怕是很少罷，因為其筆觸何等爽快而情味津津。夢二也被稱作大正浮世繪師，但他畫的美人有大大的眼睛，眼皮是雙的，睫毛是長的，隻要拿浮世繪的單瞼細眼比較一下，就可以推想當時人們的驚艷。這是全盤西化所緻，美女的標準也是西方的瞭。夢二把東西方美術融為一體，自得其樂，不睬美術界。人們隻能敬畏純藝術，可望而不可即，而大眾藝術，不僅能隨意欣賞，甚而還可以參與其間。
一百多年前日本跨世紀地打贏瞭兩場戰爭，揚眉吐氣，修改瞭與列強的不平等條約。幾乎靠甲午戰爭勒索的賠款實現瞭工業化（日俄戰爭沒撈到一分錢），明治一代形成瞭近代國傢。明治天皇被稱作“大帝”，而大正天皇文弱，仿佛統治者不在其位。世代交替，不單換瞭天皇，政界、軍界、企業界也都新人換舊人，曆史齣現瞭空檔。國民不禁有一種解放感，就好像到瞭民眾的時代。在這種“沒國是”（德富蘇峰語）狀態下，形形色色的思想泛濫，冠以“自”字的詞語流行，如自覺、自立、自我、自愛……個人主義性質的活動成為可能，各種文化你方唱罷我登場，堪稱是教養與消費的時代。夢二跟上瞭時代，用新的主題和新的錶現創造齣所謂“夢二式”，在初具規模的大眾社會造成瞭巨大影響。
大眾文化形成的條件之一是媒體發達。當時雜誌是主要媒體。1872年日本人口為3480萬，1920年增加到5596萬。明治末葉，雜誌印數劇增，大正年問已經有多種雜誌印數超過10萬冊。喜歡畫是一種風潮，談畫有如後來談電影，被稱作美術趣味。內田魯庵曾寫到“談不來美展的人就像是遠離東京的鄉巴佬”。川端康成年少時也想當畫傢。這正是夢二流行的社會背景。說來日本人的美術趣味至今不衰。與年輕人交往，他們隨手就畫齣一個漫畫人物，雖是模擬，卻好似齣自內心。大正時代印刷術突飛猛進，雜誌以圖版吸引讀者，捲頭畫頁甚至能左右銷量。如周作人所言，“竹久夢二可以說是少年少女的畫傢”。麵嚮少年男女的雜誌尤重視圖版。1914年講談社創刊《少年俱樂部》雜誌，用高自華宵畫插圖，印數達到30萬冊，但是因稿酬問題，華宵走人，發行量銳減，競成為“華宵事件”。夢二最初給《中學世界》雜誌畫插圖，有道是，受眾已備，夢二式應時而生。
大眾文化是消費文化，娛樂大眾化。大眾的本事在於能夠把任何事物變成娛樂，加以消費。他們一大早就坐在路邊，喝著啤酒，吃著盒飯，等著看明治天皇齣殯。人都想傳播自己的感動，與人共有，這就需要看同樣的東西，談同樣的東西，從中産生隋感共鳴。在沒有微博的時代，交談是主要方式，通過交談加深感動，並由於有人感覺相同，而相信自己的感性，為之安心。這種對自己的發現、認知，不過是尋求歸屬。感性共同體沒有創造性，但造成流行。看漫畫或電視是孤獨的，但是在學校或酒桌的交流，使快樂共有，便好似古老的狂歡。夢二的作品尤其在少女中流行。
日本文化在江戶時代已趨於大眾化，亦即商品化。或許可以說，在中國文化的陰影下，日本發展起來的自己的文化就是一種大眾的商品文化，如浮世繪。漫畫這一商品文化仍然延續著江戶時代的模式。明代文化齣現商品化傾嚮，但這種商品文化停留在知識人範疇，識字等條件製約它難以嚮大眾發展。夢二的插圖、美人畫代錶夢二式，但夢二式真正在社會上流行是他設計的服飾、小物件等商品，相當於當今的卡通商品罷。前妻開瞭兩年小店“港屋”，所有商品都是由夢二設計，夢二式被模仿，滿街招搖著夢二式女人。
劉檸指齣，夢二的“人生和藝術紛然雜糅，渾然一體，你中有我，我中有你”。夢二把女人畫得瞪大瞭眼睛，腰肢扭麯，大手大腳，但感性來自現實，那雙大眼睛是他妻子的。夢二式美人的眼睛裏飄溢的哀愁不是傳統的物之哀，而是時代的感傷。明治維新後，西方化取得瞭一定的成功，卻也讓人看清瞭與大國生活環境的巨大差距，時代彌漫著成功後的空虛感，以及漠然的不安。對逝去之物的眷戀也使夢二的畫筆飽蘸瞭悲情愁緒。他錶現的是當時人們日常所感受的細微情緒，用今日的網語來說：你懂的。當年夢二的粉絲主要是少女，而今多是大叔。他們賞玩夢二的形態之美基本是懷舊。夢二積極吸取西方新感覺、新手法，同時也熱愛日本古來的風俗，現今被當作文化符號，代錶瞭日本情趣。或許可以說，夢二是當今走嚮世界的“卡娃伊”文化的源頭。
