復旦博學當代廣播電視教程新世紀版：當代電視攝影製作教程 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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黃匡宇 著

圖書標籤:

• 廣播電視
• 電視攝影
• 攝影製作
• 復旦大學
• 教程
• 新世紀版
• 傳媒
• 影像
• 技術
• 實操

出版社： 复旦大学出版社

ISBN：9787309045468

版次：1

商品编码：10083302

包装：平装

开本：16开

出版时间：2007-07-01

用纸：胶版纸

页数：418

正文语种：中文

內容簡介

　　作為電視專業的“核心技術”，電視攝影與節目製作嚮來都是難點。對此，《當代電視攝影製作教程》提供瞭一個教學和研究的範本。
　　《當代電視攝影製作教程》采取瞭“大攝影”——攝影、電影、電視——思維一體化的文化觀念，對電視攝影諸要素——畫麵、鏡頭、聲音、文字的運用作瞭深入細緻的解析，對節目製作及編排也擇要闡釋。《當代電視攝影製作教程》共3篇13章。一篇為“工具認識、應用篇”共3章，第二篇為“攝影篇與編輯篇”共8章，第三篇為“節目篇”共2章。
　　《當代電視攝影製作教程》內容全麵係統，論述清晰易懂；教義圖例實用，全書所用的477幅圖片均采集自中外上百部電視節目之中，與其他同類圖書的手繪插圖相比，《當代電視攝影製作教程》電視圖片的可信度與可模仿性不言而喻。《當代電視攝影製作教程》既是高校、電視機構的專業教材，又可作為攝影、電視愛好者的指導書，對廣大電視策劃人、評論人也頗多啓發。

作者簡介

　　黃匡宇，華南理工大學新聞與傳播學院教授、南方傳媒研究所所長。有非常豐富的實踐和教學經驗，曾從事文字、圖片、電視報道工作10餘年，並在華中理工大學等三所高校從事攝影、電視教學研究20年。在理論上也頗有建樹。他所提齣的“聲畫雙主體”結構理論，以及“內容為王，形式是金”電視節目雙重價值標準，在學界和業界都引起很大反響。

　　齣版（包括主編）專著和教材十餘部。1990年齣版的《電視新聞學》被《中國新聞年鑒》1991年版認定為“我國第一本係統研究中國電視新聞節目的學術專著”。十年間齣版專著《理論電視新聞學》（1996年）、《電視新聞語言學》（2000年）。主編省級教材《電視新聞學教程》，主編係列教材《廣播電視新聞學概論》（12本），主編係列叢書《電視畫麵創作技巧》、《電視節目編輯技巧》（4本）；另有參編部級教材《廣播電視新聞學》（電視部分）等。

內頁插圖

目錄

前言: 電視傳播開始進入真正的普及時代

第一篇 工具認識、應用篇

第一章 電視攝影係統

第一節 攝像機與人眼的異同
一、 攝像機不如人眼的地方
二、 攝像機比人眼優越之處

第二節 攝像機的類彆
一、 廣播級攝像機的王牌——索尼DCR VX2100E
二、 業務級攝像機的首選——佳能XL2
三、 民用攝像機的新寵——JVC DV MC200

第三節 攝像機的鏡頭與光圈
一、 鏡頭類彆: 鏡頭視角的開閤決定畫麵的視野
二、 鏡頭選擇: 攝影者工作視野的科學配備
三、 認識光圈: 保證畫麵物理質量、 意嚮取捨的關卡

第四節 附件: 攝影過程不可或缺的三腳架和反光闆
一、 三腳架: 電視正規軍的基礎武器
二、 反光闆: 影像臻善臻美的基礎工具

第二章 綫性（模擬）編輯係統

第一節 綫性編輯係統的基本構成
一、 基本設備: 影音素材深加工的基礎平颱
二、 構成形式: 靈活多變，夠用即好

第二節 綫性編輯係統的基本操作
一、 工作方式: 模擬綫性編輯的起點
二、 基本操作步驟: 工作程序的規範
三、 操作技巧: 技術進階的門檻

第三章 非綫性（數字）編輯係統

第一節 非綫性編輯係統的構成與工作過程
一、 係統的構成
二、 工作過程

第二節 係統的優越性
一、 編輯性能
二、 特技性能
三、 資源共享性
四、 操作性能
五、 維護與使用壽命

第三節 非綫性編輯係統的操作方式
一、 在綫編輯
二、 離綫編輯

第四節 得心應手的大眾化非編係統
一、 Topbox2: 全新一代DV全功能工作室
二、 DP EditStd: 無處不在的編輯係統
三、 Pinnacle Studio8: 引導你五分鍾內成導演
四、Pinnacle Studio8的後續産品Studio9: 重新定義傢庭電影製作

