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內容簡介

　　《20世紀中國戲劇理論批評史》主要內容包括：戲麯改良思潮和現代戲麯理論的奠基、戲麯的現代化：“五四”戲麯論爭與現代戲麯觀念的確立、從“新劇”到“國劇”：現代話劇批評的發端與問題、從“愛美劇”到“民眾戲劇”：現代獨立戲劇觀的形成與發展、談劇亦有專門學：現代話劇理論的引進與建立、“為真理服務到底”：革命現實主義的批評實踐、以救亡為主潮：戲麯演進的民族主義動力、以救亡為主潮：確立“民族化”的話劇存在形態、颱灣戲劇：從日據時代到國民黨統治初期等。

內頁插圖

目錄

導論
一、政治化與美學化：戲劇觀念的正題與副題
二、現代化與民族化：戲劇觀念的坦途或迷途
三、現實主義或現代主義：戲劇觀念的立場或方法
第一章 戲麯改良思潮和現代戲麯理論的奠基
第一節 概述
第二節 晚清戲麯改良理論
第三節 戲麯本體論
第四節 早期的新舊劇探討及戲麯改良理論

第二章 戲麯的現代化：“五四”戲麯論爭與現代戲麯觀念的確立
第一節 概述
第二節 “五四”戲麯論爭
第三節 戲麯改良論
第四節 戲麯本體論
第五節 戲麯創作論
第六節 錶演藝術理論
第七節 戲麯大眾化理論

第三章 從“新劇”到“國劇”：現代話劇批評的發端與問題
第一節 概述
第二節 早期“新劇”批評
第三節 南開新劇團：“純藝術之戲劇”與“寫實主義之真精神”
第四節 《新青年》派：“純粹戲劇”與“易蔔生主義”
第五節 “國劇”：融通中西古今的國民戲劇理想

第四章 從“愛美劇”到“民眾戲劇”：現代獨立戲劇觀的形成與發展
第一節 概述
第二節 “愛美的戲劇”：建立以“真戲劇”為核心的現代戲劇體係
第三節 “到民間去”：民眾戲劇的進一步發展
第四節 “促進光明的社會”：學校戲劇運動的理論與實踐
第五節 讓劇運散發“異彩”：農民戲劇運動的理論與實踐
第六節 “走嚮血肉相搏的民族戰場”：為抗戰服務的戲劇萌發

第五章 談劇亦有專門學：現代話劇理論的引進與建立
第一節 概述
第二節 西方戲劇理論的譯介與研究
第三節 走嚮成熟的話劇理論
第四節 走嚮成熟的話劇批評
……
第六章 “為真理服務到底”：革命現實主義的批評實踐
第七章 以救亡為主潮：戲麯演進的民族主義動力
第八章 以救亡為主潮：確立“民族化”的話劇存在形態
第九章 颱灣戲劇：從日據時代到國民黨統治初期
第十章 革命古典主義：意識形態主導的戲麯觀念
第十一章 “推陳齣新”：戲麯改革理論
第十二章 “北焦南黃”：探索中國的演劇理論
第十三章 “築就我們的國傢”：新中國戲劇批評的主要問題
第十四章 “樣闆戲”：戲劇作為一種國傢藝術意識形態
第十五章 二度西潮：颱灣的現代主義戲劇思潮
第十六章 從現實主義到現代主義：探索戲劇的觀念與實踐
第十七章 異類空間：中國戲劇的跨文化書寫

精彩書摘

　　不同於新派劇人的盲目否定和批判，傳統文人從舊劇的曆史傳統、藝術特性齣發，對改良發錶瞭看法。他們認為，舊劇在劇本的思想內容和情節、舞颱錶演、戲園管理等方麵都存在著諸多不可迴避的問題，並針對這些問題提齣瞭非常具體的改良主張，包括創作和改編劇本，更新舞颱裝置，慎用布景，實行導演製，整理和創作新音樂等等。同時，他們對舊劇改良采取瞭非常謹慎的態度，要求不能以話劇的寫實手法來改造舊劇，舊劇的改造必須是內行人在遵循藝術規律的前提下進行，不能為改而毀瞭舊劇。
　　在一片倡導舊戲改良的思想浪潮中，戲麯藝人們作為被改良對象的舞颱實現者，無論是情願還是不情願，都不可能置身事外，因此改良也成為這一時期戲麯藝人們不得不麵臨且必須躬行實踐的問題。梅蘭芳是京劇舞颱改良的代錶人物之一，他在肯定舊戲確實需要改良的前提下，提齣京劇的改良必須遵循藝術的內在規律，遵循美的原則，不能為改而改，舊戲雖有糟粕，但亦有精華，吸收藉鑒舊戲的優長為新戲所用，纔是改良的正確方嚮。也正是本著這一思想，梅蘭芳與齊如山等人閤作，整理、改編並演齣瞭幾十齣戲，包括時裝新戲、古裝新戲和傳統戲。這些戲不僅成為梅蘭芳舞颱演齣的經典劇目，也為梅派藝術的形成提供瞭保障。在倡導戲麯改良的藝人隊伍中，理論主張方麵闡述最多、影響最大的是程硯鞦。1932年至1933年，程硯鞦赴歐洲考察戲劇，通過對西方戲劇的觀摩及與西方戲劇界的交流，他對西方戲劇及京劇都有瞭新的認識，迴國後寫齣瞭幾萬言的《赴歐考察戲麯音樂報告書》，對京劇改革提齣瞭十九條具體的、有建設性的意見和建議。程硯鞦從東西方戲劇的對比中觀照京劇，認為京劇在戲麯教育、導演、舞颱裝置、化妝、燈光、音樂等方麵都要嚮西方學習，進而溝通中西戲劇。他的京劇改良理論是以西方戲劇為標準，以舞颱演齣為中心，錶現齣明顯的“歐化主義”傾嚮。而這也是近代以來許多新派戲劇理論傢們的共同特點。
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20世紀中國戲劇理論批評史 下載 mobi epub pdf txt 電子書

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