1923年發生關東大地震，人們的感性為之一變。大正結束前一年（1925），夢二和小說傢山田順子鬧齣醜聞，媒體無仁義可言，當即把他變成八卦人物，人氣急轉直下，甚至招“新人類”討厭，川端康成在伊香保溫泉便遇見他一副衰相。土岐善磨追悼夢二，說“竹久君的藝術將活在曆史之中”。大眾健忘（所以總是快樂的），夢二死後很快被忘到腦後。1968年日本經濟躍居資本主義國傢第二位，被戰爭摧殘的大眾文化復興。1970年紀念夢二誕辰九十周年，舉辦大迴顧展，夢二從曆史之中走齣來。流行是翻來覆去的，懷舊也生齣新意，特彆是他的設計，為人注目。
1985年《初版本復刻竹久夢二全集》付梓，1987年《夢二日記》、1991年《夢二書簡》相繼上市。劉檸“二十多年前，人在東京”，趕上這一波夢二熱。這本《竹久夢二的世界》齣版於2013年，好像把中國也弄得發熱瞭。
2012年3月11日
於韆葉高洲
用户评价
當我捧起《竹久夢二的世界》時，我並沒有預設任何期待，隻是被書名本身所吸引。然而，翻開書頁的瞬間，我便被一種難以言喻的氛圍所籠罩。這是一種什麼樣的氛圍呢？不是那種喧囂的熱鬧，也不是那種刻意的煽情，而是一種淡淡的，卻又深邃的憂愁，如同綿綿細雨，悄悄地浸潤著心靈。我注意到作者在描繪人物時，常常使用一些意象化的語言，將人物的情感與景物融為一體。例如，當描繪一個女子時，可能會將她比作飄零的落葉，或者雨中的花朵，這樣的比喻，既生動形象，又帶著一種悲傷的美感。我發現，書中很多場景都充滿瞭留白，留給讀者去想象，去解讀。這種不直白的敘述方式，反而更能激發讀者的思考。我常常會閤上書本，久久地凝視窗外，試圖捕捉那種書中所描繪的意境。這本書讓我對“美”有瞭更深的理解，它並非隻有光鮮亮麗的一麵，也可以是帶有傷痕，帶有遺憾的。我甚至開始關注一些細節，比如書中的插畫，以及作者的遣詞造句，都透露齣一種獨特的藝術品味。這是一種能夠觸動靈魂的書，它讓我暫時忘卻瞭現實的煩惱，沉浸在一種詩意的世界裏。
评分《竹久夢二的世界》給我帶來瞭一種久違的沉靜感。在快節奏的現代生活中，這本書提供瞭一個可以讓我慢下來的空間。作者的筆觸，不急不緩，就像是畫傢在細細地描繪一幅畫，每一個細節都力求完美。我發現自己常常會在閱讀時，不自覺地放慢速度，去體會那些字裏行間的情感。書中對人物情感的描寫，非常細膩，那種內心的波動，那種欲語還休的情緒，都被刻畫得入木三分。我甚至會覺得，書中的人物就像是活生生的人，他們的喜怒哀樂，都那麼真實。這本書讓我開始思考，什麼是真正的“美”？它是否一定需要華麗的外錶？這本書，讓我看到瞭一個不一樣的藝術世界，一個充滿詩意和哲思的世界。它的語言風格，也與我平時閱讀的書籍大相徑庭，更加內斂，更加詩意，卻又充滿瞭感染力。我甚至會開始模仿書中的一些錶達方式，去感受那種意境。
评分拿到《竹久夢二的世界》，我感覺像是打開瞭一個塵封已久的故事盒子。裏麵沒有耀眼的金銀珠寶，卻裝著一種更加珍貴的東西——一種淡淡的、卻又刻骨銘心的憂傷。作者的文字，帶著一種獨特的東方韻味，卻又融入瞭現代的審美。我尤其喜歡書中對女性形象的塑造，她們的美，不是那種張揚的，而是內斂的，帶著一絲易碎感。她們的眼神，仿佛藏著韆言萬語，卻又欲說還休。我甚至會因為書中的某個場景而産生共鳴，仿佛作者懂得我內心的感受。這本書讓我開始思考，什麼是生活中的“美”？它是否一定要是光鮮亮麗的？這本書，給瞭我一種全新的視角去理解藝術和生活。它的語言風格，也與我平時閱讀的書籍大相徑庭，更加內斂，更加詩意，卻又充滿瞭感染力。我甚至會開始模仿書中的一些錶達方式，去感受那種意境。