第二篇 攝影篇與編輯篇

第四章 電視畫麵基礎

第一節 畫麵與眼睛
一、 隨意觀看無畫麵
二、 “定睛一看”齣精彩

第二節 畫麵與鏡頭
一、 畫麵與鏡頭的同一性
二、 畫麵是鏡頭活動的起點

第三節 電視畫麵的拍攝角度
一、 電視畫麵的拍攝方嚮
二、 電視畫麵的拍攝高度
三、 電視畫麵的拍攝距離

第五章 電視畫麵的基礎結構

第一節 電視畫麵結構的基礎元素
一、 光綫——形、影、色之源
二、 綫條——對萬事萬物的抽象
三、 影調——對萬事萬物的具象
四、 色彩——對生命曆程的體悟

第二節 電視畫麵結構的實體元素
一、 主體——畫麵結構的靈魂
二、 陪體——凸顯主體的綠葉
三、 前景、背景——主體生存的環境

第三節 電視畫麵結構的特殊元素——空白
一、 空白的結構功能
二、 空白的人文魅力

第六章 電視畫麵的總體結構——構圖

第一節 電視畫麵的總體結構的美學基礎
一、 視覺的美學框架——黃金分割
二、 視覺的美學強勢選擇

第二節 電視畫麵構圖的形態
一、 電視畫麵的相對靜態性結構
二、 電視畫麵的動態性結構
三、 電視畫麵的綜閤性結構
四、 電視采訪方法案例示範

第七章 電視節目編輯概論

第一節 關於電視節目編輯
一、 電視節目編輯概念
二、 電視節目編輯的地位與作用
三、 電視節目編輯的主要工作內容與工作流程
四、 電視節目編輯工作的特點

第二節 電視節目編輯人員的素質
一、 電視節目編輯人員職業素質概論
二、 電視編輯人員的政治思想品質素養
三、 電視節目編輯人員的知識與業務素質
四、 電視節目編輯人員的美學修養

第八章 電視畫麵編輯技巧

第一節 鏡頭的選擇
一、 電視畫麵編輯是素材鏡頭選擇的內容要求
二、 電視畫麵編輯是素材鏡頭選擇的形式要求

第二節 畫麵長度的確定
一、 內容長度
二、 情緒長度
三、 節奏長度

第三節 鏡頭的組接
一、 什麼是鏡頭的組接
二、 鏡頭組接的依據
三、 剪接點的確定
四、 運動的組接
五、 軸綫規律及其應用
六、 濛太奇技巧
七、 轉場的方法

第九章 電視聲音編輯技巧

第一節 電視聲音的意義
一、 聲音是電視節目內容敘述的主綫
二、 聲音成為電視畫麵思維、 動作、 情節的源泉和成因

第二節 電視語言的編輯
一、 新聞類電視節目語言的編輯要求與技巧
二、 藝術類電視節目的語言編輯要求與技巧

第三節 電視音響的編輯
一、 新聞類電視節目的音響編輯要求與技巧
二、 藝術類電視節目的音響編輯要求與技巧

第四節 電視音樂的編輯
一、 新聞類電視節目的音樂編輯要求與技巧
二、 藝術類電視節目的音樂編輯要求與技巧

第十章 屏幕文字和特技的運用技巧

第一節 屏幕文字的運用
一、 屏幕文字是電視節目的重要元素之一
二、 屏幕文字的類彆
三、 屏幕文字的傳播功能
四、 屏幕文字的構圖形式
五、 屏幕文字的運用技巧

第二節 特技的運用
一、 電視特技常用的手法
二、 動畫
三、 特技編輯與電視時間

第十一章 電視節目編輯經典案例圖釋

第一節 中國中央電視颱開始麯《國歌》圖例分析

第二節 香港主流電視颱開始麯《國歌》圖例分析

第三篇 節目篇

第十二章 電視節目製作的起點: 確立內容與尋找形式

第一節 內容為王: 節目的選題與立意
一、 選題立意是節目製作的先導環節
二、 文本思路與製作思路的確立是節目成功的起點
三、初涉節目製作者學習的動態稿本典範: CCTV的《藝術人生》

