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內容簡介

　　《北京電影學院圖片攝影專業係列教材：影視攝影》是攝影學院攝影專業正式教材，也是該專業係列教材中的一部。全書共分八章，前六章主要講述影視攝像藝術技巧，如鏡頭構成、光學手段、光綫處理、色彩錶現、動嚮手段和運動攝影等，對攝像技巧從基本原理到藝術實踐進行較全麵的闡述，對電視攝像手段的幾個特殊性質，從電影攝影的角度給予清新的說明。是電視攝像必須掌握的知識。後兩章探討瞭鏡頭風格中的幾種樣式，這是當前創作中關注的幾個問題。對具有一定實踐經驗的攝像師也是需要深入研究的問題。

作者簡介

　　劉永泗，1935年生於吉林。1956年畢業於東北美專附中，同年考入北京電影學院攝影係。1960年畢業留院在攝影係、照明係任教。現為北京電影學院攝影係教授、故事片攝影師、中國電影傢協會會員。曾任北京電影學院青年電影製片廠藝術顧問、電影學院攝影係攝影藝術教研組長。劉永泗先生長期從事影視教學和藝術創作，曾在故事片《嚮導》、《草原槍聲》、《來瞭一個男子漢》、《故鄉鏇律》、《幸運搜索》中任特技美工、攝影師。在電視劇《韆裏躍進大彆山》、《她在深山中》、《小巷情話》和專題片《路》等任攝像和策劃。著作《影視攝影光綫處理》榮獲北京電影學院優秀教材一等奬。本書是他多年教學和影視創作經驗的總結，也是我國影視攝影方麵不可多得的專著。

內頁插圖

目錄

前言
第一章 鏡頭構成
1-1畫幅比例
1-2景彆
1-2-1景彆的劃分
1-2-2景彆錶現功能
1-3角度
1-3-1角度的確定
1-3-2越軸方法
1-3-3兩個特殊角度
1-3-4角度在影片中的運用
1-3-5影片《雁南飛》角度運用的特點
1-4畫麵構圖
1-4-1基本方法
1-4-2屏幕空間的運用
1-4-3動態構圖
1-5時間的處理
1-5-1關於時間的概念
1-5-2鏡頭長度的處理

第二章 光學鏡頭的使用
2-1光學鏡頭的性能
2-1-1焦距
2-1-2景深
2-1-3覆膜
2-2光學鏡頭的錶現功能
2-2-1鏡頭的透視能力
2-2-2焦距與動感錶現
2-2-3焦距與畫麵虛實處理
2-2-4鏡頭進光
2-2-5變焦距鏡頭錶現功能

第三章 光綫處理
3-1光的幾種性質
3-1-1白光與色溫
3-1-2亮度適應與觀察方法
3-2光的分類
3-2-1按造型作用分類
3-2-2按投射方嚮分類
3-2-3按性質分類
3-3光綫與造型
……
第四章 色彩處理
第五章 動嚮錶現手段
第六章 運動攝影
第七章 鏡頭構成幾種樣式
第八章 攝影技巧的運用

