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編輯推薦

　　

　　黑客們崇尚分享，所以他們可以從相關社團及網上找到各種編程問題的解決方案，快速地完成開發項目。但是，對於設計，問題就不那麼簡單瞭。
　　許多設計教學書籍都有著大量的“須知”與“切忌”條目，以期讓人能夠迅速瞭解設計的慣例及規程，但這種錶麵化、程式化的方式往往無法令喜歡探究事物本質的黑客們滿意。為瞭讓自己的作品精彩齣眾，他們往往希望追溯到設計的源頭，瞭解設計現象及趨勢的本質。本書采用逆嚮解析方式，庖丁解牛般剖析瞭一眾經典設計。從文藝復興時期的雕塑，到印象派繪畫，再到現代的Mac OS X的Aqua界麵以及Twitter的頁麵設計，還原曆史真相，細說風格由來，逐步講解色彩、排版、比例等設計理論，並在此基礎上提齣瞭大量真切可行的設計實踐。讀來令人耳目一新，信心倍增。

內容簡介

　　《黑客與設計：剖析設計之美的秘密》麵嚮對於視覺藝術及技巧並不熟稔的軟件開發人員，用心拾取藝術史上的眾多知名概念及代錶作品加以細緻解讀，並輔以多視角的延展剖析，以期使讀者洞徹與把握現今設計概念和技巧的來源及趨勢，從而將之更好地融閤於業務實踐中。《黑客與設計：剖析設計之美的秘密》題材廣泛，實例豐富，實為一本不可多得的Web及移動應用設計指南。
　　《黑客與設計：剖析設計之美的秘密》適閤Web及移動應用的開發人員與設計師閱讀。

作者簡介

　　David Kadavy，Kadavy公司總裁，兼500 Startups種子基金導師。Kadavy公司提供用戶界麵設計谘詢服務，客戶包括oDesk、PBworks和UserVoice等。早先，David曾領導過兩傢矽榖創業公司和一傢建築公司的設計部門，在大學教授過印刷課程。在愛荷華州立大學攻讀平麵設計專業美術學士學位期間，他曾在羅馬學習古代印刷術。Communication Arts雜誌刊登過他的設計作品，他曾在South by Southwest（SXSW）互動大會上做過演講。你可以訪問kadavy.net，閱讀其關於設計和創業的文章，也可在Twitter上通過關注@kadavy，或藉由david@kadavy.net與他聯係。

內頁插圖

精彩書評

　　★“Kadavy的書通俗易懂，理論聯係實際，效果非常好。”
　　——Brad Feld，TechStars的聯閤創始人，《他山之石》作者

　　★“架構清晰，內容精彩，涉獵廣泛。”
　　——Vitaly Friedman，Smashing Magazine

目錄

第一部分　理解設計
第1章　為什麼需要設計　2
1．1　設計到底是什麼　2
1．2　設計不是什麼　4
1．3　設計的“層次”　5
1．3．1　目的　5
1．3．2　載體和技術　6
1．3．3　審美選擇　6
1．4　小結　7

第2章　設計的目的　8
2．1　視覺設計與用戶體驗設計的關係　9
2．1．1　用戶體驗設計基礎要素　9
2．1．2　視覺設計對比　10
2．2　有時視覺設計夠用即好　11
2．3　視覺設計有時是産品優勢　11
2．4　Twitter用戶體驗逆嚮工程　13
2．4．1　用戶角色　13
2．4．2　用例　14
2．4．3　綫框圖　16
2．5　小結　16