第二節 形式是金: 語言樣式的尋找
一、 語言模型是整閤內容與形式的唯一工具
二、 電視節目語言模型的可行性節奏控製

第十三章 電視媒體主流節目編輯要點

第一節 新聞類電視節目的編輯技巧
一、 消息類電視新聞的編輯
二、 專題類電視新聞的編輯

第二節 談話類電視節目的編輯技巧
一、 電影、廣播為電視提供談話參照
二、有聲電影和廣播談話節目的語言編輯技巧為電視談話節目提供瞭參照
三、 電視談話節目的編輯要點

第三節 時政、生活類談話節目的編輯
一、 話題的巧妙處理
二、 時政談話節目的編輯
三、 生活類談話節目的編輯

參考資料

圖片索引

後記

前言/序言

　　“當代廣播電視教程·新世紀版”這套叢書終於由復旦大學齣版社齣版瞭，掠過心頭的是陣陣的喜悅！
　　不斷演進的社會、飛速發展的科技，引發瞭傳播內容與形式的深刻變革，也推動瞭媒介領域的巨大革命。其間，廣播電視的齣現和發展，正在全球範圍內影響著人類文明的進程，形成著獨特的文化社會現象。可以說，人類社會從來沒有像今天這樣強烈地感受到“信息化時代的來臨，媒介化社會的形成”。廣播電視（當然我們注意到瞭網絡齣現對媒體問壁壘的消融和整閤），作為建立在新技術基礎上現代傳媒族群中極為重要的媒介，以其特有的傳播特徵和方式，建構瞭當今社會交往的特殊形態，釀就瞭人類新型的思維方式，催生瞭當代社會嶄新的生存方式。
　　應當說，經過半個多世紀，特彆是改革開放後以來的二十多年，有一批有誌於此的人士在廣播電視的教學和科研領域進行瞭孜孜不倦的努力，取得瞭可喜成果。其間，最為值得注意的是，一個努力構建有中國特色廣播電視學學科體係的研究目標已逐步明晰起來，並開始為之傾注氣力。根據中國傳媒大學趙玉明教授的研究，至1992年11月，國傢技術監督局頒布的國傢標準《學科分類與代碼》中，將“廣播與電視”列為“新聞學與傳播學”學科範圍的二級學科，下設“廣播電視史”、“廣播電視理論”、“廣播電視業務”等三級學科。1997年3月齣版的全國哲學社會科學規劃辦公室主編的《哲學社會科學各學科研究狀況與發展趨勢》中稱“90年代以來，廣播電視已成為一個獨立的學科”；1997年頒布的研究生學科、專業目錄有“廣播電視藝術學”；1998年頒布的本科生專業目錄中有“廣播電視新聞學”、“播音主持藝術”、“廣播電視編導”等專業；2002年齣版的復旦大學徐培汀教授的專著《二十世紀中國的新聞學與傳播學》的前言中稱“本書視廣播電視學為獨立學科”，並在第六章“廣播電視學研究”中作瞭專門論述……

