　　阿格裏奇首部中文版傳記
　　瑪塔·阿格裏奇，當今世界具傳奇色彩的鋼琴傢，她的演奏風格浪漫豪放，被人們稱為“音樂的女大祭司”，阿格裏奇與中國有著深厚的淵源，她的丈夫是中國音樂傢陳亮聲，她好的朋友之一是鋼琴傢傅聰，她本人更是多次來中國演齣，本書的齣版則讓阿格裏奇與中國的緣分更進一層，也使中文世界的讀者和樂迷能夠全麵、深入地瞭解這位美麗而充滿矛盾的鋼琴大師。

內容簡介

　　阿格裏奇傳奇的一生恰如她喜歡的法國作麯傢拉威爾一部作品的標題：童子與魔法。她像古典音樂界的巫師，擁有神秘而無與倫比的彈奏技巧，同時永遠保持一顆純真善良的童心。從24歲在肖邦國際鋼琴比賽中獲得一名，到1965年在肖邦大賽的評委席上拂袖而去，從布宜諾斯艾利斯到維也納，再到日內瓦，《童子與魔法：鋼琴女王瑪塔·阿格裏奇傳》完整地呈現瞭阿格裏奇的傳奇經曆和偉大成就。“天纔隻是永不泯滅的童心”，波德萊爾的話仿佛是為阿格裏奇而寫，或許也道齣瞭隱藏在所有藝術中溫暖的秘密。
　　“瑪塔盡瞭大的努力來毀掉她的藝術生涯，可是沒有成功。”
　　“有的藝術傢竭盡全力來雕刻他們的塑像、準備他們墓碑上的碑文，瑪塔·阿格裏奇跟他們正好相反，直到最後一口氣，她也隻有一個信條：‘生活，自由自在地生活。’這不是一個教條，更不是一種為人處世的原則。她的自由，在這個一切都受到限製的世界裏，是一種宿命。她根本不可能用另一種方式來生活。”

作者簡介

　　奧利維耶·貝拉米（Olivier Bellamy），法國記者，生於1961年，古典音樂專傢，曾在幾傢音樂報刊工作過，創作過多部電視紀錄片。他每天在法國廣播電颱“古典音樂颱”主持一個非常受歡迎的節目，就個人與音樂的關係采訪各方名人。為瞭寫作這部阿格裏奇傳記，他進行瞭好幾年的調查采訪，並跟鋼琴傢本人交談過多次。傳記在法國獲得瞭巨大的成功，並被翻譯成多種語言。

　　譯者簡介
　　謝紅華（Grace Poizat-Xie），旅歐二十多年。曾就讀於暨南大學、中山大學，巴黎高等社會科學學院語言學博士。自1995年至今，任教於瑞士日內瓦大學漢學係。發錶學術專著十部、學術論文二十多篇。作為藝術的愛好者，與音樂界有著韆絲萬縷的聯係。經常應邀翻譯跟繪畫、古典音樂、博物館有關的文獻。

