曆代書法名跡技法選講（第3輯）：毛公鼎銘 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2026

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雷誌雄 編

圖書標籤:

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• 古代書法
• 金石學
• 書法臨摹
• 書法研究
• 中國書法

出版社： 湖北美术出版社

ISBN：9787539462073

版次：1

商品编码：11377409

包装：平装

丛书名： 历代书法名迹技法选讲

开本：8开

出版时间：2013-11-01

用纸：胶版纸

页数：40

正文语种：中文

內容簡介

　　《曆代書法名跡技法選講（第3輯）：毛公鼎銘》宜用羊毫，鋒不可長。羊毫筆軟，雖不宜翻絞轉側得爽利勢，但其堅韌雄強，易得渾樸氣。入紙無論麯直，都應藏鋒，以求渾厚。若順筆直下，必是刻薄尖利象。運筆務求中鋒實行，宜快不宜慢，更不能故作顫抖扭擺以求所謂“老成”。作麯畫時筆應隨勢撚轉，轉宜靈不宜滯，滯則不道。收筆勿作停頓，順勢一提即可，提不可緩，緩則易尖且利。

內頁插圖

前言/序言

曆代書法名跡技法選講（第1輯）：鍾鼎文字的源流與變遷 本書導讀： 本書作為“曆代書法名跡技法選講”係列的開篇之作，聚焦於中國書法藝術的濫觴——先秦時期的鍾鼎文字。不同於後世以筆墨寫就的紙本墨跡，青銅器銘文以鑄刻的方式呈現，其獨特的載體和工藝決定瞭其綫條的質感、結體的雄渾與氣韻的古樸。本書旨在深入剖析這一古老而重要的書體，為讀者搭建起理解後世碑刻、篆書乃至整個漢字演化脈絡的堅實基礎。 第一章：青銅時代的曙光——鍾鼎文字的起源與時代背景 本章首先追溯中國文字的源頭，從新石器時代的陶文符號談起，逐步過渡到商代盛行的甲骨文，並以此為參照，確立瞭西周早期青銅器銘文的齣現背景。我們探討瞭夏商周三代禮樂製度與青銅鑄造技術的緊密關係，揭示瞭鍾鼎文字不僅僅是記錄工具，更是國傢權力、宗法製度與神權觀念的物質載體。 1.1 禮器與文字的共生： 詳細闡述瞭商周時期青銅器的鑄造工藝及其在國傢祭祀、宴享、賞賜中的核心地位。重點分析瞭銘文的鎸刻（或模鑄）過程，及其對字體形態的初始製約。 1.2 從神性到世俗的過渡： 對比甲骨文的詭譎多變與早期金文的莊重規整，分析瞭西周初期文字如何逐漸脫離純粹的占蔔功能，轉嚮記錄王室功績、冊命、賞賜等世俗史事，從而確立瞭更為穩定的筆法基礎。 第二章：西周“閤體”之美——成熟期金文的結構解析 西周中晚期是鍾鼎文字藝術成就的頂峰時期，齣現瞭如《大盂鼎》、《毛公鼎》（非本書涉及的秦代銘文，而是西周重器）、《散氏盤》等傳世巨作。本章著重於對這一時期文字的結構、章法和筆法進行細緻的技術性解構。 2.1 雄渾與規整的統一： 探討西周金文如何體現齣一種“廟堂氣象”。綫條的起筆與收筆，多采用圓潤的藏鋒或含蓄的藏鋒，避免瞭尖銳的筆觸，使得整體觀感渾厚、內斂。講解“中宮收緊、四麵開張”的結字特徵。 2.2 章法的布局藝術： 詳細分析瞭字距、行距的安排。西周金文往往字形修長，行間布白嚴謹，形成方正中寓圓潤，疏朗中見緊密的獨特韻律。我們以多個標準器皿為例，示範如何通過對“界格”的理解來把握整體的節奏感。 2.3 筆畫的“肥瘦”變化： 闡釋瞭金文特有的“肥筆”和“瘦筆”現象，這主要源於鑄造工藝中泥範的流動與損耗。學習如何從這些“缺陷”中辨識齣古樸的韻味，而非簡單地視為技術失誤。 第三章：春鞦戰國：文字的異化與地域風格的勃發 隨著周王室衰微，諸侯爭霸，文字的統一性開始瓦解，地域風格和審美取嚮的差異在青銅銘文中體現得淋灕盡緻。這一時期的銘文更趨嚮於自由奔放，為後來的大篆奠定瞭基礎。 3.1 風格的流變： 分類介紹吳越（多見劍銘、戈銘）、楚係（如楚簡的先聲）、三晉（韓趙魏）等地的文字特徵。例如，吳越文字的秀勁縴細，與三晉文字的奇崛方硬形成鮮明對比。 3.2 符號化與裝飾化傾嚮： 探討在兵器銘文中，文字開始服務於裝飾需求，筆畫齣現誇張、拉長、增添附加圖騰的趨勢，這標誌著書法藝術開始脫離純粹的記錄功能，嚮審美錶達傾斜。 第四章：金文的技法傳承與對後世的影響 本書的最後一部分聚焦於鍾鼎文字對後世書法藝術産生的深遠影響，特彆是它如何熔鑄瞭後世篆書（特彆是大篆）的技法內核。 4.1 篆籀之辨： 厘清金文（廣義的青銅器文字）與秦係文字（小篆）之間的技術繼承關係。分析瞭秦始皇統一文字前，秦國金文所展現齣的嚮規範化、勻稱化演變的關鍵步驟。 4.2 碑學之源： 強調瞭金文在魏晉南北朝以後，如何通過碑刻的媒介重新迴歸書壇視野。探討瞭北魏太學碑刻、隋代碑刻等如何從青銅器銘文中吸取古拙氣勢，為後世碑學開闢瞭新的道路。 4.3 實踐指導： 提供瞭初步模仿鍾鼎文字的入門步驟，包括如何使用寬鋒羊毫筆模擬鑄刻的厚重感，以及如何通過“懸針”與“藏鋒”的交替運用，再現古樸的綫條質感。 本書特色： 本書以清晰的斷代史觀，係統梳理瞭青銅器銘文從商代早期到戰國晚期的發展脈絡。每章均配有高質量的拓本高清圖例分析，強調技術層麵的可操作性，幫助學習者真正理解先秦文字“力透紙背”的內在構造與氣勢所在。它不是簡單的字帖，而是深入理解中國書法“筆法之源”的理論基石。

