　　蔡國強、蔡康永、韓寒、候文詠、張信哲、趙薇等誠摯推薦
　　我要的是一刹那，而不是永恒。《相遇而已》是著名詞人@姚謙的首部人物隨筆集
　　半生的豐富經曆，姚謙曾與許多藝術傢、作傢、歌手相遇，發生瞭很多動人的故事，碰撞齣刹那光華。蔡國強、劉小東、三毛、瓊瑤、張艾嘉、趙薇、奶茶、袁泉……姚謙為我們這個時代中最傑齣的一群人畫下一幅幅精彩的速寫。
　　這本書記錄的都是我過往心中的一道道風景——姚謙
　　趙薇思緒豐富而飄忽，像個詩人般的哲學傢；張信哲戀慕舊物芳華，是個收藏傢；袁泉沉靜的外錶下蘊含著驚人的力量；劉小東作畫揮汗如雨，把我畫成瞭一個清瘦的少年；與妹妹躍過大半生的青春與中年後的砥足相依；那個沒有被我簽約的郭曉雯，十幾年後因為一首新歌再相遇，她卻到瞭生命的邊緣；與三毛談笑宴宴，共話閤作，轉眼就陰陽兩隔……
　　姚謙說，沒有與他們的相遇，也就沒有現在的我。
　　半生經曆，十年寫作
　　自從在颱灣《皇冠》雜誌撰寫篇首文章，書寫擦肩而過的人，至今幾乎快到十年。十年滄海，凝練成珠。

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內容簡介

　　十年來，姚謙以其身份的特殊性，遊走於不同的城市之間，穿行於過去和當下的罅隙中，
　　以敏感而靈動的筆鋒，寫著世事的沉浮、人情的可貴、人與人相逢時所産生的霎那光亮。
　　這本書記錄的都是我過往心中的一道道風景——姚謙
　　趙薇思緒豐富而飄忽，像個詩人般的哲學傢；張信哲戀慕舊物芳華，是個收藏傢；袁泉沉靜的外錶下蘊含著驚人的力量；劉小東作畫揮汗如雨，把我畫成瞭一個清瘦的少年；與妹妹躍過大半生的青春與中年後的手足相依；那個沒有被我簽約的歌手，十幾年後因為一首新歌再相遇，她卻到瞭生命的邊緣；與三毛談笑宴宴，共話閤作，轉眼就陰陽兩隔……
　　姚謙說，沒有與他們的相遇，也就沒有現在的我。

作者簡介

　　姚謙，颱灣著名的詞作傢、音樂製作人。1960年齣生於颱灣，祖籍浙江。早年畢業於昆山科技大學，曆任點將、索尼唱片負責人，百代唱片總經理，維京唱片總經理，橙天華音總經理。上世紀80年代以《魯冰花》聞名音樂界。20年來，其創作的歌詞成功打造齣李玟、蕭亞軒、劉若英、趙薇、江美琪，袁泉等樂壇巨星。為新時期中國流行音樂文化的推廣做齣瞭卓越的貢獻。
　　個人發錶原創歌詞600多首，代錶作有《味道》、《我願意》、《最熟悉的陌生人》、《如果愛》等，在亞洲各地華語流行榜上也斬獲無數“最佳作詞”奬項，成為現今華語樂壇舉足輕重的大師級詞人。已在內地齣版著作有隨筆集《品味》等。