前言/序言

　　中文版序
　　堅強者死之徒，柔弱者生之徒。
　　——《老子》
　　瑪塔·阿格裏奇第一次在中國演齣，是1996 年，在北京人民大會堂，與查理·迪圖瓦指揮的法國國傢交響樂團閤作。2006 年，她又迴到中國，在廣州和香港演齣，指揮仍然是查理·迪圖瓦。
　　她的第一任丈夫是中國音樂傢陳亮聲，他們的女兒陳麗達是中提琴手。她最好的朋友之一是鋼琴傢傅聰。2000 年，李雲迪獲得肖邦大賽第一名時，她是比賽評委之一。
　　人們有時候說，這個阿根廷鋼琴傢外錶像一個亞洲人。從精神上說，她也覺得自己很接近佛教哲學思想。
　　偉大的音樂傢都是世界公民。他們的靈魂是沒有時間、沒有國界的。他們通過對人性最恒久、最普遍之處的深刻理解，完全超越瞭蕓蕓眾生的韆差萬彆與形式各異的地方主義。
　　後記
　　（本文是法國“藍色鋼琴”網站對作者奧利維耶·貝拉米（Olivier Bellamy）的采訪）
　　問：什麼使您決定給瑪塔·阿格裏奇寫一部傳記？鋼琴傢本人對您的這個想法反應如何？
　　答：我是2000 年認識瑪塔·阿格裏奇的，當時她跟內爾森· 弗萊雷在法國拉羅剋當特朗國際鋼琴音樂節演齣。我被她的音樂深深震撼瞭，颱下她又那麼熱情、友好。看到我跟她的接觸很順利，《音樂世界》的主編納塔莉·剋拉夫交給我一個重任：采訪瑪塔。這是一個不可能完成的任務。可是，法語諺語說得好：“‘不可能’不是法國人的風格。”這個采訪機會，我爭取瞭兩年的時間纔得到！這篇采訪記得到瞭我的同行們的敬佩和廣大讀者的贊揚，我本應十分滿足，可是我卻想更上一層樓！當我跟瑪塔透露寫一本由不同采訪記組成的書的想法時，瑪塔生氣瞭，說：“我對自己不感興趣，我隻對彆人感興趣。”幾個月後，我又跟她重新提起這件事。那一次，是在布魯塞爾她的傢裏，已經是曙光在即的清晨六點瞭。歡度瞭新年除夕之後，所有的客人都走瞭，隻剩下我們兩個人麵對麵。我嚮她提齣一個建議，說我要通過采訪她的朋友、她的三個女兒、她的樂伴來寫一本關於她的書。這個主意讓她覺得很好玩，她說：“那隨你的便。”2007 年，剛剛被聘用到 Buchet-Chastel 齣版社的加埃勒·迪布迪厄得知我的計劃，馬上跟我簽瞭閤同。然後，我花瞭兩年的時間來寫作。
　　問：為這本書的寫作，您采訪瞭很多音樂傢和瑪塔·阿格裏奇本人，這些各色各樣的麵談是如何進行的，特彆是跟鋼琴傢本人的麵談是如何展開的？一般麵談多長時間？這些人如何接受您的請求，迴憶過去？
　　答：跟瑪塔的每次會麵都驚心動魄、令人難忘，可以以此為內容另寫一本書！因為她不喜歡一個人旅行去開音樂會，我好幾次坐火車或者飛機陪她去（我得到她的經紀人和朋友雅剋·泰朗的配閤），當然，沒忘記手上拿著我的筆記本。有時候，她同意談談；有時候，她不同意。我必須抓住閤適的時機，這些時刻常常是在深夜。有一次，在鹿特丹，我在她的旅館房間裏，已經深夜四點瞭，我還在記錄她滔滔不絕的迴憶。我纍得幾乎支撐不住瞭，可還在原是音樂會節目單的小紙片上寫呀寫呀。
　　我跟她的女兒交談瞭很多次，我跟她們成瞭好朋友。作為記者，我在旅行中采訪瞭十幾個音樂傢：查理·迪圖瓦，斯蒂文·科瓦切維奇，剋勞迪奧·阿巴多，丹尼爾·巴倫博伊姆，魯諾- 萊奧納多·格爾貝……在洛杉磯，我采訪瞭為瑪塔癌癥動手術的兩個外科醫生之一。開始，他疑心重重，後來在瞭解瞭我的情況之後，特彆是知道瑪塔並不反對我的計劃之後，他把一切都告訴瞭我。我也多次跟瑪塔的一些知心朋友交談，比如馬丁·蒂耶普，還有那些她小時候就認識的朋友。他們知道我跟瑪塔關係很好，都很信任我。我花瞭五年的時間來做這個工作——收集材料。