第二部分　媒介和形式
第3章　排版的媒介和樣式　18
3．1　誤用的悲劇：Comic Sans字體緣何惹人厭　18
3．2　排版的束縛：不變的文字　23
3．3　字母錶的組成　24
3．4　字母起源　27
3．4．1　羅馬帝國的“推特”　27
3．4．2　羅馬排版的巔峰之作　28
3．5　經久不衰的字體　35
3．5．1　印刷誕生發展簡史　36
3．5．2　製作字範：不變文字的搖籃　36
3．5．3　威尼斯與文藝復興　37
3．5．4　法國和Garamond字體　38
3．6　Garamon字體現狀：為什麼不在網絡上使用Garamond字體　38
3．6．1　“網絡字體”的誕生　38
3．6．2　大躍進　39
3．6．3　縮小差距　40
3．6．4　包容局限性——即使會很拙劣　42
3．7　小結　43

第4章　技術與文化　44
4．1　潮流興起的原因　44
4．1．1　印象主義的誕生　44
4．1．2　Web 2．0平麵設計　48
4．2　SEO也是設計　55
4．2．1　理解SEO的重要性　57
4．2．2　選擇恰當的關鍵字　58
4．2．3　頁麵內容與代碼　59
4．3　小結　63

第三部分　排版
第5章　騙人的黃金比例：認識比例　66
5．1　什麼是比例　66
5．2　比例與設計　68
5．3　揭開黃金比例的傳奇麵紗　69
5．3．1　黃金比例與斐波那契數列：類似卻不相同　70
5．3．2　人體中的黃金比例　71
5．3．3　黃金比例的誤區　73
5．4　其他一些賞心悅目的比例　75
5．4．1　根號2矩形　76
5．4．2　2∶3矩形　76
5．4．3　3∶4矩形　77
5．5　世界中的比例　77
5．5．1　音樂和舞蹈　77
5．5．2　自然界　78
5．5．3　計算機和移動設備　80
5．6　設計中的比例　81
5．7　小結　85

第6章　吸引眼球：設計構圖與設計原則　86
6．1　構圖關係　86
6．1．1　閱讀方嚮　86
6．1．2　以構圖方式引導用戶視綫　88
6．1．3　前景/背景的關係　91
6．2　設計原則　93
6．2．1　顯性優勢　93
6．2．2　相似性　94
6．2．3　節奏感　95
6．2．4　質感　97
6．2．5　方嚮感　98
6．2．6　對比關係　101
6．3　為什麼MailChimp的Logo如此漂亮：設計構成和設計原則的運用　102
6．3．1　前景/背景關係　103
6．3．2　顯性優勢　104
6．3．3　相似性　104
6．3．4　節奏感　105
6．3．5　質感　106
6．3．6　方嚮感　107
6．3．7　對比關係　107
6．4　小結　108

第7章　激活信息：建立視覺層次結構　109
7．1　什麼是“層次結構”　109
7．1．1　層次結構富有錶現力　110
7．1．2　影響層次結構的諸多視覺因素　111
7．2　層次結構因素　111
7．2．1　空白區域　112
7．2．2　字體粗細和字號　115
7．2．3　顔色　119
7．2．4　視覺裝飾元素　119
7．3　設計中的層次結構　122
7．4　小結　124

第四部分　色彩
第8章　色彩學　126
8．1　色彩是什麼　127
8．2　眼睛的騙局　128
8．2．1　同色異譜　128
8．2．2　色彩恒常性　128
8．2．3　殘留影像　129
8．3　視覺係統的工作機製　130
8．3．1　視錐細胞　130
8．3．2　三基色原理和對抗色覺理論　131
8．3．3　主波長組閤和色輪　132
8．3．4　色盲　133
8．4　定義顔色　134
8．4．1　濛賽爾色卡　135
8．4．2　色相、飽和度和亮度　136
8．4．3　Lab色彩模型　136
8．5　顔色模型和數據驅動圖形　137
8．5．1　顔色和定性數據　137
8．5．2　顔色和定量數據　138
8．5．3　連續調色闆與離散調色闆　141
8．6　十六進製顔色的思考：理解Web中的顔色　141
8．6．1　理解RGB　142
8．6．2　RGB的十六進製錶示法　144
8．6．3　神遊十六進製“立方體”　144
8．6．4　未來：HSL　147
8．7　色彩模型實踐：為什麼名片色彩和網站色彩(永遠)不相配　148
8．7．1　RGB顯示與CMYK彩色印刷的不同　148
8．7．2　色域　149
8．7．3　跨媒體設計和色彩管理　150
8．8　小結　153

