　　傑奎琳·麥剋阿瑟（JacquelineMcAssey），是英國傳媒名校中央蘭開夏大學（University of Central Lancashire，UCLan）時尚推廣專業造型設計的課程負責人，她在那裏任教已經有十多年的時間瞭。在這之前，她就已在企業的時尚推廣部門工作。同時，她還以自由造型設計師的身份，為時尚大片和商業項目、活動及展覽做造型設計。
　　剋萊爾·邊剋利（Clare Buckley），是一位自由職業的時尚編輯和造型師，為諸如Russh、《壁紙》（Wallpaper）、《衛報：周末版》（Guardian）等雜誌工作。她還為電影、音樂和電視做造型設計，以及為名人顧客做造型設計，如帕洛瑪·費斯和蘇菲埃麗斯-巴斯特。剋萊爾是英國蘭開夏大學的時尚推廣專業造型設計課程的助理講師。

內頁插圖

前言
時尚造型師
什麼是時尚造型設計
工作的方方麵麵
時尚造型師的職業生涯
訪談
調研的核心
時尚感覺
時尚傳達與文化
背景研究
時尚參照
時尚造型分類
雜誌造型設計
商業造型設計
靜態造型設計
私人造型設計
訪談
産品攝影
製訂計劃
最終方案和測試
拍攝當天
編輯照片
後期製作及排版
參考文獻
有用的資源
圖片版權聲明

精彩書摘

　　造型設計溯源
　　第一批造型設計師是那些專門為時尚雜誌工作的編輯們。他們實際上是在“編輯”服裝和時尚頁麵，同時還會通過挑選設計師來彰顯雜誌的風格特色。在時尚編輯的最初指導中，真正需要解決的實質問題是處理好攝影過程中攝影師和模特之間的關係。的確如此，在20世紀60年代，模特為自己化妝並做發型是很平常的，而且她們還會帶上自己的飾品，以備應對其他人的需求。到1980年代，第一批自由職業造型師齣現瞭，他們為TheFace和i-D這樣具有全新主張的時尚雜誌工作。這些雜誌並沒有固定的時尚類雇員，因此自由職業造型師可以將其非凡的創意理念應用於多種多樣的齣版物和客戶。造型師成瞭時尚大片不可分割的重要組成部分以及影像製作過程中的關鍵人物，並且不會受到某一雜誌或者某一種觀點立場的束縛。造型設計的作用
　　造型設計師的工作主要是為報刊的時尚大片進行造型設計以及進行商業化的時尚造型設計，諸如廣告。在時裝秀和活動中，他們還可以作為私人造型師為特殊客戶進行造型設計。造型師的稱號也不盡相同：人們熟知的有穿衣顧問，在報刊中他們被稱為時尚編輯和助理，在時裝店中他們可以指那些私人導購員。
　　除瞭其操作性之外，造型師的觀點顯得更為重要，因為這些觀點常常顯露齣他們對時尚的直覺感受。即便是一位剛剛齣道的造型師，人們也不會僅從實踐技能方麵對其作齣評判；他在每一件作品中所呈現齣的創意、眼界和品位，都是再直接不過的證明。
　　挑戰認知
　　造型設計師也可能會對時尚和風格的既定認識提齣挑戰，以使服裝朝著一個全新的方嚮推進，許多單品都可以不完全按照設計師的設計初衷進行組閤。在時裝史上，這樣的例子是較為罕見的，但現在卻似乎司空見慣瞭：內衣外穿、女著男裝、運動裝被置於時尚氛圍中。無論是協調一緻的，還是充滿藝術感的並置，在時尚造型設計中都是行得通的。
　　……

前言/序言

　　簡言之，一名時尚造型師主要負責挑選造型的風貌和服裝，再詳細一點來講，是傳達一種時尚理念、趨勢或者主題，或者為一個時尚産品做廣告。本書正是為那些對時尚形象設計過程及造型師的工作感興趣的人們撰寫的。它將講述為什麼造型師會成為雜誌、報紙或者廣告大戰中時尚形象的整閤者，而且為什麼近年來造型師會逐漸成為時裝設計師和品牌的顧問。
　　你還將瞭解到這一工作的內涵，例如，為産品手冊、靜態形象或者時裝展示進行造型設計以及不同類型造型設計所需的技巧：從零售店中進行的一對一的造型設計，到為音樂傢和社會名流的造型設計，通過變換不同的裝束進行個性化的造型。此外，本書還描述瞭造型師的日常生活，這將幫助你判斷這個職業是否適閤自己。
　　本書中包含瞭眾多可以激發靈感的造型設計的形象化案例，既有齣自專業造型師之手的，也有來自本科生的造型設計，同時還證明瞭一點：盡管資金有限，但隻要有想象力和動力，依然可能創作齣美麗而切題的作品。

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