发表于2024-11-08
中國美學通史(7):清代捲 [History of Chinese Aesthetics] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2024
清王朝曆時二百六十七年,其政治和經濟結構,基本相沿明製,但又有所改革。在這樣的基礎上,中國木刻版畫在每個時期所反映的內容和風格,又各不相同,具有一定的特點。第一,在中國版畫史上占有重要的地位的《十竹齋箋譜》、肖雲從繪的《離騷圖》、《太平山水圖》以及陳洪綬繪製的《博古葉子》等,都是完成於明清兩代的相交時期。這些輝煌的版畫著作的産生,充分顯示瞭清代初期不乏雕印人纔。第二,清帝康熙、乾隆,利用木刻版畫這種形式,為記錄炫耀自己的“光輝業績”,先後雕印瞭《萬壽盛典圖》、《八旬萬壽盛典圖》、《南巡盛典圖》以及殿本《耕織圖》等皇皇巨製。視其藝術風格,雖顯滯澀,但從其雕印的水平看,卻可與一些明代佳作媲美。第三,由於清王朝殘酷的文字獄製度,雖然小說、戲麯書籍的插圖不及鼎盛時期的明代版畫,但是清代版畫的描寫對象很廣泛,而且多彩多姿。尤其自明始有的楊柳青、桃花塢等地的木版年畫,獲得瞭迅速的發展,其産量之大,品種之多,影響之廣是前代不可比擬的。第四,《芥子園畫傳》、、《水滸傳》等彩印書籍的産生,說明餖版技藝仍在發展和日益提高。更為重要的是還有製作版畫的經驗,這為後人發揚版畫這一民族藝術傳統奠定瞭基礎
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評分清王朝曆時二百六十七年,其政治和經濟結構,基本相沿明製,但又有所改革。在這樣的基礎上,中國木刻版畫在每個時期所反映的內容和風格,又各不相同,具有一定的特點。第一,在中國版畫史上占有重要的地位的《十竹齋箋譜》、肖雲從繪的《離騷圖》、《太平山水圖》以及陳洪綬繪製的《博古葉子》等,都是完成於明清兩代的相交時期。這些輝煌的版畫著作的産生,充分顯示瞭清代初期不乏雕印人纔。第二,清帝康熙、乾隆,利用木刻版畫這種形式,為記錄炫耀自己的“光輝業績”,先後雕印瞭《萬壽盛典圖》、《八旬萬壽盛典圖》、《南巡盛典圖》以及殿本《耕織圖》等皇皇巨製。視其藝術風格,雖顯滯澀,但從其雕印的水平看,卻可與一些明代佳作媲美。第三,由於清王朝殘酷的文字獄製度,雖然小說、戲麯書籍的插圖不及鼎盛時期的明代版畫,但是清代版畫的描寫對象很廣泛,而且多彩多姿。尤其自明始有的楊柳青、桃花塢等地的木版年畫,獲得瞭迅速的發展,其産量之大,品種之多,影響之廣是前代不可比擬的。第四,《芥子園畫傳》、、《水滸傳》等彩印書籍的産生,說明餖版技藝仍在發展和日益提高。更為重要的是還有製作版畫的經驗,這為後人發揚版畫這一民族藝術傳統奠定瞭基礎
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評分清王朝曆時二百六十七年,其政治和經濟結構,基本相沿明製,但又有所改革。在這樣的基礎上,中國木刻版畫在每個時期所反映的內容和風格,又各不相同,具有一定的特點。第一,在中國版畫史上占有重要的地位的《十竹齋箋譜》、肖雲從繪的《離騷圖》、《太平山水圖》以及陳洪綬繪製的《博古葉子》等,都是完成於明清兩代的相交時期。這些輝煌的版畫著作的産生,充分顯示瞭清代初期不乏雕印人纔。