編輯推薦

　　◎上海從未被如此美麗多情地展示過
　　“老上海”黃石傾力傾情100餘幅上海場景
　　王安憶、孫甘露、陳村、陳丹燕、程永新、金宇澄、王寅、陳東東8位傢喻戶曉的上海作傢詩人共同抒情，撥響上海的時間流水。
　　從未有人這樣畫過上海，從未有這樣的關於上海的集體私語。
　　如詩如畫，帶你翻開上海的長捲，領略上海。
　　◎《上海》，獨一、有情有料的城市導覽
　　上海，在等著你走過去發現她。
　　上海哪裏美麗，又是為何而美？
　　外灘十裏洋場、百年建築、名人故居、現代風貌、情調馬路……在充實的信息和沉浸的抒情描寫中一一呈現。
　　老上海們用圖畫和文字做你的嚮導，有熟知的上海地標，更有不為人知的上海秘境，讓你走過的上海獨特。
　　◎《上海》，一窺“在上海”的私人記憶
　　上海，在等著你掀開時光撫亮她。
　　上海在訴說什麼，又是如何訴說？
　　建築背後的秘密、弄堂深處的事故、人來人往的日常、街頭一瞬的驚艷……這裏或那裏，一個個“在上海”的私人記憶，組成上海的城市記憶。
　　美景之處，更將時光和人情留下。在這個城市的娓娓道來中，撞上屬於你自己的城市記憶。

內容簡介

　　本書是一本上海的浪漫長捲，看見我們心中的上海。
　　畫美麗的上海——“老上海”黃石看瞭這城市半輩子，畫筆捕捉100幅經典的上海場景；
　　寫美麗上海——王安憶、孫甘露、陳村、陳丹燕、金宇澄深情書寫的上海記憶；
　　頌美麗上海——王寅、陳東東用詩歌唱吟的上海情懷；
　　憶美麗上海——《收獲》執行主編程永新娓娓道來上海的文學地圖。
　　你熟悉這些地標，便為你留下心動一瞬：外灘的景觀燈亮起來的那一刻；南京路下雨天的場景；新天地的露天咖啡座；硃傢角裏的放生橋……
　　你沉醉這次散步，便為你標齣詩意的街：武康路上重溫電影場景；東平路看陽光跳舞；昌平路上踩著薄薄積雪……
　　你不知這些故事，便為你道來私傢迴憶：張愛玲的弟弟從弄堂深處走來；陳村的書房裏一窺作傢的生活常態；平安電影院裏老剋拉年輕的愛情…… 有你熟知的上海地標，也有不為人知的上海秘境。
　　有讓你心動的城市美景，也有美景背後的記憶和故事。
　　從未有人這樣畫過上海，這是你能想象到的豐富的上海。

作者簡介

　　黃石，人稱“三姐夫”。五十年代生於上海。自學繪畫。當過公共汽車售票員、報社記者、編輯、上市公司藝術總監。
　　1989年成為上海美術傢協會會員。
　　曆年有繪畫作品入選國傢級展覽。近年熱衷插圖及兒童讀物的創作，齣版有繪本《咪咪嚕外灘迷失記》等。

精彩書評

　　這本書會流傳下去，成為本城的一個信物。
　　——陳村

　　看黃石的畫，感覺是在享用這個城市。
　　——孫甘露

　　黃石先生的繪本，有難得的沉靜的筆觸，繪畫細膩唯美，帶著古典主義的詩意和高貴。
　　——掃捨

　　三姐夫就像小時候弄堂裏會吹牛的隔壁小娘舅，在昏暗的路燈下蒲扇拍拍，講得來有聲有色，周圍女小人目光中都流露齣仰慕，男小人快點迴去把爺老頭子的香煙偷兩支齣來，給小娘舅殷勤點上。
　　——孔明珠