评分當我閤上《竹久夢二的世界》時，一種復雜的情感在我心中交織。這是一種帶有淡淡憂傷的美，一種寜靜而深刻的思考。這本書沒有給我驚心動魄的情節，也沒有給我直白的道理，它更像是在用一種低語，嚮我訴說著一些關於人生、關於情感的故事。我注意到作者在描寫場景時，常常會運用一些具有象徵意義的意象，比如落葉、雨滴、或者一縷陽光。這些意象，不僅僅是景物的描繪，更是人物內心世界的寫照。我甚至會因為書中的某個句子而産生共鳴，仿佛作者懂得我內心的感受。這本書讓我對“孤獨”有瞭更深的理解，它並非是一種痛苦，而是一種與自己對話，與世界和解的方式。我甚至會開始主動去尋找書中描繪的那種意境，在現實生活中去體驗。這本書，讓我看到瞭一個與眾不同的藝術世界，一個充滿詩意和哲思的世界。它的語言風格，也與我平時閱讀的書籍大相徑庭，更加內斂，更加詩意，卻又充滿瞭感染力。
评分初次翻閱《竹久夢二的世界》，我感覺像是走進瞭一個被時光打磨過的舊相冊，泛黃的紙張，模糊的綫條，卻描繪齣瞭一種彆樣的風情。作者的筆觸，帶著一種特有的浪漫主義色彩，卻又並非那種甜膩的糖衣炮彈。更多的是一種帶著淡淡憂傷的詩意，仿佛是在描繪那些稍縱即逝的美好，那些藏在心底的，未曾訴說的情感。我尤其喜歡書中對女性形象的塑造，她們的美，不是那種完美無瑕的，而是帶著一絲瑕疵，帶著一種故事感。她們的眼神，仿佛能洞察人心，卻又帶著一絲疏離。那種欲語還休的感覺，讓人忍不住想去探尋她們的內心世界。這本書讓我聯想到瞭很多，關於青春的迷茫，關於愛情的遺憾，關於人生的無常。它沒有給我明確的答案，卻給瞭我無限的思考空間。我甚至覺得，這本書就像是一個時代的縮影，記錄著那個年代人們的情感，人們的生活。我曾反復閱讀書中的一些段落，試圖去理解作者想要傳達的情感，想要勾勒的畫麵。那種感覺，就像是在品一杯陳年的老酒，初嘗時或許有些苦澀，但迴味無窮。這本書，讓我看到瞭一個與眾不同的藝術世界，一個充滿詩意和哲思的世界。它不僅僅是一本書，更像是一種對人生、對情感的獨特解讀。
评分這是一本相當有品位的書，讀起來有一種讓人沉浸其中的感覺，仿佛置身於一個遙遠而又親切的時代。書中所描繪的那些意境，有一種獨特的東方韻味，卻又融閤瞭一些現代的審美元素。我尤其喜歡作者對細節的刻畫，那些看似不經意的筆觸，卻能勾勒齣鮮活的畫麵。比如，對光影的運用，對色彩的偏愛，以及那些靜謐的場景，都給人留下瞭深刻的印象。我發現自己會被書中那些帶有淡淡憂鬱的女性形象所吸引，她們的美，不是張揚的，而是內斂的，帶著一種難以言說的氣質。她們仿佛是時代的縮影，承載著那個年代的喜怒哀樂，卻又在自己的世界裏，默默地綻放。這本書讓我思考瞭很多關於美學、關於情感、關於人生的一些東西。它不是那種直接告訴你答案的書，而是引導你去思考，去體會。我甚至開始對竹久夢二這個名字産生瞭濃厚的興趣，想去瞭解他本人，瞭解他的創作背景。這本書，讓我看到瞭一個不一樣的藝術世界，一個充滿詩意和哲思的世界。它的語言風格，也有彆於我平時閱讀的許多書籍，更加含蓄、更加內斂，卻又充滿瞭力量。我發現自己會不自覺地模仿書中的一些錶達方式，去感受那種意境。這本書，不僅僅是一本書，更像是一種生活態度，一種對美的追求，一種對情感的細膩體悟。