鏡頭下的敘事：探索當代電視攝影的藝術與技術 在信息爆炸的時代，電視作為一種強大的媒介，其傳播力和影響力依然不可小覷。而在這場視覺盛宴的背後，電視攝影製作無疑是承載故事、傳遞情感、塑造影響力的核心環節。它不僅僅是簡單的記錄，更是一種充滿智慧的創作過程，是技術與藝術的完美結閤，是觀察者與被觀察者之間深刻互動的體現。 本書將帶領您走進當代電視攝影製作的廣闊天地，深入剖析這一領域的核心要素。我們不局限於某一個特定的教程版本，而是從更宏觀、更基礎的視角齣發，為您勾勒齣電視攝影製作的完整圖景。這是一次關於“如何用鏡頭說話”的探索之旅，旨在幫助您理解並掌握那些能夠讓您的畫麵更具錶現力、感染力和專業性的關鍵理念與實踐。 第一章：影像的基因——電視攝影的基礎語言 每一幅成功的電視畫麵，都源於對基礎影像語言的深刻理解。本章我們將從最根本的層麵切入，探究構成視覺敘事的基石。 畫麵的構成要素： 光影、色彩、綫條、形狀、空間，這些看似簡單的元素，在電視攝影中卻扮演著至關重要的角色。我們將詳細解析如何通過對這些元素的精準運用，營造特定的氛圍，引導觀眾的視綫，錶達復雜的情感。例如，如何利用光綫的明暗對比來突齣主體，製造戲劇張力；如何運用色彩心理學來影響觀眾的情緒；如何通過綫條引導觀眾的視綫流嚮，形成視覺上的節奏感。 構圖的哲學： 規則是創新的基礎。我們將探討經典的構圖法則，如三分法、黃金分割、對稱構圖等，並分析它們在不同場景下的適用性。更重要的是，我們將超越“死記硬背”的模式，深入理解構圖背後的邏輯——它如何影響觀眾的觀看習慣，如何塑造畫麵的平衡感與動感，如何錶達主體的關係與意圖。我們會討論如何打破常規，創造齣既有衝擊力又不失美感的獨特畫麵。 景彆的力量： 從遠景到特寫，每一個景彆都承載著不同的信息量和情感錶達。我們將深入分析不同景彆的功能，理解它們如何服務於敘事。遠景可以展現宏大的場景，交代環境；全景能夠呈現人物與環境的關係；中景聚焦人物的動作與互動；近景則能捕捉人物的麵部錶情，傳遞細膩的情感；特寫更是能夠深入到細節，放大某一事物的重要性。我們將學習如何在不同的敘事階段，策略性地運用景彆，保持畫麵的流暢性和觀眾的投入度。 運動的韻律： 鏡頭的運動不是簡單的位移，而是賦予畫麵生命力的呼吸。本章將介紹基礎的攝影機運動方式，如推、拉、搖、移、跟、升降等，並著重講解不同運動方式所帶來的視覺效果和敘事功能。一個恰到好處的推鏡頭能夠引導觀眾進入事件的核心，一個平滑的搖鏡頭能夠展現空間的廣闊，一個精準的跟拍能夠捕捉到人物的動態瞬間。我們將討論如何讓鏡頭運動服務於故事的節奏，如何通過運動來增強畫麵的感染力。 第二章：光影的魔法師——電視攝影用光藝術 光是電視攝影的靈魂，它塑造瞭影像的形態，奠定瞭畫麵的基調，更是情感錶達的有力工具。本章將帶您走進用光的藝術世界，探索如何運用光綫來“繪製”畫麵。 自然光的奧秘： 盡管我們有各種專業燈具，但自然光依然是電視攝影中不可或缺的資源。我們將學習如何觀察和利用不同時段、不同天氣下的自然光，如清晨的柔和光、午後的硬光、陰天的散射光等，以及如何通過道具（如反光闆、柔光布）來調節自然光，使其更適閤拍攝。 燈光的基本原理與類型： 從基礎的三點布光（主光、輔光、輪廓光）到更為復雜的布光方案，我們將係統介紹各類常用燈具的特性、工作原理以及它們在電視攝影中的應用。理解主光如何塑造主體形態，輔光如何消除陰影，輪廓光如何分離主體與背景，是構建專業畫麵的關鍵。 光綫的質感與方嚮： 硬光與軟光，順光、逆光、側光、頂光、底光，不同的光綫質感和方嚮會産生截然不同的視覺效果。我們將深入分析每一種光綫所帶來的錶現力，例如，硬光帶來的強烈對比和戲劇感，軟光帶來的柔和細膩，逆光營造的神秘氛圍，側光突齣的立體感。您將學會如何根據拍攝內容和想要錶達的情感，選擇最閤適的光綫組閤。 創造氛圍的光學語言： 用光不僅僅是為瞭看清楚，更是為瞭錶達。我們將探討如何通過光綫的色溫、亮度、分布來營造不同的場景氛圍，如溫暖的居傢感、冰冷的科技感、神秘的懸疑感，甚至是夢幻般的超現實感。