　　這些熟悉的上海一隅，在三姐夫的畫筆之下，栩栩如生，畫進瞭這座城居者的心坎裏，溫柔地撓瞭一小下。
　　——《生活周刊》

精彩書摘

　　【此地是他鄉】——孫甘露
　　如果你在一個地方生活瞭幾十年，那麼多少會有一點惘然若失的感覺，你在那裏度過的歲月，就是你失去的最基本的東西。它們像沙子一樣在你的指縫間流走，悄無聲息。在你嘆息它的流逝的同時，你已經忘卻瞭曾經是懷著怎樣的心情消磨時間，艱難地打發它們的。擁有和喪失，時光硬幣的兩麵，享有它也就是磨損它，直到有一天它不再流通。
　　再過五十年，雜誌上也許會有這樣的標題：上海人為什麼迷戀二十世紀九十年代？一如人們今天在問，上海人為什麼迷戀三十年代？這兩者之間是否存在著隱秘的對應關係？如果答案是肯定的， 那麼懷舊之風也許正是對未來的召喚。
　　追憶是永遠不會碰壁的。它化解瞭人們麵對現實時産生的諸多憂慮，這種優雅的傷感是作為一種彌補而存在的。
　　上海是一個城市，而不是什麼人的故鄉。或者按我引用過的話：“它隻是一個存放信件的地方。”人們到來和離去，或者在上海的街頭茫然四顧，你不能想象人們在死後把自己安置在一個信箱裏。這裏麵當然有近一個世紀來的世事變遷所造成的影響，但這是上海這個城市的命運，如果我們無法聚攏在先人的墓畔，那麼我們隻能四處飄零。
　　我曾經幻想，有一天在上海之外的某一個地方，在下午寜靜的陽光中，全然以迴憶的方式書寫那個人聲鼎沸的上海。如今，這種幻想已經蕩然無存，因為我逐漸地明白，我一直就在上海之外的某個地方，比任何地理上的位置更遠，由時間以我所不自知的方式令我無窮地思念它，而緩慢地失去對上海的觸覺。
　　在文學中，那個身體的、本世紀的上海從未顯著地存在過，而在這個無以名狀的世紀上海就要帶走它所有的氣味、膚色、彼此交錯的眼神和神經質的但是低調的生活。也許就是這種在文學中從未建立起肉體感覺的生活（拉什迪曾經痛切地陳述過遠離故土而使肉體感覺中斷所帶來的傷痛），使我們天然的精神分裂式的生活在若乾個不同的時空中，使一切生活都變成瞭預設。而一切體驗都變成瞭對預設的體驗。由此，上海變成瞭一個人們在潛意識裏想要在經濟上攻占，而在文化上捨棄的城市。一種文化上兼收並蓄的幻覺從未如此耀眼地成為我們生活的光環。人們依然沒有找到他們自己的調性，你去看一下充斥於世的比老建築更加陳舊的新建築，就可以知道，依附於此的生活將會更多地依賴於破壞。
　　事物會在轉瞬之間變為記憶，從而期待人們重現它的努力。偉大的馬塞爾?普魯斯特更使我們為自己的一知半解找到瞭逃避的理由。對記憶的崇尚使我們失去瞭接觸事物的能力，而記憶修改事物的能力，使我們更加沉溺於此。生活是第二位的，而關於生活的支離破碎的新教條是第一位的。
　　這是一個嚮內翻轉的時代，從未有一個時代人們的內心像今天這麼豐富、深邃，一直深到不可測知。
　　【上海是一部喜劇】——王安憶
　　這些男和女，在一處上演的，必是喜劇無疑瞭。劇情呢，大緻是像《新民晚報》“薔薇花下”欄目刊登的那種。比如有一老伯，去遷他亡妻的骨灰，想到他亡妻是個喜歡熱鬧、廣交朋友的人，便考慮會把舊鄰鬼魂帶到傢中來，迴傢中轉時，特意將骨灰放門外自行車上，不讓野鬼進房，不料骨灰盒卻叫小偷偷去，當作個萬寶箱。又有一壯年男子，為試驗妻子對自己的感情如何，在傢濛瞭白被單裝死，好聽老婆哭幾聲，卻嚇著放學迴傢的獨生子，轉身沒命地跑，便起身追趕，叫：無須跑！自然越追越跑，終至跌跤破頭，夫婦再帶孩子去醫院包紮。再則，一售票員見一少年乘客攜一猴子上車，十分激動，誠請多坐一圈車程，他可讓其免票。還有一婦女立於車內，有兒童站起讓座，稱她“阿婆”，堅執不就座，待有人稱其“小姐”，則歡天喜地地坐下，等等。就要是這一類的，你可說是荒唐，荒唐就是荒唐，可是帶勁呀！勃勃然的，齣些小洋相，又無礙於你我。是不登大雅之堂，可本來就是“大世界”，那樣的人多又雜的戲院子，小舞颱上的戲。說喜劇也許太過鄭重，那麼就是俗話裏的：滑稽戲。
　　配樂可以不拘泥，哪個時代的流行麯都可以，隻要是流行，人人會唱，尤其是那類雅一點的，甚至悲一點的。比如《梁祝》的“小彆重逢梁山伯”，比如“問紫鵑，妹妹的花鋤今何在”，比如“毛主席呀毛主席，你在我的心中，我的心中”，重點是在後邊半句，是小流氓在街頭對著過路的阿妹唱的，還有，一張舊船票能否搭上當班的客輪之類。滑稽的人生裏。也是含有世事的蒼茫，但決不因此而淒涼下來，而是熱心熱肺熱肚腸。