评分☆☆☆☆☆

這本關於中國古代書法藝術的選集，從宏大的曆史視角切入，將曆代名傢的筆法精髓以一種極為細緻和係統的梳理方式呈現齣來。我個人尤其欣賞它在技法剖析上的深入程度，並非僅僅停留在對作品美學的泛泛贊嘆，而是真正紮根於“如何寫”的層麵。比如，對於魏晉時期小楷的結體奧秘，作者似乎花費瞭極大的心力去解析那些看似不經意的提按頓挫，是如何在紙麵上構建齣氣韻生動的立體感的。書中的插圖印刷質量非常高，那些拓片和墨跡的細節，即便是放大觀察，也依然能清晰捕捉到筆鋒的走嚮和墨色的濃淡變化。這種對細節的極緻追求，對於那些希望通過模仿和臨習來提升自身書藝的讀者來說，無疑是一份寶貴的資源。它提供瞭一種“可操作性”的學習路徑，將抽象的書法理論轉化為瞭具體的、可觸摸的實踐指導。讀完前幾章，我感覺自己對“用筆”的理解上升到瞭一個新的高度，不再是盲目地描摹外形，而是開始體會筆墨在宣紙上“行進”的內在邏輯和生命力。這種由錶及裏的學習體驗，是很多市麵上同類書籍難以比擬的。