內頁插圖

精彩書摘

　　說時依舊
　　讓我先從跟一個朋友的故事開始說起，2006年我在香港的拍賣會上認識瞭一位年齡與我相仿的上海朋友，因為兩人都喜歡藝術，所以也聊得比較投機。他是一位儒雅深沉、閱曆豐富的人，在大學後曾有過一段時間在歐洲及非洲工作過。雖然他從事貿易工作，卻有著接近文人的氣息，他告訴我當年離開中國到非洲工作時，身上隻帶著兩件東西：三毛的書和孟庭葦的卡帶。
　　大部分60年代齣生的人，在青春期的某一個階段都應該讀過三毛的書，也有許多人因此在心理上重新定義瞭流浪以及天涯的意義。它有一種初次揭開世界薄紗的驚嘆號之感，同時也讓不經世事的靈魂，發現自己的渺小與強大。
　　我也曾沉浸於三毛的文章，尤其是描述她與荷西在非洲的那一段日子裏的故事。也許因為她生機勃勃的文字，我總沉溺在她故事裏的美好精神情節，而忽略她真實生活裏的艱辛環境。然而感人文章永遠是精神上最好的食糧，三毛那時期的文字陪伴著我度過枯燥、叛逆和抑鬱的青少年階段。隻是沒想到十年過後我們居然能夠有機會認識，而且麵對麵坐著聊天，計劃著一起工作。
　　因為工作上的機緣，我在新加坡聽到瞭朋友梁文福的作品《說時依舊》甚為感動，後來知道那是三毛的詞，於是激發瞭我主動認識她的勇氣。至今，《說時依舊》這首歌依然是我最喜歡的一首流行音樂作品，我找到三毛，說服她把這首歌交給我重新製作，在颱灣推齣，並邀請瞭林慧萍重新演唱這首歌，這個舉動引起瞭三毛樂觀其成的響應，因此我們變成朋友。
　　記得那一年春天，三毛、林慧萍、製作人楊明煌和我在三毛位於南京東路傢的客廳，聊瞭一下午一起閤作的計劃，不久之後三毛將再去內濛，而我和楊明煌也將飛去加州錄音，我們約好瞭兩個月後展開林慧萍的新專輯工作。那次會晤愉快得像一次老朋友的下午茶聚會，每個人對於再下來的閤作充滿瞭歡喜。
　　我還記得我問過三毛為什麼常去內濛，也記得她笑著用帶著童音的聲音，輕輕對我說著看過我歌詞後的感想。那個美好下午的空氣和告彆時的畫麵，我都還記得，我們都認為轉身之後很快就要見麵瞭。隔瞭二十年再想起，有著說時依舊的激動情緒。
　　兩個月後我們也沒有再見到麵，後來我與林慧萍去金山墓園探望過她，當時年輕的我心中充滿瞭睏惑。專輯裏原本該三毛寫的那首歌，改成我另寫的一首《說好見麵》，我隻能不解地在歌詞裏說著，那天下午三毛笑著告訴我的，她計劃為林慧萍寫的那件作品裏，她想說的故事。兩年後楊明煌也在一場意外車禍中離開瞭，我也開始比較明白人生的故事永遠都跟你計劃的不太一樣。
　　我常想起那位上海朋友，他告訴我他在非洲異鄉的夜晚，一個人在偏遠小旅館閱讀三毛的書的情景。
　　我妹妹
　　每個月大多數的日子裏，心中總是計劃著，在《皇冠》雜誌的專欄裏描述哪個人。在我從事那麼久的創作工作裏，總是說事多、談人少。縱然事與情的根源總來自於人，但是一旦談論起身邊的人，我骨子裏隱藏極深的害羞本質，以及感情用事的本性，都會不小心地泄露齣來，壞瞭形象。當初受邀寫專欄時，一方麵在其他媒體上該寫的、擅長寫的方麵都已在進行中；另一方麵《皇冠》是我成長中，從童年轉嚮少年的第一份成年人讀物，直到大學都沒間斷過，心中自有一份較特殊的情感，於是果斷地接受瞭總編輯提齣的以身邊人為主軸的命題。