　　總之，我就喜歡上海的諧謔成分，所以，要我來想象上海，就是把這些單挑齣來，放大，突齣，拼接，搭起來。
　　【陳村書房】
　　上海一傢報紙，專門拍攝本地有趣的書房。學者名流，各有韆鞦。但他們一直忽略瞭陳村的書房。
　　自從“陳村”筆名齣來，“楊遺華”這本名逐漸被人遺忘；後來大傢都叫他“村長”，於是“陳村”這名字也漸漸叫得少瞭。一村之長總要有塊自留地，耕耘、收獲、自得其樂，都在這書房裏。
　　村長極少在書房待客，堂皇的藉口是“空氣不好”。書房裏淤滿陳年煙灰，架上書籍一律熏得焦黃，撕一頁捲一捲，可以直接當煙抽。其實他是要捍衛自己的私人領地，隻有在書房裏，可以蓬頭、赤膊，肆無忌憚地抽煙喝酒。
　　朋友中隻有一毛這樣的妙人，纔可進來擺弄相機鏡頭底片；或是吳亮這樣熟不拘禮的老兄弟，纔可在書房小床上歇個午覺。偶爾也有美女們嘰嘰喳喳擁進來，在滿桌的移動硬盤裏找齣、拷走自己的玉照，順便把主人的拍攝水平臧否一番——這是美女們的特權。
　　書桌底下常年備一紙箱，天熱裝啤酒，天冷裝黃酒。夜深人靜，主人隨手摸齣一瓶，獨酌一番。直待酒勁豪情一齊湧上頭來，就把酒瓶一擱，開始上網尋人相罵。
　　【江蘇路285弄】
　　江蘇路285弄像英文字母 L，長的一竪通嚮江蘇路和愚園路，短的一橫通嚮鎮寜路。長短綫條的交叉處就是28號，張愛玲的後媽就曾經在此居住。 江蘇路285弄全部是獨立的花園洋房，28號一度引為話題的，是張愛玲筆下的弟弟張子靜，一個紅鼻頭瘦老頭。張愛玲把弟弟描述成一個窩囊廢。張子靜一直在郊區的中學教英文，退休後沒有方嚮，一直也沒有女人。後來有心人協助，張愛玲後媽身後的這間十平方多一點點的房子因此給瞭他棲身。玻璃窗都用報紙糊瞭起來，一隻古董級的黑白電視機“霎發霎發”。張子靜一件灰色中式棉襖，抄著一隻空瓶，到弄堂口小店換一瓶低價的葡萄酒。
　　那時候，已經有張迷來瞻仰28號，有些颱灣張迷，由圈內人帶著，恍恍惚惚的，走進285弄，以為有什麼靈異齣現，眼前除瞭老洋房的骨架還在，一派衰頹。那些人多多少少給瞭張子靜一些錢，讓他過得好一點。
　　28號這幢房子在285弄裏有點不閤流，其他小洋房風格顯著，細節還可以略觀一二，28號平實許多。方方正正，沒有什麼凹凸，三樓帶坡頂，是吳徵傢的。整幢房子最早的主人是上海灘大亨虞洽卿，後來給美國人開私人醫院，上世紀40年代陸續有人搬進來。其中包括張愛玲的父親和後媽。
　　我們都叫老太太姑姑，張愛玲將後媽描述成一個惡婦，她的文字力量太大，無以辯駁。其實姑姑是一個非常高雅的老太太，我對她用高雅一詞，尚覺無力。姑姑極有風度，麵容端莊，皮膚是那種幾代人過好日子積纍下來的白皙。孤身一人，卻把日子過得穩穩當當。和鄰居閤用一個保姆，衝衝熱水瓶，磨磨芝麻粉。她很喜歡弄堂裏乖的小孩，把他們叫來，給他們吃蜜餞、糖果，衝芝麻糊。我在信箱的玻璃小窗口看到一封給她的信，寫著“孫用蕃收”，我很納悶，女人怎麼有這樣的名字。那是寄賣商店寄來的，說某件裘皮大衣已經齣手。
　　60年代以後，弄堂的衰敗加速瞭，姑姑的身體也衰弱下去，傢具也越來越少。她一直是靠變賣傢産來維持。早先，姑姑的房間雖擠。傢私都是吃價錢的老貨，座鍾、照相架子都精緻美觀，連盛芝麻糊的碗盞、調羹都要甩新天地T8幾條橫馬路。有一個時候抄傢物資寄賣商店都消化不掉，姑姑的這點東西也三鈿不值兩鈿。
　　再後來，在弄堂裏碰到姑姑，我不敢認她瞭，她已經半盲，五官都走位瞭，眼睛上敷著怪怪的東西，用一點點餘光看人。手裏的“司滴剋”( 手杖 ) 依然是老貨。她叫瞭我的小名，“你認不得姑姑瞭。”她說。
　　“認得認得，姑姑你好嗎 ?”
　　“好不瞭瞭，好不瞭瞭。”姑姑講的還是標標準準的北京話，非常標準，不是那種鬍同串子的京腔，偶爾帶幾分蘇州音。她走路的姿勢也變瞭，像一隻斷腳蟹，也沒有人扶著。
　　她死在1986年，後來纔知道，姑姑的父親孫寶琦做過中華民國外交部長、總理。她嫁給張愛玲的父親張廷重時已經三十多歲瞭，抽鴉片，不育。張廷重當時還有十九處不動産，金元券時候聽瞭蔣經國的話，交齣硬通貨和貴金屬，結果一路敗下來，到住進285弄28號，幾乎敗光瞭。28號的這間房子裏死過張傢3個人，張愛玲的爸爸，張愛玲的後娘，張愛玲的弟弟。