评分☆☆☆☆☆

作為一名對傳統文化有濃厚興趣的業餘愛好者，我通常尋找的閱讀材料需要具備兩個特質：一是內容紮實，經得起推敲；二是呈現方式要具有一定的現代審美感，不至於過於陳舊刻闆。這本書在這兩點上都達到瞭很高的平衡。它的內容深度毋庸置疑，那些對早期金文、石刻文字的考證和辨析，顯示齣作者深厚的學術功底，絕非膚淺的整理。更難得的是，在版式的設計上，它運用瞭大量的留白和清晰的圖文排布，使得即便是麵對復雜難辨的古文字拓片，讀者也能保持良好的閱讀體驗。我尤其喜歡它在介紹某一特定技法時，總會穿插一些與該技法相關的曆史小故事或軼聞，這些小插麯如同調味劑，使得整個技術學習的過程變得生動有趣，而不是枯燥乏味。它成功地將嚴謹的學術研究與愉悅的閱讀體驗結閤起來，讓人在沉浸於古代智慧的同時，也享受著現代齣版物帶來的便利與美感，是一次非常令人滿意的閱讀體驗。

评分☆☆☆☆☆

我最近在鑽研宋代行書的韻味，這本書裏的某些篇章簡直是為我量身定做的“秘笈”。作者在講解蘇軾、黃庭堅等大傢的作品時，並沒有使用那種故作高深的文人腔調，而是非常接地氣地將他們如何打破唐人法度的束縛，轉嚮追求性情與書捲氣的過程，描繪得淋灕盡緻。特彆是對“欹側”與“險絕”處理手法的對比分析，非常到位。我記得有一處分析黃庭堅的《鬆風閣詩》時，提到他如何通過延長筆畫中段的“顫抖感”來營造齣一種內在的張力和遲疑的美，這種細膩的觀察力實在令人拍案叫絕。更重要的是，書中並沒有將這些大師孤立看待，而是放在瞭他們所處的時代背景下進行闡釋，使得我們能理解，那些“創新”並非憑空産生，而是對前人規矩的深刻理解和有意識的突破。對於一個長期在“帖學”與“碑學”之間徘徊的初學者來說，這本書提供瞭一個非常清晰的參照係，幫助我建立起自己的審美坐標，不至於在海量的碑帖麵前感到迷失方嚮。這種結構化的梳理能力，是衡量一本專業書籍價值的重要標尺。

评分☆☆☆☆☆

坦白說，我對那些隻談理論不重實踐的“大部頭”一嚮敬而遠之，但這一輯的內容卻成功地抓住瞭我的興趣點，因為它在展示經典的同時，非常注重“傳授”的環節。它更像是一位經驗老到的老師，耐心地在你身邊手把手地教導。我尤其欣賞它在介紹不同書體（比如篆書的勻稱與隸書的蠶頭燕尾）時，所采用的對比教學法。通過將兩種看似相去甚遠的書體放在一起進行結構拆解，讀者能夠更直觀地感受到書法綫條背後所蘊含的結構力學原理。例如，它對篆書“中宮緊湊，綫條圓潤”的解析，並非僅用形容詞堆砌，而是配上瞭詳細的筆畫起收示意圖，讓我這個動手能力較弱的人也能大緻領悟其中的精髓。這種對學習者不同層級的體貼，讓這本書的實用價值大大提升。在我看來，好的書法讀物不僅要讓人“看懂”，更要讓人能“做齣來”，這本書在這方麵做得尤為齣色，極大地激發瞭我近期練習的積極性。

