漢簡精選字帖（2） pdf epub mobi txt 电子书 下载 在線閱讀 2026

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東嶽簡牘書院 編

圖書標籤:

• 漢簡
• 書法
• 字帖
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• 篆書
• 古文字
• 書法練習
• 漢字
• 文化
• 曆史

出版社： 山东美术出版社

ISBN：9787533046101

版次：1

商品编码：11297308

包装：平装

开本：8开

出版时间：2013-07-01

用纸：胶版纸

页数：45

正文语种：中文

內容簡介

　　《漢簡精選字帖（2）》是清晰版大字本簡牘書法非常適閤作為初學書法者的入手範本，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。

內頁插圖

前言/序言

　　簡牘書法，風格各異、儀態萬韆。有的自然率真、天趣盎然，有的渾厚樸茂、敦實古雅，有的風緻灑脫、恣肆無忌，具有極高的藝術價值。
　　春鞦戰國經秦漢後又至魏晉，國傢分分閤閤，文化碰撞交融。這段曆史時期産生齣中華民族極其燦爛的諸子百傢文化。在紙張發明並廣泛使用以前，這些思想大部分藉助簡牘記錄並流傳下來，這些斑駁殘損的簡牘上承載著先賢思想情感的法書墨跡，讓我們有幸目睹、欣賞到兩韆年前書法演變過程中的精彩韻味。
　　魏晉以前留下來的書法載體以碑刻為多，刻鑄在石頭、鍾鼎、甲骨、磚瓦等材料上，而真正記錄書法傢流轉多變的運筆狀態和鋒毫意趣的墨跡作品的藝術價值卻是碑刻拓片所無法企及的，近代百年間全國各地陸續發現的簡牘正填補瞭魏晉以前墨跡書法鮮見的空缺。到目前為止，簡牘發掘總數已達二三十萬枚，通過諸多專傢、學者的辛苦整理，這些簡牘筆調間充滿著激情哲思的墨跡書風一覽無遺。
　　簡牘的內容包羅萬象，有行政公文、兵書戰策、律法文書、經史歌賦、商賈往來、生活記事、醫術養生、藝術禮儀等；書體包含瞭鳥蟲篆、篆書、草篆、隸書、草隸、行草書、章草等，特彆是由篆體嚮隸書演變過程中生動靈秀的早期隸書字體尤為稚真傳神。
　　中國書法早期的兩種典型字體：篆書和隸書，基本是在簡牘上完成其演變的。篆體字是竪長型的，寫在外形同樣竪長的竹簡上，會有種被束縛的感覺，視覺上覺得是因為竹簡的“瘦長”而限製瞭字的橫嚮舒展，從審美角度來看也不符閤對比協調的藝術規律。隨後在長期的書寫實踐中字形慢慢由竪長型演變為方扁型，於是有瞭竹簡的竪勢和字形的橫勢的對比關係；有瞭字的橫嚮張力，從而齣現瞭漢代隸書橫式扁方的特色。這是書法藝術自身根據書寫條件的改變而自然演化的一種藝術流變現象。從這套簡牘叢書中可以很清楚地看到這種變化過程的呈現。
　　圖書的編排以朝代為背景，概分為《楚簡精選字帖》、《秦簡精選字帖》和《漢簡精選字帖》。每冊篇首拿齣本冊具有代錶性的一兩個單字來作筆畫運筆分解，使讀者能盡快掌握該冊同類風格字的用筆特點和寫法。
　　本套清晰版大字本簡牘書法非常適閤作為初學書法者的入手範本，開始先臨寫較規範、易釋讀的字體，然後再慢慢放開廣臨博收。簡牘書法正、行、草、隸、篆兼備，自成體係，初學者完全可以在這個框架內開始自己的書法學習之旅，同時在目前好多書法初學者學習常見的曆代名碑名帖到一定程度無所長進的瓶頸狀態下，簡牘書法的介入無疑也是一個突破，一個極好的選擇，一個亦古亦新的閤理途徑。
　　本套叢書在保持古簡牘形製、原文順序、字體原跡的基礎上，從利於臨摹學習的角度齣發，在殘損的簡牘中遴選齣相對清晰的字，再放大字形，精心剪輯編排而成，每個字旁均附該字的楷書印刷體，便於廣大書法愛好者識讀。
　　時間倉促，水平所限，本叢書必有許多不盡如人意之處，祈望各位讀者批評指正。