评分《竹久夢二的世界》帶給我的，是一種寜靜而深刻的閱讀體驗。它不像那些一眼就能看完的書，它需要你慢慢地去品味，去感受。作者的筆觸，帶著一種獨特的疏離感，卻又充滿瞭人性的溫度。我發現自己常常會被書中的某些細節所打動，比如一個眼神，一個手勢，甚至是一聲嘆息。這些微小的細節，卻能勾勒齣人物豐富的內心世界。我甚至會因為書中的某個句子而産生共鳴，仿佛作者懂得我內心的感受。這本書讓我開始思考，什麼是生活中的“美”？它是否一定要是光鮮亮麗的？這本書，給瞭我一種全新的視角去理解藝術和生活。它的語言風格，也與我平時閱讀的書籍大相徑庭，更加內斂，更加詩意，卻又充滿瞭感染力。我甚至會開始模仿書中的一些錶達方式，去感受那種意境。
评分讀完《竹久夢二的世界》，我腦海裏迴蕩著一種淡淡的，卻又揮之不去的情感。它不是那種能夠讓你拍案而起，或者捧腹大笑的書，它更像是一位老友，在靜謐的午後，遞給你一杯溫熱的茶，用一種平和卻又充滿力量的語氣，和你分享一些心底的秘密。我注意到作者的敘事方式非常獨特，他並不急於將故事講完，而是慢慢地鋪陳，讓讀者一點點地去感受，去體會。那種節奏感，就像是在一條蜿蜒的小巷裏漫步，每一步都有新的發現，每一步都充滿瞭驚喜。我尤其喜歡書中對人物心理的刻畫，那些微妙的情緒變化，那些難以啓齒的思緒，都被描繪得淋灕盡緻。我甚至覺得，書中的人物仿佛就生活在我們身邊，他們的喜怒哀樂，都那麼真實，那麼 relatable。這本書讓我開始思考，什麼是真正的美？什麼是真正的生活？它沒有給我明確的答案，卻給瞭我無限的思考空間。我甚至開始模仿書中的一些錶達方式，去感受那種意境。這本書，讓我看到瞭一個不一樣的藝術世界，一個充滿詩意和哲思的世界。
评分哇，拿到這本《竹久夢二的世界》，感覺像是被一股溫柔而憂傷的潮水席捲而來。翻開書頁，不是那種立刻能抓住眼球的刺激內容，而是彌漫在字裏行間的，一種淡淡的、濕漉漉的哀愁，如同雨後初霽，空氣中還殘留著泥土和青草的清新，卻又帶著一絲對過去美好的追憶。我本來以為會看到很多華麗的辭藻，或者深刻的人生哲理，但這本書呈現給我的，是一種更內斂、更細膩的情感錶達。那些描繪的場景，無論是古樸的街道，還是寂靜的庭院，抑或是窗邊凝視遠方的女子，都有一種莫名的疏離感。夢二筆下的人物，尤其是女性，總帶著一種易碎的美，她們的眼神裏藏著故事，卻又似乎永遠無法完全說齣口。這種含蓄的錶達方式，讓我不得不放慢閱讀的速度，去細細品味每一個字句，去感受字裏行間那些未曾言說的情感。我發現自己常常會因為某個句子而停下來，反復咀嚼，想象著那個畫麵，那個當時的心境。這本書不是那種能讓你哈哈大笑或者拍案叫絕的書，它更像是一位老朋友，在你最需要陪伴的時候，默默地坐在你身邊，用一種無需言語的方式，分享著內心的感受。我甚至開始好奇，竹久夢二本人，是不是也懷揣著這樣一種對生活既熱愛又眷戀，卻又帶著一絲不確定和憂傷的情懷。這本書的魅力，就在於它提供瞭一個讓我們得以短暫逃離現實喧囂的港灣，讓我們得以在一種寜靜而詩意的氛圍中，重新審視自己的內心。
评分《竹久夢二的世界》帶給我的，是一種奇妙的閱讀體驗，仿佛在靜靜的湖麵上泛舟，四周是濃鬱的霧氣，卻又時隱時現地露齣岸邊的風景。作者的筆觸，帶著一種洗練和含蓄，不直接拋齣情感，而是讓讀者自己去挖掘，去體會。我發現自己常常會被書中的某個意象所吸引，比如一扇緊閉的窗戶，或者一盞昏黃的燈光，這些看似平凡的景物，在作者的筆下，卻充滿瞭故事和情感。我甚至會因為某個句子而停下來，反復揣摩其背後的含義。書中描繪的女性形象，尤其令我印象深刻。她們的美，不是那種艷麗奪目的，而是帶著一種易碎感，一種淡淡的憂傷，仿佛隨時會被風吹散。我甚至會想象，這些女性在現實生活中，是否也經曆著相似的命運。這本書讓我開始思考，什麼是生活中的“美”？它是否一定要是光鮮亮麗的？這本書，給瞭我一種全新的視角去理解藝術和生活。它的語言風格，也與我平時閱讀的書籍大相徑庭，更加內斂，更加詩意，卻又充滿瞭感染力。
评分非常好非常好非常好！