　　從書寫之初的艱難，到漸漸找到自己的方法，我躲開瞭記者人物采訪書寫的客觀全麵，純粹地主觀與感情用事，寫著寫著也寫瞭不少周邊的朋友。偶爾迴頭一看，纔知道生活裏那些
　　思考的變化、感受的延伸都與朋友有關。而對於自己害羞的本質與感情用事的天分，也在抒發中有瞭較正麵的接受，不再當它是缺點。
　　專欄寫瞭快兩年，寫的都是朋友，且大都是因為工作而結識的人，從未寫過傢人。我發現，我是刻意的。因為我隱約感知到，描寫傢人的另一個意義，就是揭穿自己，那個好不容易收藏起來的我。但是年已半百的我，是該麵嚮自己瞭。
　　我妹妹，一個除瞭母親以外，我認識最久的女人。她小我三歲，從小總覺得是甩不掉的伴，沒有什麼不能跟她說，因為她是我童年唯一的同伴。童年傢中管教甚嚴，很少有在外交友結伴的機會，除瞭上課以外的時間，她是我唯一的同伴。但跟她說瞭我也有些擔心，因為隻要惹她不高興，所有秘密必然成瞭她告狀的材料。然而童年的我仍然不知悔改，還是把她當作傾訴對象。個性好強的她就算沒聽懂，也總會做齣知我甚深的精明錶情，錶示掌握狀況，爾虞我詐得厲害，令我又恨又怕。這樣的關係一直到我初中課業沉重，少有時間相處纔有瞭變化，加上青春期使我變成一個較孤僻的人，兩人交流也漸漸少瞭，那時候的她，轉變得較小時候外嚮開朗，總是忙碌著與各方好友們的來往活動，我則躲在自己的書本與音樂裏，房門總是掩上。
　　後來我齣外讀書、到颱北工作，忽忽十年就過去瞭，我們各自在自己的青春裏，交集更是少瞭。她在老傢是一位頗受歡迎的鋼琴老師，偶爾數月迴南部老傢，我們都像許久未見的朋
　　友般聊個不停。唯一不會多說的就是愛情進展，也許是性彆差異，也許是我們在意識到愛情時，已經分開各自麵對成習，那是我們人生裏唯一沒有交集的部分。
　　直到一日傢庭聚餐，父親震怒地告訴她：“你不知道世界上，寡婦最大的製造者是警察嗎？”
　　我纔知道那位多年前開始，常站在巷口轉角處與妺妺見麵的高瘦男子是乾警察的，搞不清楚狀況的我，也不知道該如何幫忙她，隻見她默默流淚不止地吃完那一餐。
　　後來不知是什麼原因，父親接受瞭這婚事，在颱北工作的我，一直在狀況外。隻記得婚禮前妺妹齣門拜彆時，換成我淚流滿麵，直到教堂的婚禮時我還抽啜不斷，妹妹倒笑容如花。
　　婚後妺妹一直住在娘傢隔壁，妹婿至今仍對爸媽殷勤孝順。妺妹生第一胎女兒時十分辛苦，安胎許久，這對我來說極為震撼，當時心中十分擔心。她生産後，我急忙南下探望，看著新到來的生命，既喜悅又迷惘。後來纔知道，從未為人父母的我，到瞭三十多歲，因為妹妹的生産，下一輩的來臨，纔意識到青春早已在不知不覺中過去。
　　隨後的二十年，我們仍然各自在自己的世界裏生活、忙碌、憂愁或歡喜，逢年過節的相聚，也都在長輩孩子為先的考慮下，匆匆度過。雖然交談的機會依然不多，但是聊的話題也從日常瑣事，慢慢轉移到晚年生活的計劃，偶爾妹妹會說些還未與她先生討論的心事，我也變成瞭一個嚴肅的守密者，隻聆聽不多論，當個支持者。這讓我有種恍如隔世的熟悉，童年時，那沒有選擇、自然成形的相守之情。
　　對照起此刻的爸媽，老年後他們有許多的慰藉，是來自同時年老的手足。我忽然深刻地知道，所謂老來伴，從傳統的定義上是相守一生的配偶，但是在心靈之上，手足之情卻是悠長生命的起初，然後躍過大半生的青春與中年，又在最後互相支持的陪伴者——
　　我妺妹。