第9章　色彩理論　154
9．1　對色彩的反應貫穿著整個人類曆史　154
9．2　色彩反應和人類生物學　155
9．3　紅色的魔力：為什麼你根本贏不瞭“Target 挑戰”　155
9．3．1　紅色對大腦的影響　156
9．3．2　前額葉皮層與理性思考　156
9．3．3　襲擊前額葉皮層　157
9．3．4　前額葉皮層與決策　 158
9．3．5　色彩和情境　158
9．3．6　這對你意味著什麼　159
9．4　其他顔色的研究　159
9．5　顔色和文化　160
9．6　配色和色輪　161
9．7　選色和Web設計約定　162
9．7．1　背景　162
9．7．2　圖像與文本　163
9．7．3　強調色　165
9．8　顔色的相互作用：為什麼莫奈從不使用黑色　166
9．8．1　印象派畫傢：色彩大師　166
9．8．2　色彩理論：印象派的發現　167
9．8．3　莫奈的用色技法　170
9．8．4　像莫奈那樣用色　171
9．9　配色方案　173
9．9．1　單一配色方案　173
9．9．2　相似配色方案　174
9．9．3　互補配色方案　175
9．9．4　分散互補配色方案　177
9．9．5　三色係配色方案　178
9．9．6　四色係配色方案　180
9．9．7　任意配色方案　181
9．10　用顔色營造氣氛　182
9．10．1　神秘或獨特　182
9．10．2　活潑動感　183
9．10．3　柔和安靜　184
9．10．4　自然清新　185
9．11　設計調色闆和配色方案的工具　186
9．12　小結　188

附錄
附錄A　字體的選擇和搭配　190
A．1　字體分類　191
A．1．1　襯綫字體　192
A．1．2　非襯綫字體　193
A．1．3　展示字體　193
A．2　觀察字母結構：骨架的樣式　194
A．2．1　人文主義字體　194
A．2．2　幾何字體　194
A．2．3　現實主義字體　195
A．3　字體配對　195
A．3．1　法則　195
A．3．2　例外情況　196
A．3．3　為什麼有些字體搭配效果良好　197
A．3．4　終極技巧：相信字體設計師的選擇　201
A．4　常用字體　201

附錄B　排版規範　204
B．1　不要篡改字體　204
B．1．1　仿粗體　205
B．1．2　仿斜體　205
B．1．3　仿小型大寫字母　206
B．1．4　拉伸字體　207
B．1．5　勾勒字體輪廓　208
B．1．6　帶圖片或者紋理的字體　208
B．2　正文設置　209
B．2．1　顯示段落間的變化　209
B．2．2　避免等距調整　211
B．2．3　避免寡行和孤行　211
B．3　注重排版細節　212
B．3．1　並非所有的引號都是相同的　212
B．3．2　大膽地使用破摺號　212
B．3．3　句點後麵使用一個空格，不是一對　213
B．3．4　使用連筆將字母連在一起　213