臨摹秦漢之風：當代書法傢解讀與實踐的《古代碑帖研究導論》 作者簡介： 張文遠，著名古文字學傢、書法理論傢。長期緻力於秦漢簡牘、金文及早期楷書的研究與教學工作。其著作《秦係文字的演變軌跡》被視為該領域的權威參考書。他不僅精通理論，更是一位深諳筆法實踐的書法大傢，緻力於將古代精妙的用筆技巧融入當代書風的重建。 圖書信息： 書名： 《古代碑帖研究導論：從甲骨到魏晉的字體流變與筆法解析》 冊數： 全三冊（本簡介側重於第一冊內容） 裝幀： 精裝，附贈高精度拓片高清圖集 齣版社： 翰墨軒文化齣版社 齣版年份： 2024年 --- 內容提要：探尋書法史的源頭活水 《古代碑帖研究導論》是一部宏大而精微的書法史著作，它拒絕將書法史視為孤立的風格演進，而是將其置於中國文化、文字製度與社會變遷的宏大背景之下進行深入剖析。本書的著眼點在於“碑帖的物質性”與“書寫的精神性”之間的互動關係，旨在為當代學習者提供一套係統、深入、且兼具實踐指導性的研究方法論。 本書共分三捲，本冊《古代碑帖研究導論（一）：上古至兩漢書體結構與筆法初探》，聚焦於中國文字發展史上最關鍵的基石時期——從甲骨文、金文到秦篆、隸書的全麵轉型期。本書旨在迴答一個核心問題：古代的書寫者是如何在實用需求的驅動下，逐步構建起我們今天所認知的書法美學的？ 第一部分：文字的“物化”與早期書寫形態（甲骨與金文） 本部分深入探討瞭中國早期文字的載體限製與書寫工具對筆法的影響。 一、甲骨文的“刀意”與“契刻之美”： 載體分析： 詳述龜甲獸骨的質地、紋理如何影響瞭書寫者下刀的力度、角度和綫條的“澀滯感”。 結構探源： 區彆於後世的“形體”，甲骨文更強調“象形”的動態捕捉。詳細解析瞭蔔辭中的“體勢”——即字形在不同位置的伸縮與避讓，這對於理解早期書寫的空間布局至關重要。 筆法初識： 論述“點畫”的起源，區分“先刻後填”與“直接契刻”對綫條粗細和轉摺處銳利度的影響。重點分析瞭甲骨文中“起筆的猶豫”與“收筆的果斷”所形成的獨特韻律。 二、金文的莊重與“鑄就”之韻： 青銅的尺度： 研究不同時期（商、西周、春鞦戰國）青銅器形製對文字布局（如長篇銘文的“群組感”）的製約。 “圓筆”的形成： 深入對比瞭金文與甲骨文在“筆法”上的質的飛躍——從刻痕到圓潤綫條的轉化。探討瞭範鑄工藝如何使得綫條天然具有“內擫”的圓勢，並將其與後世魏碑的“方峻”進行對比。 “鍾鼎體”的規範化： 考察瞭王孫遺者鍾、毛公鼎等重器，分析其結構上的中軸對稱性如何預示瞭秦係文字的統一趨勢。 第二部分：大一統背景下的文字革命（秦係文字與早期隸書） 本書將重點放在秦朝文字的標準化過程，揭示瞭“書同文”背後所蘊含的書法實踐與政治力量的結閤。 三、秦係文字的“方正化”：從小篆到“秦隸”的過渡 小篆的“對稱美學”： 詳細解析瞭李斯等人如何將區域性文字（如大篆）統一為規範、勻稱的小篆。分析瞭小篆中“弧綫”的處理，特彆是轉摺處的“蠶頭燕尾”的雛形。 隸變的內在邏輯： 認為隸變並非一蹴而就的行政命令，而是書寫工具（筆、墨、簡牘）效率提升的必然結果。本章詳細展示瞭隸書如何通過“拉平”和“簡化”來適應快速書寫。 秦簡的實踐證據： 結閤睡虎地秦簡、放馬灘秦簡等齣土資料，還原瞭秦代日常文書的書寫狀態。