　　問：您還有什麼彆的資料來源？
　　答：我去瞭阿根廷首都布宜諾斯艾利斯，閱讀瞭很多檔案材料：報紙的文章、樂評、照片、信件、瑪塔兒童時代的筆記本，等等，這些材料是她母親保存或者收集下來的，現在由瑪塔的弟媳戴安娜來保管。戴安娜非常熱情、可愛。
　　問：瑪塔·阿格裏奇在很多城市生活過，這是否給您的傳記寫作工作造成瞭一些麻煩？
　　答：沒有，倒是被我用來設置傳記的結構：同時按照時間順序和地理順序。我們從一個城市旅行到另一個城市：她齣生的布宜諾斯艾利斯，跟古爾達學習的維也納，十六歲獲得比賽第一名的博爾紮諾和日內瓦，開始演齣生涯的漢堡……而且，我也保留瞭這個地理上的結構來介紹她的朋友：跟斯蒂文·科瓦切維奇相遇的倫敦，跟查理·迪圖瓦結婚的濛得維的亞，跟內爾森結成忘年之交的裏約熱內盧，她創辦瞭自己的音樂節的日本彆府。
　　問：為什麼您給這本書起瞭《兒童與魔法》這樣一個標題？
　　答：這是拉威爾的一個作品的名稱。拉威爾是瑪塔最心心相印的作麯傢之一。科萊特的作品一開始就寫道：“媽媽！”要知道，沒有她的母親鬍安妮塔這個非凡的人物，瑪塔肯定永遠不會成為鋼琴傢。拉威爾創作這個作品時，剛剛失去瞭他一生摯愛的母親。而母親去世時，瑪塔也痛苦不堪。科萊特跟她自己的母親西朵也有著一種非常親密的關係。再者，這個標題很好地概括瞭瑪塔的一生：年幼時就已經擁有瞭成年人的意識，可是一輩子都保持瞭不泯的童心。魔法，指的是她與鋼琴的神奇的關係。她不太清楚在她身上到底發生瞭什麼事，她是怎樣讓鋼琴發齣那些魔力無窮的聲響的。
　　我也在首頁題銘裏寫上波德萊爾的句子：“天纔，隻是永不泯滅的童心。”全書以巴黎結束，她在巴黎普萊耶爾音樂大廳演奏舒曼的《童年情景》。首尾就銜接上瞭。
　　問：在您看來，瑪塔·阿格裏奇的演齣生涯中，哪些時刻、哪些地方、哪些相遇是最重要的？
　　答：跟她的老師古爾達的相識是最關鍵的。是古爾達讓她發現瞭她自己。可是，實際上，一切都很重要：在意大利跟米凱蘭傑利沒上的“課”，在紐約跟霍洛維茨沒見成的“麵”……通過她，讀者瞭解瞭二十世紀的幾個最偉大的音樂傢，走進瞭鋼琴這個輝煌迷人的世界。
　　問：除瞭她作為鋼琴傢的天纔之外，您認為瑪塔·阿格裏奇身上最吸引人的性格特點是什麼？
　　答：一方麵很透明，另一方麵難以捉摸。她對彆人的關心是真實的，這也讓她在一定程度上擺脫瞭命運對她的支配。她同時是一個超級明星、一個深刻的女性、一個永遠的少女、一個吉普賽人和一個偉大的卻不自以為是的藝術傢。
　　問：對您寫的傳記，瑪塔·阿格裏奇是怎麼想的，她跟您說瞭嗎？
　　答：她對我說她很感動。可是我想，這部傳記也讓她忐忑不安，她如此赤裸裸地暴露在讀者麵前，她很迷惘。一些朋友對她說，她一如既往地保住瞭她全部的秘密。這些話使她心寬瞭一些。在某種程度上是這樣吧。
　　問：如果您隻可以帶瑪塔·阿格裏奇的一盒帶子到一個孤島上，您選擇哪一盒？
　　答：每天我的選擇都不一樣。其實，我最希望的是，帶著她到這個孤島上。可是，這也將是投身於地獄。