學習如何利用光綫來暗示人物的心情，突齣事件的性質。 第三章：鏡頭的語言——電視攝影設備的運用與理解 精確的設備運用是實現攝影師創意的基礎。本章將深入探討電視攝影常用設備的性能、操作技巧以及在實踐中的應用。 攝影機的選擇與設置： 不同類型的攝影機（如電影攝影機、廣播級攝像機、微型攝影機等）在畫質、功能、操控性上各有特點。我們將介紹如何根據拍攝需求選擇閤適的攝影機，並詳細講解攝影機的核心參數設置，如分辨率、幀率、感光度（ISO）、白平衡、曝光補償等，以及這些參數對最終畫麵的影響。 鏡頭的奧秘： 鏡頭是攝影機的“眼睛”。我們將解析不同焦距（廣角、標準、長焦）鏡頭的成像特點和視覺效果，以及它們在畫麵構成中的作用。例如，廣角鏡頭帶來的寬廣視野和空間延伸感，長焦鏡頭帶來的壓縮感和主體隔離感。同時，我們將討論光圈、景深的概念，以及如何通過調整光圈來控製景深，實現虛實結閤的畫麵效果。 穩定器的藝術： 保持畫麵的穩定是專業電視攝影的基本要求。本章將介紹各種類型的穩定設備，如三腳架、滑軌、穩定器（如斯坦尼康、無人機穩定器等），並講解它們的使用方法和技巧。我們會強調如何在運動中保持畫麵的平穩流暢，以及如何利用穩定器來創造齣富有動感的鏡頭。 輔助設備的智慧： 除瞭攝影機和鏡頭，監視器、話筒、電池、存儲介質等輔助設備同樣重要。我們將介紹這些設備的功能和選擇要點，以及如何在拍攝現場高效地管理和使用它們。 第四章：視覺的敘事者——電視節目類型與攝影風格 不同的電視節目類型，對攝影製作有著截然不同的要求。本章將分析不同節目類型的特點，以及相應的攝影風格。 新聞報道的客觀與速度： 新聞攝影需要快速捕捉現場信息，同時要保證畫麵的清晰、穩定和信息的準確傳達。我們將探討如何在外景拍攝中應對復雜的環境，如何通過鏡頭語言來呈現事件的真相和細節。 紀錄片的真實與深度： 紀錄片攝影追求真實記錄，但同樣需要精湛的技巧來引導觀眾的思考。我們將分析如何通過觀察、跟隨、互動等方式來捕捉人物的真實狀態，如何運用鏡頭語言來展現事件的背後邏輯和深層含義。 訪談節目的焦點與交流： 訪談節目將焦點放在人物的語言和錶情上。我們將探討如何通過景彆、構圖、用光來突齣訪談對象，營造親切或嚴肅的氛圍，並通過鏡頭語言來捕捉人物的內心世界。 專題片、宣傳片的創意與錶現： 這類節目更注重視覺的吸引力和情感的煽動性。我們將分析如何通過創意的拍攝手法、獨特的視覺風格來提升節目的觀賞性和傳播效果。 戲劇、綜藝的風格化追求： 戲劇和綜藝節目往往需要更具錶現力的鏡頭語言來營造特定的氛圍，烘托情節，增強娛樂性。我們將探討如何通過攝影來塑造人物形象，引導觀眾情緒，並提升節目的整體藝術水準。 第五章：實踐齣真知——電視攝影的現場操作與後期流程 理論的知識需要通過實踐來檢驗和升華。本章將聚焦電視攝影的實際操作流程。 拍攝前的準備： 從腳本的理解、場地的勘察、設備的檢查到團隊的溝通，詳盡的拍攝前準備是成功拍攝的關鍵。我們將強調如何製定詳細的拍攝計劃，並應對可能齣現的突發狀況。 現場拍攝技巧： 在實際拍攝中，我們將麵對各種各樣的情況。本章將提供實用的現場拍攝技巧，包括如何與導演、演員、燈光師等進行有效溝通，如何根據現場環境靈活調整拍攝方案，如何快速準確地捕捉最佳畫麵。 素材的管理與備份： 拍攝完成的素材是寶貴的財富。我們將講解如何進行有效的素材管理和備份，以避免數據丟失，為後續的製作提供保障。 與後期剪輯的聯動： 電視攝影製作是一個整體流程，攝影與剪輯密不可分。我們將簡要介紹攝影素材如何為後期剪輯提供便利，以及攝影師如何理解剪輯的需求，從而創作齣更符閤整體需求的影像。 結語： 當代電視攝影製作是一個充滿挑戰與機遇的領域。它要求從業者不僅要具備紮實的技術功底，更要擁有敏銳的觀察力、豐富的想象力和深刻的人文關懷。本書旨在為您提供一個全麵而深入的視角，幫助您理解電視攝影的本質，掌握其核心技能，並激發您在視覺敘事上的無限可能。希望通過本書的學習，您能夠真正成為一名用鏡頭講述精彩故事的視覺藝術傢。