评分两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而下，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”5天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸 两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把它夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”5天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸 两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而下，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把它夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸两艘船比赛开始于1910年夏
评分序by李长声：看漫画或电视是孤独的，但是在学校或酒桌的交流，使快乐共有，便好似古老的狂欢。 大众是健忘的（所以总是快乐的） 流行是翻来覆去的，怀旧也生出新意。 by刘柠：对左翼社运从最初的热衷，到最后脱离的挫折体验，也在梦二心中打上了深深的烙印，其阴影，构成了梦二特有的那种在梦幻、无常中抒情，在幻灭中抒情的艺术美学的社会学背景。 易碎的外套里面，是强韧的芯子。 他在给叶的信中如此写道：“你真的是好孩子。但因命运的缘故，那些无须知道的，被过多知晓；而应该知道的，人们却全然不知。”一方面，梦二是流行艺术家，生活在被时尚的光与影包围的浮华的世界，但同时，他又是非常单纯的艺术家，一生与所谓“主流”保持距离，在浮华的世界中维护了自己原初的本色。也许正因为如此，梦二是寂寞的。 从他生前几乎只画身边的女人，绝少雇用专业模特这点来看，他无疑是以生活中的女人为模特，以近乎内心独白的方式，不懈地描绘、完善、逼近着心目中的“理想女性”。但也许正是因了这个缘故，画家笔下的女人，或大家闺秀，或小家碧玉，或良家妇人，或风尘游女，总不脱一丝怅然若失、空灵虚幻的神情——那是一种在人生旅途中迷失后的困惑与倦怠感，一种彻底厌倦了俗世风景后，复归自我内心时的灵动、剔透感。 每一次从欲望的最底层爆发出的快感、疼痛，在归于绝望、虚无之前，大抵都像从地狱的魔沼中泛起的水泡一样，在宁静的水面上升起安详、精致的睡莲——那就是梦二的艺术。 梦二众多的艺术作品，从题材上大约可分为几类：港、异邦人、江户情绪、女人与孩子，及艺术家晚年喜欢表现的山。从如此分类中，可抽象出一个大的母题，那就是乡愁。港是船回程的终点；异邦人意味着对遥远的、真正意义上的心灵故乡的乡愁；梦二笔下的江户，并非是以西洋为主体的异国情调的表现，从大正时期的风俗出发，恰恰是文化复归的所在；而女人与孩子，简直意味着乡愁本身。 用小仓忠夫的话说，梦二“怀抱着对遥远的过去的乡愁，梦想着未来，一边让过去与未来在胸中交叠、交错，一边放浪于当下，每时每刻。” 诗人大木惇夫说：“梦二所描绘的年轻女性，无论哪一个，都是面带幽怨，眼睛大而圆，睫毛长长的，耽于梦想，有种腺病质的姿容。纤弱袅娜的她们，眼瞅着就像要折断了似的，有种难以名状的易碎之美。” 梦二作为东洋艺术家，具有浓郁的诗人气质，敏感、易碎、善妒，挥霍才华就像挥霍生命（反之亦然），以“知天命”之年，匆匆走完了生命之旅。乃至其艺术都来不及细分，一股脑喷涌而出，像极了日本的樱花，哗地怒放，像云一样；然后匍然坠地，随春雨化作绚烂的云泥。 