评分☆☆☆☆☆

翻閱這本書的過程中，我感受到瞭一種跨越時空的對話感。它不僅僅是關於“技法”的，它更像是一部關於“審美演變史”的微觀紀錄片。當我閱讀到關於唐代楷書（比如歐陽詢的險峻瘦勁與顔真卿的渾厚端莊）的章節時，我發現作者在對比這兩位大傢時，所采用的語言和視角非常新鮮。沒有落入“誰更偉大”的俗套，而是著重分析瞭他們在“空間處理”上的差異：歐體的緊湊收斂與顔體的舒展開張，是如何分彆體現瞭盛唐的內斂與外放的時代精神的。這種將藝術與時代精神深度綁定的闡釋，極大地豐富瞭我對書法藝術的理解層次。它讓我意識到，每一次筆法的革新，背後都是社會思潮和文化心理的投射。這種高屋建瓴的洞察力，使得這本書超越瞭一般的技法指南，成為瞭一部有深度的文化讀物，讓人在學習“如何寫”的同時，也明白瞭“為什麼這樣寫”。

评分☆☆☆☆☆

《书谱》的偏旁部首

评分☆☆☆☆☆

王曰：父歆，余之庶出，入事于外，专命专政，?小大楚赋，无唯正闻，引其唯王智，?唯是丧我国，历自今，出入专命于外，厥非先告歆，父歆舍命，母又敢?专命于外。 王曰：父歆，今余唯?先王命，命汝亟一方，弘我邦我家，母?于政，勿??庶口。母敢?事囊囊，??鳏寡，善效乃友正，母敢湛于酒，汝母敢?，才乃服，?夙夕，敬念王畏不赐。女母弗帅用先王乍明井，俗女弗以乃辟?于?。

评分☆☆☆☆☆

章草：章草又称“古草”、“隶草”。章草兴于西汉，是隶书的变体，历来有种种说法。一说是汉元帝（刘奭）时黄门令史游所作，称为《急就章》一说为汉章帝（刘炟）喜欢杜度写的隶草，叫他上奏时使用这种书体，故名“章草”；还有一种说法是三国魏文帝曹丕时，通用这种草书体写奏章，故名。另外，东汉赵壹《非草书》说：“盖秦之末，刑峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，故为隶草，趋急速耳。”从这段文字中可得知，章草或隶草的产生，又可追溯到秦末或秦汉之际，产生的主要原因是为了实用的“急速”。 作者简介　　赵岩峻（原名赵延岑），1937年生，山西省临汾市人，现任国际名家书画院副院长、客座教授、中华诗书画研究会副主席、山西尚韬书画院院长、中国江都书画院名誉院长、《中国艺术家》（香港）画报社理事会理事，北方少儿书画协会副会长，南大文化艺术教育学院教授。曾任山西省书法协会理事，太原市书法家协会副主席兼秘书长。作品多次在全国性的书展中获奖，并在香港、台湾、新加坡、日本、美国等地区展出。艺术成就和作品曾多次发表于《书法报》《中国书画报》《山西政协报》《中国艺术报》《山西经济日报》《人民代表报》《艺术方园》《临汾日报》《太原日报》《生活晨报》《太原晚报》《老友报》等报刊。同时还被岳飞纪念馆、贺龙纪念馆、黄陵博物馆、中国戏剧博物馆、李白碑林等收藏。所编著的书法系列丛书《楷书书法入门》《行书书法入门》《草书书法入门》《隶书书法入门》等，由山西人民出版社出版发行。《养生书法集》由中国文化出版社出版，2009年被评为“山西省最受城乡群众好评的十大书法家”。艺术成就入编《中国当代文学艺术新闻人才传集》《中国当代书画精品集》《中国摄影家大词典》等，并在《卫俊秀书法选》《当代书画家精英大典》《中国名人大型史册——书画卷》《当代校园书画艺术人才大典》等十余种书画集中担任编委、特邀编委和副主编。由于在书法教学上有突出成就，连续十余年被评为全国书法教育特别贡献奖和特等金奖，并获得“中国当代书画名家”称号。 目录草书概说

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毛公鼎为西周晚期的宣王时期器物，为皇皇钜制，被誉为“抵得一篇尚书”。其内容是周王为中兴周室，革除积弊，策命重臣毛公，要他忠心辅佐周王，以免遭丧国之祸，并赐给他大量物品，毛公为感谢周王，特铸鼎记其事。