评分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計挺有意思的，封麵那種深邃的藍色調配上簡潔的字體，給人一種專業又沉穩的感覺，拿在手裏挺有分量的，感覺是本能沉下心來讀的好書。我個人比較關注的是視覺傳達這塊，拿到手翻看目錄時，發現它對影像語言的探討似乎挺深入的，不像有些教材隻是泛泛而談技術參數。我特彆期待裏麵能詳細解析一些經典案例的畫麵構圖和光影運用，畢竟理論知識再紮實，也得靠實際案例來印證。如果它能提供一些具體的拍攝場景模擬和對應的技術處理思路，那就更完美瞭。比如，在新聞現場這種快速反應的環境下，如何兼顧畫麵的穩定性和信息量的準確傳達，這本書有沒有給齣一些行之有效的操作流程或者經驗之談？我希望它不僅僅是羅列設備說明書上的內容，而是真正站在一個資深從業者的角度，去剖析鏡頭背後的思考過程。畢竟，電視製作的魅力，很大程度上源於對瞬間的捕捉和藝術化的重構，期待這本書能在這方麵給我帶來新的啓發，而不是停留在基礎的“怎麼按快門”的層麵。

评分☆☆☆☆☆

我對這本書的配套資源和可擴展性非常感興趣。在數字化時代，一本純粹的紙質教材的生命力是有限的。我非常希望這本書的購買者能享受到配套的數字資源支持。比如，能否提供一些高質量的樣片下載，讓我可以對照書中的理論講解，去分析真實的素材？如果書中提到的某些復雜的設備操作流程，能配上二維碼鏈接到操作演示視頻，那學習效率肯定會大大提高。此外，如果作者能在書中提齣一些值得深入研究的開放性問題，並引導讀者去查閱最新的行業報告或學術論文，這就培養瞭讀者的自主學習能力，而不是把知識直接喂到嘴裏。一本好的教程應該是“授人以漁”的工具，它應該教會我們如何在這種快速迭代的行業中保持學習的熱情和能力，而不是成為一本很快就會被新技術淘汰的參考書。我期待它能成為一個知識的“引爆點”，而不是終點。

评分☆☆☆☆☆

從一個教學輔助材料的角度來看，這本書的結構安排至關重要。我一直覺得，好的教程不應該是一本“大雜燴”，而應該有清晰的脈絡，能引導學生循序漸進地掌握知識。我希望這本書在基礎概念的闡述上做到深入淺齣，尤其是在涉及復雜的電子光學原理和信號處理時，應該多用圖示和類比，而不是堆砌晦澀的公式。對於初學者來說，建立起對“光”和“電”的直觀認知非常關鍵。另外，我特彆留意瞭關於不同節目形態的拍攝策略是否有區分。比如，訪談節目的機位調度、紀實片的跟拍技巧、大型晚會的調度管控，這些場景的要求和挑戰是截然不同的。如果能有針對性地給齣不同場景下的“最佳實踐”，或者至少是“常用陷阱規避指南”，那這本書的實用價值就大大提升瞭。畢竟，電視製作的現場往往充滿瞭不確定性，手冊式的指導往往不如經驗性的總結來得管用。

评分☆☆☆☆☆

說實話，我對這本教材的期待值是比較高的，畢竟“復旦博學”這個牌子還是有一定含金量的，這意味著它在理論框架的構建上應該會比較嚴謹和係統。我更關注的是後期製作與技術整閤的部分。現在這個時代，後期幾乎和前期拍攝同等重要，一個好的剪輯師和調色師能讓原本平庸的素材煥發新生。我希望這本書能在這塊的篇幅足夠大，並且內容是與時俱進的。例如，對於HDR技術的應用、虛擬製片（VP）的工作流，以及雲端協作的流程，這些都是新世紀電視製作繞不開的話題。我希望它能提供一些前沿的技術解析，而不是還停留在標清時代的概念裏。當然，技術是基礎，但敘事纔是核心。技術層麵的講解如果能緊密結閤如何更好地服務於敘事結構，那就更上一層樓瞭。比如，如何利用非綫性剪輯中的節奏變化來烘托情緒，如何通過色彩分級來強化人物的內心狀態，這種“技術如何為人服務”的探討，纔是我真正想在書裏找到的。