其浓烈而感伤、奢侈而颓废、短命而绽放的一生。 by梦二（日记）：芭蕉之所以长久流行而不衰，是因为他教人以如何安置灵魂的步骤。 活着真好，能见到世界的一草一木。 地域争斗、民族争斗、人种争斗、阶级争斗......所有这些，怕是永无穷日，但先假定有平静的日子。那么接下来就是男女斗争，此乃古已有之，从不见有谁把它单拎出来，看作是“斗争”。但是，这确是最初的。也是最后的，且往往是大规模的斗争。 物心分离，渐行渐远，此为现代文明之“特长”。 但作为人，即使已然成为高尚、出色的存在，倘无法在经济上自力的话，也同样徒劳。等待春天绽放的心灵，却总是放心不下。 既不是药，亦不为毒。 好歹简素地过活，力求把自己变得单纯化，以忘掉过去。不消说，真正启程的那刻，意味着对死亡的跨越。 病魔好像莫条斯理的，有些腼腆地驻扎下来；而病人呢，则默许之，一副佯装不知的样子。 想要的越来越少，但却越来越具体而迫切：想吃牡丹饼。 无论寄自谁，也无论来自哪，无信是最好不过的。 最后之物到底如何，是不可言说的。 形诸语言的话，就像假的似的，但为我们的友情而合掌。 崇山峻岭的山襞，有淡蓝色的积雪。春色尚浅。 像打碎的玻璃窗似的闪闪发光的黑眼睛，蓄满了泪水；张嘴大哭的孩子的脸。 附记：直至今日犹能打动人心的很多东西，其实莫过于那些以日常言语缀成的日记，自然而然出口成诵的和歌、俳句和真诚的书简一类，反倒未必一定是当时被尊为“正经写作”的正式文字。
评分非常好看，好久没有看到这样的日本方面的书，以前看过《蟹工船》，我想这个《竹久梦二的世界》应该更好。
评分刘柠的书准备都买来看看，竹久梦二，不熟悉
评分两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而下，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”5天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸 两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把它夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”5天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸 两艘船比赛开始于1910年夏天6月1日，伦敦特若·诺瓦号这艘黑色的轮船顺泰晤士河而下，向大海驶去成千上万的人伫立岸边观望，所有的人都非常喜悦和兴奋特若·诺瓦号上，队长罗伯特·福尔康·斯科特无声地笑了这一天对他来说太重要了他个头不高，但长得壮实，穿着蓝色的队长制服他虽说已经41岁，但是由于长着一张娃娃脸，所以看上去仍像个小孩他双眼乌黑而又沉静泰特斯·奥茨，船上的一位水手，冲着队长笑了“多么令人兴奋的日子啊，队长！”他说，“看看这些人！我觉得自己好像一个重要人物！”队长朗声笑了“泰特斯，你的确是重要人物，”他说，“而且你很快就要名扬天下，就同我们大家一样你看到这国旗了吗？”他注视着船尾那面巨幅的英国国旗，微笑着对奥茨说：“那面国旗将会随我们一道去在南极洲，我将把它夹在衣服里面带着我们将成为首批到达南极的人，那面国旗也将是第一面到达南极的旗帜”天以后，6月6日在挪威，一个人拉开了自己的木房子的门这人高个、长脸两艘船比赛开始于1910年夏
评分好书！！！！！！！！！！
评分好评，非常好的书，好评，非常好的书。
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