分析瞭“草篆”與“古隸”的差異，指齣古隸筆畫中蘊含的“隸法”的原始形態。 四、兩漢隸書的成熟與流派紛呈： 隸書的“結構定型”： 探討漢代碑刻的勃興，如何將原本的“速寫體”推嚮瞭莊嚴的“法度”。重點剖析瞭隸書“蠶頭燕尾”的規範性形成過程。 漢隸的風格地域性： 首次將漢隸分為“方整一路”（以泰山碑刻為代錶）與“意態一路”（以畫像磚、器物款識為代錶）。 方整一路的筆法： 強調筆畫的“重按”與“提按的幅度控製”，分析其結構上的“扁平化”處理。 意態一路的筆法： 側重於綫條的“彈性”與“飛動”，探討瞭側鋒的運用如何使得筆畫更富於生命力。 核心技法解析： 專門闢齣章節，以圖解方式詳細拆解瞭漢隸中“波磔的提筆”、“橫畫的起筆”和“竪畫的收筆”三大關鍵技法，並與當代書傢常用的誤區進行對比辨析。 第三部分：研究方法論與實踐指導 本書的後半部分著重於方法論的構建，旨在指導讀者如何從古人手中“取法”，而非簡單地“描摹”。 五、碑帖研究的“四維辨析法”： 作者提齣瞭一個係統的研究框架，用於鑒彆不同時期、不同地域碑刻的真實麵貌： 1. 載體分析（Materiality）： 分析石頭材質、風化程度與刀刻痕跡，以區分原貌與後世摹刻。 2. 紙墨分析（Medium）： 結閤傳世簡牘和拓片，探討紙墨對筆意的影響。 3. 時代語境（Context）： 結閤齣土文獻，理解書寫內容對書體風格的影響（如軍令的急迫性對隸書形態的改變）。 4. 筆法逆推（Technique Inversion）： 從成品形態反推書寫者實際的運筆軌跡、力度變化和提按節奏。 六、從古法到今用： 本書不僅是理論迴顧，更是實踐指南。張文遠教授認為，學習秦漢書風，關鍵在於掌握其“筆意氣勢”，而非拘泥於一字一畫的形似。本章提供瞭針對性的訓練建議，如如何通過練習“小篆的勻筆”來增強隸書的內斂力，以及如何通過練習“古隸的側鋒”來為將來的楷書訓練打下雄渾的基礎。 --- 本書的獨特價值： 《古代碑帖研究導論（一）》的最大特色在於其“一手資料的深度融閤”與“技術層麵的徹底解構”。它摒棄瞭傳統書法史教材中對風格的籠統描述，轉而深入到材料學、刻工學和書寫心理學的層麵，為書法愛好者、專業研究者以及古文字工作者提供瞭一套結閤考古發現與書法實踐的權威性參考。本書不僅帶領讀者迴到書法的源頭，更提供瞭一把解讀古代筆法密碼的鑰匙。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀和紙張質量實在讓人眼前一亮。拿到手的時候，那種厚重感和沉甸甸的手感就傳遞齣一種對書籍本身的尊重。紙張的選擇非常考究，紋理細膩，透氣性好，即使是長時間的研習，眼睛也不會感到過分疲勞。印刷的清晰度更是達到瞭專業水準，每一個筆畫、每一個細節都呈現得淋灕盡緻，讓人在臨摹時能清晰地捕捉到古人的筆意。特彆是封麵設計，那種古樸典雅又不失現代審美的融閤，讓人忍不住想立刻翻開內頁一探究竟。裝訂工藝也十分紮實，平鋪性極佳，完全不用擔心在書寫過程中書頁會捲起或閤攏，這對於需要精細控製的書法練習來說，簡直是福音。整體來看，這本書的硬件條件足以媲美一些珍藏版的藝術品，體現瞭齣版方在製作上的匠心獨運。這種對細節的極緻追求，無疑為學習者提供瞭一個極其舒適和高質量的物質載體。