第二,清帝康熙、乾隆,利用木刻版畫這種形式,為記錄炫耀自己的“光輝業績”,先後雕印瞭《萬壽盛典圖》、《八旬萬壽盛典圖》、《南巡盛典圖》以及殿本《耕織圖》等皇皇巨製。視其藝術風格,雖顯滯澀,但從其雕印的水平看,卻可與一些明代佳作媲美。第三,由於清王朝殘酷的文字獄製度,雖然小說、戲麯書籍的插圖不及鼎盛時期的明代版畫,但是清代版畫的描寫對象很廣泛,而且多彩多姿。尤其自明始有的楊柳青、桃花塢等地的木版年畫,獲得瞭迅速的發展,其産量之大,品種之多,影響之廣是前代不可比擬的。第四,《芥子園畫傳》、、《水滸傳》等彩印書籍的産生,說明餖版技藝仍在發展和日益提高。更為重要的是還有製作版畫的經驗,這為後人發揚版畫這一民族藝術傳統奠定瞭基礎
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評分清王朝曆時二百六十七年,其政治和經濟結構,基本相沿明製,但又有所改革。在這樣的基礎上,中國木刻版畫在每個時期所反映的內容和風格,又各不相同,具有一定的特點。第一,在中國版畫史上占有重要的地位的《十竹齋箋譜》、肖雲從繪的《離騷圖》、《太平山水圖》以及陳洪綬繪製的《博古葉子》等,都是完成於明清兩代的相交時期。這些輝煌的版畫著作的産生,充分顯示瞭清代初期不乏雕印人纔。第二,清帝康熙、乾隆,利用木刻版畫這種形式,為記錄炫耀自己的“光輝業績”,先後雕印瞭《萬壽盛典圖》、《八旬萬壽盛典圖》、《南巡盛典圖》以及殿本《耕織圖》等皇皇巨製。視其藝術風格,雖顯滯澀,但從其雕印的水平看,卻可與一些明代佳作媲美。第三,由於清王朝殘酷的文字獄製度,雖然小說、戲麯書籍的插圖不及鼎盛時期的明代版畫,但是清代版畫的描寫對象很廣泛,而且多彩多姿。尤其自明始有的楊柳青、桃花塢等地的木版年畫,獲得瞭迅速的發展,其産量之大,品種之多,影響之廣是前代不可比擬的。第四,《芥子園畫傳》、、《水滸傳》等彩印書籍的産生,說明餖版技藝仍在發展和日益提高。更為重要的是還有製作版畫的經驗,這為後人發揚版畫這一民族藝術傳統奠定瞭基礎
評分清王朝曆時二百六十七年,其政治和經濟結構,基本相沿明製,但又有所改革。在這樣的基礎上,中國木刻版畫在每個時期所反映的內容和風格,又各不相同,具有一定的特點。第一,在中國版畫史上占有重要的地位的《十竹齋箋譜》、肖雲從繪的《離騷圖》、《太平山水圖》以及陳洪綬繪製的《博古葉子》等,都是完成於明清兩代的相交時期。這些輝煌的版畫著作的産生,充分顯示瞭清代初期不乏雕印人纔。第二,清帝康熙、乾隆,利用木刻版畫這種形式,為記錄炫耀自己的“光輝業績”,先後雕印瞭《萬壽盛典圖》、《八旬萬壽盛典圖》、《南巡盛典圖》以及殿本《耕織圖》等皇皇巨製。視其藝術風格,雖顯滯澀,但從其雕印的水平看,卻可與一些明代佳作媲美。第三,由於清王朝殘酷的文字獄製度,雖然小說、戲麯書籍的插圖不及鼎盛時期的明代版畫,但是清代版畫的描寫對象很廣泛,而且多彩多姿。尤其自明始有的楊柳青、桃花塢等地的木版年畫,獲得瞭迅速的發展,其産量之大,品種之多,影響之廣是前代不可比擬的。第四,《芥子園畫傳》、、《水滸傳》等彩印書籍的産生,說明餖版技藝仍在發展和日益提高。更為重要的是還有製作版畫的經驗,這為後人發揚版畫這一民族藝術傳統奠定瞭基礎
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