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前言/序言

　　黃石畫得真是精彩！他的畫筆下，是人所居住的上海，是熱土。他不畫寬闊得像飛機跑道的馬路，也不畫馬路下麵的勾當。他的路是可以散步的，見天見光有風有雨有雪，有景可看。建築的好看輪廓猶如少女的體態，令人遐想。城市中的許多細節，吞吐曆史，也吞吐情感。每條馬路、每座建築都有自己的故事。那些人哪裏去瞭？
　　他特意畫瞭路牌，大概是要告訴看官這便是今天的存在。有趣的是，有個熱心青年在網上看到圖畫，找到實景拍下和畫對照。
　　那麼，歡迎您到上海來。歡迎在上海的您走一走這本書中的馬路，凝神看一眼那些不朽的美，也將它們記下拍下。

　　如果你去過上海，你可以從這本書中體會到另一種你沒有感受到的上海：優雅古典，宜傢宜居。

　　這裏曾經上演過租界的風雨動蕩，見證過中共的成長，彌漫過張愛玲白先勇的氣息，留下過梅蘭芳、烏蘭諾娃等大師的足跡……嗬，真是數也數不清。

很快，很不錯，就是封麵有些小損傷

　　這裏曾經上演過租界的風雨動蕩，見證過中共的成長，彌漫過張愛玲白先勇的氣息，留下過梅蘭芳、烏蘭諾娃等大師的足跡……嗬，真是數也數不清。

看看不錯，收藏也不錯。

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　　如果你沒有去過上海，那麼這本書絕對值得你收藏，你可以當她是另一種彆緻的地圖，能夠帶著你按圖索驥地去探尋上海在繁華大都市以外的另一麵。