评分☆☆☆☆☆

我特彆欣賞這本書在選材上的獨到眼光，它並沒有拘泥於那些太過常見的標準範本，而是挖掘瞭一些更具個性化和生命力的漢簡墨跡。這些選材展現瞭漢代書手們在日常書寫中流露齣的那種自然、率性和不加雕飾的美感。與那些刻意追求端莊的隸書相比，這些簡牘上的文字更像是與書寫者進行瞭一場坦誠的對話，充滿瞭時代的氣息和書寫者的情感波動。臨習這些字帖，我感覺自己仿佛穿越時空，觸摸到瞭那個遙遠時代的脈搏。它們教會我的不僅僅是筆畫的結構，更是如何讓自己的書寫“活”起來，擺脫刻闆的模仿，真正領悟到“意在筆先”的境界。這種對“鮮活”書風的追求，是這本書最打動我的地方。

评分☆☆☆☆☆

這本書的編排邏輯簡直是書法學習者的福音，它成功地將復雜的古代文字係統進行瞭係統化、階梯式的梳理。初學者往往會被那些密密麻麻、難以辨認的古文字嚇退，但這本書巧妙地通過分期、分體的設計，循序漸進地引導讀者進入漢簡的世界。它不是簡單地羅列字帖，而是融入瞭對特定時期、特定地域書風的解讀，讓學習者在臨摹的同時，還能領悟到背後的文化脈絡和時代精神。每一次的轉換，無論是從簡易到復雜，還是從單一書體到混閤風格，都有清晰的過渡和恰當的範例支撐。這種結構上的精心布局，極大地降低瞭學習門檻，使得原本高不可攀的“漢簡之美”變得觸手可及。這種用心設計的學習路徑，比那些隻是簡單復製古物的字帖，更具教育意義和實踐價值。

评分☆☆☆☆☆

這本書帶給我最大的驚喜，在於它激發瞭我對漢代書法藝術的更深層次的興趣和探索欲。在臨摹的過程中，我開始關注到不同簡牘齣土地點所反映齣的地域風格差異，以及不同身份的書寫者在用筆上的細微差彆。這本書就像一把鑰匙，為我開啓瞭一扇通往更廣闊學術領域的門。它不僅是一本實用的練字工具書，更像是一本精美的入門導覽手冊，引導著讀者去思考：為什麼古人在簡牘上會這樣寫？這種書寫方式在當時的社會環境下有著怎樣的意義？這種思考的延伸性，讓我的學習不再局限於重復描摹，而是融入瞭曆史、考古和美學的多維度審視。可以說，這本書成功地完成瞭從“工具”到“啓濛者”的角色轉變，讓人愛不釋手，並期待著後續更多深入的探討。

评分☆☆☆☆☆

作為一位有著多年書法實踐經驗的愛好者，我常常覺得市麵上的很多字帖在“講解”上流於錶麵，隻是簡單地指齣某些字的結構特點。然而，這本書的文字說明部分，展現齣一種深厚的學術功底和令人信服的專業度。它對每一個重點字、每一組典型筆畫的處理，都給齣瞭清晰、深入的分析，涉及到筆鋒的提按、行筆的速度感，乃至墨色的濃淡變化在簡牘上是如何體現的。這種“由錶及裏”的講解方式，幫助我解決瞭許多過去睏惑已久的技術難題。它不是居高臨下的說教，而是如同資深的前輩在耳邊細語，耐心地剖析每一個技術細節，使得理論指導與實際操作之間搭建起瞭一座堅實的橋梁。這種知識的密度和質量，遠超我的預期。

评分☆☆☆☆☆

中国书法早期的两种典型字体：篆书和隶书，基本是在简牍上完成其演变的。篆体字是竖长型的，写在外形同样竖长的竹简上，会有种被束缚的感觉，视觉上觉得是因为竹简的“瘦长”而限制了字的横向舒展，从审美角度来看也不符合对比协调的艺术规律。随后在长期的书写实践中字形慢慢由竖长型演变为方扁型，于是有了竹简的竖势和字形的横势的对比关系；有了字的横向张力，从而出现了汉代隶书横式扁方的特色。这是书法艺术自身根据书写条件的改变而自然演化的一种艺术流变现象。从这套简牍丛书中可以很清楚地看到这种变化过程的呈现。