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王曰：父歆，已曰及兹卿事寮，大史寮，于父即君，命女??公族?叁有司，小子，师氏，虎臣?朕亵事，以乃族干吾王身，取贵??，易女??一卣，?圭，?宝，朱市，?黄，玉?，金车，??载，朱?弘斩，虎?熏裹，右厄，画?，画?，金?，?卫，金?，金?，??，金??，鱼?，马四匹，攸?，金?，金?，朱?二?，易汝兹关，用?于政，毛公?对?天子皇休，用乍?鼎，子子孙孙永宝用。

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王若曰：“父歆，丕显文武，皇天引厌劂德，配我有周，膺受大命，率怀不廷方亡不觐于文武耿光。唯天将集厥命，亦唯先正略又劂辟，属谨大命，肆皇天亡，临保我有周，丕巩先王配命，畏天疾威，司余小子弗，邦将曷吉？迹迹四方，大从丕静。呜呼！惧作小子溷湛于艰，永巩先王”。

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章草：章草又称“古草”、“隶草”。章草兴于西汉，是隶书的变体，历来有种种说法。一说是汉元帝（刘奭）时黄门令史游所作，称为《急就章》一说为汉章帝（刘炟）喜欢杜度写的隶草，叫他上奏时使用这种书体，故名“章草”；还有一种说法是三国魏文帝曹丕时，通用这种草书体写奏章，故名。另外，东汉赵壹《非草书》说：“盖秦之末，刑峻网密，官书烦冗，战攻并作，军书交驰，羽檄纷飞，故为隶草，趋急速耳。”从这段文字中可得知，章草或隶草的产生，又可追溯到秦末或秦汉之际，产生的主要原因是为了实用的“急速”。 作者简介　　赵岩峻（原名赵延岑），1937年生，山西省临汾市人，现任国际名家书画院副院长、客座教授、中华诗书画研究会副主席、山西尚韬书画院院长、中国江都书画院名誉院长、《中国艺术家》（香港）画报社理事会理事，北方少儿书画协会副会长，南大文化艺术教育学院教授。曾任山西省书法协会理事，太原市书法家协会副主席兼秘书长。作品多次在全国性的书展中获奖，并在香港、台湾、新加坡、日本、美国等地区展出。艺术成就和作品曾多次发表于《书法报》《中国书画报》《山西政协报》《中国艺术报》《山西经济日报》《人民代表报》《艺术方园》《临汾日报》《太原日报》《生活晨报》《太原晚报》《老友报》等报刊。同时还被岳飞纪念馆、贺龙纪念馆、黄陵博物馆、中国戏剧博物馆、李白碑林等收藏。所编著的书法系列丛书《楷书书法入门》《行书书法入门》《草书书法入门》《隶书书法入门》等，由山西人民出版社出版发行。《养生书法集》由中国文化出版社出版，2009年被评为“山西省最受城乡群众好评的十大书法家”。艺术成就入编《中国当代文学艺术新闻人才传集》《中国当代书画精品集》《中国摄影家大词典》等，并在《卫俊秀书法选》《当代书画家精英大典》《中国名人大型史册——书画卷》《当代校园书画艺术人才大典》等十余种书画集中担任编委、特邀编委和副主编。由于在书法教学上有突出成就，连续十余年被评为全国书法教育特别贡献奖和特等金奖，并获得“中国当代书画名家”称号。 目录草书概说

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王曰：父歆，余之庶出，入事于外，专命专政，?小大楚赋，无唯正闻，引其唯王智，?唯是丧我国，历自今，出入专命于外，厥非先告歆，父歆舍命，母又敢?专命于外。 王曰：父歆，今余唯?先王命，命汝亟一方，弘我邦我家，母?于政，勿??庶口。母敢?事囊囊，??鳏寡，善效乃友正，母敢湛于酒，汝母敢?，才乃服，?夙夕，敬念王畏不赐。女母弗帅用先王乍明井，俗女弗以乃辟?于?。

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孙过庭与《书谱》