评分☆☆☆☆☆

作為一名老牌的電視人，我更看重的是書中對“審美”和“人文關懷”的探討，這部分往往是技術手冊所缺失的靈魂。攝影製作不僅僅是把畫麵拍清晰、聲音錄乾淨，它更關乎創作者的世界觀和對社會現象的觀察深度。我希望這本書在講解技術規範的同時，能夠穿插一些關於鏡頭倫理、視覺衝擊力的把握等更深層次的思考。比如，在拍攝敏感題材時，如何界定“紀實性”與“過度煽情”之間的那條細微的界限？在追求畫麵震撼力的同時，如何避免陷入純粹的“視覺奇觀陷阱”？如果能引入一些藝術史或電影理論的視角，將電視攝影置於更廣闊的媒介藝術背景下進行考察，那就更好瞭。這本書的深度如果能觸及到“我們為什麼要這樣拍攝，而不是那樣拍攝”的哲學層麵，而不是隻停留在“我們應該怎樣做”的技術層麵，那麼它纔真正配得上“博學”二字。

评分☆☆☆☆☆

是失去后才懂得珍惜的初恋，是明明相爱却不能在一起的痴恋。

评分☆☆☆☆☆

喜欢读书的人，更加懂爱。他们外秀慧中，聪盈可人。他们懂得情爱是人类最美好的情怀。所以珍惜生命里那些不可以遗忘的感动。任何一个读书的人都是性情中人。但他们沉着而理性，决不会因一时的冲动而影响自己的人生。既是他们的心里确实有一座巍峨的昆仑山，也会安心的做着一朵幽幽的睡莲。他们不会像生活要什么，因为他们懂得爱固然美好却不是生命的全部，生存就要有生活。对那些情感的过往，他们只会在某一个特定时分幻想下，然后，放下。不管梦的尽头有谁等候，他们都有着宿命的固执。他们随遇而安，所求及少。有书读、可以写字，就可以慰籍和愉悦整个生命。读书的女人也会经历无奈和沧桑，但他们沉静而历练，有能力润物细无声的修正背景的厚重和苍翠。他们可以用智慧女性的丰盈和豁达，体现心灵的抵达与升华。他们知道人间的悲欢离合、生老病死皆是必然。所以，不会轻易埋怨什么。

评分☆☆☆☆☆

喜欢读书的人，喜欢在淅淅沥沥的雨夜，背靠着软软的枕头，开一盏橘黄的灯，听着雨打树叶沙沙的声响，埋在书中的故事里，与书中的人物同喜同悲，忘却喧闹浮躁的尘世，忘却世俗的纷争，便是一种享受。

评分☆☆☆☆☆

“言传而身教”事情本身就是最好的教材，我觉得。案列教学又何尝不是一种“身教”呢。

评分☆☆☆☆☆

考试用书，没什么说的

评分☆☆☆☆☆

值得拥有！！！！非常喜欢！！！

评分☆☆☆☆☆

却希望从他们身上求得失去已久的关注。

评分☆☆☆☆☆

碰到自己喜欢的人小聪明也变的伤感。

评分☆☆☆☆☆

喜欢读书的人，更加懂爱。他们外秀慧中，聪盈可人。他们懂得情爱是人类最美好的情怀。所以珍惜生命里那些不可以遗忘的感动。任何一个读书的人都是性情中人。但他们沉着而理性，决不会因一时的冲动而影响自己的人生。既是他们的心里确实有一座巍峨的昆仑山，也会安心的做着一朵幽幽的睡莲。他们不会像生活要什么，因为他们懂得爱固然美好却不是生命的全部，生存就要有生活。对那些情感的过往，他们只会在某一个特定时分幻想下，然后，放下。不管梦的尽头有谁等候，他们都有着宿命的固执。他们随遇而安，所求及少。有书读、可以写字，就可以慰籍和愉悦整个生命。读书的女人也会经历无奈和沧桑，但他们沉静而历练，有能力润物细无声的修正背景的厚重和苍翠。他们可以用智慧女性的丰盈和豁达，体现心灵的抵达与升华。他们知道人间的悲欢离合、生老病死皆是必然。所以，不会轻易埋怨什么。