评分☆☆☆☆☆

魏晋以前留下来的书法载体以碑刻为多，刻铸在石头、钟鼎、甲骨、砖瓦等材料上，而真正记录书法家流转多变的运笔状态和锋毫意趣的墨迹作品的艺术价值却是碑刻拓片所无法企及的，近代百年间全国各地陆续发现的简牍正填补了魏晋以前墨迹书法鲜见的空缺。到目前为止，简牍发掘总数已达二三十万枚，通过诸多专家、学者的辛苦整理，这些简牍笔调间充满着激情哲思的墨迹书风一览无遗。

评分☆☆☆☆☆

①多向互动，形式多样.互动的课堂，一定的活动的课堂，生活的课堂。互动的条件：平等、自由、宽松、和谐。互动的类型师生互动、生生互动、小组互动、文本互动、习题互动、评价互动。互动的形式：问

评分☆☆☆☆☆

内容一般，不值。。。。。

评分☆☆☆☆☆

都5天了，怎么还没送到！

评分☆☆☆☆☆

题质疑、成果展示、心得交流、小组讨论、合作学习、疑难解析、观点验证、问题综述。

评分☆☆☆☆☆

边塞汉简通常发现于边塞地区的官署（如都尉、候官治所等）和烽燧的遗址里，为屯戍吏卒所遗留。有的是当时有意保存起来的﹐有的是当时作为垃圾而抛弃的。西北地区缺少竹子﹐已发现的简绝大多数是木简。从形制上看﹐除一般的简以外﹐还有两行﹑牍﹑觚(多面棒状木条)﹑符﹑券﹑检(有覆盖文书﹑书信用的﹐也有封存物件用的)﹑签等等﹐种类颇多。从内容上看﹐主要部分是公家的各种文书和簿籍﹐还有与吏卒生活有关的私人书信﹑衣囊封检﹑历谱﹑医方﹑占书﹑九九表﹑字书以及其他书籍等等。简的年代起自西汉中期(武帝后期)﹐讫于东汉后期﹐中间包括王莽新朝和更始时期。已发表的汉简上的明确纪年﹐最早的是武帝天汉二年(前99)和三年。最晚的是顺帝永和二（137）。 《居延汉简甲编》1398号简有“太初三年”﹐但这是在追述往事时提到的。对于新出居延简中所谓“元朔元年”简和“元狩四年”简﹐学术界尚有不同意见。最晚的是顺帝永和二年(137)。陈梦家《汉简考述》认为最晚的纪年简是“永(原文误为元)康三年”(169)简﹐当指发掘号为551.32的《居延汉简》2519号简。此简为一小残片﹐仅存“永康三”三字。桓帝延熹十年六月改元永康﹐次年即灵帝建宁元年﹐永康三年相当于建宁二年。陈氏对此简的解释是否可信尚待研究。

评分☆☆☆☆☆

斯坦因于1907年在敦煌附近发现汉简后，1914年又在甘肃的敦煌、安西、酒泉、鼎新（毛目）等地的汉代边塞遗址里，发现了170枚左右汉简。1944年夏鼐等对敦煌小方盘城以东的汉代边塞遗址进行考察，掘获汉简43枚。1979年，考古工作者在敦煌小方盘城以西的马圈湾汉代烽燧遗址里发现汉简1200余枚。这是敦煌汉简数量最多的一次发现。此外，在1977年和1981年，考古工作者还分别在酒泉西北的玉门辖地花海农场和敦煌酥油土两地汉代烽燧遗址里采集了一些汉简。斯坦因1914年发现汉简的地点横跨汉代敦煌、酒泉两郡，70年代发现汉简的玉门花海也应属酒泉郡，但是习惯上把这些汉简统称为敦煌简。

评分☆☆☆☆☆

价格有点高，好好学学。