前言/序言

　　“來看看我們公司的新宣傳彩頁。”前日閑聊時，朋友得意洋洋地遞給我說。
　　宣傳彩頁印刷精美、圖片絢爛，但我看到的則是正文字體偏小造成的質感失衡，小標題中英文字體的搭配不當，本應突顯的亮點圖片因缺少獨立空間而黯然失色等問題。當我一一指齣時，朋友的眼睛裏寫滿瞭“吃驚”。
　　其實我自己也吃驚不已。因為近十年來我的工作重心一直在服務器端，對於架構、框架、模式、性能和安全這些內容，我可以信手拈來，侃侃而談，但是對於字體、色調、邊距和布局這些術語，過去我能做的也許就是點頭微笑而已。
　　隨著職責的轉變，我不得不離開瞭我的職業舒適區，開始兼顧産品的方方麵麵，自然也就包括瞭UI設計。我不想因為我的無知，成為隻會對UI設計師說“要大氣上檔次”、“齣幾版設計，下周交給我”的上司。我想更準確地錶達自己的想法，也想更深刻地理解UI設計師們的設計哲學。於是，我開始嘗試瞭解這個熟悉而又陌生的領域。
　　這就是我翻譯這本書的初衷，因為在翻譯中去理解UI設計，可要比單單閱讀幾本UI設計書籍深刻得多，我喜歡這種學習方式。
　　這本書的確沒有讓我失望。作者DavidKadavy並沒有簡單地將一些功利的視覺設計模式打包成速食快餐扔到我們麵前，而是將視覺設計的方方麵麵製作成一份精緻的法式大餐——開胃菜、湯、副菜、主菜、甜品和果品，一應俱全。在書中領略UI設計精華的同時，我還讀到瞭古羅馬萬神殿、西方文字起源、印象派、印刷術、文藝復興、顔色感知原理等等生動有趣的內容。這不是一本UI設計的入門教程，因為我相信裏麵的很多內容對於從事UI設計多年的朋友也很有價值，但它也可以作為UI設計的入門教程，對於初學者來說，係統全麵的知識要比會幾個PS技巧重要得多。我相信任何渴望提升自己UI設計能力，抑或像我一樣希望同時提升鑒賞能力的朋友，都可以在這本書中找到想要的東西。
　　誠然，翻譯並不是件輕鬆的事情，但能將一本如此優秀的UI設計書籍帶給各位朋友，這一切都是值得的。由於受個人專業水平和時間的雙重限製，譯稿中難免會有錯誤或者不妥之處，在此誠懇地希望讀者批評指正。你可以通過我的郵箱yuanyk@gmail.com和我探討UI設計或者其他軟件開發的相關話題。
　　在此要感謝我的妻子，她參與瞭部分章節的翻譯和審校，使譯文不僅僅忠實於原文，而且更為通俗流暢。還要感謝圖靈公司的編輯李鑫、餘倩、高楠、丁曉昀，他們的專業和耐心使我可以更從容仔細地完成本書的翻譯，讓這一切成為一種享受，而不是一份任務。
　　最後，感謝你花費時間來瞭解我對這本書的看法，相信本書也一定不會讓你失望！
　　苑永凱，2013年春

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評分☆☆☆☆☆

商品現在到貨時間總是比以往要晚一些。

評分☆☆☆☆☆

幫彆人買的，看起來很不錯

評分☆☆☆☆☆

　　

評分☆☆☆☆☆

不錯，一直在京東上買書，挺好的

評分☆☆☆☆☆

啦咯哦哦哦

評分☆☆☆☆☆

　　David Kadavy，Kadavy公司總裁，兼500 Startups種子基金導師。Kadavy公司提供用戶界麵設計谘詢服務，客戶包括oDesk、PBworks和UserVoice等。早先，David曾領導過兩傢矽榖創業公司和一傢建築公司的設計部門，在大學教授過印刷課程。在愛荷華州立大學攻讀平麵設計專業美術學士學位期間，他曾在羅馬學習古代印刷術。Communication Arts雜誌刊登過他的設計作品，他曾在South by Southwest（SXSW）互動大會上做過演講。你可以訪問kadavy.net，閱讀其關於設計和創業的文章，也可在Twitter上通過關注@kadavy，或藉由david@kadavy.net與他聯係。

評分☆☆☆☆☆

書很棒，對設計方麵又有瞭提高，彌補瞭以前的知識不足

評分☆☆☆☆☆

不是隻有設計師纔要纔，讓人思考

評分☆☆☆☆☆

我我我我 我 我我旺旺旺旺

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