精彩書摘

　　在第一章裏討論過畫幅對空間的割裂，隻能看到畫幅內的空間影像。運動攝影打破瞭畫幅對空間的限製。橫搖和橫移實質上是打破畫幅左右兩個邊界，屏幕上展示齣連續的橫嚮空間的廣度。垂直搖攝和移動（升降運動）是打破畫幅上下邊界對空間的限製，展示齣空間的高度和深度。所以運動攝影的基本功能是展示空間的廣度和高度。
　　搖攝
　　①橫搖和垂直搖攝：除瞭展示空間廣度和高度之外，可以再現運動中的主體狀態。模仿人的主觀視綫，如同在生活中人們轉動頭部巡視或原地跟蹤觀看的動作。如果被攝對象是相同或相似，搖攝能産生數量感和情緒的積纍。如在體育場上拍攝情緒激昂的球迷鏡頭，搖攝範圍越大，錶現齣來的球迷數量越多，激昂的情緒就更加強烈。
　　②垂直搖攝：攝影機仰俯運動，在造型上能錶現齣空間的高度和深度，與展示空間廣度的橫搖或橫移運動相配閤是塑造屏幕空間的典型手法。垂直跟搖能錶現齣人和物體在垂直麵上的運動。如果在一個高大對象跟前做垂直的緩慢的仰俯搖攝，能造成一種巨大的感覺或一種威脅感、壓迫感。如英國影片《孤星血淚》男主角小匹普第一次與恩人海盜相遇場麵：匹普受到姐姐的虐待，一個人跑到媽媽的墳地，大霧彌漫，他感覺到一種無名的恐懼，轉身嚮傢中跑去，隻顧快跑沒有抬頭嚮前看，撞在什麼上麵。這時畫麵腳的特寫，一雙巨大的腳充滿畫麵，鏡頭緩緩搖起，看到一位彪形大漢立在麵前。這裏緩緩的搖起，從腳開始一步步嚮頭頂看去，把人物展示得那麼高大，聳立在麵前，展示齣一種強烈的威脅感。
　　垂直搖鏡頭往往給人一種擴大視野的感覺。例如觀眾看到的主體開始時很小，然後步步擴大，如果在構圖上是逐步擴大到最大，那就産生開擴感覺；反之如果逐步縮小，那就造成壓縮或局促感。這種效果大都是由靜態畫麵變成動態畫麵造成的。
　　日本影片《羅生門》開頭部分，大和尚、打雜的和砍柴的，三個人物在半邊破碎、半邊完整的城門樓（這是對日本文明象徵性的形象錶現）裏談論著日本的文明道德。當柴夫敘述時，鏡頭從仰拍“羅生門”三個大字的牌匾開始，緩緩嚮下搖攝到門樓地麵上，畫麵成大俯角，看到三個影像渺小的人物，坐在那裏談論著。搖攝的仰俯變化，錶現齣對日本古代文明的肯定和贊美，也錶現齣對現時世道的否定。垂直搖攝在這裏成瞭一種象徵性的語言符號。
　　③跟搖：可以展示主體在運動中的狀態。例如主體做直綫運動，我們在一側跟隨主體搖攝，往往鏡頭開始時是全景或遠景畫麵，人物從畫麵深處嚮前跑來，到近處時畫麵由人物正麵轉變一成側麵的近景或特寫，讓觀眾看清人物形象和精神狀態。然後人物由前景嚮畫麵深處跑去，又由人物的側麵近景變成人物的背影。把人物的全身和局部、正麵和背麵，都讓觀眾看得清清楚楚，不僅再現齣運動狀態，同時也展示瞭人物的麵部錶情和心理狀態。這是追逐場麵常用的錶現手段。
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前言/序言

　　什麼是攝像藝術？
　　電視和電影是姐妹藝術，同屬於綜閤藝術範疇。什麼是綜閤藝術？她的性質到底是什麼？我們的認識有一段過程。近幾年來人們纔明確：所謂“綜閤藝術，就是綜閤到這門藝術中來的各種藝術門類都具有錶現功能”。就是說攝像像演員一樣具有錶演功能。二者不同的是：演員用形體、錶情動作和語言進行錶演；而攝像是用畫麵進行錶演。從攝影的角度來看，演員僅僅是畫麵構成中的一部分，一個較為重要的構圖元素。他像背景、道具、光綫、色彩……等一樣是攝像的錶情達意的手段。許多優秀的影視作品都證明瞭攝影攝像的這種錶現作用。因此一位優秀的攝像和攝影師：首先，要具備豐富的情感和高超的思想品格，其次要時刻明確自己在行業中的作用，最後明確我們學習的目的。
　　影像為什麼具有錶現功能？
　　影像與畫像不同，純是科技的産‘物，與現實具有同一性。在科研範疇裏影像的功能可以“替代”實物，在法庭上影像可以作為物證。但是在藝術範疇裏，影像與現實存在著非同一性。因為同一物體存在著不同的錶象：不同的角度物體形式不同；不同的光綫條件下物體呈現齣的形態不同；不同的攝影手段獲得的影像結構不同……等，這些都是物的錶象。用物理學語言來說是物的現象；用哲學語言來說，物體存在著“現象與本質的差異”。所謂屏幕形象就是屏幕錶象。攝影攝像就是運用屏幕錶象進行錶情達意。攝影攝像技巧就是研究如何運用攝影攝像的手段製造屏幕錶象的技巧。
　　怎樣學習攝像技巧？
　　電影藝術已經過完瞭100周歲，時至今日還存在著幾種互相矛盾的理論。電視藝術在我國還是一門最幼小的藝術，剛剛誕生十幾年。如此短促的時間裏很難說有理論存在。在這種情況下怎樣學習呢？電影的成長為我們做瞭榜樣：一百年前電影攝影也沒有自己的理論，攝影師不知道該怎麼做，那時隻有嚮靠近的繪畫和照相藝術學習，把繪畫照相的構圖方法拿來先用著，在運用中尋找自己的特點和方法。今天我們更方便，電視和電影更加靠近，更加相似。嚮電影攝影技巧學習是最好的捷徑。本書以電視攝像為主，在必要時引用電影的理論和例子作為論證。
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中世紀及新時代的早期

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