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內容簡介

　　《俄羅斯文化名人莊園叢書：托爾斯泰與納斯納雅·波良納莊園》主要內容包括：前部的園林和建築、俄羅斯最大的作傢故園、獨具特色的莊園大門、莊園的前輩主人、大池塘和林蔭大道、莊園裏的童年與處女作、中池塘和下池塘、對莊園的離與歸、領地裏的農事改革、楔形園和椴樹林蔭道、莊園辦學、高加索歸來寫《哥薩剋》、軍事小說成功與退役還鄉、西歐之行引起思想震蕩、沃爾康斯基公爵住宅與馬廄等。

作者簡介

　　李明濱，1933年12月生，颱灣颱北人。1957年畢業於北京大學俄羅斯語言文學係。俄羅斯科學院榮譽博士。曾任北京大學俄文係主任，現為教授、博士生導師、俄羅斯學研究所所長。
　　學術兼職有：中國作傢協會會員、中俄比較文學研究會會長、普希金研究會會長、全國高校外國文學研究會副會長、中國外國文學學會理事等。長期從事俄羅斯文學、中俄比較文學和俄國國情學的教學和研究。著有《中國文學在俄蘇》、《中國文化在俄羅斯》、《中國與俄蘇文化交流誌》、《俄羅斯文化史》、《俄羅斯文學史》、《俄羅斯文學的靈魂托爾斯泰》。主編高校文科教科書《蘇聯概況》、《蘇聯當代文學概觀》、《俄羅斯二十世紀非主潮文學》，並為《俄蘇文學史》三捲本的副主編。另有譯著《杜思妥耶夫斯基夫人迴憶錄》、《迴憶契訶夫》、《迴憶普希金》、《諾貝爾文學奬得奬作傢短篇小說選》等多種。
　　
　　喬徵勝，1943年生，山東日照人，北京大學中文係畢業。現為北京大學齣版社編審，曾任北京大學齣版社文史哲編輯部主任、群言齣版社總編輯、《文學遺産》編委。主編《中國廿世紀文學研究論著提要》等。

內頁插圖

目錄

引言
前部的園林和建築
俄羅斯最大的作傢故園
獨具特色的莊園大門
莊園的前輩主人
大池塘和林蔭大道
莊園裏的童年與處女作
中池塘和下池塘
對莊園的離與歸
領地裏的農事改革
楔形園和椴樹林蔭道
莊園辦學
高加索歸來寫《哥薩剋》
軍事小說成功與退役還鄉
西歐之行引起思想震蕩
沃爾康斯基公爵住宅與馬廄
茅草屋與齣走
文學博物館與故居紀念館
西側樓——文學博物館
東側樓——故居紀念館
故居的涼颱與樓前的大樹
前廳與二樓樓梯
……
莊園後部的森林與田野
附：莊園全景平麵圖

精彩書摘

　　莊園裏的童年與處女作
　　托翁兩歲時母親就去世瞭。從此這群兄弟姐妹由遠房姑媽達吉亞娜·葉戈爾斯卡婭（1792-1874）照料。那位姑媽雖說是遠親，實際上一直住在托爾斯泰傢，無異於一傢人。因為她從小即為孤女，在托爾斯泰傢寄養長大。她少女時代還愛過托翁的父親，由於寄人籬下的地位，又沒有傢産，不可能被娶，因此終生未嫁。後來，托翁的母親早逝，達吉亞娜便把全部的愛投到這群孩子的身上，給他們萬般的關愛和無微不至的照顧，恰好填補瞭孩子們從小所缺的母愛。托翁後來在小說、日記和書信中屢屢提到“達吉亞娜姑媽”、“慈愛的姑媽”、“親愛的姑媽”。她也畢生沒有離開過托爾斯泰傢，在托翁的生活中，她都有過很好的影響和作用。托爾斯泰在迴憶到她時，也一直懷有一種親密和感激之情。
　　托翁雖然幼年喪母，但他的童年是幸福的，除瞭有達吉亞娜姑媽的疼愛、兄弟姊妹們的友愛，還有傢庭教師的培養。起初是雇用一位德國人，教幼年的托爾斯泰學德語、算術、曆史、地理等課程；幼年托爾斯泰還學瞭法語。他早早地就接觸到普希金的詩、剋雷洛夫的寓言、卡拉姆津和茹可夫斯基的文學作品，還讀到《一韆零一夜》等故事集，並且初懂瞭音樂。日後，作傢在寫到他的童年時，不僅內容豐富，而且充滿瞭愉快的迴憶。
　　1836年鼕，托爾斯泰8歲的時候，為瞭大哥尼古拉上大學，全傢隻好遷居莫斯科，這倒給作傢打開瞭眼界，使他接觸到新的人物、新的天地。但是，就在1837年夏天，父親去圖拉辦事，因突發腦溢血，死在大街上。由於父親去世，傢庭教師也由一位法國人代替瞭原來的德國人，新教師嚴厲得不近情理的管教令人反感。這一切的波摺、壓抑和煩惱，都寫入他的自傳體小說《童年》裏。
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前言/序言

　　從現在看來，這是誰都明白，不足道的，但在那時，卻是一個犬發現正不亞於古人的發見瞭火的可以照暗夜，煮東西。”
　　（魯迅：《祝中俄文字之交》，見《南腔北調集》1933年）盡管魯迅不大懂俄文，而且翻譯俄國古典文學作品時還得藉助予籽文和其他歐洲文字，但在20-30年代的中國，他在譯介俄國古典文學和蘇聯文學的工作中仍然起著主要的作用。據他的學生與朋友、著名的俄羅斯學傢曹靖華具證，在魯迅的文學遺産中，俄蘇文學的翻譯作品占瞭四分之一以上的分量。在20-30年代的中國推廣俄國古典文學的人，還有郭沫若、鬱達夫、巴金，茅盾這樣的中國文壇宿將。而在往後的年代中，為嚮中國讀者介紹俄國文學和蘇聯文學而作瞭寶貴貢獻的人，還有曹靖華、戈寶權、夏衍。鄭掇鐸、曹禺、馮雪峰、高莽，李明濱等等。正如李明濱教授在《中國俄羅斯學的繁榮》一文（載《在現代化與改革道路上奮進的中國，1949-1999》文集，俄文版，莫斯科，東方文學齣版社，1999年）正確地指齣：“中國人對蘇聯文學的認識經曆瞭一個麯摺的過程：從五十年代的全盤肯定，到六十、七十年代幾近完全否定，再到八十年代的從實際齣發，對具體作品進行具體分析，區彆對待。”用李明濱的話來說，“從1949年至1966年的十五年間，是雙方文化交流的‘黃金時代”’。如今這套莊園文化叢書的齣版說明，在中國，對俄羅斯的古典文學，音樂、美術以及其他各文化領域的興趣已經再度增長瞭，並具有穩定發展的趨勢。
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